ドレイパーギルドの理事たち
5 つのファブリック品質コントローラーが同じ瞬間を見上げます。レンブラントは、遠近法、ジェスチャー、抑制された光を通じて、プロフェッショナルな会議を観客との出会いに変えます。
私たちの到着に反応しているように見える集合的な肖像画
レンブラントは、小さなイベントを構築することによって、このグループの肖像画を生き生きとさせます:5 人のリーダーは、布地の彼らの制御を中断し、ちょうど入った人を見て、6 番目の男、ギルドの使用人が残っています 少し後ろ。外観は同一ではなく、遺体は異なる高さを占めており、管理委員の 1 人が立ち上がったり、再び座ったりしているように見えます。このバリエーションは、著名な人々の列を気配りのある集会に変えます。
絵画は同時に機関の権威を肯定します 黒い服、大きな帽子、白い襟、オープンレジスターと豊かなレッドカーペットは規律、判断、繁栄について話しています それでも男はありません 絶対に支配するものではありません。団結は相違点の調整から生じます。
静けさに動きを与える6つの決断
中断
男たちは、まるで鑑賞者が自分の部屋のドアを開けたかのように顔を上げます。
低い視点
テーブルと図は下から少し見たところにあり、テーブルを高く掲げるのに適した位置です。
独特の外観
直接検査から控えめな注意まで、顔の反応はさまざまです。
移動中の男
左から2番目のボルケルト・ヤンツは、起き上がるか、再び自分の代わりになるかのように身を乗り出します。
の 開本
レジスターまたはサンプルブックは、コンクリート制御作業のシーンを固定します。
レッドカーペット
その温かみのある色彩と贅沢な素材がキャラクターを結びつけ、私たちの空間へと進んでいきます。
商社ではなく品質管理者です
伝統的なフランス語のタイトル、 ドレイパーギルドの理事たち、商人のグループを信じるように導くかもしれません。 Rijksmuseumは彼らの機能を指定します: 彼らは スタールミースターズ または ワールダインズ、アムステルダムで染色され準備された生地の品質を管理する責任を負う役員 彼らの権限は、企業の基準と市の商業的評判の両方を保護します。
オランダ語の単語 スタール ここでサンプルを参照してください。管理者はシートの部分を調べ、標準と比較し、その活動を記録します。したがって、オープンブックはシーンを高貴にするために追加された巧妙なアクセサリーではありません。これは、品質の日常管理を表しています。
この注文は、シュタール通りにあるギルドの本部であるシュタールホフを対象としていました。この作品はプライベートリビングルームではなく、同僚、プロデューサー、訪問者がこの責任に投資した男性を認識できる施設用の部屋用に設計されました。
左から右に顔を識別します
ジェイコブ ファン ルーン
1595年 - 1674年。一番左に座っている最年長。
ボルカート ヤンシュ
1605/10年頃 -1681年。傾いたり上がったりする図。
ウィレム ファン ドイエンブルク
1616年～1687年頃。前に座って手を開きます。
Frans Hendricksz Bel
1629年 - 1701年。帽子をかぶっていない使用人が背景に置かれました。
ファン デル マイとデ ネーヴ
アーナウト・ファン・デル・ミエ、そしてヨッヘム・デ・ネーヴェが右側のグループを閉じる。
これらの識別情報は、現在のアムステルダム国立美術館の通知のものです。これにより、使用人の 5 人の役員を区別できるようになります。フランス・ヘンドリックス・ベルは 6 人目の管財人ではありません。
2人目は仕事と代表の間に中断される
絵の物語の天才は、ほとんど存在しない行動にあります。誰も部屋を横切りません。腕が一歩を踏み出すことも、体が壮観なジェスチャーを行うこともありません。しかし、会議は時間内に捉えられたように見えます。 THE 男性たちはちょうどその本を見たところです;彼らは今頭を上げています;すぐに彼らはコントロールを取り戻します。
鑑賞者はこの変化の想定される原因になります 目は絵の前と少し下にある領域に向かって収束します 私たちはただの画像の前にいるわけではありません: 構図は訪問者の場所を私たちに帰属させます 決定を待っている人、生地を発表しに来たプロデューサー、または単に入り口で発表された人。
この解釈は、特定の訪問者の文書化された表現ではなく、視覚的なシナリオの再構築のままです。ある事実は、レンブラントがルックスとジェスチャーを調整して、中断の印象を作り出したということです。
なぜ私たちは彼らの前に座っているように感じるのでしょうか?
