ストクレとカートン 応用芸術
MAK では、クリムトは自分が孤立したイーゼル画家であることを知りません。ヨーゼフ・ホフマン、コロマン・モーザー、ウィーン工房との対話を描いた 9 枚の等身大の素描: モザイク、家具、織物、建築が 1 つの作品を形成する世界。
MAKで実際に見えているものは何でしょうか?
ブリュッセルのモザイクではなく、クリムトのオリジナル作品
MAK がそれらを保管します 等身大の処刑図9枚 ストクレ宮殿のダイニングルームのフリーズ用にデザインされました。これらは自律的な作品で、色、金属シート、表示、修正で覆われています。最後のモザイクはブリュッセルの私邸であるストクレ宮殿に残っています。
ウィーンのMAKにて
準備ボックスでは、クリムトの身振り、悔い改め、職人向けのメモ、セリフから素材への移行を読むことができます。
ブリュッセルのストックレット宮殿にて
完成したフリーズはヨーゼフ・ホフマンの建築に属します。ダイニングルームにはモザイク、ガラス、陶器、石、貴金属が使用されています。
部屋全体を再構築するための9 枚のシート
全体は独立した絵画のシリーズではありません クリムトは3 つの壁を考えています:2 つの長い構図が互いに反応し、一方、狭いパネルが部屋の裏側を示しています 中央から、生命の木の螺旋は、Accupilmentの絡み合ったカップルに待っているの孤立した図を接続します。
待機. 右向きの人物、三角形のドレス、エジプトからインスピレーションを得た横顔、そしてほとんど儀式的な不動。
ザ ツリー. 螺旋のネットワークが壁を埋め、深さを取り除き、植物を建築物に変えます。
成果. 抱き合うカップルは物語を終わらせます。長方形、円、花が 2 つの体を同じ封筒に入れて結び付けます。
待つことから抱きしめることへ
コントラストは任意です。 で The Waiting、身体は、ほとんど幾何学的な薄くされているドレスの三角形、顔の前に置かれた手とプロファイル内の目は、注意深いが、別の図を生成します。 で 成果、シルエットはマージ: 足は目立たなくなり、服は単一の質量を形成し、花の装飾はカップルを吸収するようです。
しかし、意味は図のように固定されていません。 klimtはエジプトのモチーフ、東洋化された兆候、現代の幾何学と発明されたシンボルを組み合わせています サイクルの強さはまさにこの曖昧さから来ています: 期待、欲望、成長、組合と繰り返しが同時に読み取られます。
そして「ナイト」?
部屋の後ろにある狭いパネルはしばしば呼ばれます 騎士。その正面、ほとんど紋章のような形状は、視覚的な停止として機能します。MAK では、そのプレゼンテーションにより、そのコンパクトな垂直性を 2 つの長い側壁と比較できます。
建築構成を理解するには、5 ～ 6 メートルから始めます。その後、できるだけ近くに戻ってきます。その後、素材のメモ、つながり、変化がキャラクターと同じくらい重要になります。
すでに素材を制御している図面
「段ボール」という言葉は誤解を招く可能性があります これは安価な複製でも簡単なスケッチでもありません 記念碑的な芸術では、段ボールは壁、モザイク、ステンドグラス、またはタペストリーへの転送をガイドすることを目的とした実行のスケールモデルです。
クリムトは鉛筆、不透明と水彩の絵の具、金属のハイライト、追加された紙を使用します。金、銀、プラチナは輝きを生み出すためだけに使用されるわけではありません。モザイク画家がガラス、セラミック、石、金属で翻訳する必要がある領域を区別します。注釈は選択肢を指定しますが、修正するとまだ動いている作品が明らかになります。
ストクレ宮殿、芸術作品全体
銀行家でコレクターのアドルフ・シュトクレは、ブリュッセルの家をヨーゼフ・ホフマンに託す。 1905年から1911年にかけて建てられたこの邸宅は、建築、庭園、家具、食器、照明、布地、壁の装飾を組み合わせたものである。したがって、クリムトは、ホフマンの比率とウィーン工房のノウハウによってすでに規制されているシステムに介入している。
ダイニングルームは最も壮観な待ち合わせ場所です大理石の壁は、クリムトの漫画からレオポルド フォルストナーのワークショップによって実行されたモザイクをフレームしますガラス、陶器、エナメル、螺鈿、石や貴金属は、部屋の本当の光を変えるフリーズの正面写真が決して経験を復元するのに十分ではない理由です: 作品は建築、訪問者の動きと反射に依存します。
ストクレ宮殿は MAK の別館ではなく、ベルヴェデーレのようなアクセス可能な博物館でもありません。これはブリュッセルの私有地です。装飾の起源を研究するには、MAK が重要な公共の場所となります。
