三つの十字架:状態、暗黒物質、光
1653 年、レンブラントはほぼ完全にドライポイントで磔刑を彫刻しました。数年後、彼は磨耗したプレートを修復しただけでなく、最初の構図の一部を破壊し、孵化の嵐の中でそれを再現しました。
状態は意味を変えるイメージを示します
「状態」とは、プレートを任意に変更した後に印刷されたバージョンです。の最初の 3 つの状態では スリー クロス、組成は一般的に安定したまま: キリストは、光の開口部に浴びて、百人隊長はひざまずいて、群衆は、拷問3 つの周りに展開される 違いは、最初にいくつかの影、ライン補強、署名と日付に関係します。
4つ目の状態は再設計です 数十枚のプリントで 磨耗したドライポイントが レンブラントは大きな領域を 引っ掻き 磨き直し 再描画します フィギュアを取り除いたり動かしたり ライダーを追加して 空を覆います 長い垂直サイズ 明瞭さはもはやシーンを広く開くことはありません: それは泥棒さえも巻き込む恐れがある暗闇と戦います。
5 番目の州は死後のものです プラークの所有者となったアムステルダムの印刷業者Frans Carelseは住所を追加し、いくつかの印象を描きます したがって、5 つの州を数えることは、レンブラントが個人的に5 つを設計したことを意味するものではありません 連続した作品: 4 つは彼の生涯に属し、最後の作品はその後のマトリックスの歴史を記録しています。
先端は銅を動かし、ビロードのような黒の元となるインクを保持するひげを作ります。
プレートが大幅に摩耗する前の最初の 3 つの状態の推定印象数。
紙よりも暖かく吸収性が低い、いくつかの最初の校正刷りに対する高価なサポート。
博物館の表記は、リストされている 5 つの州のうち 4 番目の州を意味します。
条件、テスト、インク: 混同しない 3 つの概念
お皿が
銅のマトリックスは、先端によって直接掘られ、ノミで補強された線を受け取ります。
州 が
アーティストまたは後の所有者がマトリックスを物理的に変更した場合にのみ変更されます。
テスト が
プレスの下で得られた各シートは、この同じプレートの特別な印象です。
拭き取り
表面に残されたインクは、新しい状態を作り出すことなく、領域をベールに覆ったり、トーンを生成したりする可能性があります。
の サポート
ホワイトペーパー、古い紙、または羊皮紙は暖かさと鮮明さを変更しますが、プレートのデザインは変更しません。
したがって、同じ状態の2 つの証明は驚くほど異なって見えることがあります レンブラントは選択的にプレートを拭き取り、時には影にインクのフィルムを保ち、多かれ少なかれ材料を保持する支持体を選択しています 逆に、右端に小さな線を追加するだけで、たとえ一見しただけでは新しい状態を定義できます。
物語を整理する光
キリストは中心軸を支配し、2 人の泥棒の間 空から降りる放射線は体を孤立させ、上部の角度と端はより密度が高くなる 光は均質な現実的な照明ではありません: それは 主人公を優先し、神聖な出来事を視覚的に翻訳します。
右は弟子たちの間で聖母が倒れる左は兵士と騎手がしっかりとした塊を作る中央は百人隊長が十字架の前にひざまずくまだ比較的開放的な空間は数人がついて行くことができる 反応: 恐怖、信仰、好奇心、痛み、または引きこもり。ひれ伏したキャラクターが深みを強調します。
最初の状態は既に完全な合成です これは本質的な詳細を待つ 未完成の証明ではありません 2 番目の状態の修正は小さなままです 極右に数個追加孵化します プロセスは後で壮観になるだけです。
5 つの状態、平衡から夜まで
| 州 | 日付 | 主な改造 | 見た目の何が変わるのか |
|---|---|---|---|
| I | 1653年 | 署名と日付の前に完全な構成;羊皮紙にいくつかの証拠があります。 | 十分な光、多数の読みやすいグループ。 |
| II | 1653年 | いくつかの影と右端の強化された孵化。 | 控えめな違い、特にランキングイベントで役立ちます。 |
| III | 1653年 | 統合された影;署名と日付「レンブラント f. 1653」が追加されました。 | 最初の設計の結果。 |
| IV し | 1660 年頃には | 広大なエリアに傷がつき、再設計されました。新しいライダー;空には垂直の線が敷かれています。 | 場面は暗く、唐突になり、苦しむキリストに焦点が当てられます。 |
| V | 1669 年以降 | フランス・カレルスの住所が銘板に追加されました。 | 死後の状態: レンブラントの新しい発明ではなく編集上の変更。 |
最初のビジョンの完成
3 番目の状態には署名と日付が刻まれています。影はキャストを動揺させることなく強化されています。キリストはほぼ白い光の中で吊り下げられたままです。二人の泥棒、群衆、馬は自主性を保持しています。 中央の床は人間の反応が展開するシーンとして機能します。
この相対的な明快さは静けさを意味するものではありません 槍の先端は十字架につけられた人の周りに森を建て、騎手は空間を閉じ、弟子たちはマリアをサポートするのに苦労します しかし、物語はアクセス可能なままです 観客 グループを参照し、変換された百人隊長を識別して中央本体に戻ることができます。
3 番目の状態の印象は同一ではありません。 クリーナーワイピングは透明な白を与えます; 保存されたプレートトーンはベールを追加します プリントの品質は金属製のひげの状態にも依存し、それはプレスの下で徐々に粉砕されます。
十字架の下にある3つの人間の家
レンブラントはフリーズで秩序あるスペクタクルを構築しません 図形は重なり合い、シルエットのみであるものもあれば、鋭い注意を受けるものもあります この仕上げの不平等は目を導く: それは最初にそれらを認識します ジェスチャーと大衆、そして顔を発見する ドライポイントでは、外観と消失の間のこの通過が可能になります。
なぜ黒人はあっという間に消耗してしまうのか?
