ロンドン・1899～1904・3パターン
ロンドンのモネ:テムズ川、3つのモチーフ、100の雰囲気
サボイ ホテルからセント トーマス テラスまで、モネはウォータールー橋、チャリング クロス橋、国会議事堂周辺で 1 日を過ごします。
ジヴェルニーでは、100 点近くの絵画、25 枚以上のパステル画、3 回の現地キャンペーン、そして数年間にわたるリバイバルが制作されました。ロンドンは彼の最大の連続プロジェクトとなります。
1870年から1871年にかけての最初の会合
シリーズ前にロンドンはすでにモネに霧の中で見るよう教えていた
クロード モネは普仏戦争中にロンドンを発見した。 1870年9 月にカミーユとその息子とともに到着し、1871年5 月までそこに留まった。 『ナショナル ギャラリー』はこの最初の滞在から5 つの都市景観を挙げている:公園の2 つの眺め、ロンドンのプールの2 つの景色と ウェストミンスターの下のテムズ川。この最後の絵画では、桟橋、橋、議会のシルエットが、灰色、茶色、ピンクの光でできた雰囲気を構成しています。
この実験はまだ体系的なシリーズではありません。しかし、それはほぼ30 年後に戻ってくるいくつかの要素を設置します:活発な川、近代建築、不安定な視認性、そして地形的精度よりも全体的な効果への強い関心。モネは、霧が都市を覆い隠すだけではないことを理解しています。霧は水、建物、煙、空を同じ連続性の中に結び付けます。
1899 年の秋に帰国したとき、彼はムール美術館、ポプラ美術館、ルーアン大聖堂、セーヌ川の朝をすべて体験しました。彼はもはや孤立した絵画ではなく、観察システムを探しています。ロンドンは彼に、湿気と産業汚染によって強化された、急速な変化にさらされる固定パターンを提供します。
最初の場所
テムズ川、ウェストミンスター、霧はすでに現代の風景の要素として現れています。
系統復帰
モネはサヴォイア川から右側にチャリング クロス橋、左側にウォータールー橋を架けています。
3番目の視点
セント・トーマス島にアクセスすると、日没時に対岸から議会を描くことができます。
窓が2つ、テラスが1つ、3方向
地理を理解すると、すぐにシリーズのロジックが説明されます
モネはテムズ川の北岸にあるサボイ ホテルに滞在します。高架の部屋からは川を見渡せます。チャリング クロス橋は右側にあります。ウォータールー橋は左側にあります。議会のために、ウェストミンスター宮殿の向かいにあるセント トーマス病院のテラスから横断し、機能します。
| パターン | 観測場所 | 演出とフレーミング | 特権的な瞬間 | 支配構造 |
|---|---|---|---|---|
| チャリング クロス 橋 | サボイ ホテル 窓 | 右側、下流 | 朝と昼 | 鉄道橋、電車、煙、そして遠くの議会。 |
| ウォータールー 橋 | サボイ ホテル 窓 | 左側、上流 | 朝 | 長い水平、アーチ、煙突、川の交通。 |
| 議会 | セント トーマス テラス | ウェストミンスターに面し、バックライト | 午後遅くと就寝時間 | ゴシック様式のシルエット、塔、太陽、垂直方向の反射。 |
意図的に限定された都市のパノラマ
モネは様々なモニュメントを求めてロンドンを旅しません それどころか、効果を比較可能にするために自分の位置を制限します 同じエプロン、同じ塔、または同じ銀行は、常に変化する光の測定単位として機能します。
サヴォイ号の高さは、前景をほとんど取り除き、テムズ川を絵画の表面に向かって羽ばたかせます。ボートとそのプルームはスケールを与えます。セント・トーマス島からは、関係が逆転しています。川は、光に逆らって観察される、暗い建築物の前で反射する空間になります。
このモチーフの経済性は豊かさの条件です。百枚の絵画は百の異なる主題を意味するのではなく、慎重に選択された 3 つの状況に対する数十の反応を意味します。
光によって規制される日
クロック時間はエフェクトの継続時間よりも重要ではありません
2 回目の滞在中、モネはその日の最初の部分でサヴォイアから働き、その後午後にセントトーマスに行って議会を描きましたこのプログラムは組織されているように見えますが、天候により繰り返すことはほとんど不可能です効果は数分で消える可能性があります; 現在のキャンバスは新しい光に対応する別のキャンバスに置き換えられなければなりません。
