レンブラント ・ 聖書物語 ・ 資料調査
サウルの前でハープを演奏するダビデ:分析と修復
涙、ハープ、槍でドラマを中断するのに十分です。しかし、この静かなシーンの下には、レンブラントに捧げられた最も壮観な修復調査の 1 つも横たわっています。
一目でわかる答え
この絵は暴力の前の瞬間を表しています。 David attempts to appease King Saul through music; Saul, consumed by jealousy, wipes away a tear with a section of curtain while keeping his spear.デイヴィッドは、音楽を通じてサウルをなだめるように試み; サウルは、 男の両義性はすぐに動揺し、慰められ、攻撃の準備ができました。
この心理的な緊張感が作品の持つ永続的な力を説明していますしかし物理的な歴史を忘れさせてはなりませんキャンバスはカットされ切断され異物の断片で再構成され再塗装で覆われた後 8年間にわたる研究と修復を経て、マウリッツハイス美術館は2015年に強力な結論を発表した。レンブラントの作品は確かに、1650年代の2つの戦役で実行された。
聖書の物語
王様が同じ青年に慰められ、脅された
サムエル記第一では、ダビデは音楽の才能のおかげで宮廷に入ります。 ハープの音は、王の心が悩んでいるときにサウルを和らげます。しかし、ダビデはまた、人々に愛される英雄になります。彼の人気は恐怖を呼び覚ますし、 主権の嫉妬。彼は最終的に彼に槍を投げます。
マウリッツハイス美術館は、シーンを正確に1 サムエル18、9 -11 にリンクしています。 レンブラントは、致命的なジェスチャーのしきい値を選択します 暗闇の中でほぼ垂直に保持されている槍は、攻撃を発表します; 涙は音楽がまだ機能していることを明らかにしていますこれで 内なる葛藤、サウルは暴君の役割に還元されない。彼は依然として脆弱であり、感情を揺さぶることができ、この人間性が彼の脅威をさらに憂慮すべきものにしている。
画家は壮観な兆候を避けます 彼は2 つのリズムに反対しています: 左のサウルの重くて閉じた質量、右のダビデのひざまずいて注意深い体 それらの間には暗い空洞が伸びています この間隔は不足ではありません: それは 音楽のフレーズに続く沈黙を聞かせ、不可能になった関係を具体化します。
構成
3 つのオブジェクトがすべての読み取りを駆動します
の 幕
ソールは生地を目に浮かべます。この予期せぬジェスチャーがハンカチを置き換え、豪華なカーテンを親密なアクセサリーに変えます。その暗くなった赤は、王室の姿を称賛するのではなく、吸収します。
の ハープ
彼の弦はダビデの前で明るい格子を形成します。この楽器は仲介します。音を通して二人の男を結びつけますが、その対角線は音楽家と王の間の分離を強調するものでもあります。
の 槍
ほとんど動かず、絵の端と平行なままです その硬い垂直性はハープとカーテンの曲線と矛盾します 暴力は示されていません; それは予備に保たれています。
デイヴィッド
暗くなった力に直面する啓発された若者
ダビデは小さく描かれ、ひざまずき、まるで遊びの中に夢中になっているかのようです 彼の軽いシャツと肉はサウルの服よりも明るい光を受け取ります この違いは単純な道徳規範を構成するものではありません - 良い対の光 悪の影 - しかし視覚的な戦略: 視線はまず音楽家の行動を識別し、次に王のほとんど隠された顔に戻ります。
青年はサウルを見ない 彼の低い目と弦に置かれた指は、音楽家の職業上の注意を示唆しています レンブラントはこのように視線の決闘を拒否します デヴィッドはおそらく危険を無視するか、自分自身にもかかわらず彼の仕事を続けることを選択します: 絵は決定しません。
ダヴィッドの顔は、1650 年代初頭にマウリッツハイス美術館によって発見された最初のキャンペーン作品に属しています。その繊細さと形は、レンブラントの手を支持する大きな手がかりを構成しました。
波乱万丈ストーリー
賞賛された傑作から帰属が不明瞭な絵画まで、その後発見されました
絵画の第一段階: レンブラントは構図を設定し、特に若いダビデを描きます。