ドライポイントはノミのように金属をきれいに取り除きませんそれを溝の側面に押し戻し小さな不規則な紋章「ひげ」を形成します印刷するとこのひげはたくさんのインクを突き刺します線 厚く、ビロードのような、そしてわずかにぼやけたものになります - まさにレンブラントが探しているタイプの黒です。
しかし、プレスの下のパッセージは徐々にこの壊れやすい救済を粉砕します したがって、最初のテストは、多くの場合、以下のものが失う豊かさを持っています。 によると、最初の3 つの州に広がる約40 の印象の後 クリーブランド美術館が示した推定では、銘板は同じ深さを提供できなくなりました。
レンブラントは単に線をたどることもできたでしょう彼はもっと野心的な解決策を選びます消去し引っ掻き直し技術摩耗は新しい解釈の原動力になります第4の状態は目に見えない修理ではありません; 変革の暴力そのものを物語っています。
空が閉まり、画像が倒れる
1660 年頃、レンブラントは側面を長く、ほぼ垂直の腰で覆いました。彼は文字を削除し、他の文字を追加し、馬を再描画します。最初のバージョンの痕跡は、銅に閉じ込められた幽霊のように、新しいネットワークの下でも時々目に見えるままになります。
キリストは明確なポイントのままですが、彼の顔は修正されています: 口が開き、目は半分閉じています メトロポリタン博物館は物語の瞬間の変化を読みます 最初の州はその後百人隊長の変換を主張しています 死; 4番目はキリストの放棄の最後の叫びに焦点を当てています。
この解釈は目に見える変化に基づいているが、レンブラントが与えたタイトルに変換されるべきではない。芸術家は各表紙を説明する文章を残さなかった。確かなことは、光が狭くなり、拷問された人の周囲の世界が不安定になっているということだ。
馬、シルエット、アクティブな影
黒は均一な背景ではありません 人物を通り抜け 脚をマスクし 顔を出させてから また表面になります 場面は物質的な強度よりも 幻想的な深みを減らします 鑑賞者は同時に 銅の中の磔刑と道具のエネルギーを 見ます。
3 番目の状態と 4 番目の状態の間で、レンブラントは夜を沈めるだけではありません。彼は磨耗したプレートを、破壊された画像の目に見える記憶に変換し、その後再び開始します。
サポートと拭き取りは2 番目のパレットになります
羊皮紙
紙よりも吸収性が低く、表面により多くのインクを保持します。輪郭が柔らかくなり、黒が豊かに見え、動物の皮膚の暖かい色合いが光を染めます。 Met の最初の状態は、プレートに対して 38.1 × 43.8 cm で、この高価なサポートに印刷されています。
紙とプレートのトーン
敷いた紙の上では、きれいに拭いた証拠がより鮮明な白を提供します。レンブラントが彫刻されていない部分にインクの膜を残すと、背景がベールに包まれます。これらの選択により、マトリックスの線が変化することなく雰囲気が大幅に変更される可能性があります。
デジタル写真は、これらのギャップを均等化する傾向があります より黄色いシートは単に老化するように見えるかもしれません; プレートトーンはハッチのために取ることができます 2 つのテストを正しく比較するには、同じ詳細を見なければなりません 状態変化を終える前の図面 - 人物の位置、線の存在、馬の形状 -。
プリントが証明するもの - そして彼らが示唆するもの
| 質問 | 確立された事実 | 熟読 |
|---|---|---|
| 州の数 | 5つがリストされています。 5番目にはフランス・カレルスの死後の住所が記されています。 | 「レンブラントの5つのバージョン」について話すと、最後の状態は彼の発明ではないことが隠されます。 |
| テクニック | 鶏肉を使用したドミナントドライチップ;プレス下でひげが摩耗します。 | 一般的な用語「エッチング」はここでは一般的なものであり、主な方法を正確に説明するものではありません。 |
| 第4 の州 | プレートは広範囲に削られ、磨かれ、再設計されています。多くのキャラクターが変わります。 | これをレンブラントの個人的な精神的危機とみなすことは、アーカイブによって証明されていない。 |
