1655 年のレンブラントの自画像
ベレー、暖かい光によって形作られた上げられた襟と顔:この小さなフォーマットで、レンブラントは成熟を静かな権威に変えます。この絵は直接的に見えますが、日付、額装、衣装を正確に読む必要があります。
ベレー帽は成熟の新しいイメージを組み立てます
エディンバラの自画像は、1620 年代のようなしかめっ面の研究でも、1640 年の絵画のような世俗的な宣言でもありません。 レンブラントは、シルエットを広げる黒いベレー帽という 3 つの要素に芸術を集中させています 頭、バストを安定させる盛り上がった襟、そしてスペクタクルに変えることなく成熟した顔の質感を見えるようにするしなやかな光。
彼の直接的な視線は強い近接性を生み出しますしかし作品は画家の気分を写真に撮ったものではありません衣装が選ばれフレーミングが構築され表面階層が構築されますしたがって成熟度は入学より少なくなります 絵画の問題というよりも伝記的な問題: アーティストの年齢、存在感、地位を非常に狭い空間でどのように感じさせるか?
見る前に6つの基準点
不完全な日付
スコットランド国立美術館は日付「165[5]」を書き写しています。最後の番号は注意して残されていますが、博物館はこの作品を 1655 年のものと紹介しています。
小判
53 × 43 cm で、絵は密接な関係を確立します。顔は利用可能なフィールドのほとんどすべてを占めます。
サイン作品
公式通知ではレンブラントが著者として記載されています。それをコピーまたはワークショップ作品として提示する正当な理由はありません。
歴史的な融資
この作品はブリッジウォーター コレクション ローンに属しており、スコットランドのコレクションでは NGL 072.46 と番号が付けられています。
アーティストのベレー帽
17 世紀にはすでに流行遅れe 世紀、ベレー帽は16 世紀の巨匠を思い出させますe 世紀を経て、レンブラントにとって繰り返し現れる視覚的な兆候となります。
お世辞のない顔
ピンク、グレー、ブラウンの色合いと明るいアクセントは、非対称性を消去したり肌を滑らかにしたりすることなく、年齢を記録します。
1652 年は 1655 年の禁酒を準備します
1652 年の偉大なウィーンの自画像は、知られている偉大な描かれた自画像なしで数年後にレンブラントを彼自身の絵に再導入しました。 ヒップに手, 茶色の服と正面性は、広い, ほぼイメージを構成します 記念碑的. 1640 年の貴重なアクセサリーは消えました: 自信は今、体の質量とポーズの安定性から来ています。
エディンバラではこの戦略が 引き締められています 腕はもう必要ありません ベレー帽と首輪は 頭の周りに建築を形成するのに十分です 見る人は身体との対決から 見た目との対面へと移ります。 したがって、sobrietyは野心の喪失を示すものではない。 これは、レンブラントが同じ権威を4倍小さい形式で集中できることを示している。
この比較は、過度に伝記的な読みに抵抗することも可能にしている 1650 年代には財政難が私たちに重くのしかかり始めたが、1652 年の姿勢も1655 年の見た目も敗北の証拠とはなっていない コレクターに見てもらい、おそらく評価してもらうために制作された画家のソリューション。
成功と後期スタイルの間の 5 つのイメージ
アーティストが到着しました
ティツィアーノとラファエロから借用したポーズ、貴重な衣装、社会的熟練。
しらふな体
正面性、腰に手、くぐもった作業場の服装。
熟女顔
黒いベレー帽、盛り上がった襟、エディンバラの小さなフォーマットに近い。
物質は増幅する
ワシントン州フリックとメトロポリタン美術館ははしごや厚かま式に展示しています。
仕事が残ります
ツール、悔い改め、表面の自由が最後のイメージを構造化します。
光は同じように照らしません
光は絵の左側から来て、額、鼻の橋、頬と唇に焦点を当てます それは演劇のプロジェクターのように顔を切り取らない; それは遷移を通して進行します 光の領域は暖かいままです、 クリーム色、ピンク色、黄土色を混ぜ合わせますが、半分緑がかった色合いや灰色がかった色合いで肉が均一になるのを防ぎます。
影付きの側は空ではありません 透明な茶色は頬の構造、目、ひげの誕生を明らかにします この経済は視聴者がゆっくりと見ることを必要とします: 遠くから、顔は全体のように見えます; 近くでは、それはタッチ、塗抹標本、不連続なアクセントに分解されます。
画家はまた両目を不均一に扱います一方は光をより多く捉えもう一方は影により吸収されたままですこの非対称性が視線に可動性を与えます内省的、真剣または注意深いように見えるかもしれませんが事実として際立っている感情は一つではありません。
