モナリザの秘密と隠されたシンボル証明されていること - そして神話とは何か
目の中の手紙、隠された動物、黄金比、妊娠、自画像:これほど多くの物語を引き起こした作品はほとんどありません。この調査は、文書、科学的画像、博物館通知から始まります。
秘密は必ずしもシンボルではありません
表は実際の目に見えない情報を保持しています: 準備図面、氷河の層、準備の組成、作業中の修正 これらは科学的分析を通じてアクセスできます。
シンボルは別の体制から来ています。レオナルドの思想と一致するルネサンスの習慣によって文書化することも、単に通訳によって提案されたものでもあります。読み方が曖昧な輪郭、極端な拡大、または恣意的な枠組みに依存するほど、それが構成する証拠は少なくなります。
最後に、作品の現状から特定の「謎」が生じます。酸化ワニス、亀裂、写真、スクリーンのコントラスト、観察距離によって、私たちが見ていると思うものが変化します。
正しい質問は、「何が見えるか?」だけではなく、「どのような方法で検証できるか?」ということです
すべてを混同しないように 4 つのレベル
物質的な発見、歴史的同一視、詩的な解釈は同じ重みを持ちません。この記事は、視線の楽しさを損なうことなく、それらを分離しています。
設立
現代の論文、出版された分析、または複数の統合された制度的情報源がこの主張を裏付けています。
もっともらしい
この解釈は作品とその文脈と一致していますが、重要な事実として証明することはできません。
実証されていない
この仮説は依然として可能または人気があり、それを裏付ける決定的な手がかりは公表されていません。
神話
この提案は、アーカイブ、作品の調査、または現在確立されている知識に矛盾します。
読書原則: 証拠の欠如は必ずしも不在の証拠であるとは限りません。しかし、魅力的な仮説は、それが頻繁に繰り返されるため、真実にはなりません。
謎をつくる3 つのゾーン
顔、手、風景が解釈を集中させます。それらの効果は、まず第一に、光の遷移、抑制されたジェスチャー、大気の深さなど、正確な絵画の選択から生まれます。
輪郭が定まっていない表現
口の周りの非常に緩やかな影は、唇を固定するか、よりグローバルなビジョンで顔を認識するかに応じて異なります。
秘密の兆候ではなく、落ち着いてください
手の配置によりポーズが安定し、モデルが鑑賞者に近づきます。これはイタリアで高く評価されているフランドルの肖像画の定型の一部です。
変容する世界
大気透視図法はレリーフを空中に溶かします。この風景は、自動的に秘密の地図になることなく、レオナルドの水と地質の研究に対応しています。
ジョコンダ:名前に笑顔
「ジオコンド」と喜びの考え方の関係は歴史的に理解できます。レオナルドが作品全体を言葉遊びで構築したことを証明することなく、笑顔を輝かせます。
長期的に向き合う人間像
リサがすぐそこにいることと、遠くにある岩層との対比は、人間の生活と自然を結びつけるよう私たちを誘います。それは一貫した詩的な読み物であり、解読された暗号ではありません。
しきい値としてのロッジア
モデルは私たちの空間と広大な風景の間に位置しています。欄干とインスタレーションはこの移行を組織し、レオナルドによって継承され、変容されました。
生活原理としてのスフマト
限界は影と光、肌と空気、笑顔と休息の間で薄れていきます。曖昧さは追加の謎ではありません。それは絵画自体によって生み出されます。
18件の発言が精査された
検索またはフィルターを使用して、確立された事実、もっともらしい読み方、まだ未解決の仮説、矛盾した物語を分離します。
18 に記載しております 表示されるアサーション
モデルはリサ ゲラルディーニ
1503年10 月にアゴスティーノ ヴェスプッチが書いた欄外注は、レオナルドが当時リサ デル ジョコンドの肖像画に取り組んでいたことを示しており、これはレオナルドが1503年10 月にジョコンドの肖像画を制作し、後にヴァザーリによって伝えられた同一性を裏付けるものである。
ソースを参照してください→
絵は1503年頃に描き始められました
ハイデルベルクの文書は現代のランドマークを提供します。ルーブル美術館はこの作品の制作を約 1503 年から 1519 年の間に位置づけており、レオナルドは生涯の終わりまでこの作品を保存し、作り直しました。
ソースを参照してください→笑顔はスフマト次第