サヴォイアからの橋
空の状態、光の方向、川の活動に応じて、ウォータールーからチャリングクロスまで景色が変わります。
回転キャンバス
効果が変化すると、モネは 1 つのキャンバスを放棄して別のキャンバスを取ります。サポートは雰囲気の組織化された記憶として機能します。
セント トーマス島への横断
この旅行には、議会に面した 2 番目の設置と別のフレームが必要です。
シルエットと太陽
ゴシック様式の塊は暗くなり、空とテムズ川は黄色、ピンク、赤、紫、青に集中します。
シリアル方式は変化を遅らせません。これにより、画家は 1 枚のキャンバス内の空のいくつかの状態を混同することがなくなります。
ロンドンキャンペーンの毎日の組織を読む3 つの家族、3 つの機能
橋が交通量を測定します;議会はバックライトを測定します
チャリングクロス:移動中の都市
鉄道橋は列車と煙と川を区切る橋脚の連続をもたらしますシカゴ美術館の絵画では、幽霊のようなシルエットのように遠くに国会議事堂が現れています美術館は橋の直線的な骨格をモネが収集した日本の版画に近づけています。
ウォータールー: 水平実験室
甲板は空間を安定させる; 煙突とマストは垂直にそれを横切る しかし、アーチ、ボート、プルームは組成が抽象的になることを防ぎます 各バージョンは水、海岸、空の関係に対応します。
議会: スクリーンとしての建築
セントトーマスから見ると、宮殿は石ごとに説明されていません。その緻密なシルエットにより、霧の背後にある太陽の強さを測定できます。塔はパターンにアイデンティティを与えますが、空と水の色はキャンバスを制御します。
電車 が
チャリング クロスでは、建築を拡張する短い時間と煙を紹介します。
ボート
彼らの小さな暗い塊は視線を動かし、川の規模を与えます。
煙突は
これらは、絵画を地形目録に変えることなく、産業の海岸を示しています。
ザ タワーズ
細部が消えても議会のシルエットは保たれます。
の 反射
色を垂直に伸ばし、川の深さを不安定にします。
太陽 が
ディスクまたは拡散グローにより、視点を変えることなく値を再編成します。
スモッグは単一の色ではありません
ミストは灰色を紫、ターコイズ、ピンク、黄色、オレンジに変えます
消去されず、フィルターされた都市
石炭汚染はロンドンの霧に大きく寄与している。モネはそれを明確な社会的主題とはしていないが、この産業現実の中で働いている。工場の煙、電車、蒸気船、湿気が彼が観察する大気スクリーンを構成している。
「灰色」という用語は絵画を誤って説明しています。 冷たいバージョンは橋を青緑と藤色に近づけます; ベールに包まれた光が粉っぽいバラをセットアップします; 低い太陽は、より冷たい色調に囲まれているためだけ機能するオレンジ色の石や金属の局所的な色は、遠くで知覚される色に二次的になります。
ミストはコントラストを減らしますが、それを打ち消しません橋は空よりも密度の高いままです; ボートは水を中断します; 煙突は海岸を横切ります 成功はこれらの測定された違いによるものです すべての値がマージされると、空間は平らになります 輪郭が硬すぎると、空間は平らになります 輪郭が硬すぎると、大気のエンベロープは消えます。
タイトルの - 灰色の天気、太陽の効果、ベールに包まれた太陽、霧 - は、正確な光の状態よりも一般的な天気ではないことを示しています。それらは比較を招きます。一見固定された構造がその存在をどのように変えることができるかを鑑賞者が理解できるのは、あるキャンバスからの別のキャンバスへの通路です。
ロンドンからジヴェルニー、そしてパリへ
現場で始まり、絵画は数年にわたって一緒に開発されます
モネは、モチーフの前にこれほど短い効果を持つ数十枚の絵画を完成させることができないことを知っています。 1901 年 3 月、彼はアリスに、習作と草稿に限定して、その後再び取り上げなければならないと手紙を書きました。 2回目の旅行中に、彼は8つの箱、つまり約80枚の絵画を持ち込みました。その数は、変化に対する継続的な闘いよりも容易ではないことを明らかにしています。
初の後期キャンペーン
9 月から 10 月にかけて、チャリング クロスが作品を支配します。おそらくウォータールーの最初の景色が始まったと思われます。
完成したデバイス
2 月 9 日から 4 月 5 日まで、モネは 2 つのサヴォイア橋とセント トーマスからの議会を統合します。