第2 フェーズ: アーティストが全体を取り上げて完成させる 2 つのキャンペーンのギャップは、スタイルの特定の違いを説明します。
19 世紀に再び市場に登場したこの絵は、おそらくこの時期に切り取られました。部品は失われ、その他は再組み立て中に追加されました。
アブラハム・ブレディウスがこの作品を入手します。マウリッツハイス美術館の館長であり、レンブラントの偉大な鑑定家でもある彼は、この作品を巨匠の主要な絵画の一つと考えています。
ブレディウスの遺産により、この絵は正式にマウリッツハイス美術館のコレクションに加わりました。
ホルスト・ゲルソンはレンブラントへの帰属を否定している。表面の変化と紙幣の違いが、永続的な疑念を煽っている。
材料の研究、科学的分析、修復により、オブジェクトの複雑な構造が明らかになり、オリジナルの絵画、事故、遅れた介入を区別することが可能になります。
マウリッツハイス美術館は修復された絵画を展示し、レンブラント自身が設計し、2段階で完成させたと結論付けています。
損傷した物体の解剖学
パズルになったキャンバス
今日見える物体は15 枚のキャンバスでできています 2つの大きな断片が元の構図に属しています 周辺帯が端を完成させ 一方 古いコピーの断片は アンソニー・ヴァン・ダイクによれば、デヴィッドの上に挿入されていたという。中央の垂直接合部は、最初のキャンバスの大幅な損失に相当します。
研究者らは、元の形式を約 145 × 180 cm と推定しましたが、今日の 130 × 164.5 cm と比較しました。約 18 センチメートルは中央領域で消失し、下部でも一部が欠落している可能性があります。再構築 欠けている詳細をすべて復元するとは主張しません。切断の可能性のある範囲が明らかになります。
この物質的な歴史は、長い間画家に起因すると考えられる矛盾を説明しています ダビデの体はあまり接続されていないように見え、いくつかの遷移は残忍で、スペースの割合は理解するのが困難でした 必然的にワークショップのぎこちなさ。批評家たちが観察した状況は、もはやレンブラントが残した写真ではなかった。
発明せずに復元します
ワニスの下の塗料を見つけて再塗装します
古いワニスは黄色に変わり、不透明でひび割れていました 再塗装の層は特定の領域を標準化し、ボリュームを平らにし、ブラシストロークをマスクしました それらの段階的な除去には細心の注意が必要でした 元の壊れやすい層を犠牲にすることなく、17 世紀の素材と蓄積されたタッチアップを区別します。
X線は構造、継ぎ目およびいくつかの変更を読み取るのを助けた 赤外線反射法 他のレベルを調査した 何よりも、マクロXRFスキャニングにより顔料中に存在する化学元素がマッピングされた THE 絵が美術館から出られなかったため、スキャナーが作業場の彼の前に設置されました。
色と素材
赤いカーテンは茶色の塊ではありませんでした
カーテンの分析 特に特定されたスマルト - コバルトを含む青いガラス - 赤いラッカーとアースの顔料に関連付けられています 老化すると、スマルトはその強度を失い、層は透明になる可能性があります 修正します。黄ばんだワニスと再塗装を追加します。カーテンは元よりも重く、より均一に見えました。
コバルトと鉄の地図は、遅い介入の下で古いひだを明らかにしました 復元は自由に作品を「再着色」しませんでした 彼女は安全にできるものを削除し、それとのギャップを回復しました 実際に保存されている材料構造に依存して保持されます。
こうしてレンブラント素材は機能を再開します インパストはターバンや顔や手に光を捉えます; 釉薬は赤や影の深さを創り出します 近くでは表面が精度と自由を交互に繰り返します 近くでは表面が精度と自由を交互に繰り返します 遠くではこれらの違いが人間の存在に組み替えられます。
中央 関節 は
ギャップが私たちの見通しを変えるもの
カットは2 人のキャラクターの関係が構築されている領域を横切っています 中間スペースの一部が消えました; カーテンの循環、デビッドの配置、そしておそらくいくつかの物語の詳細が変更されました。 したがって、この空白の解釈には、サポートの切断が含まれなければなりません。
