ボリナージュ ・ 1878 年 12 月 - 1880 年末 ・ 職業の誕生
の ゴッホ ボリナージュ : デザイナー なる 説教者
アルル、ひまわりと純粋な色の前に、炭鉱の黒いベルギーがあります。ゴッホは鉱山労働者に福音を伝えるためにそこに到着します。彼は同じ熱意を持って絵を学ぶことを決意して去りました。

短い答え
なぜボリナージュはゴッホにとって決定的なのでしょうか?
ボリナージュは、絵を描く前にただ不幸な立ち寄りをするだけではありません。 25歳のフィンセント・ファン・ゴッホが、地下労働、事故、寒くて貧しい住宅、地平線を閉ざすスラグの山など、極端な社会的現実を自分の宗教的使命と対峙する場所です。
1879 年の初めに信徒伝道者としてワスメスに派遣された彼は、キリスト教徒の貧困という理想を、未成年者の状態をほぼ実質的に共有するほどに押し上げた。彼の使命は更新されない。テオとの数か月にわたる危機、孤立、沈黙の後、彼は1880年に再びキューメスで鉛筆を手に取りました。
変化は突然でも魔法のようなものでもありませんゴッホは1879 年にすでに産業景観を描いて見ていましたしかし1880 年の夏にはデッサンは周辺的な活動ではなくなりました系統的な学習となりその後職業となりました鉱山労働者や低い家や湾曲したシルエットはこの職業に最初の人間の地平線を与えました。
人生を変える2年間
説教から鉛筆まで、一歩一歩
日付は、「一夜にして芸術家になった、拒絶された説教者」のあまりにも単純な物語を避けるのに役立ちます。この決定はほぼ 2 年をかけて築かれました。
黒い国に到着します
ゴッホは、ボリナージュ、その労働者の村、煙突、スラグの山、そして芸術資源のほぼ完全な欠如を発見しました。
ワスメスにミッション
彼は信徒伝道者として6か月の任命を受けました。彼は家族を訪問し、聖書を読み、病人や負傷者に同行します。
マルカッセ 下車
最初は635メートルまで下った後、マルカス炭鉱で約700メートルに達し、テオに冥界を描写します。
義務が停止します
彼の公式の地位は更新されない。彼の説教は難しいと考えられており、彼の極度の禁欲主義は責任者の期待と一致していません。
テオを見つけろ
キューズムから、長い沈黙の後、彼は文通を再開し、自分の苦痛だけでなく、芸術的作品の可能性も明らかにした。
描くことを学ぶ
彼はミレーをコピーし、バルグコースで働き、鉛筆、木炭、ブラシをマスターしたいと言いました。秋、彼はブリュッセルでトレーニングするために出発しました。

ボリナージュの鍵となる作品
ゴッホは既にアーティストとしてどう見えているのか?
簡単な絵のようなものがない風景
記念碑でも幸せな地平線でもありません。主題は煙突、建物、堤防、煙などの生産の領域です。
支配的な物質としての空
広い光の領域は空ではありません。灰色、茶色、青みがかったウォッシュは、産業排出物が横切る帯電した空気を感じさせます。
囲む水平線
道路、家屋、スラグの山が細片に積み重なっています。目はまるで鉱山地理に巻き込まれたかのように、地面に近いままです。
色はまだ残っています
水彩は控えめで素朴です。自己完結型の輝きではなく、構造と雰囲気に役立っています。
控えめな場所に注意を払う
ゴッホは美学と思いやりを切り離していません。労働者階級の家庭を見ることは、すでにどちらかの側につく方法になりつつあります。
熟練ではなく、始まり
シートは躊躇したままです。彼の興味はまさにこの研究、つまり、まだ完全に表現する方法がわからない世界を組み立てることにあります。
シートに近づきます
産業の風景を読むための 4 つの詳細
これらのトリミングは、いくつかのウォッシュとラインが領土を構築するのに十分であることを示しています。空の規模と水平方向の閉じ込めを理解するには、全体のビューが依然として不可欠です。