| 光 | 最初の状態は、より大きなクリア領域を開きます; 後期の状態は側面を暗くします。 | 光は、文書化された単一の鍵がなければ、恵み、啓示、または最後の避難所として読むことができます。 |
| 聖書の瞬間 | キリストの顔、百人隊長、人物の分布が変更されます。 | メトロポリタン美術館は、百人隊長の回心からキリスト放棄の叫びへの一節を提供しています。 |
| テストの側面 | インク、拭き取り、サポートにより、目に見えるバリエーションが生まれます。 | より暗いテストは自動的に後の状態に属しません。 |
5 分で2 つの状態を比較します
1、プレートを確認
紙の色または全体的な黒の強さの前に固定輪郭を比較してください。
2.百人隊長を探せ
初期の州での彼のひざまずいた姿勢は、後期改作の大きな目印となった。
3、馬を調べる
キリストの左側では、騎乗者と騎手が第 4 状態で位置を変えます。
4、光に従ってください
キリストの周りの明確な開口部を測定し、垂直線がどれだけ下降するかを観察します。
5.ラインとトーンを分ける
1 つのラインは版に属します; 柔らかいベールは拭くことの間に残されたインクから来ることができます。
いくつかのプリントキャビネットの間に散在するシート
メトロポリタン博物館は、羊皮紙の上に最初の状態、3 番目の状態と4 番目の状態を保存していることに注目してくださいアムステルダム国立美術館は、IV/Vのカタログに4 番目の状態と羊皮紙上の印刷物を含むいくつかの証明を持っています国立 美術館、大英博物館、クリーブランド美術館、フィラデルフィア美術館も重要な州を保持しています。
プリントは光に敏感で、通常は永久に露出したままではありません。作業ページには「表示されない」と記載されている場合や、グラフィック アート会社向けの予約相談が記載されている場合があります。訪問する前に、絞首刑や予約の条件を確認してください。
直接比較はかけがえのないままです: ドライポイントのひげ、インクの輝き、サポートの質感は画面上で部分的に失われます 機関が2 つの状態を持っている場合は、最初にかなり遠くに自分自身を配置します 光り輝く塊を比較するには、馬、百人隊長、キリストの顔に近づいてください。
レンブラントの彫刻と絵画の作品を探索してください
の正確な積はありません スリー クロス 現在、店頭では提供されていません。したがって、商業的なリンクは、この版画と同等の隣の絵画を提示することなく、意図的にアーティストの一般的なコレクションに限定されたままです。
レンブラント コレクションを探索してくださいレンブラントの三つの十字架に関するFAQ
レンブラントはいつ『三つの十字架』を制作したのか?
最初の3 つの州は1653 年にさかのぼる。 4 番目は一般的に1660 年頃に位置している; 5 番目は死後である。
どれだけの州を知っていますか?
5 つの州がカタログ化されていますが、最初の 4 つだけがレンブラントの存命中に作成されました。
彫刻の状態とは何ですか?
これはプレートの物理的な修正に対応するバージョンです。インクや紙を変更するだけでは、新しい状態を作り出すのに十分ではありません。
レンブラントはどんなテクニックを使っていますか?
主にドライポイントで、ノミが追加されています。 「エッチング」という一般的な用語がよく使用されますが、画像は主に酸による咬合によって構築されるわけではありません。
なぜ4 番目の状態はもっと暗いのですか?
レンブラントは広いエリアを削って再設計し、シーンの側面を覆い隠す長い垂直ハッチングを追加しました。
なぜドライポイントはすぐに摩耗するのでしょうか?
インクを保持している銅のひげは、プレスの圧力によって徐々に押しつぶされ、ビロードのような黒が弱まります。
羊皮紙のプリントは別の状態ですか?
いいえ、羊皮紙は熱、鮮明さ、インクが表面にどのように留まるかを変化させますが、状態はプレートのみに依存します。
三つの十字架はどこで見えますか?
紙上の作品のローテーションによると、特にメトロポリタン美術館、アムステルダム国立美術館、クリーブランド、フィラデルフィアの大英博物館で顕著である。
0 マク テケル .