テーブルは私たちに向かって進み、男性がテーブルを支配し、視線はわずかに下降します。レンブラントは、単なる類似点ではなく、空間的な関係を計算します。
遠近法は絵の行き先に合わせてデザインされています。シュタールホフでは、キャンバスは普通の目の高さよりも上に見なければなりませんでした。レンブラントはそのため、見る人を比較的低く配置します。テーブルの上、カーペットはほとんど見えません 私たちの空間に向かってカーテンのように落ち、シルエットは穏やかな権威を獲得します。
この構造はいくつかの特殊性を説明している。 もし男性が水平線上で正面的に表されたならば、その集団は静的に見えるだろう。 レンブラントは逆に、不規則な曲線上に頭部を広げ、を導入する 使用人の垂直性と体を回転させます 暖炉と壁パネルは、顔から注意をそらすことなく、このバランスを安定させます。
見かけ上の異常をそれぞれエラーに変えることは避けなければなりません 視点の高さ、テーブルの傾き、カーペットのショートカットは存在の道具です 空間は、視聴者との計画された会議に適応します。
オブジェクトは、活動している機関を表します
手は単一のプロトコルを繰り返しません.1 つの手のひらは説明または応答するように開きます; 別の手のひらはページ上で休みます; 3 番目はテキスタイルのオブジェクトを保持します. 彼らは大きな動きに頼ることなくグループを読みやすくします. THE 知的作業と管理作業には、これらの削減されたアクションが含まれます。
ペルシャのカーペットはアムステルダムの繁栄を肯定し、レンブラントに広大な赤、茶色、金色のフィールドを提供します その不規則なエッジ、パターン、折り目は前景を振動させます しかし、この贅沢は受託者によって管理されている製品ではありません: 彼はテーブルをカバーし、彼らの地位の表現に参加しています 開いた本は最も直接的なプロの看板のままです。
黒、白、赤 - そして単調さはありません
黒い服
彼らは役員を統一し、公共の断酒を知らせます。しかし、レンブラントは反射率、密度、輪郭が異なります。各コートには独自の重さがあります。
ホワイトカラー労働者
それらの幾何学模様は、黒の顔と衣服を分けています。それらは、一連の明るいアクセントのようにキャンバスの幅を区切ります。
光は左から来て、それらを均等化することなく顔を形成します ヤコブ ファン ルーンはより柔らかい照明を受け取ります; ボルカート ヤンシュは帽子の広いつばの下に現れます; 右側の数字は明確ですが、異なるままです 向き付けられている。このように目は、グループに戻る前に、ある個人から別の個人へと循環します。
茶色の背景は空ではありません 灯台や燃えるビーコンをモチーフにしたパネル、暖炉、コーナー、小さな絵画が抑制された建築を構築しています アムステルダム国立美術館は、この「焼かれた」燃焼が暖炉の上にあるという意味です 象徴性は決定的に確立されていません。正確な寓意を見る前に説明することをお勧めします。
カーペットの赤は主な半音階の休憩を構成します。それは見る人に向かって進み、肌の色を温め、会議がさまざまな黒と茶色に溶けるのを防ぎます。
レンブラントは個人を見つめる前にグループを探します
アムステルダム国立美術館は、最も古い管理委員であるヤコブ ファン ルーンによるこの研究を保存しています。この絵は、ポーズ、帽子、顔の向き、手を分離しています。美術館は、この絵に関連する 3 つの準備研究が今日あることを示しています 保存: これはロッテルダムの Volckert Jansz による図とベルリンのグループ研究です。
これらのシートは完全なファイルを形成していません。おそらく他の研究も存在していましたが、それらが存在しないため、各ステップを確実に再構築することができません。アムステルダム国立美術館の通知では、レンブラントが常に直接譲渡可能な図面を使用して絵画を準備していたわけではないことも強調されています。
習作とキャンバスの間で、ボルケルト ヤンシュは著しく態度を変える 素描にまっすぐに、彼は絵に身を乗り出す この修正は動きを加えることを意図していたのかもしれない - あたかも彼が立ち上がるか、後で座るかのように 私たちの存在に気づいたこと。物質的な変化は文書化されています;その物語的効果は依然として非常に妥当な解釈です。
1632 年から 1662 年まで: 行動、機能、権威
| 仕事 | 機関 | 統一の原理 | 観客との関係 |
|---|---|---|---|
| タルプ先生の解剖学のレッスン、 1632 年 | マウリッツハイス | 解剖学的デモンストレーション | 観客はレッスンに参加します |
| ナイト ウォッチ、 1642 年 | アムステルダム国立美術館 | 指揮 出発 | 会社は彼に向かって進んでいく |
| 管財人、 1662 年 | アムステルダム国立美術館 | 作業が中断されました | 見られる人になるのです |
| ホスピス リージェンツ、 1664 年 | Frans Hals Museum | 共通のステータスと会議 | 彼は政権に直面している |
成功は破産後も消えることはありません
レンブラントは1650 年代に深刻な財政難を経験した。 家とコレクションを売却した後、ローツェングラハトの賃貸物件に移った。 「アムステルダム国立美術館」はエリートからの注文を回想している アムステローダモイーズの数は減少している。しかし、職業上の完全な消去を推定するのは間違いです。
1662 年の委嘱は大規模なギルドから来て、公共の場所を目的とした記念碑的なキャンバスをもたらしました。 レンブラントが権威ある集団委嘱を獲得し、の要件を満たす能力を維持できることを証明しています いくつかのスポンサーの類似性 したがって、絵は社会の片隅に描かれた孤独な作品として提示されるべきではありません。