煙が植物を希釈します
プルームはしっかりとした輪郭として描かれていません。プルームは空を汚染します。

スラグ山が山になる
産業廃棄物が救済を生み出し、自然の丘に取って代わります。

システムの麓にある家
小さくてタイトで、日常生活を生産の影に置きます。

届かない道
前景は通路のストリップを開きますが、視線はすぐにスラグの山に戻ります。

手紙 151 ・ 1879 年 4 月
マルカス: 鉱山を内側から見てください
ゴッホは道路から施設を観察するだけではありません。彼は下って行きたいと頼みます。テオに宛てた手紙 151 の中で、彼はこの地域で最も古く、最も危険な鉱山の 1 つであるマルカス鉱山への約 6 時間の訪問について語っています。
It evokes a depth of around 700 meters, the narrow galleries, the emaciated workers, the children who carry the coal and the almost total darkness.この経験は約700 メートルの深さを呼び起こす狭いギャラリー、やせ細った労働者、石炭を運ぶ子供たちとほぼ完全な暗闇をこの経験は彼を鉱山労働者にはしません:それは、しかし、彼は彼が奉仕し、すぐに表したい世界の
テオに伝えられた訪問のおおよその期間。
この 2 回目の降下では深さが示されています。
ゴッホはこの冥界のスケッチを描きたいと書いています。
彼は訪問者としての立場からこう述べています。未成年者の証言は依然としてかけがえのないものです。
失敗した宗教的使命
なぜ彼の任務は更新されないのか?
伝記は時々エピソードを英雄的な公式に縮小しました: ゴッホは貧しい人々にすべてを与えたという理由だけで解雇されたと言われています。現実はより複雑です。
ボリナージュのパラドックス
彼は説教する人と苦しむ人との距離を廃止したいと考えています。この機関は彼に、明確で安定し、効率的であることを求めています。VisitMons が提供した手紙とアーカイブに基づく編集概要。
難しい言葉
彼のスピーチと説教は、宣教責任者によって不十分であると考えられています。
極度の禁欲主義
彼は物品を与え、外見を無視し、ほぼ絶対的な貧困を追求しますが、その行為は上司が過剰であると感じています。
暫定的な委任
任命は6か月に制限された。 1879年の夏、委員会は単に延長しないことを選択した。
より長い危機
ゴッホはしばらくの間、地位のない説教を続けたが、その後何か月もの孤立を経験した。芸術はすぐには解決策として現れません。
絵を描くという動きは宗教を消すものではありません
ゴッホは一夜にして慰めへの欲求を否定しません。彼は徐々に言語を変えます。控えめな生活、肉体労働、ミレーの種まき、老人、農民は、ほとんど精神的な主題であり続けます。絵を描くことは、説教ではなく、注意を引く、世界に近いもう一つの方法になります。
この連続性は、ボリナージュがヌエネンの時代をより直接的に発表する理由を説明しています ポテトイーターズ アルルのまばゆいばかりのパレットよりも。
コーパスがほとんど消えた
転換点を理解するために保存された3 つの画像
ゴッホは 1880 年 9 月に、ボリナージュのエッセイの多くが破壊されたと書いています。したがって、生き残った葉は完全な目録を形成するものではなく、まれな目撃者です。

