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レンブラントの絵画は再割り当てまたは割り当て解除されました

カルテルから名前が消えて、30年後に戻ってくる可能性があります。レンブラントでは、この運動は科学の不安定さを反映していません。それは、集合的なワークショップ、より洗練されたものになった絵画や検査方法を変革したことを明らかにしています。

17世紀レンブラント 研究 プロジェクトX線&修復
即時の対応. 再配分は決して単一のテストによって決定されません。それは、出所、スタイルの観察、サポートの研究、X線撮影、反射撮影、顔料分析、および機能の理解の間の収束から生じます ワークショップ。 「レンブラント」、「レンブラントとワークショップ」、「レンブラントワークショップ」、「レンブラントサークル」、または「レンブラントの後」の結果が得られます。これらの式は交換できません。
黄金の兜の男、今日ではレンブラントのサークルによるものと考えられています、1650 年から 1660 年頃
黄金の兜の男、1650 年 - 1660 年頃、ベルリン、ゲメルデガリーのレンブラントサークル。 を象徴するものとなった帰属性。

ファイルは数字で表示されます

カタログが変更される理由

レンブラントの描かれたコーパスは 20 世紀に大幅に縮小されましたが、修復と画像によってマスターの手、学生の手、そしてその後の介入を区別できるようになったため、部分的に拡張されました したがって、カタログのレゾネはまだ判決ではなく、特定の日付における知識の主張された状態です。

昭和43年レンブラント研究プロジェクトの開始
6の巻 レンブラント絵画のコーパス
8年のために勉強してください サウル と ダビデ
昭和61年の 割当て 解除 発表 ゴールデン ヘルメット

批判年代学

帰属の大掃除から慎重な返品まで

昭和十年
アブラハム ブレディウス 非常に包括的なカタログを発行します。レンブラントの名声と文体の類似性は、その後、多数のスタジオ作品の集約に有利になりました。
昭和44年
ホルスト ゲルソン 受け入れられたコーパスを大幅に削減し、いくつかの有名な絵画を拒否することで美術界に衝撃を与えました。国立美術館は、カタログには 435 点しか残っていないと回想しています。
1968年から2014年
レンブラント研究プロジェクト 絵画、サポート、文書を体系的に調査します。彼の最初の巻は、マスターとワークショップの厳密な分離を支持しています。最後の巻は、エルンスト・ファン・デ・ヴェテリングが監督し、特定の作品を再統合しています。
昭和61年
黄金の兜の男 は、技術的な審査と作法の比較の後、サインコーパスから削除されます。 作品は強力なままです 絵画 レンブラントのサークルから.
平成27年
サウル と ダビデ 2007 年に始まった研究と修復の終わりにレンブラントに完全に戻ります。オブジェクトは 2 段階で断片化され、拡大され、塗装されていることが判明しました。
令和4年
アーチ型の橋のある風景1989 年からゴヴェルト・フリンクに贈られ、彼の悔い改めのイメージと分析の組み合わせのおかげで、ベルリンのゲメルデガリーによってレンブラントに再割り当てされました。

主要な事例

4 つの作品、4 つのシナリオ

次の軌跡は、欺瞞的なニス、再構築された構成、目に見えない悔い改め、またはワークショップでの仕事の共有など、まったく異なる理由で帰属が変化する可能性があることを示しています。

マウリッツハウスのソールとダヴィッド デ レンブラントは、1651 年から 1658 年にかけて 2 段階に分けて絵を描きました
レンブラントに帰し直した

サウル と ダビデ a 絵画 物理的に再構成

長い間傑作として賞賛されてきた、 絵画 はゲルソンに拒絶され、レンブラント、学生、共同作業の間で揺れ動いた。 『マウリッツハイス美術館』の修復は、キャンバスが切り取られ、異なる断片で組み立て直され、拡大されて暗いワニスで覆われていたことを示した。 これらの下で 騒乱により、チームは 1651 年から 1654 年頃から 1655 年から 1658 年にかけて 2 つの戦役を区別し、どちらもレンブラントのものと考えられました。