研究者らは、この絵をウィレム・ドロストに関連する素描や、ゲルダーのアーレントによる後の作品と比較しながら、3人目の人物の本来の存在を検討したが、これは刺激的な仮説であり、確立された事実ではない。 欠落しているキャラクターを実質的に確実に特定した検査はありません。
この事件は、美術史における重要なルールを思い出させます。つまり、古代のイメージは決してそのままの状態で私たちに届くことはありません。その意味は、その可視性を形作ったカット、クリーニング、修復、フレーム、帰属の変更にも依存します。
事実と解釈
私たちが知っていること、そして私たちが提供できることだけです
| 質問 | 確立された事実または制度上の結論 | 慎重な解釈 |
|---|---|---|
| 作品を描いたのは誰ですか? | 2015年に調査が完了した後、マウリッツハイス美術館は、この調査はすべてレンブラントが2つのキャンペーンで活動したおかげであると考えている。 | 請求書の違いは、学生が独立して修了することではなく、損傷と修復という 2 つの段階によって説明されます。 |
| なぜサウルは泣いているのか? | デヴィッドが演奏している間、彼はカーテンで目を拭いているのが目に見えます。 | 涙は音楽の心地よい効果、王の苦悩、感情と嫉妬の共存を反映している可能性があります。 |
| 彼は槍を投げるだろうか? | 聖書の記述にはダビデを打とうとした試みが記録されています。槍は絵の中に存在します。 | レンブラントは投げる前の瞬間を選択しているように見えますが、イメージは動き自体を表していません。 |
| キャラクターが欠落していますか? | 元の構成の中心の重要なストリップが消えました。 | 3 番目の図の存在は比較によって提案されましたが、決定的な証拠はありませんでした。 |
| 色はオリジナル? | 元の顔料が残っていますが、外観が変わり、キャンバスはワニス、再塗装、レタッチを受けています。 | 初期の色比に近づいても、ワークショップを離れることによる正確な影響を確実に見つけることはできません。 |
混乱することなく比較
若々しいバージョンと議論された絵
レンブラントは、今日フランクフルトのシュテーデル美術館にある小さなパネル画で、1630 年 - 1631 年頃にすでにこの主題を扱っていた。 場面はよりタイトで、より直接的な物語である。 「マウリッツハイス美術館」の大きなキャンバス、おおよそ描かれた 20年後、逆に、登場人物の距離、素材、孤独が増幅されます。
ルーヴル美術館は同じ主題の素描を保持している。 その現在の通知は、それを「レンブラント方式」に分類している: それは以前マスターに与えられ、その後コピーの可能性として考慮された; ピーター シャットボーンは2015 年にウィレムの名前を提案した ドロスト。ドローイングは、ワークショップでのモチーフの拡散について考えるのに価値がありますが、特定のレンブラントシートとして提示すべきではありません。
これらの比較は、同じ物語がどのようにして絵画とドローイング、マスターと側近の間で循環する可能性があるかを示しています。それらは絵画のギャップを自動的に埋める役割を果たしません。それらは可能性を広げ、サポート、スタイル、起源に対する批判にさらされます。
自分を探せ
4 段階の方法
対角線を見つけます
カーテンの端、槍の柄、ハープのフレームに従ってください。各方向がサウルとダビデにどのように異なるリズムを割り当てているかを見てください。
槍を隠せ
彼女なしのシーンを想像してみてください。涙はまだ脅威のように見えますか?次に武器を再導入し、単一の物体が全体的な感情をどの程度変化させるかを測定します。
表面を観察します
照らされた領域の太い鍵を影の透明な通路と比較してください。レンブラントは、受け取る光の量を調整するよりも細部を構成しません。
縫い目を探します
再構成から、断片と中央の損失を見つけます あなたが想定するものからあなたが見るものを区別します: それは自信過剰の読み取りに対する最良の解毒剤です。
自宅での仕事
見つけ サウルとダビデ 店内
マウリッツハイスの絵画に正確に対応する複製画が店頭で入手できます。発見を拡張するために、レンブラントのコレクションには、この画家による他の聖書の場面、肖像画、傑作もまとめられています。
作品を見る場所は?