ボリナージュのコークス工場
鉛筆と水彩画。雰囲気のある社会的な全体として見られる産業風景。

夜明けの雪の中の鉱山労働者たち
人物は寒さの中で曲がって進みます。この絵には、日前に働きに行く労働者と子供たちの記憶が保存されています。

の マグロット ハウス
グラファイト上の木炭 家屋は暗くて角張った塊になり、建築調査よりも生物に近づきます。

リズムとして歩く
体は顔によって個別化されていません。姿勢、間隔、方向は疲労を判断するのに十分です。
キューズム・1880年の夏
彼は学校なしでどのように絵を描くことを学ぶのですか?
芸術的な選択は、それが作業プログラムに変わるので、信頼できるものになります。 ゴッホはただ自分の苦しみを「表現」するだけではありません。彼はモデルを探し、繰り返し、自分の欠点を測定します。
フィールドワークをコピーします
彼はテオにジャン=フランソワ ミレーにちなんだ版画を依頼し、模写する フィールドワーク だけでなく、 一日の4 つの瞬間。種をまく人と掘る人のしぐさが文法を与えます。
バルグの後に去る
手紙157 で、彼はシャルル・バルグの描画クラスに基づいて60 の木炭の演習を完了したと言います。 繰り返しは目と手を修正します。
スタイリングする前にマスター
彼は鉛筆、木炭、ブラシを「従順」にしたいと考えています。この技術的な野心は、純粋に自発的な天才の神話と矛盾します。
家や体に戻る
コピーは、ボリナージュのシルエットをよりよく見るために使用されます。学術的な学習は分野に取って代わるものではありません。それにより、それに直面することができます。
手紙 158 ・ 1880 年 9 月 24 日
極度の貧困の中で、ゴッホは元気を取り戻し、鉛筆を手に取ったと説明しました。彼は自分の手が自分にもっと従うように感じています。テオへの手紙の忠実な言い換え。 と、本気で絵を学びたいと語っている。
今日のボリナージュ
ルートを見つけるための 3 枚の実際の写真
風景は変わり、遺跡は修復または再変換されましたが、いくつかの場所では依然としてワメス、マルカス、キューズの間のゴッホの地理をたどることができます。

キューズメスのゴッホ邸
パヴィヨン通り3 番地にあるこの小さな家の博物館は、ヴィンセントが部屋を借りて最初のデッサン練習を企画した瞬間を思い出させます。 写真: JoJan、CC BY 3.0。