2 つの小さな自画像、2 つのサポート、2 つのデート
エディンバラ
キャンバスに油彩、53 × 43 cm、日付は「165 [5]」、ブリッジウォーター コレクション ローンと転写。黒いベレー帽と盛り上がった襟が顔の周りにしっかりとしたシルエットを描きます。
ウィーン
クルミ材に油彩、48.8×40.5cm、KHMからの現在のドイツの通知によると、約1655年から1657年。博物館はまた、後にフォーマットが縮小されたと報告しています。
これら2 つの絵画は、スケール、モデルの成熟度、衣装のシンプルさにおいて近いものです。 「小さな自画像」、「ベレー帽をかぶった自画像」、「1655 年頃のレンブラント」という一般的なタイトルの下でオンラインで流通している - は好都合です 混乱。それらを区別するために、サポートは決定的です。エディンバラのキャンバス、ウィーンのクルミ。寸法と在庫番号により識別が完了します。
ここで「1655」という言葉はエディンバラの作品を指します。隣接する年代測定をすべて確実性に変えてはなりません。
古いヘッドドレス、単なる日常のアクセサリーではありません
レンブラントは自画像で頻繁にベレー帽、帽子、頭飾りを着用している。 メトロポリタン美術館は、ベルベットの帽子がいくつかの画像に登場していることを回想しているが、アムステルダム国立美術館はこのタイプの被り物について指摘している はすでに古代のファッションと関連付けられていた。 彼にとって、ベレー帽は視覚的なバリエーションの道具として、また芸術家のしるしとして機能している。
1640 年、ルネサンスの巨匠にインスピレーションを得た豪華な衣装を完成させた 彼は、この画家をティツィアーノやラファエロと同等であると表現するのに貢献した 1655 年、黒い布地はより多くの光を吸収し、暗いコートと一致した彼女の 広い形はもはや贅沢を宣言しません。それは頭を構成し、非常に近いイメージに幅を与えます。
したがって、ワークショップで毎日着用されている正確な服装を自動的に認識するのは過剰でしょう ベレー帽は、歴史的で象徴的な役割を果たしながら、本物で利用可能なものになることができます レンブラントは自分自身だけを見ているのではなく、画家がどのように現れるべきかを選択します。
成熟度の 3 つの延長
エディンバラのキャンバスは、したがって、孤立したエピソードではありません それは、レンブラントが対面を放棄することなくスケール、衣装、塗料密度を変化させるシーケンスの先頭に位置しています 成熟度は単一の式を生成しません: 静かな近さから記念碑的なものまで、いくつかの解決策が開かれます。
短いパレット、非常にアクティブな表面
絵画は、ベレー帽の黒茶色、衣服と背景の暖かい土、肌の赤、クリーム、ピンク、グレーのくぐもったこの経済が各変動を著しくする縮小範囲に基づいています。鼻の軽いアクセントが前進します; A 冷たいハーフトーンは頬を空洞にします; 赤い縁は装飾的になることなく全体を温めます。
材料はどこでも同じように完成しているようには見えません 顔は最も注目を集めていますが、衣服や背景はより合成することができます このコントラストは過失ではありません: それは視線を導きます レンブラントはそれを構築します 均一な仕上げではなく、精度と厚さの程度によって存在します。
目が知覚するもの
目に見えるタッチ、色あせた通路、影に吸収された輪郭、暖かい光、目、鼻、口の周りの集中した作業。
発明を避けるべきこと
作品の各分野に特化した技術ファイルが公開されていない場合、顔料の正確な組成を主張したり、それぞれの異常を悔い改めによるものだと考えたりすべきではありません。
ベレー帽から画家まで活躍
ケンウッドでは、アーティストは、意味が議論されたままである2 つの円形の前に、パレット、ブラシ、ハンドレストで表示されます ヘッドドレスは残りますが、プロのアイデンティティはもはや単独で提案する必要はありません: ツール 目に見えるようにします。大きな体と明るい背景は、エディンバラの小さな絵が頭に集中していた幅をイメージに与えます。
比較すると本質的な連続性が明らかになります どちらの作品でも権威は笑顔や名誉装飾や豪華なインテリアに依存しませんポーズや絵画の支配から生じますレンブラントは 美術史への参加を諦めることなく、地味で、年をとったり、仕事に適した服装をしたりしてください。
円は、完璧なフォームをトレースすることができるジョットの伝説に近づいていますが、イングリッシュヘリテージは、オープン解釈を維持します。 この注意はエディンバラにも当てはまります: まなざしは私たちに呼びかけます, 私たちが時々それを課したい心理的な伝説を提供することなく、.
