デイマン博士の解剖学レッスン
切断された傑作の物語: 火災により大きな集団肖像画の大部分が焼失しましたが、レンブラントの短縮された体、開いた脳、光は驚くべき力を保持しています。
私たちの見た目全体を変える断片
残っているものは、アムステルダム外科医組合に供給された処刑された犯罪者、ヨリス フォンテインの死体の周りに2 人の外科医を示しています。 ヤン デイマン医師は脳を調べるために頭蓋骨を開きます; 彼の助手ギスベルト カルコエンは骨質の帽子を持っています。体は上から照らされ、足を前に出しており、テーブルをボードから押し出しているようです。
しかしこの画像は2 桁のシーンを意図したものではなかった 準備スケッチでは、8 人の外科医による広大な構図が明らかになっている 1723 年にニューマルクトのアントニスワーグで発生した火災により、大部分が焼失した キャンバス。したがって、現在の断片はレンブラントの作品であり、大惨事の物質的な痕跡であり、消滅した集合的な肖像画の現存する中心でもあります。
と比較して タルプ先生の解剖学のレッスン 1632 年から、1656 年の作品はより正面的で、より急勾配で、より静かになりました。 『Tulp』は、注意深いグループの前で腕が機能していることを示しています。; Deijman は、死体が視線の軸を占めている間、脳で作業します。
私たちが見ているものを理解するための 6 つのベンチマーク
ギルドオーダー
この絵は公開解剖を記念しており、画像への出演に資金を提供した外科医の集合的な肖像画としても機能している。
特定された身体
死体は処刑された囚人ヨリス・フォンテインのものである。彼の社会的地位はギルドの市民的および医療的権威の前に消え去る。
開いた脳
現場は解剖が進んだ段階にあり、頭蓋骨のキャップが取り外され、カルコエンはそれを顔の上に提示する。
極端な近道
足は非常に近くに見え、頭は後ろに動きます レンブラントはテーブルの端に見る人を置くために体を深く圧縮します。
燃えた作品
100×134cmの断片は、高さ約245cm、幅約300cmのキャンバスのほんの一部にすぎません。
目撃者スケッチ
アムステルダム博物館に保存されている準備図により、一般的なレイアウトと現在失われている外科医を見つけることができます。
その断片は巨大な集団肖像画の中核でした
このスケッチは、レンブラントが望む構成のために断片が採取されるのを防ぐため、非常に重要です。身体はすでに中心軸を占めていましたが、建築と数人の外科医によって額装されていました。アムステルダム博物館 元のキャンバスは 8 人の実践者を表し、約 245 × 300 cm で、レンブラントの最大の絵画の 1 つであることを示しています。
断片はシーンの操作上の心臓部に対応している おそらくスポンサーにとって不可欠な周辺顔はほとんどすべて消えている 非難された男の体はほぼ生き残っている この反転は 印象的: 生きている男性によって資金提供された集団的な肖像画は、アイデンティティと権利が当時の階層構造の中で最も重要視されていなかった人物によって支配され、今日私たちに届いています。
小さな図面から色や表現や視線の関係をすべて再構築することはできません スケッチは一般的な構造を確立します; それは失われた塗料を置き換えるものではありません あらゆるデジタル再構築または したがって、グラフィックは元の状態の写真としてではなく、情報に基づいた仮説として提示される必要があります。
解剖学の授業はレンブラント以前は市民的なジャンルでした
アムステルダムでは、公開解剖は外科医ギルドによって組織されています 市は処刑された囚人の体を提供します; イベントは腐敗を遅らせるために冬に開催され、学生だけでなく有料の聴衆を引き付けることができます プラエレクター アナトミアエ デモンストレーションを主導します.
