マーテン ソールマンスとオープジェン コピットの肖像画
2枚の絵画、1つの社会的ジェスチャー:レンブラントは、若いブルジョワたちに、これまで主権者のために確保されていた規模、華やかさ、存在感を与えている。彼らの物質的な分離は、カップルの視覚的な統一を破壊したことはありません。
2 つの自律的なポートレート、切り離せない構成
Marten SoolmansとOopjen Coppitは、ペンダントのようにデザインされた2 枚のキャンバスに等身大で立っているように表現されています Martenは左側を占めます; Oopjen、右側 彼らはそれらを分離するスペースの方を向き、それぞれが1 フィート前に進みます そして 手、視線、光、そして同じタイル張りの床でお互いに反応します。
全体はレンブラントの作品では例外的です: それは彼の唯一の知られているカップルです フルレングス、自然なスケールで描きました 1634 年、画家は28 歳でした 彼は2 つの顔を説明するだけでなく; 彼は記念碑的なイメージを発明します ブルジョワの成功 服の黒は富を消しません: それはレース、シルク、リボン、真珠、ダイヤモンド、反射のおかげでそれをより洗練させます。
2 つの絵画をシーンに変換する 6 つのリンク
の オリエンテーション
体は中心に向かって移動します フレームで区切られても 共通の想像空間を共有しています。
ステップが
各図は前進します。この機動性は紋章の硬直性を回避し、部屋への入り口のような印象を与えます。
ジェスチャー
マーテンの開いた手とオーピエンのファンは、物理的な接触なしで交流を組織します。
地面 が
スラブにより奥行きの連続性が確保され、シルエットに共通の基礎が与えられます。
の 光
同じ白い破片が、あるキャンバスからの別のキャンバスへのリズムのように、襟、袖口、装飾品の中を貫いています。
の 規模
両方の身体は同じ物理的サイズで塗装されていますが、レンブラントはポーズと遠近法を通じてその存在を調整します。
マーテン ソールマンス:最近の財産と公的保険
レンブラントが描いたとき、マルテンは20 歳でした 彼は法律を学び、アントワープ出身のプロテスタントの家族に属していました 彼の父親は統一州の難民であり、砂糖精製で莫大な財産を築きました 結婚 デ マルテンとオーピエンは 1633 年に祝われ、最近裕福になった家族の資金とアムステルダムの古い家族の威信を組み合わせています。
若い男は高価な詳細で飽和した黒いコートを着ています: 広いレースの襟、袖口、弓、ガーター、帽子、巨大なロゼットで飾られた靴 したがって、黒は緊縮でも色の欠如でもありません 黒を手に入れましょう 深く、光沢があり、差別化されているため、ベルベット、サテン、ウールを区別できる貴重な生地と塗料が必要です。
左手が手袋を持っている間、彼の右手はOopjenに向かって開きます。 「アムステルダム国立美術館」は、このジェスチャーを読むことを夫婦の権威のしるしとして提案していますが、それは図像的な解釈であり、説明文書ではありません スポンサーの意図 確かなことは、手が動きを増幅させ、視線を他の絵へと導くことです。
襟から靴まで贅沢が読めます
アムステルダム国立美術館は、控えめな人工物に注目を集めています。マルテンの周りではスラブが小さく見え、堂々とした身体の印象を強化しています。したがって、レンブラントは空間を機械的にコピーするのではなく、遠近法を規制しています ステータスの奉仕で。シルエットは黒のままですが、レース、スキン、リボン、レザーが次々とアクセントを生み出し、目を顔から足へと導きます。
オープジェン コピット:相続人、妻、そして運動家
オープジェンは23 歳です 3人娘の長女で アムステルダムの古くて裕福な家庭に属しています 肖像画の時点で 彼女は第一子を妊娠していました この伝記的事実は文書化されています; しかし彼は許可しません ドレスの各ボリュームを産科サインに変換する 衣服はまた、ファッションの形や慣例に従います。
彼女は豪華な黒いドレス、レースの襟と袖口、黒いベール、高価な宝石、ダチョウの羽の配列を着ています 真珠とダイヤモンドは、顔と競合することなく組成を中断します 彼の左手 スカートまで下がります。右側はファンを体高に保ち、マーテンのジェスチャーに反応する対角線を作成します。
アムステルダム国立美術館によると、彼女の小さな足は女性の時間の理想に対応している。したがって、それらはスケールの誤差を反映していない。対照的に、マーテンの靴は派手に広がっている。この非対称性は、を明らかにしている カップルを構成するジェンダーコード:男性的な範囲、女性的な抑制、そしてオープジェンに厳密に同等の記念碑的な存在を与える。
建築としての顔、扇子、ドレス
ドレスは大きな暗い表面を占めていますが、決して平らではありません 輝きにおける微妙な違いは、ボディス、袖、スカート、ベールを分離します レンブラントは、社会的アイデンティティを生み出す領域に定義を集中させます: 皮膚、レース、宝石、羽、手 他の場所では、黒が情報の一部を吸収します この交代により、フィギュアは正確かつ可動性が高まります。
なぜ等身大は野心の表明なのか
レンブラントはマルテンとオーピエンを主権者に変えていない。彼は主権者の肖像画から存在の力を借りて、都市のエリートを表現している。
