オーヴェル シュル オワーズ ・ コードヴィル ・ 1890 年 7 月
オーヴェール近郊の農場 : 重い空の下にある屋根
コテージのストリップは、谷に沈む、破風は衝突し、丘はそれらの後ろに上昇し、かろうじて作業空は、全体の幅に重量を量る この後期パノラマでは、ゴッホは静かな村を描いていない: 彼は、生きている建築に老朽化した屋根を変換します。
短い答え
表は具体的に何を示しているのでしょうか?
オーヴェール近郊の農場、 とも呼ばれる 丘の上のコテージ、 の田舎の家を表す コードヴィル、オーヴェル=シュル=オワーズの端に位置する集落。 「ゴッホ」は地平線を非常に高い位置に置き、キャンバスのほぼ全体を地形、壁、屋根のもつれに捧げています。
テーブルはに属します ダブルスクエア形式の 11 の細長い風景 1890 年の夏にオーヴェールで描かれました。幅約 1 メートルのこの支柱により、周辺視野が可能になります。視線は記念碑に固定されず、まるで村に沿って走っているかのように、ある切妻から別の切妻へと循環します。
ナショナル ギャラリーは、この作品は明らかに未完成であると考えている。空、地平線上の特定のつながり、右上の領域は未解決のままである。この留保は重要である。この留保は絵画の物質的な状態を説明しているが、自発的な破裂も隠された自伝的メッセージも証明していない。
解釈の前に
最初にパノラマ全体を見てください
幅はフォーマットの詳細ではありません。それはまさに作品の主題です。村は連続した物語のように読めますが、空は構図全体を保持する連続した帯を形成します。
上から下まで読んでください
風景に緊張感を与える7 つの力
ほとんど空っぽの空
上部のバンドは素材的には軽く見えますが、実際には重いです。その青みがかった灰色は、軽い逃げ場も明確な大気の深さも提供しません。
地平線を遮る丘
レリーフはキャンバスの幅に追従し、背景を近づけます。オーヴェールは大地と空の間の深く圧縮された空間になります。
家の2 つの対角線
コテージは谷に向かって下り、その後反対方向に出発します。この出会いにより、ナショナル ギャラリーが示す視覚的な結節が作成されます。
重なり合うスプロケット
ファサードは建築上の観点から見ると孤立していません。畑と調和し、空間を意図的に不安定にします。
枠組みとしての概要
濃い緑、青、茶色の線が屋根や壁を囲んでいます。それらは建物を説明するのと同じくらい構成を保持しています。
短絡の地
ハッチングはプロットによって方向が変わります 表面は振動しますが 各線群は土地の傾きも示します。
人間の英雄はいない
家々は物語の場面が支配的ではなく、人が住んでいるように見えます。本当の登場人物は村と土壌の集合体です。
よく見る4つの領域
絵はその摩擦で構築されています
これらの拡大は同じ画像を使用しています。それらは全体の視界を置き換えるものではありません。薄い空、厚い屋根の尾根、不連続な接触がどのように嵐のような感覚を生み出すかを確認するのに役立ちます。
空が遠のいた
キャンバスは所々で知覚できるままです。この重い効果は、劇的な黒からというよりも、冷たくて変調が不十分なバンドから来ています。
急いで屋根
茶色と緑色のカバーはほとんど互いに接触しています アウトラインはそれらを個々にし、それからリズムはそれらを単一のチェーンに変換します。
難しいつながり
右上では大きな屋根がレリーフと一致しています。読みにくい場合は、まだ開発中のエリアを示している可能性があります。
孵化した地面
スミレ、緑、黄色が交互に小さな単位になります 地面はいっぱいではありません: それはジェスチャーによって方向付けられます。
シンボルの前の色
湿った土と酸性光のパレット
この絵は、補作品の壮観なコントラストに基づいたものではありません。線の太さに応じて変化する黄色、スミレ、茶色が交差する狭い範囲の作品です。
ブルーグレー
グリーン イエロー
レモンオーカー
レッド ブラウン
ソフトパープル
ディープグリーン
2 つの正方形が並んでいます
ゴッホはなぜ、こんな大判を選ぶのか?