この事件は、画像だけを判断するのではなく、歴史のある物質的な物体を判断するという重要なルールを思い出させます。ここでは、130×164.5 cm の形式と中央の関節がジェスチャーと光の読み取りをぼかしていました。

アーチ型の橋のある風景、レンブラントに再割り当て、1638 年頃、ベルリンゲメルデガリー
2022年に再割り当てされました

アーチ型の橋のある風景 : 思想の署名としての悔い改め

レンブラントと同様に取得された、28.5 × 39.5 cm の小さなパネルは、1989 年にゴバート フリンクに与えられました。しかし、画像化により、非常に可動性の起源が明らかになりました。つまり、雲が移動し、丘が低くなり、木のグループが変化したということです。これらの修正は証明されません 機械的にはアイデンティティではありませんが、彼らの論理は、レンブラントが珍しい描かれた風景を構築する方法に加わります。

との比較 石橋のある風景 アムステルダム国立美術館は、同じ気象のドラマ化、暗い質量と光度のギャップの間の同じ対立、同じ研究が進行中であるという主張を強化しました。

ワシントン国立美術館、修復後のレンブラントの作とされるカーネーションを持った女性
帰属の強化

アイレットを持った女性 :ワニスが隠したもの

ゲルソンはレンブラントの薫陶を受けた芸術家の作品と見ていた; 1995 年のワシントンのカタログはこの疑念を共有していた。 2007-2008 年の処理では顔と衣装を平らにする色素を塗ったワニスとタッチアップが取り除かれた。 THE 明るいアクセント、タッチの活力、そして見つかった空間的な統一性により、美術館はレンブラントの帰属を支持することを確信しました。

1656 年のこのキャンバス、103×86 cm は、古くなった表面がどのようにして「学校スタイル」を生み出すことができるかを示しています。画家によって批判された柔らかさは、部分的には後の介入によるものでした。

『ポーランドの騎士』1655 年頃、フリック コレクションによりレンブラントの作とされている
議論、帰属は維持された

ポーランドのライダー a 絵画 議論された、一つではありません 絵画 匿名

ライダー、彼のアイデンティティ、さらには作曲の完成によって、多くの仮説が生まれました。 1980年代、一部の専門家は、別のアーティストによる広範な介入、あるいはウィレム・ドロストへの帰属さえも提案しました。 それにもかかわらず、フリック コレクションは 1655 年頃にこの作品をレンブラントという名前で今日保存しており、著者に関する議論は巨匠に有利に決定されると考えています。

したがって、注意は、議論の歴史を現在の制度的地位から区別することで構成されます。「過去に争われた」とは、「今日帰属されていない」という意味ではありません。

帰属とニュアンス

「レンブラント」がワークショップ、サークル、その他のアーティストになったとき

仕事 旧ステータス 現在のステータスはここに保持されます 何が重要なのか
黄金の兜の男、1650 年 -1660 年頃、ベルリン レンブラント レンブラント サークル あまりにも規則的な方法と、異なると考えられる資料の処理;オートラジオグラフィーは、特定の名前を提供することなく調査に栄養を与えました。
十字架からの降下、 1650/1652 、 ワシントン レンブラント レンブラントの工房、おそらくコンスタンティン ファン レネッセ マスターにリンクされた構成、ワークショップの作業に配置された実行と繰り返し。
ほうきのいる少女、1646 年ごろに開始 -1648 年、1651 年に完成 レンブラント レンブラントの工房、おそらくカレル ファブリティウス 署名と品質は十分ではありません;ワークショップに直接向かって学生との構築、タッチ、比較を行います。
The Sacrifice of Manoah1650 年代 ドレスデン レンブラント アブラハム ファン ダイクによる レンブラネスク語の語彙は、自律的な作業ができる学生にも属します。
ルクレティア、 1664 年 、 ワシントン レンブラント NGAによるとレンブラント;反対の意見はAert de Gelderを支持して発表されました 博物館は、学術的な意見の相違を忠実に記録しながら、帰属を維持することができます。
十字架からの降下、レンブラントのスタジオ、おそらくコンスタンティン ファン レネッセ、国立美術館
十字架からの降下, キャンバスに油彩、142 × 110.9 cm。件名とリブレーンのデザインは、必ずしもサインが実行されたことを意味するものではありません。