非常に薄い釉薬の層が口と頬の周りの輪郭を溶かします。この明確な制限がないため、表現は距離、コントラスト、固定する領域に敏感になります。
ソースを参照してください→図面はスポルベロによって転送されました
マルチスペクトル分析により、塗料の下に煙の黒い斑点が明らかになりました。これらは、小さな穴を通して下絵を転写したものに相当します。
ソースを参照してください→
準備はplumbonacriteを含んでいます
下層のマイクロサンプルから、この希少な鉛ベースの化合物が明らかになりました。彼は、レオナルドが酸化鉛を多量に含む油を実験していたことを示唆しています。
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プラドのコピーはオリジナルと並行して続きました
リフレクトグラフィーには、根底にある共通の修正が示されています。したがって、ワークショップのコピー作成者は、最終的な状態のみをコピーするのではなく、開発中にレオナルドの手順に従いました。
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笑顔はジョコンドという名前をもてあそんでいます
イタリア語では、「ジョコンド」は喜びと喜びを呼び起こします。ルーブル美術館は、笑顔を秘密の暗号化されたメッセージにすることなく、擬音語ゲームとして理解できることを思い出させます。
ソースを参照してください→風景は世界の動きを反映しています
水、岩、道、霧は、自然の変容に関するレオナルドの研究に対応しています。それは彼の作品と一致する読み物ですが、暗号化された地図の伝説ではありません。
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視線は見る人に追従しているようです
この印象は、平らな面上に正面または 4 分の 3 から表される顔の構造です。実験では、距離が直接アドレス指定された視線の感覚を変えることも示されています。
ソースを参照してください→手紙は目に隠されています
ルーブル美術館や C2RMF からの参考出版物は、虹彩における意図的なイニシャルの存在を確立していません。デジタル拡大により、亀裂や反射が見かけの兆候に変換される可能性があります。
ソースを参照してください→動物は風景の中に隠れています
ライオン、サル、バッファロー、またはヘビは、輪郭が強化されたり、裏返されたり、コントラストが高くなったりすると、主にパレイドリアによって現れます。この動物寓意を裏付ける公開された基礎図はありません。
ソースを参照してください→全体の構成は黄金比に従います
多くの長方形は複製に重ねることができますが、制限の選択により結果が変わります。レオナルドの文書や資料の調査は、この肖像画のボラーに基づいた正確なプログラムを証明するものではありません。
ソースを参照してください→リサは妊娠していました
メインセールは、母性に関連するグアルネッロと同一視されることがあります。しかし、ルーヴル美術館は、ふっくらとしたお腹がないことを強調し、イメージを時代を超越させるために発明されたベールの仮説も提示しています。
ソースを参照してください→橋は正確な地理的位置を明らかにします
イタリアのいくつかの遺跡が橋と景観を主張している。地形の類似性は仮説を裏付けるかもしれないが、それらは単一の実際の眺めを特定するには十分ではない。
ソースを参照してください→双方とも相容れない視野を持っています
ルーヴル美術館はこの読みに反論している。 右側に見える水域はレリーフの向こうの左側に続いている。 感じられる矛盾は、風景と隠れた領域の複雑な構成から来ている。
ソースを参照してください→
黒いドレスは悲しみを証明します
酸化ワニスはイメージを暗くしました 逆にルーヴル美術館の通知では、リサが宝石類を着ていなくても、豊かで洗練されたカラフルなフィレンツェの衣装が説明されています。
ソースを参照してください→
『モナ リザ』はレオナルドの女性の自画像です
顔を重ね合わせることで得られる類似点は、選択した点と適用された変換によって異なります。歴史文書にはリサ・デル・ジョコンドが指定されています。自画像を証明する物的証拠はありません。
ソースを参照してください→
ナポレオンはイタリアから絵を盗みました
