レンブラント impasto

インパストとは、絵の具を厚く塗り、ブラシやナイフの跡が目に見えるレリーフを形成する領域です。実際の光はこれらの尾根に反射し、絵の外観を変えます。

第 油絵師はすでに厚いハイライトを使用しました レンブラントは、彼のレリーフの多様性、大胆さ、機能によって区別されます: 彼らは光、材料、深さ、感情を構築します。

レシピは作品や顔料によって異なります。 『La Ronde de nuit』の研究により、画家が入手できる材料、特に鉛白、亜麻仁油、少量の卵白からペーストを再現することが可能になりました。

はい、特定の表面の分析と観察では、ブラシに加えてナイフによる介入が示されています。彼はまた、さまざまな工具を使用して、まだ新鮮な塗料を傷つけたり、切り込んだり、動かしたりすることもできました。

いいえ コントラストは不可欠です。ライトは厚くて不透明である場合がありますが、影は薄くて透明なままであることがよくあります。均一に帯電した表面は、目的の階層を失います。

レンブラントは注意を集中させるために、特定の領域を意図的に開いたままにしたり、大ざっぱにしたりします。目に見える鍵は遠隔から融合します。この経済は時々不完全であると受け取られてきましたが、一貫したビジョンの概念に反応します。

ユダヤ人の花嫁は、ほとんど彫刻された袖と宝石で有名です。 63歳の自画像には、顔にもっと地味な素材が描かれています。 『夜警』では、大規模な作品のスケールで厚塗りが使用されていることが明らかになりました。

ブラシストロークは非常に厚くなくても見えるままにすることができます。 impastoは本物の救済を含みます。 rembrandtはしばしば2 つを組み合わせますが、薄い塗抹標本、釉薬、溶けた通路も使用します。

機械的にはそうではありません。金色の袖は錦と光を想起させる粗いレリーフを受けることができ、一方、皮膚は不連続な接触で作ることができます。この錯覚は、顕微鏡的なコピーではなく、絵画的な同等性から生じます。

高精細画像は、縞やクラッシュを示しますが、それは彼らのキャストシャドウや変化する照明に対する反応をキャプチャしません。 close-ups help; オリジナルは、物理的な救済を知覚するためにかけがえのないままです。

柔らかく、わずかに側面の光は、価値の変動をよりよく明らかにします。反射を生じ、暗いハーフトーンを押しつぶす可能性がある強すぎる前頭スポットを避けてください。

ゴッホはレンブラントを賞賛しましたが、彼は別の方法でimpastoを一般化し、強化しました。 レンブラントでは、厚さはしばしば選択的であり、光とリンクしています; ファンゴッホでは、それは色の表面全体と動きを整理することができます。