「二重正方形」は、ほぼ正方形の 2 つのモジュールを組み合わせて 1:2 に近い長方形を形成します。ゴッホはオーヴェールで 11 枚の絵画に使用しました。サポートは事後にカットされたキャンバスではなく、最初から風景のデザインを条件付けています。
イン オーヴェール近郊の農場、長さが一緒にいくつかの建物をチェーンすることができます中央の家を選択せずに 視聴者は文章のように屋根を歩く 小麦畑では、同じフォーマットが地形に海のスケールを与えます の ドービニー 庭園、彼は囲まれた庭園をフリーズに変換します。
この選択は、ゴッホの最新の研究がより暗い色に還元されていないことも示しています。それらは、絵画の物質的な形状、視線の速度、パノラマ絵画の可能性に関係しています。
物質的な状態であり、心理的な謎ではありません
本当に未完成な作品ですか?
最も慎重な答えは「おそらく」です。いくつかの物質的な手がかりが収束していますが、それらは画家の最後のジェスチャーを確実に再構築することを可能にしません。
空は薄いまま
材料は、フィールドや家屋よりもそこにあまり構築されていない 一部の地域は、まだ最初の通路ではなく、再キャプチャ状態のような印象を与えます。
正しい 未解決
大きな屋根、レリーフ、地平線を組み合わせるのは難しい。ナショナル ギャラリーは、ゴッホがまだ決定的な関係を確立していない可能性があると推測している。
スピードは放棄ではない
ゴッホは意図的に素早いタッチと動く輪郭を使用します。したがって、開いた表面は自動的に未完成になることなく、その言語に属することができます。
勤続七十日
オーヴェール、1890年5月20日から7月29日まで
オルセー美術館には、この短い期間の絵画 74 点と素描 33 点がリストされています。 1879 年の火災による地元での禁止令を受けて希少になった茅葺き屋根は、ゴッホにブラバント州の若さを思い出させます。
着く
サン=レミとパリへの立ち寄り後、ゴッホはラヴーの宿屋に移った。テオの近さとガシェ博士の存在がオーヴェールの選択の動機となった。
村を描く
彼はすぐに古い茅葺きの屋根に気づきました。家、通り、庭園、肖像画が彼の最初のモチーフとなっています。
野原へ上がれ
歩行範囲は依然として限られていますが、広がる村、集落、高原は大きく異なる枠組みを提供しています。
キャンバスを展開します
11 の二重正方形は、フィールド、庭園、コテージを凝縮しています。地平線は主要な表現ツールになります。
中断されたタイムライン
ゴッホは負傷の2 日後に死亡。 「あまりに肯定的すぎる分類は避けなければならない」という最後の絵画の正確な順序については議論が続いている。
オーヴェール 撮影
描かれた村から実際の風景まで
これらの歴史的、現代的な写真によって、農場の規模、通りの傾斜、集落、オワーズ川のリボンなどを見つけることができる。彼らは、ゴッホの正確なフレームを人工的に再構築したとは主張せずに、オーヴェールを記録している。
オーヴェルの農場の入り口
ゴッホの死後約10 年、この写真は、不規則な壁、大きな門、連動する農業用建物の存在を保持しています。 「農場」というタイトルに具体的なスケールを与えます。畑の真ん中に孤立した建造物ではなく、村に統合された複合施設です。
写真家不明、パブリックドメイン 出典: ウィキメディア コモンズ.
ムリエール 通り の 家
シャポンヴァルは、オーヴェルを構成する長い集落の列に属しています。明るい石、囲いの壁、住居と通りの密接な関係は、ゴッホが周辺地域を探索中に発見した田舎の建造物を思い出させます。
写真: P.poschadel、CC BY-SA 2.0 フランス。 ファイルとライセンス.
ゴッホの時代のラヴー イン
ゴッホはオーヴェールの中心部にあるこの旅館の屋根裏部屋にある小さな部屋を借りています。彼は毎日装備を持って出発し、通り、庭園、高原に行き、外で加工されたキャンバスを持ち帰ります。
不明な写真家、パブリックドメイン. ウィキメディア コモンズ.
ドービニー 通り
写真は、平らな複製が時々私たちに忘れさせるものを復元します: オーヴェールは斜面に建てられています 階段、壁、階段状の庭園は、オワーズ川の端から高原の野原への通路を物理的に整理します。
写真: Clicsouris、CC BY-SA 3.0. ファイルとライセンス.
橋から見たオワーズ
この川は村の名前の由来となっており、その長さを説明しています。ゴッホは主に家や畑を描いていますが、この細長い水、土手、鉄道リンクが本物のオーヴェールを構成しています。
写真: Clicsouris、CC BY-SA 3.0. ファイルとライセンス.
