レンブラントの母: ポートレート、身分証明書、スタジオ作品
このおなじみのタイトルの背後には、特定の肖像画というよりも、魅力的なファイルが隠されています。年配の女性、おそらくニールゲン ヴィレムスドル ファン ザイトブルックが、今度は母親、女預言者、読者、そしてモデルになります トロニー.
レンブラントの母親の肖像画はあるのでしょうか?
厳密なドキュメンタリーの意味ではありません。 Neeltgen Willemsdr van Zuytbrouck, the painter's mother, is indeed a historical person.同じ老婦人は、最初のエッチングとライデン サークル内のいくつかの絵画に戻ります; THE 美術館は、彼女が息子のためにポーズをとったことが非常にもっともらしいと感じることがよくあります。しかし、その名前の由来となった現代の碑文が添えられた絵画はありません。したがって、「レンブラントの母」という称号は伝統的な識別です さまざまな程度の信頼.
最も一貫したコア
最初の版画、老人の絵画、読書風景は、ライデンと最初のアムステルダムの時代に焦点を当てています。
混乱しないでください
個人の肖像画、 トロニー、聖書の文字とワークショップのコピーは同じ意図を満たしていません。
証拠ではなく類似点
このラインはいくつかの作品を結集させていますが、衣装、形式、作者は、このモデルがさまざまな発明に使用できることを示しています。
最も正確な公式は、「施設自体がより高い確率を表明する場合を除いて、伝統的にレンブラントの母親であると認識されている老婦人」です。
肖像画、トロニー、聖書の登場人物、それともワークショップの仕事?
の 肖像
それは認識可能な人物と、多くの場合その社会的地位をターゲットにしています。ニールゲンにとって、描かれた顔と彼のアイデンティティを確実に結び付ける文書はまだ不足しています。
玉座 は
この「頭」の研究では、年齢、表情、頭飾り、光について考察します。彼女は伝記的な肖像画にならずに、愛する人をモデルとして使うことができます。
ワークショップと「その後」
コピーは構図を占めます;ワークショップ作品はマスターの側近で生まれます; 「レンブラントの後」は、サインによる実行ではなく、レンブラネスモデルとの関係を示します。
肖像画と活字の間の静かな存在
ワルシャワに保管されている小さなパネルでは、胸像は暗い背景から現れます。白い頭飾りは額の周りにしなやかな建築を描きます。赤茶色のベールが肩の上に降りてきます。光はまぶたのひだも消えません 口の緊張。しかし、彼女は民事上の地位を提供しません。彼女は顔をシーンのように整理します。
親密なフォーマット - 作品に関連付けられたシートによると約23.8 × 19 cm - 鑑賞者を近づけます タッチは精度と経済性を交互にします 肉は細かい黄土色、ピンク、灰色の通路によって構築されています; の暗い質量 衣服は、逸話的な詳細が注意をそらすのを防ぎます。結果は、a として読むことができます トロニー 老後: 市場、ワークショップ、学習を目的とした表現力豊かな学習。
「レンブラントの母と言われる老婦人の肖像」という慎重なタイトルは、同一化の記憶を確信に変えることなく保存しています。今日これらの作品について語るのは、言語の正しいモデルでもあります。
色、光、素材: 詳細から明らかになるもの
レンブラントは、均一な輪郭で老年期を描かない それは明確な領域 - ヘッドドレスの端、鼻の橋、頬のフラッシュ - と影に溶ける遷移を並置します 白は決して純粋ではありません: クリーム、グレー、 黄色と茶色が厚みを与えます ベールの赤は暖かい低音のように機能します カラフルな光景に姿を変えることなく、肌のハーフトーンを振動させます。
物質を観察するにはまず離れて: 頭は単一の発光塊として切り離されなければなりません 次に近づいて、タッチが記述を停止する場所を探します 寺院と衣服の周りでは、目は何を完成させます ブラシは示唆しています。 有限と不定のこの交替は、レンブラントの偉大な資源の 1 つとなるでしょう。
紫色のフードを持つ老婦人:野心的なトロニー
構築されたイメージ