17 世紀になるとe 世紀、等身大の全身肖像画は、宮廷、王子、偉大な高官と強く結びついています。アムステルダムでは、ブルジョワのスポンサーが胸像、スリークォーター、または肖像画を まで選択することが多くなります 膝。高さ2メートル以上を占めるマーテンとオープジェンは、物理的に鑑賞者のスペースを要求します。
依頼は、夫婦の野心と画家の野心の両方を明らかにします。 最近アムステルダムに拠点を置いたレンブラントは、彼の言語:劇的な光を保持しながら、偉大な国際的な肖像画家と競争できることを実証しています、 あいまいなジェスチャー、差別化されたテクスチャ、そして顔の即時認識 その結果、単純な富の目録ではありません 数字の入力は、わずかに斜め、華やかな演劇のエネルギーを与えます。
しかし、近道は避けなければなりません。彼らの富が彼らを貴族にしたわけではありません。この二重肖像画は、富、家族の年功序列、視覚文化が新しい形の名声を生み出すことができる社会における商人エリートの台頭を正確に描いています。
お互いに反応するもの - そして何が違うままなのか
| エレメント | マーテン ソールマンス | オープジェン コピット | 全体的な効果 |
|---|---|---|---|
| 位置 | 左、右折 | 右、左折 | 見えない中心の周りに閉じるカップル |
| ジェスチャー | 手開き、グローブ保持 | ファン上げ、手下げ | 非接触視覚対話 |
| 衣装 | リボン、ガーター、大きなロゼット | ベール、ジュエリー、羽、ルーズドレス | 男性コードと女性コードの区別 |
| ホワイト | レースの襟と袖口 | レースの襟と袖口 | 共有光リズム |
| スケール | 物理的には同じサイズの体 | 物理的には同じサイズの体 | 2 つのスポンサーの記念碑的な同等性 |
| 動き | 左足を前に動かします | 右足を前に動かします | 同時入力の印刷 |
私たちが知っていること、解釈すること
確立された事実
- どちらの肖像画にも署名と日付は 1634 年で、レンブラントの作とされています。
- マルテンとオーピエンは 1633 年に結婚しました。彼らはそれぞれ20歳と23歳です。
- アムステルダム国立美術館によると、各キャンバスのサイズは 207.5 × 132 cm です。
- このアンサンブルは、レンブラントの作品で知られている唯一の実物大の全身アンサンブルです。
- 現在のアイデンティティは 1956 年まで適切に復元されませんでした。
- フランスとオランダは2016年に両国を共同買収した。
慎重な解釈
- マーテンの開いた手は夫の権威を呼び起こすかもしれないが、夫婦からの文書にはそれを説明していない。
- この形式はおそらく強い社会的野心を示していると思われます。貴族の地位を与えるものではありません。
- この動きは、特定のシーンを語ることなく、到着やプレゼンテーションを示唆しています。
- オーピエンの抑制は当時の女性の慣習に反応しており、彼の性格を直接明らかにするものではありません。
- 見かけの心理学は絵画から生じますが、プライバシーへの透過的なアクセスは提供されません。
実家からヨーロッパの共同所有権へ
の 秩序
レンブラントは結婚から1年後、アムステルダムで若いカップルを描きます。
家族が
肖像画は、オープジェンの 2 番目の夫であるマーテン・デイの邸宅に展示されています。
ヴァン ウィンター
全体が子孫を残してピーテル・ファン・ウィンターのコレクションに入ります。
共同購入
フランスとオランダは1億6000万ユーロで同額で買収した。
ルーブル で
アムステルダムの後、2 つの絵画はリシュリュー棟で 5 年間集められます。
4 世紀近く個人コレクションに残り、肖像画は別々に暮らすようにデザインされることなく所有者を変えました。 2016年、前例のない協定により、オランダ国家による分散のリスクが解決されました アムステルダム国立美術館、マルテンを所有;フランス共和国はルーブル美術館のためにオープジェンを所有している。各国は8,000万ユーロを支払った。
合意は単独の交代を作成しません 絵画は常に並んで表示されなければならず、別々に貸与することはできません この規則は、組成が視覚的に課すものを法的に認めています: 各絵画の意味は他に依存します。
2016 年から2018 年までのケータリング
取得後、両方の絵画はアムステルダム国立美術館で研究され、修復されました。 2016年から2018年にかけて行われた処理では、特に古い層のワニスと、コントラスト、色、色を破壊するタッチアップに焦点が当てられました 詳細を読む 技術文書により、製造および材料の歴史をより深く理解できるようになりました。
ペンダントを復元すると、特定の質問が生じます: ビジョンのバランスを取り戻しながら、各キャンバスの特定の状態を尊重する必要があります。 目標は、表面を人工的に同一にすることではなく、有効にすることです ライト、ブラック、スキントーンが再び連携します。
この注意は測定にも適用されます。 「アムステルダム国立美術館」は、奥行きの違いを除いて、各キャンバスで 207.5 × 132 cm を公開しています。 「ルーブル美術館」の通知の中には、測定規則に応じて寸法が若干異なるものもあります そしてプレゼンテーション これは作品のアイデンティティに関する矛盾ではありません。
それらの統一性を知る最良の手がかりは、それらの類似性ではありません。それは、各違いが他のテーブルでどのように答えを見つけるかです。
マルテンとオープジェンは今日どこにいるの?