見比べるのが良い
農場周辺のオーヴェールの 6 つの風景
以下のビューは同じキャンペーンに属しますが、生息地、レリーフ、畑の関係はそれぞれ異なる方法で規制されています。リンクにより、店舗で入手可能な対応する複製が開きます。
オーヴェールのコテージ
極端ではなく、連続したフリーズを形成する代わりに現れる、より包み込むような植生と切妻。
再現→を参照
ヴェセノーツ は
田畑が前景を占めており、家々は 2 つの広大な植物の間に建てられた境界のように見えます。
再現→を参照
家のある小麦畑
この住居は、広いシリアルの帯の真ん中で、幅全体が飽和するのではなく、コンパクトなランドマークになります。
再現→を参照
オーヴェール近郊の平野
村は消え去り、区画の組織が引き継ぎます。このジェスチャーは、繊細な地図作成のように文化に従います。
再現→を参照
オーヴェルの通りと階段
斜面はもはや遠くから観察されません 階段、文字、ファサードはレリーフを毎日の旅に変えます。
再現→を参照
ガシェ博士の庭
垂直フレームは花、枝、建築を圧縮します。庭園の密度は屋根の密度とは異なります。
再現→を参照事実、仮説、伝説
本当に言えることは
ゴッホの死が近いことは決定的な説明を引き付けます。しかし、ここでの分析の質は、収集データ、視覚的な手がかり、解釈の区別に依存します。
| 質問 | レベル | 答え |
|---|---|---|
| モチーフはオーヴェールですか? | 設立 | そう、オーヴェル・シュル・オワーズの町の端にある村、コードヴィルにある。 |
| テーブルは二重正方形ですか? | 設立 | はい。 50.2×100.3cmの寸法は、オーヴェールの11枚の絵画で使用されているこのパノラマ形式に対応しています。 |
| 未完成か? | 非常に可能性が高いです | 空といくつかのつながりは不完全であるように見えます。テートとナショナル ギャラリーは、それを未完成、または未完成に見えると説明しています。 |
| これがゴッホの最後の絵? | 実証されていない | おそらく最後の著作の一つであるが、正確な順序は確立されていない。 「終わりの2番目」という公式は仮説のままである。 |
| 天は彼の自殺を発表しますか? | 解釈 | 天は抑圧の感情を生み出すことができますが、この絵を暗号化された別れの手紙に変える情報源はありません。 |
| 屋根は想像上のものですか? | いいえ | ゴッホはパターンの真正面から作業し、空間の輪郭、色、圧縮を通して見たものを変換します。 |
| 絵画はナショナル ギャラリーに属していますか? | 要求される精度 | この作品は 1933 年の C. フランク・ストゥープの遺贈によりテート美術館が所有しており、現在はナショナル ギャラリーに貸し出されています。 |
パターンの幅を求めます
丘の上のコテージ 店内
店のファイルには、作品のもう一つのフランス語のタイトルが使われています。 確かに、と同じ絵です オーヴェール近郊の農場、F 793 / JH 2114。 1:2 に近いその比率はパノラマを尊重するフォーマットを必要とします。正方形の作物は、ゴッホが望む横方向の循環を正確に排除します。
ぶら下がっている場合は、キャンバスの両端を呼吸させます ソファ、低いサイドボード、または長いコンソールの上では、その水平方向の動きが特にうまく機能します 落ち着いた緑、黄土色、紫は、エクリュ、グレージュ、深緑、または粘土の壁によく合います。
オリジナルはどこで見ますか?
ロンドンではナショナル ギャラリーに貸し出されている
作品はに属します テイト 番号 N04713 で。 1933年にコレクターC.フランク・ストゥープの遺贈によりコレクションに加わりました。
この検証の時点で、それはに貸与されます ロンドンのナショナル ギャラリー、これは、ローン番号L711 の下の部屋43 でそれを示しています。 ぶら下がりは、特に貸与作品の場合、変更されることがあります: あなたの訪問の直前に公式通知を参照してください。
オリジナルに向かって、画面が縮小する 3 つのものを見てください。空に見えるキャンバス、壁と輪郭の厚さの違い、そして詳細な文化を描くことなく前景キーの方向を変える方法です。
店で続けて
必須のコレクション
これらのつながりは、芸術家、オーヴェール時代、風景、ポスト印象派の作品、有名な絵画など、絵画に真に関連するコレクションにつながります。
次を読んでください
ゴッホの最後の期間を延長します
場所、文字、年表が、キャンバスが示すものを置き換えることなく作品を照らします。これらの記事により、風景から文書化された期間全体に移動することができます。
ゴッホの家
ズンデルトからラヴーの旅館まで、人生のあらゆる段階が移動中です。
オーヴェルヴィンセントとテオの墓
歴史、墓地、アクセス、そして敬意を持って訪れるためのランドマーク。
ソーステオへの手紙
彼らが作品について明らかにしていること、そして彼らの解釈の限界。
カタログ作品数?