結果として得られる絵画は中立的な報告ではありません それはギルドの記憶を保存し、教授を敬い、参加者に満足のいく場所を与えなければなりません したがって、画家は科学、職業上の威信と 肖像画。レンブラントはこの妥協案を 2 度覆しました。1632 年にはピラミッド型のアニメーション構成で、次に 1656 年には死体を部屋全体の光軸にする視点で描きました。
視点は見る人を証人に変えます
死体は足から見られます 脚は骨盤、胴体、開いた頭に向かって収束する2 本の線を形成します この構造はショートカットと呼ばれます: 深さに配向された体は表面に圧縮されているように見えます 平らな。レンブラントは、テーブルをボードに対してほぼ垂直に配置することで効果を強調します。
結果は名人だけではありません 観客はテーブルの端にいることに気付きます 解剖学的な劇場の観客に匹敵する位置です 体は前進しているように見えますが 顔は遠ざかります この緊張がそれを防ぎます 快適な熟考: 啓発された肉体が空間を占めますが、死者の身元は医療行為の対象となります。
遺体は史料ではしばしば「ズヴァルテ ヤン」の愛称で呼ばれるヨリス フォンテインのものである。 「アムステルダム博物館」は彼を有罪判決を受けた重犯罪者と説明している。 彼の伝記と処刑に関するより詳細な説明は扱われなければならない 同じアーカイブ文書に基づいていない場合は注意してください。本質的な事実は制度的なものです。死刑の後、市は死体をギルドに引き渡します。
有名な比較、借用の証明ではありません
見える類似性
どちらの作品でも、足から細長い体が描かれています。脚は胴体が短くなり、頭は後ろにあります。鑑賞者は、側面図の保護スクリーンなしで、死に直面して配置されます。
根本的な違い
マンテーニャは彼の愛する人によって悲しむキリストを描きます; レンブラントは、公開デモの途中で司法の死体を示しています.1 つはキリスト教の献身に属し, もう1 つは企業の肖像画や医学の歴史に属します。
2 つのショートカットを比較すると、次のことがわかります。レンブラントがマンテーニャを直接コピーすると主張するには、私たちが所有していない歴史的証拠が必要になります。
レンブラントは版画と彼のコレクションを通してイタリアの伝統を知っていましたが、装置の類似性は正確な情報源を確立するのに十分ではありません Deijmanのショートカットはまた、解剖学的劇場の実際の空間に応答します: それ 描かれた視線をテーブルの前に置かれた観客の視線と一致させます。
24 年間、集合的な肖像画の 2 つの概念が分かれています
| 比較のポイント | タルプ博士、1632 年 | デイマン博士、1656 年 |
|---|---|---|
| 保存状態 | コンプリートキャンバス、169.5×216.5cm | 100×134cmの断片;元の組成は€245×300cmと推定されています |
| 死体 | アリス キントとして知られるアドリアン アドリアエンシュ | Joris Fonteijn |
| 解剖学的瞬間 | 前腕の筋肉と腱の実証 | 頭蓋骨を開いて脳を調べる |
| 視点 | 横向きに見える体 | 前体、足前、極端なショートカット |
| 組織 | ピラミッド型グループ、さまざまな外観 | スケッチによって明らかにされた記念碑的な対称性 |
| 先生の役割 | タルプはペンチと左手で説明する | Deijmanは脳に直接介入します; 彼の顔は失われます |
| 支配効果 | デモの知的ダイナミズム | 開いた身体との肉体的対決 |
Anthoniswaag の火はキャンバスの大部分を破壊します
命令後、この絵は外科医ギルドの制度的環境に属していた。それは今日のニューマルクトのヴァーグであるアントニスヴァーグに設置されている。 1723年、火災により建物と絵画は深刻な被害を受けた。 キャンバスは、かつては記念碑的でしたが、私たちが知っている中央の断片に縮小されています。
この破壊は、単純な美的再構成として想像されるべきではありません 火は画像の大部分を変更または破壊します; 回収可能な部分はその後、より小さな形で保持されます 上端はそれを切断します デイジマンの遺体と顔を消す 教授の周りの他の7人の外科医のうち、断片で視覚的に識別できるほど完全なままになっているのはカルコーエンだけである。
このように物質史は解釈を修正している。 現在の絵画は、その残忍さ、きつい額装、切り取られた人物像において、ほぼ現代的であるように見える。 この効果の一部はレンブラントに属している - 特に近道と 光ですが、私たちが目にする枠組みは大惨事の枠組みでもあります。
黒い服に肉が照らされています
体は最大の光領域を形成します シート、皮膚、外科用リネンは一連の白、暖かい灰色、黄土色を構成します 周り、黒い服は光を吸収します この反対はそれがなくても死体を切り離します 抽象的にします。膝、腹、顔は敏感な変化によって形作られたままです。
レンブラントの晩年の絵画では厚さは均一ではない。いくつかの光はより多くのペーストで敷かれる; 影は薄く深いままになることができる。 端はそれらの重要性に応じて閉じるか溶解する。ここでは、 環境が簡素化されている間、足と足は視線を駆動する必要があります。
頭の近くの麻布や布地の濃い赤は、露出した脳の近くに暖かいアクセントを導入します それは保証された象徴的なコードではなく、視点の旅の終わりに目を維持するための半音階的な色を描くのと同じくらい読書を整理します。
