ラングロワ橋:アルルの光に面したゴッホ

1888 年の 2 月と 3 月

アルルでは、北の記憶とともに南を見てください

南部はオランダを消すわけではない

ゴッホはパリにほぼ2 年滞在した後、アルルに到着します。彼は新しい主題とより鮮明な光を探しますが、突然過去のない画家になるわけではありません。跳ね橋はオランダの水力作品を思い出させます。ヴァラフ・ブフリヒャルツ美術館は、母国とのこの共鳴を正確に主張しています。斬新さは主題というよりも、プロヴァンスの気候に服従させる方法にあります。

ゴッホは、3月18 日のエミール・ベルナールへの手紙の中で、雰囲気の透明度と色の効果を日本の版画に例えました。 エメラルド色と豊かな青い水、青く見える淡いオレンジ色の夕日や野原の体を想起させます。この日本への言及は文字通りの模倣ではありません。透明な表面、アクティブな輪郭、単純化された半音階の和音の探求について説明しています。

このように、このモチーフは、北の記憶、アルルの日常生活、そして日本の版画によって育まれたイメージの文化を結びつけています。

アルルオランダジャポニズム運河

フィギュアと日常生活

洗濯婦: 民俗的な設定ではなく、観察されたモチーフです

テオへの手紙の中で、ゴッホは匿名でいくつかの色の斑点を説明していません。彼は洗濯婦のグループ、そのブラウス、色とりどりの帽子に気づきました。この説明により、人物が絵画プロジェクトに完全に参加していることが確認されました。彼らは橋を中古の場所に置き、そこでは人々、リネン、荷車が循環します。

それはアルレシア社会の詳細なシンボルにこれらの女性を変形させる誘惑があるだろうが、利用可能なソースは、それらに起因する可能性があるすべての物語を正当化するものではありません絵画はより安全な観察を可能にします: 彼らの低い姿勢は、橋の垂直に反対します; 彼らの色は、銀行を中断します; 彼らの仕事は、カートによって示唆急速な交差を遅くし、建築と人間の活動は、他のものへの単純な背景として機能することなく、互いに応答します。

この存在はまた、バージョンF 397 を橋の他のいくつかの研究と区別します。 フレーミングに応じて、ゴッホは数字を動かし、削減または置き換えます。 したがって、このシリーズは、同じ作品が風景、作業シーン、色の研究、またはほとんど象徴的なシルエットになる方法を示しています。視聴者にとって、これらの違いを比較することは、決定版と思われるバージョンを探すよりも有益です。

バージョンを表示および文書化できる場所

3 つの重要な博物館がそれらを混乱させないようにします

クローラー夜明けミュラー博物館は、このガイドの共通スレッドとして使用された斜めのチャンネル、カート、洗濯婦のバージョンを保持していますその指示は、日付、寸法、在庫番号、および構成の短い分析を与えるものですF 397 を識別するために最初に開くページです。

アムステルダムのゴッホ美術館は、橋の別の絵画を保存し、何よりも、芸術家による作品と文書の最大のコレクションを保存しています そのカタログと手紙の科学版は、絵画、スケッチ、日付、通信を結び付けることを可能にします ケルンのヴァルラフ ブリチャルツ美術館 The Drawbridge、WRM 1197、および透視フレームの使用と基礎となる描画トレースについて説明します。

これらの通知を比較すると、共通のタイトルが複数のオブジェクトをカバーできることがわかります。訪問する前に、作品が展示されているかどうかを常に確認してください。

制度上の参考資料

日付、バージョン、方法を確認するための 4 つのソース

ここで提案されている構成分析は観察に基づいています。オブジェクトデータと歴史的事実は、博物館の記録と通信の科学的編集に関連付けられています。