レンブラントのボートと海兵隊

構図は残忍な対角線によって支配されています マスト、ヤード、セイルは左上に目を引っ張ります 漂白された波が船体にぶつかる場所 右側には、船は影に突入します この共有だけではありません 気象: ボートをパニックと自信、動揺と静かな存在の間の通路に変えます。

レンブラントはフリーズのように人物像を分配しない 積み上げ、登らせ、ロープを引かせ、船外に曲げたり、船外に嘔吐する キリストはより安定した状態を保っているが、従来の光輪によって孤立しているわけではない 暗いゾーンで発見: 信仰は嵐を廃止するのではなく、その読み方を変えます。

本当の主題は海だけではなく、共通の危険に対する人間の反応の範囲です。

一般的には 14 人の人物がいます。キリスト、12 人の弟子、そして観客に向かって見つめた男性です。後者がレンブラントの自画像になるという考えは魅力的であり、しばしば繰り返されます。文書による証拠が不足しているため、解釈のままです。

の後のイメージでも知られる作品

写真の前に、の彫刻 複製画 1 つ許可されました 絵画 流通させること チャールズ エクスショーの版画は、構図の構造を保持しながら、それを黒いサイズに翻訳しています。 それは、1 つを忠実に表現するという本質的な区別を思い出させます 絵画 これをレンブラントのサイン作品にしてはいけません。

盗難以来、複製は追加の機能を獲得しました それらはもはや単に組成を研究するために使用されるだけではありません; 彼らは不在を見えるようにします ガードナーは空のフレームをオランダの部屋でその場所に保ちます、 賠償の願いとイザベラ・スチュワート・ガードナーが希望した取り決めに従って。

イン 帆船2隻、シート - またはより正確には羊皮紙 - は非常に小さい:33 × 136 ミリメートルいくつかの破線は船体を記述; より神経質な垂直はマストとロープを保持します 大英博物館では、1655 年頃の作品に日付を記入し、を使用しています 式「レンブラントのもの」。また、洗浄液が後で追加された可能性があることも示しています。

この予約は重要です レンブラントの絵はコピーされ、完成し、彼の学生、親戚、コレクターによって模倣されました したがって、明らかな自発性はそれ自体では署名ではありません サポート、インク、 来歴、セリフのスタイル、安全な葉との比較はすべて判決に含まれます。

測定単位としてのボート

川のシーンでは、ボートは木や建物の中の1 つの要素にすぎない それでも、それは水を居住可能にし、活動を提案し、近くの海岸と植物のスクリーンの間の距離を測定する洗浄は影を落とします wide; ペンストロークはすべての図形を囲むわけではありません。画像は連続した輪郭ではなく密度によって構築されます。

この経済は、これらのシートをオランダの専門家が製造する精密海兵隊員と区別します。レンブラントは、船の正確なタイプよりも、浮遊水平、いくつかの垂直、中断された反射というプラスチック機能に注目しています。