フラグメントが私たちに主張することを可能にするもの - そしてそれが証明しないもの
確立された事実
- この絵には1656年の署名と日付が刻まれています。
- これは外科医ギルドの文脈で依頼されたキャンバス上の油絵です。
- 死んだ男はジョリス・フォンテインです。デイマンが解剖を指揮し、カルコエンが彼を助ける。
- フラグメントのサイズは100×134cmです。
- このスケッチは、8 人の外科医によるはるかに大きなオリジナルの構成を証明しています。
- 1723 年の火災により、工事の大部分が焼失しました。
熟読
- ショートカットは、直接コピーすることを実証することなく、マンテーニャを思い出すことができます。
- 正面性は、解剖学的劇場の観客を巻き込む方法として理解できます。
- 光は死体に視覚的な尊厳を与えますが、意識的な社会的非難を証明するものではありません。
- 破片の「映画的」な側面は、部分的には火災後の切断によるものです。
- このスケッチでは、すべての色や表現をある程度復元するのではなく、構造を再構築することができます。
アムステルダムはデイマン、ハーグはタルプ
アムステルダム博物館は断片と準備スケッチを保存しています。 、その本館の改修中に、コレクションからの傑作が他の場所で提示されています; 博物館は2025 年にDeijmanの展覧会を発表しました アムステルダム国立美術館の名誉ギャラリーにて。訪問前に必ず公式絞首刑をチェックしてください。
アムステルダム
Doctor Deijman's Anatomy Lesson、アムステルダム美術館コレクション、inv. SA 7394;アムステルダム国立美術館で絞首刑が発表された。
ハーグ
ニコラス タルプ博士の解剖学のレッスン、マウリッツハイス美術館、inv. 146、現在9号室に展示されています。
ミラノ
死んだキリスト de Mantegna、Pinacoteca di Brera を使用すると、現場でのショートカットの 2 つの主要なソリューションを比較できます。
破片を観察するための6つのジェスチャー
足から始めます
脚の軸を頭に向かって進みます レンブラントが実際の体長をどのように圧縮するかを測定します。
カットを特定します
断片の端を観察してください。デイマンの体は上向きに消え、場面は左右に広く広がりました。
スケッチと比較してください
完全な図面に保存されている領域を見つけます フラグメントがデバイスの中心のみであることがわかります。
光を追う
肉が白、黄土色、または灰色になる場所、次に黒い服がどのように照明を停止または吸収するかに注目してください。
アクションを特定します
カルコエンは頭蓋骨を抱えています; デイマンは脳に作用します。表では、支援、デモンストレーション、観察を区別しています。
Tulpと比較する
死体の向き、顔の数、教師の役割、解剖学的濃度点を見てください。
2 つの解剖学のレッスン、彼のキャリアからの 2 つの瞬間
この店では、両方の作品を現在の美術館の帰属で提供しています。デイマン製品はアムステルダム美術館に保存されている断片に対応しています。トゥルプの複製はマウリッツハイス美術館の完全な絵画に対応しています。
デイマンの複製を参照タルプの複製を参照レンブラント コレクションを探索してくださいデイマン博士の解剖学レッスンに関するよくある質問
なぜ絵は断片なのか?
1723 年にアントニスワーグで火災が発生し、キャンバスの大部分が焼失しました。保存できるのは中央部分だけでした。
原画の大きさはどれくらいだったのか?
アムステルダム博物館は、その寸法を約 245 × 300 cm と推定しています。現在の破片の大きさは 100 × 134 cm です。
描かれている死者は誰ですか?
ヨリス・フォンテインは死刑囚で、遺体は公開解剖のために市から外科医ギルドに引き渡された。
デイジマンとカルコーエンとは?
ヤン・デイマンは脳の研究をしている解剖学の教授です。彼の助手であるギスベルト・カルコエンは頭蓋骨を摘出したままにしている。
なぜ足から体を見るのか?
このショートカットは鑑賞者をテーブルの端に置き、あたかも死体が塗装面から出て行くかのように見せます。
レンブラントはマンテーニャの死んだキリストに触発されたのでしょうか?
この比較は視覚的に関連していますが、この特定の研究からの直接の借用を裏付ける文書証拠はありません。
タルプの解剖学レッスンと何が違うのですか?
1632 年にトゥルプは、対角線状の構図で前腕のデモンストレーションを示しました。 1656年、デイマンは脳をより強力な正面性で示した。
今日、断片を見る場所はどこですか?
それはアムステルダム博物館に属しています。 museumは、アムステルダム国立美術館の名誉のギャラリーで一時的な吊り下げを発表しました; 旅行する前にツアーの指示を確認してください。
制度上の参考資料
- アムステルダム博物館 - オリジナルの寸法、火、8 人の外科医、アムステルダム国立美術館の吊り下げ
- アムステルダム博物館 - デイマンのコレクションと断片の展示
- マウリッツハイス - の完全な通知 タルプ先生の解剖学のレッスン
- マウリッツハイス - ギルド、解剖劇場、公開解剖
- アムステルダム国立美術館 - コレクションとツアー情報
- ブレラ ピナコテカ - アンドレア マンテーニャ 、 死んだキリスト
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