このニュアンスは読み方を変えます 触れる自由、パレットの集中、そして構図の大胆さは、クライアントに無関心な画家の兆候ではありません それらは問題の解決策を構成します 組織: 6 人を尊重し、5 つの役員機能を区別し、団結を生み出し、その結果をギルド ルーム自体に実現します。
情報源が何を確立するのか、そして何が認定される必要があるのか
| 質問 | 確立された事実 | 慎重な解釈 |
|---|---|---|
| の 場面 | 5人の管制官とその使用人が本の周りに集まります。 | 彼らは私たちの到着によって中断されたようです。 |
| ボルカート ヤンシュ | その塗装ポーズは準備研究とは異なります。 | レンブラントは彼に起きるか座るよう勧めるために彼を寄りかかったと言われている。 |
| 観客 は | 目は前方に収束し、わずかに下方に収束します。 | 生地を提出しに来た訪問者の代わりをさせていただきます。 |
| の 小さな 絵画 | アムステルダム国立美術館には、火の灯または灯台が展示されています。 | その正確な象徴的機能は確立されていません。 |
| の 署名 | 「レンブラント f. 1662」がカーペットに登場します。 | 右上の「レンブラント f. 1661」という碑文は偽としてマークされています。 |
シュタールホフから名誉のギャラリーまで
の 秩序
モデルたちはシュタール通りの呉服店のギルドルームの肖像画を注文した。
市役所 は
この絵はアムステルダム市庁舎の「コンストカマー」に移されました。
The Museum
アムステルダム市は博物館から作品を貸し出しています。
アムステルダム国立美術館
それは市の所有物であり、名誉ギャラリーに展示されています。
在庫
この号では、コレクション内の作品が正式に区別されます。
異なり The Night Watch、アムステルダム国立美術館の通知は、フォーマットの大幅な縮小を示していない。 したがって、レンブラントの他の偉大な集合肖像画の物質史をこの絵に移調しないことが適切である。
絵はどこにありますか?
理事たち アムステルダム国立美術館の名誉美術館に展示されています。作品はアムステルダム市に属し、美術館に貸与されています。絞首刑が変更される可能性があるため、訪問前に公式指示を確認してください。
3 メートル離れた所
まず、頭の曲線、カーペットの進行状況、目の全体的な方向を観察します。
1 メートル離れて
スーツの黒、襟の白、顔の太いアクセントを比較してください。
ギャラリー で
に表を比較する The Night Watch グループを率いるための 2 つの相反する方法を測定します。
グループの肖像画を読むための 6 つのステップ
ステータスをカウントします
5人の警官の帽子を見つけ、その後、後ろの裸の召使を見つけます。
視線をなぞる
外観はまったく同じ点を目指しておらず、同じ反応を表現していないことに注意してください。
手を追う
椅子から本、そして小さな物体に至るまで、休息、説明、制御の間の移行の物語が語られます。
視点を測定します
ボードがどれだけ隠されているかを観察してください。グループは視聴者をわずかに支配するように設計されています。
黒を比較
それらは決して均一ではありません 反射、折り目、エッジは、ユニットを壊すことなく各シルエットを区別します。
事実とシナリオを分けて
目に見える中断について説明し、見ているように見える人の身元を開いたままにします。
自宅でグループの建設を観察してください
この店では、アムステルダム国立美術館の絵画に正確に対応する複製を提供しています。オリジナルのようなものではなく、手描きの複製として展示されています。水平形式は、特にルックス、帽子のリズム、レッドカーペットの研究に適しています。
理事会の複製を参照してくださいLa Ronde de nuitと比較するレンブラント コレクションを探索してください評議員に関するFAQ
男性は誰を代表していますか?
5 人の生地品質管理者: Jacob van Loon、Volckert Jansz、Willem van Doeyenburg、Aernout van der Mye、Jochem de Neve。 6 人目は彼らの使用人である Frans Hendricksz Bel です。
呉服屋のギルドは何をしていたのか?
そのマネージャーは、染色および加工された生地の品質を特に管理していました。彼らの活動により、アムステルダムの生産基準と商業的評判が保護されました。
なぜ彼らは皆私たちの方を向いているのでしょうか?
レンブラントは、私たちの到着が彼らのセッションを中断するという印象を作り出します。しかし、特定の訪問者は情報源によって特定されていません。
開いている本には何が入っているのでしょうか?
それは、彼らの作品に関連するサンプルまたは登録簿の本として説明されています。その正確なテキストは絵画では読めません。
なぜ男は立ち上がるように見えるのか?
Volckert Janszは座っていることと立っていることをもたれかかっています ある研究では、彼がよりまっすぐであることが示されました; レンブラントはおそらくグループを活気づけるためにポーズを変えたでしょう。
テーブルの日付は?
カーペットに書かれた本物の署名には「レンブラント f. 1662」と書かれています。右上の 1661 年の碑文は、アムステルダム国立美術館によって虚偽であると報告されています。
絵画はアムステルダム国立美術館の所有物ですか?
この作品はアムステルダム市に属しており、1808 年から博物館に貸し出されています。
どこで見ることができるのでしょうか?
アムステルダム国立美術館では、現在の絞首刑に従って名誉美術館に展示されています。訪問前に説明書を確認してください。
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