ツールボックス は

研究者がどのように帰属を構築するか

「レンブラントによって描かれた」デバイスは応答しません。科学は観察を生み出します。帰属は美術史との相互解釈から生じます。

01

出自と文書

在庫、販売、対応、古い説明は、オブジェクトの軌跡を確立します。継続的な出所は、それ自体が作成者の証明を構成することなく、ファイルを強化します。

02 にあります

サポートと年輪年代学

パネルのリングは最小の伐採日を与え、同じ木から2 つの絵画を接続することができます。それらは時々帰属を除外しますが、描かれた手を指定しません。

03 に表示される

X線

X線により、密度、継ぎ目、釘、悔い改め、および鉛が豊富な層がいくつか明らかになります。それらは組成プロセスとその後の変化を可視化します。

04 にあります

赤外線とオートラジオグラフィー

反射造影は基礎となるステップを探します; 中性子オートラジオグラフィーは特定の元素をマッピングします。ベルリンは 1980 年代からレンブラントの体系的な研究にこの技術を使用してきました。

05 にあります

顔料、結合剤、調製物

サンプリングと分光分析により、材料と層序が確認されます。石英の背景は 1640 年以降の工房とのつながりを裏付けている可能性がありますが、レンブラントを助手から隔離するだけでは十分ではありません。

06 にあります

視覚的知識

専門家は、主要なリズム、音量構成、光、補正、表現の一貫性を研究します。この「目の専門知識」は、それが明示的でデータと比較される限り、依然として必要です。

レンブラントのルクレティウス、1664 年、国立美術館、帰属が議論されている作品
ルクレティア、 1664 年 、 キャンバスに油彩、120 × 101 cm、ナショナル ギャラリー オブ アート。 NGAはレンブラントの著作であるとしながらも、アールト・デ・ゲルダーを支持する反対意見を掲載している。

確立または解釈されていますか?

尺度と結論を混同しないでください

観察可能な事実

  • 媒体は特定の日付と互換性があります。
  • 層には特定の顔料または種類の製剤が含まれています。
  • X線検査では雲の変化や継ぎ目がわかります。
  • レタッチは後のキャンペーンに属します。
  • 古い文書には、について言及されています 絵画 ある名のもとに.

議論された解釈

  • 悔い改めはレンブラントの考え方に対応しています。
  • 1 つの丸札が学生に近いようです。
  • 2 つのキャンペーンは両方ともサインになります。
  • ワークショップでは署名を追加することができます。
  • 表現力豊かな品質は、マスターへの回帰を正当化するかどうかに関係なく、します。
マノアの犠牲。以前はレンブラントと関係があったアブラハム ファン ダイクによるものとされています
The Sacrifice of Manoah、アブラハムファンdijckに起因します。 deattributionは、作品の品質を低下させません: それはまた、マスターの名前に長い間吸収された画家のアイデンティティを回復します。

自分を探せ

7 つのジェスチャーで読む方法

訪問者は認証できません 絵画 肉眼ではありますが、彼はカルテルやカルテルの前で正しい質問をすることを学ぶことができます 複製画.

  1. 名前を正確に読んでください. 「レンブラント」、「帰属」、「作業場」、「円」、「フォロワー」、「後」は、さまざまな程度の近さを示します。
  2. サポートを観察してください. パネル、転写されたキャンバス、継ぎ目、寸法は、多くの場合、変容の物語を伝えます。
  3. 光を追う. レンブラントでは、彼女はアクションと深みを整理します。それはレリーフに施された黄金の効果だけではありません。
  4. エリアを比較. 非常に独創的な顔とより機械的な衣装は、コラボレーション、ワークショップの仕上げ、または変更を示唆する可能性があります。
  5. ためらいを探す. 画像によって明らかにされる目に見える悔い改めと変化は、自動的な署名ではなく、動いている思考を示しています。
  6. カルテルの日付を見てください. 科学的地位は進化する;博物館のデジタル通知を参照してください。多くの場合、古い本よりも新しいものです。
  7. ニュアンスを受け入れてください. 合理的な帰属はオープンなままであり、2 人の本格的な専門家が同じ指数の重み付けを異なる方法で行う場合があります。
若い女性の肖像、レンブラントのスタジオ、1632 年頃、バージニア美術館
若い女性の肖像、レンブラント工房、1632 年頃、VMFA。マスターへの様式的な近さがまさに工房の境界線をたどるのを困難にしているのです。

作品を見る場所は?