2024年2月21日以来、2枚の肖像画はパリのルーブル美術館、リシュリュー棟2階844号室に一緒に展示されている。ルーブル美術館での発表は5年間、したがって2029年まで、後ろの前に発表される アムステルダムに予定されています。衝突は変更される可能性があるため、訪問前に必ず公式指示を確認してください。
1 か所だけ
法的な所有者は異なりますが、2 つの作品が並んで表示されます。
交代
ルーブル美術館とアムステルダム国立美術館は、夫婦の距離を区切ることなく、連続したプレゼンテーションを企画しています。
精密な部屋
現在の公式通知によると、ルーブル美術館: リシュリュー棟、レベル 2、844 号室。
二重肖像画を読むための 6 つのステップ
中心を再構築する
フレームの間の空間を想像してみてください。マーテンの視線、手、そしてオープジェンのファンを追って、この活動的な空洞に向かって進みましょう。
手順を比較します
前方の足と遺体の方向を特定します。カップルは2つの動かぬ彫像のようにポーズをとっていません。
黒人と区別する
ベルベット、サテン、ベール、レザーが光に対してどのように異なる反応をするかを観察してください。
空白に従ってください
レースは目を顔から手へと導き、2 つの絵画をリズミカルに結び付けます。
測定スケール
精神的にあなたの体を数字に面して置く 彼らのサイズは、プライベートな肖像画を公開の会議に変えます。
証明と物語を分けて
まずジェスチャーとオブジェクトについて説明します。意図や感情を注意してのみ帰属させます。
対話を中断することなく、マーテンとオープジェンを結び付けます
この店では、両方の作品を正確なタイトルで提供しています。一緒に同じ規模で提示され、レンブラントが望んでいたオリエンテーション劇を保持しています。より幅広いセレクションのために、アーティストのコレクションには肖像画、聖書の場面、偉大な傑作が集められています。
マーテン ソールマンズを参照Oopjen Coppitを参照レンブラント コレクションを探索してくださいMarten Soolmans と Oopjen Coppit に関する FAQ
マーテン ソールマンスとオープジェン コピットとは誰ですか?
マルテンはアントウェルペンのプロテスタントの一族から生まれた裕福な製糖業者の息子であった; オープジェンはアムステルダムの古い裕福な一族に属していた。 1633年に結婚した。
なぜ2 枚のキャンバスに肖像画が描かれているのですか?
それらは対をなすものを形成しています 互いに反応するように設計された2つの自律的な作品です 向きや仕草 地面や光が 1つの構図を作り出します。
なぜこのフォーマットは例外的ですか?
等身大の全身肖像画は主に君主や高官と関連付けられていました。レンブラントがこのように描いた既知のカップルはこれだけです。
黒い服ってどういう意味?
黒は貧弱なシンプルさではありません 高価な生地、レース、リボン、ジュエリー、ハイライトは、高度に体系化された贅沢を示しています。
両方の絵は同じ美術館に属していますか?
第 マルテンはアムステルダム国立美術館のためにオランダ国家に属し、ルーブル美術館のためにフランス共和国にオープジェンを属します。ただし、合意には両者の団結を維持することが求められます。
彼らの買収費用はいくらでしたか?
2016年に発表された総価格は1億6,000万ユーロで、資金は各国で8,000万ユーロと均等に賄われた。
今、私たちはどこに肖像画を見ることができますか?
これらは2024年2月から5年間、ルーブル美術館のリシュリュー棟844号室で発表されている。
彼らの身元は常にわかっていましたか?
第 マーテン・デイとマクテルド・ファン・ドールンの数字は長い間取られていた。マーテンとオーピエンの正体は1956年に復元された。
博物館と技術資料
- Rijksmuseum - マルテン ソールマンス の 肖像、 仕事 予告
- Rijksmuseum - オープジェン コピットの肖像、 仕事 予告
- ルーヴル美術館 - レンブラントが描いたカップルはルーヴル美術館に5年間戻ります
- ルーブル コレクションズ - オープジェン コピットの肖像
- ルーブル コレクションズ - マルテン ソールマンス の 肖像
- アムステルダム国立美術館 - マルテンとオープジェンの 10 のランドマーク
- アムステルダム国立美術館紀要 - 技術研究と肖像画の処理、2016 ～ 2018 年
本体で使用されている9 つの画像は異なり、Shopifyの常設CDNによって提供されます。
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