モネのロンドン議会:霧、光、そしてシリーズ

速度ではなく同時性

印象派は、モチーフの前で自発的に実行されると要約されることがよくあります。ロンドンシリーズでは、直接観察、記憶、効果の分類、ワークショップリプライズの組み合わせなど、より複雑なプロセスが明らかになります。

モネは、多数のキャンバスを持参または設置しました それぞれが光の位相に対応します 太陽が前進すると、霧が立ち上るか、その色が変化すると、アーティストは同様の条件ですでに始まっているキャンバスを探します 作品は系統的な追求に似ています 重要なのは、1 つのセッションで終了するのではなく、効果の一貫性を維持することです。

この方法はシリーズの統一性と違いを説明していますフレーミングはほとんど変化しません; 半音階コードは大きく変化しますまた、まったく同じままでは決してない世界に直面した画家のフラストレーションも説明しますある日観測された光は滞在中に戻らないかもしれませんジヴェルニーでは、彼は音の関係を回復し、反射を強化し、キャンバスごとに自律的な調和を求めます。

したがって、このシリーズは繰り返しの写真でも客観的な気象目録でもありません。各バージョンには、ロンドンの瞬間、連続した表紙、ワークショップの最終判断など、いくつかのビートが凝縮されています。

影響とは模倣を意味するものではありません

オルセー美術館は、モネがターナーの遺産とウィスラーの最初の夜想曲をロンドンで発見したことを回想しています。この歴史的な近さは、モネを弟子にすることなく、このシリーズに光を当てます。

ターナーは蒸気、雨、そしてまばゆいばかりの力を形を破壊できるものにした ウィスラーは、テムズ川が地形というよりも調和する、非常に狭い音楽タイトルと作曲を夜間の見解に与えていた モネは、不確実な状態や都市のシルエットに対する好みを共有しています。

その特異点は、しかし、比較シリーズにあります。 ターナーまたはホイッスラーは、詩的な経験を孤立した作品に凝縮することができます; モネは、各絵画が他の絵画の読み方を修正するセットを組織します。 夕日の青い議会は、霧の中でほぼ茶色の議会の後、より強烈に見える。バリエーションは知識の方法になります。

したがって、私たちは対話について話さなければなりません。モネは英国の伝統を見つめ、印象派の経験とこれまでの研究でそれに立ち向かい、記念碑のアイデンティティが完全に視覚の条件に依存するサイクルを発明します。