これらの記録を直接記録する博物館

ベルリン市ゲメルデガリー

黄金の兜の男 そして アーチ型の橋のある風景。同じ博物館内で 2 つの相反する運動が行われました。1 つはコーパスの外側で、もう 1 つはレンブラントに戻りました。

マウリッツハイス、ハーグ

サウル と ダビデ、研究8 年後にレンブラントとして提示。 noticeは現在、部屋10 を示しています; ぶら下がり変更される可能性がありますまま。

ナショナル ギャラリー オブ アート、ワシントン

アイレットを持った女性, ルクレティア, ほうきのいる少女 そして 十字架からの降下 同じコレクション内でマスターとワークショップを比較できます。

フリック コレクション、ニューヨーク

ポーランドのライダー、今カタログレンブラント。 引越し前に常に空室状況を確認:ローンやローテーションは、ぶら下がりを変更することができます。

アームチェアに乗った老人、おそらくレンブラント、ナショナル ギャラリー、ロンドン
アームチェアに乗った老人、おそらくレンブラント、1650 年代、ナショナル ギャラリー、ロンドン。 「おそらく」という言葉は、不確実性を消去することなく、正直に高い自信を示している。

よくある質問

レンブラント帰属に関する FAQ

レンブラントの絵画は今日何点認められていますか?

絶対に決定的な数字はありません。合計はカタログやスタジオと共有された作品を含めることによって異なります。現代の推定では、通常、約 300 点のサイン絵、または大部分がサインです。

なぜこれほど多くのレンブラントが割り当てを解除されたのでしょうか?

彼の工房は、同じ主題を同じモデルや素材で描く上級生を訓練しました。 19 世紀から 20 世紀初頭にかけて、市場や特定のカタログでも、これらの作品は巨匠という名誉ある名前であまりにも寛大にまとめられていました。

署名は a を証明しますか 絵画 は オリジナル?

いいえ 署名はワークショップ、古いがサインではない、後で追加またはコピーすることができます それは絵の層で研究され、ファイルの残りの部分と比較されなければなりません。

科学はレンブラントの手を識別できるのか?

それは不可能な日付を除外し、悔い改めを明らかにし、材料と建設を特徴付けることができます それは歴史的および文体の比較なしにこのデータをアーティスト名に変換しません。

「レンブラントの工房」ってどういう意味?

この作業は修士課程の専門的環境で、通常は学生または助手によって行われ、場合によってはレンブラントの設計に基づいて、測定が難しい程度の介入が行われました。

帰属が損なわれた作品は芸術的価値を失うのでしょうか?

必ずしもそうではありません。それは傑作であり続け、より公正なストーリーを得ることができます。帰属により、ウィレム・ドロスト、ゴヴェール・フリンク、カレル・ファブリティウス、コンスタンティン・ファン・レネッセ、アブラハム・ファン・ダイクのようなアーティストを認識できる場合があります。

サウル と ダビデ 彼は今日レンブラントですか?

はい。マウリッツハイス美術館はレンブラントの作であるとし、およそ 1651 年から 1654 年と 1655 年から 1658 年の日付の 2 つの自筆譜段階を区別しています。

黄金の兜の男 レンブラントからだろ?

いいえ、ゲメルデガリーが保持している現在の状況によると、それはレンブラントのサークルに起因すると考えられています。正確な著者は特定されていません。

アトリビューションはまだ変更できますか?

はい。復元、見つかった文書、より良い科学的イメージ、または新しいもの 絵画 比較すると証拠のバランスが変わる可能性があります。優れた博物館は、この変更の日付と理由を公表します。

0 マク テケル .

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寛容 を 錬 する 錬達 に 会 わ せ て は いけ な い .