ウィーン ・ ワークショップ ・ 記念碑的な装飾
エルンスト クリムト、フランツ マッチュ と アーティスト の 会社
金の前、ジュディスの前、大学のスキャンダルの前に、グスタフ・クリムトは弟のエルンストと友人のフランツ・マッチと一緒に仕事をしました。彼らは一緒に天井、階段、劇場、宮殿の絵を描くことを学びました。それは彼のすべての作品の装飾的なマトリックスです。
画像: 1880 年頃、ウィーン美術館のフェルディナント・ラウフベルガーのクラス。そこでは、芸術家カンパニーの前でのグスタフ・クリムト、エルンスト・クリムト、フランツ・マッチュの訓練の背景が見られます。
短い答え
装飾者のクリムトは現代のクリムトに先立っています
ラ アーティストの会社、 または キュンストラー社、1880 年代初頭にグスタフ クリムト、彼の兄弟エルンスト クリムト、フランツ マッチュを結集した。 彼らの専門は記念碑的な装飾でした:天井、階段の吹き抜け、塗装されたメガネ、寓話と公共の委託。
この最初のクリムトはまだ黄金の官能の画家ではありません彼はスタジオアーティストであり名手でありほとんど学術的で自分のスタイルを建築の舞台に融合させる能力がありますしかし全てはすでにそこにあります大判の趣味表面への愛情絵画と建築の融合そしてイメージが場所全体を変容させるという考えです。
エルンストは家族の絆と装飾の実践をもたらします。マッチはもう一つの可能な軌跡を表しています。それは、制度的な好みに近づき続けた、公式で優秀な画家の軌跡です。グスタフは、この訓練を利用してそれを克服します。
I ・ 三声ワークショップ
ラ キュンストラー=カンパニー: 単独で契約する前に、一緒に成功しましょう
ウィーンのリング通りでは、公共の建物が装飾を要求しています。街は歴史、名声、寓意を望んでいます。 3 人の若い芸術家は、この要求にどう対応するかを知っています。
表面の目
グスタフは建築環境で遺体を配布する方法を学びます。彼は壁を混乱させることなく占領する技術の達人になります。
パートナーの兄弟
エルンストはグスタフと協力して集団命令を行っている。彼の早すぎる死はグループとグスタフの私生活のバランスを崩す。
公式 コンパニオン
マッチュはトレーニングと最初の注文を共有します。その後、彼の趣味はより制度的なままになりますが、クリムトは破裂に向かって滑り落ちます。
II ・ エルンスト クリムト
クリムトという名前の影にいる兄弟
エルンスト・クリムトはしばしば「グスタフの兄弟」という伝記的なメモに還元されます。それは不公平です。それは完全に芸術家会社の論理に属しており、作品はまだ個別のマニフェストとしてではなく、工房によって施された装飾品として考えられています。
工房を骨折する死
1892 年、エルンストはわずか28 歳で亡くなった。 グスタフは兄弟を失い、仕事のパートナーであり、彼の始まりの感情のバランスの一部を失った。この日以降、グスタフの軌跡はより孤独になり、より深刻になり、より過激になる。
III ・ フランツ マッチュ
未来のギャップを明かす友人
フランツ・マッチは、グスタフ・クリムトがどのような人物になり得たか、つまり公の秩序や帝国の好みに応える完璧な能力を備えた偉大な公式装飾家であることを示しているため、不可欠です。彼らのコラボレーションは本物で、長く、効果的です。
しかし、次に何が起こるかは分岐します。マッチは制度絵画の道をさらに進めます。クリムトは、ブルク劇場と美術史美術館からの依頼を受けて、装飾論理を不安定にする点まで推し進めました。装飾はもはや建物にしか役に立たず、まさに絵画の主題となっています。
IV ・ 主要プロジェクト
等身大の工房としてのウィーン
芸術家団は帝国都市の一部です 劇場や美術館 儀式用の階段 クリムトを理解するには イーゼル画の前に 壁を見なければなりません。
応用芸術
クリムトの訓練は、孤立したボヘミアン画家の訓練ではありません。それは装飾芸術、工芸品、依頼、そして建築との関係から来ています。
ブルク劇場
ブルク劇場からの依頼により、若い芸術家は大きな注目を集めるようになりました。装飾は社交的な場所になります。私たちはウィーンの文化的記憶も描きます。
美術史美術館
美術館の階段の装飾には、クリムトが美術史、古代のスタイル、公式プログラムと対話できることが示されています。
分離
装飾論理は 1897 年に消滅しませんでした。それは側面を変えました。彼女はアカデミズムを離れ、現代性へと変わりました。
V ・ グスタフに残っているもの