ジヴェルニーでの比較
絵は互いに奪い合っている。 モネは、それらをすべて目の前に置くことが不可欠であり、一緒に発展させることを断言します。
デュラン=リュエル
テムズ川の 37 の景色がパリで展示されています。展覧会は吊り下げを連続手法のデモンストレーションに変えます。
したがって、キャンバスに書かれた日付は、最初のロンドンでのセッションではなく、その完成に対応することができます。 1903年付けの作品は、1900年か1901年に設置される可能性があります。この二重の一時性、つまり急速な観察とゆっくりとした成熟は、完全に即興の印象派の考えを修正します。
美術館はまた、技術的な検査を通じて、モネが要素を動かしたり減衰させたりしていることを示した。チャリングクロスの眺めでは、桟橋、議会、銀行が再編された; より説明的なパノラマが霧の封筒に変わった。ワークショップは観察を消去しません:それはその一貫性を構築します。
5 つのアクティブな製品が検証されました
店内のロンドンの 3 つの家族を比較してください
それぞれのリンクからアクティブな製品へとつながります。 5つの作品により、議会のピンクからチャリングクロスの蒸気、そしてウォータールーブリッジのバリエーションへと変化することができます。
交響曲 に ローズ
温かく柔らかく、ほとんど浮遊感のある光に包まれたゴシック様式のシルエット。
作品→を参照の チャリング クロス 橋
砲台のリズム、煙、そして遠く離れた議会がパノラマの枠の中で団結した。
作品→を参照ベールに包まれた太陽
大気の柔らかさを遮ることなくブリッジが読みやすいバランスの取れたバージョンです。
作品→を参照議会、夕日
暗い質量と暖かい反射により、より強い焦点が形成されます。
作品→を参照霧の中の太陽
点光が川と堤防を整理する最も大気的なパターン。
作品→を参照訪問を延長します
6 つの重要なコレクションの店
数量は2026年7月14日にカタログで確認されました。
制度上の情報源
日付、場所、方法を確認するための 4 つの参照
このガイドは、博物館への通知とロンドンの作品に特化した科学カタログを好みます。
具体的な答えは10
ロンドンのモネに関するよくある質問
モネはいつロンドンの主要なシリーズを描きましたか?
彼は 1899 年の秋から 1901 年の春にかけて 3 回の遠征を指揮し、その後 1903 年から 1904 年にかけてジヴェルニーで数多くの絵画を取り上げ、完成させました。
モネはロンドンの景色を何回眺めましたか?
後期のプロジェクトには、主にチャリング クロス橋、ウォータールー橋、国会議事堂の間で配布された、100 枚近くの油絵と 25 枚以上のパステル絵が含まれていました。
モネは橋をどこから描いたのでしょうか?
彼はテムズ川北岸のサボイ ホテルの高台にある部屋からチャリング クロス橋とウォータールー橋を観察した。
彼はどこから議会を描いたのでしょうか?
ウェストミンスター宮殿に面した対岸のセント・トーマス病院のテラスから、そして多くの場合一日の終わりに。
ウォータールーとチャリングクロスの違いは何ですか?
ウォータールー橋はサヴォイ川の左側にあり、主に朝のモチーフとして機能します。右側のチャリング クロスは、列車とその煙によって活気づけられる鉄道橋です。
なぜモネはこれほど多くの絵画を並行して描いたのでしょうか?
光の効果はあまりにも早く変化しました。それは、空、霧、川のさまざまな状態を別々に保存するために、ある支持体から別の支持体へと受け継がれました。
絵画はロンドンで完成しましたか?
多くは現場で開始され、その後ジヴェルニーで長々と再開されました。モネ氏は、それらを開発するにはそれらすべてを一緒に見る必要があると述べました。
1904 年に展示されたビューの数は?
テムズ川の絵画 37 点がパリのデュラン リュエル ギャラリーで展示され、全体の一貫性が明らかになりました。
モネの霧は自然だったのか?
湿度は重要だったが、ロンドンのスモッグは主に石炭汚染、工場、電車、蒸気船によって煽られた。
ロンドンでモネの再現を選ぶ方法は?
まず、橋の水平形式、国会議事堂の場合はほぼ正方形を選択し、次に霧のニュアンスを失うことなく、部屋に適応した色付きの温度を選択します。
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