内部: 部屋の規模
この場所は、ゴッホがミレーとバルグをコピーする空間の謙虚さを敏感に感じさせます。写真: JoJan、CC BY 3.0。

ワスメス:説教者の領土
銘板が掲げられた「ベイビーハウス」は、その使命と滞在の記憶に関連する地元の場所のネットワークに属しています。
訪問前に、メゾン・ファン・ゴッホの営業時間と採掘現場へのアクセス条件をVisitMonsで確認してください。営業時間は季節や作品によって異なる場合があります。
ボリナージュが作品に残したもの
4 つの永続的な遺産
ベルギー時代はゴッホのすべてを決定するものではありません。しかし、それは色とタッチが根本的に変化したとしても、1890年まで続く要件を設定しました。
肉体労働の尊厳
鉱山労働者、種まき人、採掘者、織工、農民が主要な人物となり、風景の単純な付属品ではありません。
湾曲したボディ
疲労は顔で読む前に姿勢で読むことができます。この視覚的な構文はヌエネンの農民研究で最高潮に達します。
肖像画としての家
マスレ、小屋、村の家々はほとんど人間の存在を受け入れています。壁は彼らが避難している生活を守っているようです。
積極的な慰めとしての芸術
この絵は説教に取って代わるものですが、強烈に見え、目に見えるようにし、友愛の形を作り出すという道徳的な目標が残っています。
店を続ける
ボリナージュに関連するコレクション
現在、この店ではフレヌの珍しい水彩画を直接再現した作品は提供していません。これらのセットにより、鉱山国で生まれた、または統合されたテーマを追跡することが可能になります。
伸ばすこと
次に読む記事
文字、家、素描により、ヌエネンとアルルの大きな絵画でも、キュームで始まった変容を追跡することができます。
よくある質問
ボリナージュのゴッホのすべてを理解する
ゴッホはいつボリナージュに住んでいましたか?
彼は 1878 年 12 月にこの地域に到着し、1880 年末までそこに留まりました。彼は主にワメス、プティワムス、キュームスに滞在し、その後芸術的訓練を続けるためにブリュッセルへ向かいました。
ゴッホはなぜボリナージュに行ったのか?
彼は労働者への説教者になりたいと考えています。宗教的な訓練を終えた後、ワメスで6か月間、信徒伝道者として臨時の職を得た。
ゴッホは本当に鉱山で働いていたのでしょうか?
いいえ、彼は未成年ではありませんでした。しかし、彼は労働条件を理解するためにマルカスを含む炭鉱に行きました。彼は手紙の中で、深さ約700メートルでの6時間の訪問について詳しく語っています。
なぜ彼の説教者の地位は更新されなかったのでしょうか?
いくつかの要因が組み合わさっている: 言論と説教の困難、過剰とみなされる禁欲的な行動、そして貧困に関する彼の急進的な概念と委員会の期待との間の不一致のエピソードを、単に衣服を寄付したという事実に還元すべきではない。
彼がアーティストになることを決めたのはボリナージュでしたか?
はい、しかし徐々に。彼はすでに 1879 年に絵を描いていました。長い危機の後、1880 年の夏にキュームで系統的に再び鉛筆を取り、ミレーとバルグをコピーし、その後、芸術家という職業を真剣に学びたいと主張しました。
ボリナージュのどの作品が今も保存されていますか?
コーパスは非常に小さいです 我々は特に数えます フレヌのコーラ工場、 未成年 の 手紙 で スケッチ と の マグロット ハウス。 ゴッホは、多くの実験が破壊されたと書いている。
フレヌのコーラ工場はどこですか?
鉛筆と水彩で描かれた 1879 年のシートは、アムステルダムのゴッホ美術館に所蔵されています。
ゴッホは絵を学ぶために何をコピーしますか?
彼はジャン フランソワ ミレーの版画、特に フィールドワーク、そしてシャルル・バルグの描画クラスに基づいて数十の演習を実行します。
キューズメスのゴッホハウスを訪ねてもいいですか?
はい。 maison Van Goghは、モンス近郊のキュームのパヴィヨン通り3番地にあります。営業日と時間は変更される場合があります。旅行前にVisitMonsにご相談ください。
マルカス炭鉱を訪問できますか?
サイトはまだ存在しており、遺産の強化の対象となっていますが、アクセスは開口部、イベント、セキュリティ対策によって異なります。訪問する前に地元の情報を確認してください。
ボリナージュとレ マンジュール ド ポテトの間にはどのようなつながりがありますか?
この絵は数年後の 1885 年にヌエネンで描かれました。したがって、このつながりは地理的なものではなく、道徳的かつ視覚的なものです。労働者、疲れた体、質素なインテリア、アースカラーにも注意を払ってください。
ボリナージュはゴッホの作品をすべて説明していますか?
第 パリ、アルル、サン=レミ、オーヴェールは、その色彩とタッチを深く変容させる。 しかし、ボリナージュは、芸術作品が永続的な職業となり、平凡な生活への関心が固定される瞬間であり続けます。
検証可能なソース
手紙と作品に戻る
この物語は、文書化された事実、慎重な解釈、伝記的伝説を区別しています。長い引用は、その意味にできるだけ近づけるために言い換えられています。
マルカス、1879 年 4 月
鉱山への下り坂、ギャラリー、労働者、そして絵を描きたいという願望。
Letter 155キューズム、1880 年 6 月
テオとの対話再開とパヴィヨン通りの部屋。
Letter 1561880年8月20日
ミレーとグラフィックワークプログラムの後のコピー。
Letter 157明治13 年(1880 年)9月7日
バルグと多くの古代の葉の喪失の後、60回の演習が行われました。
手紙1581880年9月24日
鉛筆の再開と描画ツールを習得したいという願望。
モンスにアクセスしてくださいアーティストの誕生
地元の年表、ワメス、キューメス、ゴッホの家、そして文化遺産のトレイル。
国立 美術館の マグロット ハウス
シートの説明書、テクニック、寸法、原点、開いた画像。
ウィキメディア コモンズフレヌのコーラ工場
作品の画像と写真複製のライセンス情報。
実物写真ゴッホ ハウス
外観と内観は JoJan、CC BY 3.0 ライセンスによる。
0 マク テケル .