黄金期の公共天井
若いクリムトはまず、読みやすく、権威があり、装飾的であることを学びます。成熟したクリムトはこの科学を保持しますが、象徴、欲望、曖昧さに戻ります。
イメージの皮がすべてです
成熟の黄金の背景は、始まりの装飾的な表面を拡張します 壁は絵画になり、次に絵画は貴重な壁になります。
公用語から濁記号へ
最初の数字は読みやすく、制度的です。その後、寓話はより官能的になり、より不穏になり、従順ではなくなります。
大判で考えて
クリムトはただ場面を構成するだけではなく、空間を整理します。この記念碑的な考えは、彼の最も有名な作品の力を説明しています。
ドキュメンテーションギャラリー
装飾的な始まりを位置づけるための画像、作品、実際の写真
ここでは、肖像画、ウィーンの建設現場、ブルク劇場や美術史美術館のセット、装飾遺産が残るクリムトの作品など、最も役立つビジュアルを紹介します。
ワークショップ前のグループ
この歴史的な写真は、ウィーンの偉大な環境を征服する前に応用芸術の訓練を受けた世代という本当の背景を示しています。
付き合い 兄弟
彼の役割は、グスタフの始まりが家族と集団の工房で築かれたものであることを思い出させます。
の 若い 装飾家
ゴールデンアイコンが誕生する前、クリムトはデッサン、装飾、試写の訓練を受けた応用芸術の学生でした。
今日のブルク劇場
この場所は命令の規模を思い出させます。クリムトはイメージを描くことだけでなく、そのイメージを記念碑に刻むことを学びます。
美術史美術館
美術館の階段では、クリムトのセットがリングシュトラーセの美術史と文化的野心と対話します。
前面記号
と パラス アテナ、学術文化と装飾的な図は、より過酷になる、より現代的になります。
表面は言語になります
1880 年代に学んだ設定は、表面、リズム、金、シンボルといった自律的な世界になりました。
The Secession
モダンな休憩には装飾的な基礎が残っており、建物が明らかになりました。
パラス アテナ
正面、金属、ほとんど建築的な人物: 公式の始まりは、より厳しいシンボルへと移行します。
装飾品が世界になる
装飾はもはや天井として機能せず、絵画の精神的で官能的な空間になります。
The Kiss
表面、金、身体が融合し、それは若い頃に学んだ装飾の大きな変容です。
ショップ
クリムトに関する作品やコレクションを続ける
装飾的な始まりを成熟に結び付けるには、パラス アテナから生命の木、そして大きな金色の細部に移動するのが最適なルートです。
ソース
記事を構築するために使用されるベンチマーク
以下のリンクでは、ウィーンの最初の委員会の場所、作品、役割を確認できます。
よくある質問
グスタフ クリムトの装飾的な始まりを理解する
カンパニー オブ アーティストの一員だったのは誰ですか?
キュンストラー コンパニーは、グスタフ・クリムト、その弟エルンスト・クリムト、フランツ・マッチュを集めています。彼らは主にウィーンの記念碑的な装飾依頼で協力しています。
エルンスト クリムトの役割とは?
エルンスト・クリムトはグスタフの兄弟であり、装飾の始まりのパートナーです。 1892 年の彼の死は、グスタフの人生とキャリアに大きな亀裂をもたらしました。
フランツ マッチュは、当初クリムトと同じくらい重要だったのだろうか?
はい、最初の注文では。マッチは中心的な協力者であり、認められた画家です。その違いは、後にグスタフが公式の好みから離れたときに現れます。
なぜクリムトを理解するために装飾について話すのですか?
クリムトは応用芸術と建築装飾から来ているからです。その黄金期には、表面、装飾、人物と空間の統合という論理が保存されています。
この期間のウィーンの見どころは?
ブルク劇場、美術史美術館、分離派の建物、ベルヴェデーレ、レオポルド美術館では、市内のクリムトの発展を追うことができます。
芸術家会社はウィーン分離を発表しますか?
間接的に、はい。それは記念碑的な装飾でクリムトを形成します。分離派はその後、このスキルを現代言語と芸術的マニフェストに変換します。
ウィーンの黄金の象徴となる前、グスタフ・クリムトは壁、天井、チームの画家でした。
まさにこの装飾的な起源こそが、彼の成熟した作品を非常に強力なものにしているのです。金、模様、体は決して単なる効果ではありません。それらは建築そのもので学んだ職業から来ています。
クリムトの複製を探検する
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