絵画、素描、版画、カタログのレゾネ番号。
サン=レミ朝日で囲まれたフィールド
亡命の壁の後ろで観察された、別の圧縮された風景。
シリーズザ オリーブス
オーヴェールの前の風、リズム、そして土地の建設。
肖像画ジョゼフ ルーラン
輪郭がここの屋根を囲むようにどのように顔に記念碑的なのか。
博物館ゴッホ アルル 財団
ゴッホの作品と現代アーティストとの対話の場。
よくある質問
についてすべてを理解する オーヴェール近郊の農場
誰が絵を描いたのか オーヴェール近郊の農場 ?
フィンセント・ファン・ゴッホは、人生の最後の数週間、1890 年 7 月にオーヴェル・シュル・オワーズでこの油絵をキャンバスに描きました。
絵には別のタイトルがありますか?
はい。私たちはタイトルの下で彼に会います 丘の上のコテージ, 丘のふもとにあるコテージ または、英語では、 オーヴェール近郊の農場 そして 丘のそばの茅葺きコテージ.
模様はどこに描かれていましたか?
この景色は、パリの北西、オーヴェル・シュル・オワーズの端にある小さな村、コードヴィルにあります。
テーブルの寸法は?
作業は高さ50.2 cm x幅100.3 cmです。 1:2に近いこの比率は「ダブルスクエア」形式に対応します。
なぜ空が重そうに見えるのか?
高い丘は地平線を閉じますが、灰青色の空の帯はほとんど変調されていません。したがって、抑圧は色からだけでなく構成からも生じます。
絵は未完成ですか?
それは一般に未完成、または明らかに未完成であると説明されます。右上の空といくつかの建具は、家や土地よりも毅然とした状態を示していません。
これがゴッホの最後の絵?
それは実証されていません。間違いなく最新の絵画のグループに属しますが、ゴッホは各絵画の年代を特定しておらず、その正確な順序は依然として不明です。
暗い空はゴッホの死を知らせますか?
これは鑑賞者の解釈の可能性であり、文書化された事実ではありません。絵画をコード化された遺書として提示すべきではありません。
ゴッホはオーヴェルで何個の二重正方形を描きましたか?
オルセー美術館とゴッホ美術館によるオーヴェールに捧げられた展覧会では、彼のキャリアのこのユニークな形式で、11 点の細長い絵画シリーズが集まりました。
本日のオリジナルはどこ?
この作品はテートが所有しており、現在ロンドンのナショナル ギャラリーに貸し出されている。通知では、2026年7月の検証時点では43号室に設置されている。
そのカタログ番号は何ですか?
この絵は、ヤコブ・バールト・ド・ラ・ファイユのカタログには F 793、ヤン・ハルスカーのカタログには JH 2114 と記載されています。そのテート番号は N04713 です。
店内に再現はありますか?
はい。シートにはタイトルが付いています 丘の上のコテージ - フィンセント ファン ゴッホ、 同作 を 指定 する.
検証可能なソース
コレクション、手紙、カタログ
資料データ、描かれた場所、作品の状態は、機関の記録から得られます。 「オーヴェール」の年表と二重正方形の数は、オルセー美術館とゴッホ美術館と照合されています。
ナショナル ギャラリー
テートから貸与された作品の場所、構成、未完成の状態、寸法、現在の吊り下げ。
オーナー コレクションテート N04713
在庫番号、遺産 C. フランク ストゥープ、および英国コレクションにおけるこの絵画の存在の歴史。
先月オルセー美術館
年表、絵画 74 点、素描 33 点、農業集落、古い茅葺き屋根、および一連の 11 の二重正方形。
展覧会検索オーヴェールのゴッホ
1890 年の夏、村、パノラマ畑、絵画の更新に関するテキストが部屋に掲載されました。
1890年7月23日テオへの手紙902
最新の既知のスケッチ: ドービニー庭園、シャポンヴァル畑、コテージ。
画像とカタログウィキメディア コモンズ
パブリック ドメインの作品の高解像度ファイル。参照番号 F 793 および JH 2114 が付いています。
0 マク テケル .