テーブルが確立するもの - そしてそれが示唆しているだけのこと
確立された事実
- スコットランド国立美術館は、この作品はレンブラントの作であるとしている。
- 通知には「165[5]」という日付が記載されています。
- サポートはキャンバスで、画像のサイズは 53 x 43 cm です。
- この作品はブリッジウォーター収集ローンの一環としてエディンバラに保管されている。
- 画家は濃い色のベレー帽と襟が上がった服を着ています。
慎重な解釈
- ベレー帽は芸術家のアイデンティティを確認し、古い巨匠を思い出すことができます。
- 感情が証明されないまま、見た目が真剣、気配り、内省的に見える場合があります。
- 年齢の痕跡は、アマチュアを対象とした絵画的真実の戦略に参加できます。
- レンブラントの財務状況は文脈に光を当てていますが、その表現を自動的に翻訳するものではありません。
- 1657 年から 1659 年にかけての自画像に近いため、美術館の通知をキャンセルすることなく年代順の議論が活発化しています。
1669 年、マンホールは建設のままでした
で63 歳の時の自画像没年を描いたレンブラントはベレー帽とダークコートを着ているが、素材はより自由で胸像は緩い。ナショナル ギャラリーは処刑中に手と頭飾りが変わったことをX線で示した。鏡の前でも、芸術家は決して受動的にコピーしません。
エディンバラの絵画はすでにこの論理を発表しています: 衣装はいくつかの質量に縮小され、顔と表情に集中した光は単一の単語で翻訳することは不可能です 14 年後、塗料は厚くなりますが、 問題は変わりません。意味を閉ざさずに信頼できる存在を生み出すことです。
したがって、1655 年の成熟度はまだ到着していると読むべきではありません。それは閾値を示しています。レンブラントは、人生の最後の数か月まで、それをさらに変えることができるほど単純なイメージを見つけました。
1655 の位置を特定する 8 枚の自画像
| 日付 | 仕事 | 機関 | ベレー帽または頭飾りの機能 | 見ること |
|---|---|---|---|---|
| 1640年 | 34歳の自画像 | ナショナル ギャラリー | 歴史的な威信 | 取付け、ハンドル、欄干 |
| 1652年 | 素晴らしい自画像 | KHM, ウィーン | 前身に地味な髪型 | 手から腰まで、シルエット |
| 165[5] | 自画像 | スコットランド 国立 ギャラリー | 顔の周りに黒いフレーム | 目、子宮頸部、皮膚の移行 |
| 1655年頃から1657年頃 | リトルセルフポートレート | KHM, ウィーン | 日々の近さ | ウォルナットサポート、縮小フォーマット |
| 1658年 | 記念碑的な自画像 | フリック コレクション | 大権威ベレー帽 | はしご、杖、ゴールデンスーツ |
| 1659年 | 自画像 | 国立 美術館 | 細工されたダークベレー帽 | 襟を上げ、手を握りしめた |
| 1660年 | 自画像 | メトロポリタン 博物館 | 彫刻された素材に帽子をかぶせます | 衝撃と切開 |
| 1669年 | 63歳の自画像 | ナショナル ギャラリー | ベレー帽と最後に建てられた役割 | 悔い改め、顔、手 |
この進化に従うための 4 つのステップ
吊り下げ条件が変更される場合があります。旅行前に必ず博物館のページを確認してください。
エディンバラ
スコットランド国立美術館は、ブリッジウォーター コレクションから貸与された自画像 NGL 072.46 を展示しています。
ウィーン
美術史美術館には、1652 年の大きな自画像と 1655 年から 1657 年頃の小さなパネルが保存されています。
ニューヨークとワシントン
フリック、メトロポリタン博物館、NGA では、1658 年から 1660 年までのソリューションを比較できます。
ロンドン