ハーグ、フランクフルト、パリ
マウリッツハイス、ハーグ
サウルとダビデ、inv. 621、10 号室に展示されている博物館によって発表されます。吊り下げが変更される可能性があるため、移動する前に指示を確認してください。
シュテーデル美術館、フランクフルト
1630 年 -1631 年頃の小さな若々しいバージョンはシュテーデルに属しています。その公式通知には現在、貸与されていることが示されています。訪問前にステータスを確認してください。
ルーブル美術館、パリ
RF 4737 図面はグラフィックアート部門に属しています 紙上の作品は壊れやすく、永久に展示されることはほとんどありません; カレンダーまたは管轄のオフィスを参照してください。
よくある質問
よくある質問
レンブラントはいつ絵を描きましたか サウルとダビデ ?
マウリッツハイス美術館は 2 つのキャンペーンを区別しています。1651 年から 1654 年頃、次に 1655 年から 1658 年頃です。この年代測定は、単一のステップで均一に実行するという考えを置き換えます。
テーブルの大きさは?
現在、この作品のサイズは 130 × 164.5 cm です。その初期形式は約 145 × 180 cm と推定されており、組成の一部が失われています。
なぜサウルは顔にカーテンをかざすのでしょうか?
彼はそれを使って、デヴィッドの音楽によって引き起こされた涙を拭き取ります。このジェスチャーは、演劇的な威厳とほとんど不器用な親密さを兼ね備えています。
なぜサウルはダビデを殺そうとするのか?
聖書の物語では、サウルはダビデの成功に嫉妬し、彼の力を恐れます。音楽は彼を落ち着かせますが、同時に若い英雄の存在が彼の恐怖を養います。
絵は本当にレンブラントによるものなのか?
はい、8 年間の研究と修復を経て、2015 年に発表されたマウリッツハウスの公式結論によると、この賞は 1969 年に拒否され、その重要な歴史の中で重要な章であり続けています。
なぜキャンバスは15枚で作られているのでしょうか?
この絵は 19 世紀に切り取られ、その後、オリジナルの断片、補完的なストリップ、さらには別の絵画からの作品も再組み立てされました。この切断の正確な理由は文書化されていません。
Macro-XRFスキャナーは何を明らかにしましたか?
彼は顔料、特にコバルトと鉄に関連する要素をマッピングし、変化した層や後期の層の下に隠された読みやすいひだや構造を作成しました。
今日、絵が見えますか?
マウリッツハイス美術館の通知は 10 号室でそれを発表します。吊り下げは変更される場合がありますので、訪問当日に博物館のウェブサイトをご覧ください。
主な出典
機関の情報源を参照しました
- マウリッツハイス - のお知らせ サウルとダビデ、 inv. 621 :帰属、年代、技法、寸法、部屋と来歴.
- マウリッツハイス - CSI マウリッツハイス : 物質的な状態、切断、破片および回復.
- マウリッツハイス - 帰属 : 2 つのサインキャンペーンを支持する議論。
- ペトリア ノーブルら、 レンブラントおよび/またはスタジオ、ソールとデヴィッドの技術調査、 テクネー 35 、 2012 :イメージング、サポート再構築と顔料分析。この出版物は2015年の受賞決定に先立つものであるため、より慎重な定式化を維持しています。
- ルーブル 美術館 - サウルの前でハープを演奏するダビデ、 RF 4737 : 描画アトリビューションの技術と歴史。
- シュテーデル 美術館 - ソールの前でハープを演奏するデヴィッド :1630 年～1631 年頃のバージョン、寸法と状態。
通知の相談: 8 月 2026. symbolic命題は解釈として示されます; 可能な3 番目の図の存在は仮説のままです。
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