レオナルドはこの作品をフランスに持ち込み、フランソワ 1 世はおそらく 1518 年に入手しました。 1911 年の泥棒ヴィンチェンツォ・ペルッジャは、誤った歴史に基づいて愛国的な賠償を呼びかけました。
ソースを参照してください→この研究に一致する記述はありません。
プラドは本物の秘密を明らかにします
遅れて追加された黒い背景に長く覆われたプラド美術館のコピーの風景は、修復中に再び現れました。決定的な関心は主に赤外線反射法から来ています。同じ構成の変化がコピーの下とオリジナルの下に見られます。
この一致は、写字家がレオナルドが絵を改造している間に工房で働いていたことを示しています。したがって、この写本はサイン入りの第二のモナ・リサではなく、創造の段階を示す例外的な証人です。
1911 年の盗難はナポレオンの戦利品の返還ではありませんでした
ヴィンチェンツォ・ペルッジャは、1911年8月21 日に『モナ・リサ』を盗み、2 年以上保管していた。 『モナ・リサ』をイタリアに返そうとしたとき、彼は国から持ち出した作品を返したいと言った。
この正当化は誤りに基づいていた。レオナルドは16世紀にこの絵をフランスに持ち込んだが、フランソワ1世がそれを手に入れた可能性が最も高い。それでもこのエピソードは世界の肖像画の名声を増幅させた。
モナリザ、繰り返しなし
これらの記事では、笑顔のアイデンティティ、コントロール、視覚メカニズムを個別に詳しく掘り下げています。
不必要なキャプションなしで6 つの答え
モナリザの目には本当に文字があるのでしょうか?
参照の制度的研究はそれらを証明していません。非常に高い倍率では、反射、顔料、亀裂はパレイドリアの特徴として解釈できます。
モナリザは妊娠していましたか?
それは実証されていません。ベールはマタニティウェアと比較されていますが、ルーブル美術館はふっくらとした腹がないことを思い出し、レオナルドによる絵画の発明も想定しています。
モナリザはレオナルドの自画像ですか?
入手可能な歴史的データによるといいえ。ヴェスプッチのメモはリサ・デル・ジョコンドを特定しているが、自画像とされるものとの形態学的比較は証拠にはならない。
なぜ笑顔が変わるように見えるのでしょうか?
Sfumato は鋭い輪郭を縮小し、情報をさまざまな視覚周波数に分散します。したがって、距離、周辺視野、固定領域によって知覚される表現が変化します。
風景は実際の場所を表していますか?
単一のサイトは、満場一致で実証されていません レオナルドは、自然の観察、大気の視点と発明を組み合わせます; 橋や谷との類似性は仮説のままです。
絵の下で発見された本当の科学的秘密は何ですか?
2 つの主要な結果は、準備図面の転写を明らかにする spolvero と、材料実験を証明する下層の plumbonacrite です。
参考資料と研究
判決は、収集通知、研究所、博物館、科学出版物を支持しています。解釈はそのようにマークされています。
ルーヴル美術館 - The Mona Lisaの完全お知らせ作品の識別、年代測定、スフマト、衣服、風景、歴史。
ルーヴル美術館 - サル デ エステート技術、ポプラのサポート、保存、そして現在のプレゼンテーション。
ルーヴル美術館 - ドキュメンタリーファイル The Mona Lisa構成、肖像画、風景、歴史的建造物。
ハイデルベルク大学 - アゴスティーノ ヴェスプッチによるメモ1503年10月、リサ・デル・ジョコンドを特定する文書。
CNRS Le Journal - スポルベロが明らかになりました準備図のマルチスペクトル分析と転送。
CNRS - 下敷きにPlumbonacrite化学研究はルーブル美術館、文化省、ESRFと協力して実施されました。
プラド美術館 - レオナルドとモナ リザのコピーワークショップでの比較リフレクトグラフィーと並行作業。
プラド美術館 - 復元されたコピーのお知らせ背景の再塗装、風景の再発見、そしてその根底にある修正。
人間の神経科学におけるフロンティア - 視線と距離視線と表現の知覚に関する実験。
ルーヴル美術館 - モナリザを盗んだのは誰?ペルッジャ、1911年の逃亡と賠償金の誤った説明。
レオナルド ダ ヴィンチの作品を見つけてください
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