ケンウッド ハウスには両方のサークルが残っています。ナショナル ギャラリーには63年前の自画像が展示されている。
1655 年の自画像の見方
シルエットから始めます
ベレー帽と首輪が明るい顔の周りに 2 つの暗い塊をどのように形成するかを見てください。
2 つの目を比較してください
感情に名前を付ける前に、シャープネスと光の違いに注意してください。
温度を追跡します
スポットピンク、黄土色、グレー、茶色: 肌の色は決して均一ではありません。
距離を変更
近くでは、キーを観察します; 後退すると、キーがどのように肉体になり、再び視線が入るかを確認します。
衣装の役割をテストします
ベレー帽が画家の職業上のアイデンティティに何を加えるのか尋ねてください。
証明と物語を分けて
日付、サポート、寸法を悲しみやプライドに関する仮定と区別します。
エディンバラの自画像を正確に見つけてください
このショップでは、スコットランド国立美術館の作品 NGL 072.46 に対応する複製を提供しています。一般的なコレクションでは、この地味な成熟度を、若々しい自画像、スタジオ画像、後期の作品と比較することができます。
1655 年の自画像の再現を参照してくださいレンブラントの自画像を探検レンブラントの1655 年の自画像に関するFAQ
レンブラントの1655 年の自画像はどこにあるのか?
この作品は、ブリッジウォーター コレクションから貸与され、番号 NGL 072.46 でエディンバラのスコットランド国立美術館に保管されています。
1655 年という日付は確かなのでしょうか?
博物館は、最後の数字を括弧で囲んで「165[5]」という日付を書き写しています。この読み方の不確実性を可視化しながら、この作品を 1655 年のものとして提示しています。
寸法や技術は何ですか?
これはキャンバスに油彩です。ナショナル ギャラリー スコットランドの説明書によると、画像のサイズは53×43cmです。
レンブラントはなぜベレー帽をかぶっているのですか?
ベレー帽は17世紀にはすでに古いものですe シエークルは、ルネサンスの巨匠たちのイメージと対話することを許可し、芸術家としての彼のアイデンティティの繰り返しの兆候となります。
写真はレンブラントが悲しんでいることを示していますか?
見た目は真剣または内省的に見えるかもしれませんが、絵は特定の感情を証明しません。衣装、光、ポーズが構築されています。
これはウィーンの小さな自画像と同じ絵ですか?
エディンバラはキャンバス上に 53 × 43 cm の油彩を保管しています。ウィーンのクルミに油彩は約 48.8 × 40.5 cm で、1655 年から 1657 年頃のものです。
レンブラントの帰属については議論がありますか?
現在のナショナル・ギャラリー・スコットランドの通知では、これはレンブラントのせいだとされている。ここで報告されている主な不確実性は主に日付の正確な読み取りに関するものです。
店内に正確な再現はありますか?
はい。記事にリンクされている製品はエディンバラの自画像 NGL 072.46 に対応しており、レンブラントの作品であると特定されています。
博物館と施設の参考資料
- ナショナル ギャラリーズ スコットランド - 自画像、165 [5] 、NGL 072.46
- 美術史美術館 - 素晴らしい自画像、 1652 年
- 美術史美術館 - リトルセルフポートレート、 1655 年 - 1657 年頃
- フリック コレクション - 自画像、 1658 年
- ナショナル ギャラリー オブ アート - 自画像、 1659 、 技術 通知
- メトロポリタン 美術館 - 自画像、 1660 年
- 英語 遺産 - 2 つの円を持つ自画像
- ナショナル ギャラリー - 63 歳の時の自画像、 1669 年
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