ウィーン工房は、この画像を居住可能なものにしています
1903 年にヨーゼフ・ホフマン、コロマン・モーザー、フリッツ・ヴァーンドルファーによって設立されたウィーン工房は、日常の品物に一貫した形を与えたいと考えていました。 MAK にはアーカイブと、図面、家具、銀製品、ジュエリー、テキスタイル、ファッション、グラフィックなどの優れた作品セットがあります。ストクレ箱の後にこれらの品物を見ると、クリムティアの装飾品が表面、繰り返し、正確な製造の同じロジックを共有していることが理解できます。
ヨーゼフ ホフマン、シュガーボウル
小規模であっても、幾何学は体積、グリップ、反射を調整します。このオブジェクトは、日常の道具がどのようにしてミニチュア建築になり得るかを示しています。
コロマン モーザー、秘書
ダークベニア、インレイ、正面構成により、家具が抽象的なイメージに近づきます。ここでは、ドアを開けると構成が変わります。
テキスタイルと繰り返し
パターンは示していません: それは広がります。この連続性は、壁全体を覆うことができるシステムとしてクリムトの螺旋を読み取るのに役立ちます。
2026年に再設置された「ウィーン1900」
2026 年 2 月 25 日以来、MAK はその常設コレクションの新しい読み物をこのタイトルで提供しました ウィーン 1900 年 - 毎日。 A Total Work of Art。 stoclet ボックスは、家具、ファッション、グラフィック、日常品の中に現れます。この近さは決定的です。クリムトが装飾的な金に還元されるのを防ぎ、ウィーンの近代性が日常環境をどのように変革しようと試みてきたかを示しています。
箱の前で探すべき6つの詳細
の 継手
接合されたシートが絞りサポートよりも大きな表面積をどのように構成しているかを特定します。
の スパイラル
枝に従ってください。木の自然な成長を尊重することなく壁を整理します。
目
三角形のパターン、鳥、黒い形が装飾に視線のネットワークを生み出します。
金属
金、銀、マットな領域を比較してください。本物の光は構成の一部です。
の ノート
手書きの指示により、画家とパフォーマーの会話が可視化されます。
距離が
代替の概要と詳細: 記念碑的なプログラムは一点から理解することはできません。
時刻表、アクセス、推奨ルート
MAK はにあります シュトゥーベンリング 5、1010 ウィーン、シュトゥーベントール近郊。 、駅にはメトロU3 とトラム2 が運行しています。 、博物館は火曜日午前10 時から午後9 時まで、水曜日から日曜日午前10 時から午後6 時まで開館しており、月曜日は休館日時と料金が変更になる可能性があるため、訪問当日は必ず公式ページを確認してください。
90 分のルート
- 入る ウィーン 1900 そしてホフマンとモーザーの物体を初めて発見します。
- 9 つのボックスで少なくとも 20 分間過ごし、後ろと後ろの観察を交互に行います。
- シュガーボウル、家具、テキスタイルをクリムトのジオメトリと比較してください。
- アーカイブとファッション要素で仕上げて、芸術作品全体の概念を拡張します。
MAKとストクレのフリーズ
MAK のストクレ フリーズのオリジナルのモザイクはありますか?
第 1 番 完成したモザイクはブリュッセルのストックレット宮殿のダイニング ルームにあります。 MAK にはグスタフ・クリムトの 9 枚の等身大の処刑図が保存されています。
なぜ図面は「カートン」と呼ばれるのですか?
記念碑的な芸術では、ボール紙は、組成物を別の媒体、たとえばモザイク、タペストリー、ステンドグラスの窓に移すために使用される大規模なモデルです。この用語は、材料の価値ではなく、機能を表します。
クリムトのためにMAKでどれくらいの時間を許すべきですか?
ウィーン 1900 コレクションと箱をターゲットにしている場合は、約 1 時間 15 分かかります。MAK への一般的な訪問は 2 ～ 3 時間の価値があります。
ブリュッセルのストックレット宮殿を訪問できますか?
宮殿は私有地のままであり、定期的にチケットが発行される公開博物館ではありません。したがって、そのフリーズを MAK の公開プレゼンテーションと混同しないでください。
クリムトの箱の周りには何が見えますか?
ヨーゼフ・ホフマンやコロマン・モーザーの家具、金属製のオブジェ、織物、ファッション、モザイク、ウィーン工房のアーカイブなどを特に見てみましょう。彼らは、芸術作品全体の概念を具体的に説明しています。
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