ロイヤル コレクションは、これを関連する老後の研究として説明しています トロニー。紫色のフード、毛皮、刺繍入りのシャツは、必ずしもニールゲンのワードローブを記録しているわけではありません。それらは、この人物の古代的で想像上の特徴を増幅させています。
右から来る光は額、鼻、皮膚のひだに当たります 沈んだ視線ときつい口は、ほとんど聖書的な重力を与えます X線検査は、パネルが顕著であったという顕著な物質的事実を追加しました 反対方向に置かれた男性の古い肖像画に再利用されました。若い画家は彼のサポートを救い、すでに加工された表面を変形させます。
この作品は非常に早くからイギリスのコレクションに登録されました。ロバート・カー卿はチャールズ 1 世にこの作品を贈呈しました。この古代の来歴は、その伝統的なタイトルの永続的な強さを部分的に説明しています。
家族の顔は発明になることができます
ニールゲンがポーズをとったとしても、そのイメージを親孝行な記憶に還元すべきではありません。 『ライデン』では、レンブラント、ヤン リーヴェンス、ゲリット ドゥーが近くで作業し、お互いに反応し、時には同じタイプの高齢者モデルを使用することで、ニールゲンの顔が一つになります 研究室: しわの寄った肌、力強いプロフィール、重いまぶた、白い頭飾り、本、毛皮、または古い衣装。
この循環は、類似性が作品を帰属させるのに十分ではない理由を説明しています それは共有モデル、コピーされた図面、ソースまたは後の模倣として使用される印刷物を示すことができます 歴史家は交差しなければなりません 資料、サポート、年輪年代学、X 線、出所、文体の比較の調査。
読者:芸術家の母親か女預言者アンか?
アムステルダム国立美術館は、そのタイトルに両方のレベルの読解を維持しています。 伝統によれば、レンブラントの母親がポーズをとったというものです。表現された役割は、女預言者アンの役割である可能性があります。区別は決定的です。生きているモデルと描かれたキャラクターは、同一ではなく共存できます。
開いた本は、ページに続くしわのある手で、最も強い光を受け取ります 顔は、ほとんど影に吸収された凹んだままです したがって、絵は女性の外観を伝えるだけではありません; 彼女はステージング 読書、注意、精神的な内面性。訪問者の視線は、布地、手、本、そして顔という同じ道をたどります。
レンブラント、ゲリット ドゥ、ヤン リーベンス
ドゥーでは、記述的正確さと図鑑が読書シーンを補強します。 『リーヴェンス』では、記念碑性と明暗法が老婦人に彫刻の権威を与えます。これらのつながりは、それぞれがそれを証明するものではありません イメージはニールゲンを描いています。何よりも、モデル、テーマ、視覚的なソリューションが循環する芸術的環境を記録しています。
エッチング:最も説得力のあるケース
版画の制度上のタイトルは、多くの場合、より肯定的です メトロポリタン美術館は、最初のエッチングの女性が17 世紀の終わり以来、ニールゲンと同一視されていることを思い出します アムステルダム国立美術館は多くの人を代弁しています 「実質的に」または「最も確実に」母体モデルの葉。小規模では直接研究を優先し、プロフィール、頬、頭飾り、態度が神経質な経済性で記録されます。
しかし、プリントはまた、元の概念を複雑にします。 プラークは、いくつかの状態と印象を与えます; それは逆にコピーすることができます。 大英博物館は、このように、以前はレンブラント、に帰属座っている女性のバージョンを保存します 今彼の学校のコピーとして分類され、おそらく学生によって。したがって、本物の構図は、近くにある各シートが彼の手の中にあることを意味するものではありません。
ポーズセッションからレジェンドまで
レンブラントは、伝統的に母親として認識されている老婦人の小さな頭を彫刻しています。観察は素早く、親密で、実験的です。
ロイヤル コレクションのフードを持つ老婦人がモデルを豪華なトロニーに変えます。パネルは以前の構成を再利用しています。
読者や年配の女性による絵画やエッチングは増えています。顔は、想定される肖像画、聖書の場面、人物像の間で循環します。
横顔の小さなエッチングがこのコーパスを拡張しています。アムステルダム国立美術館は、芸術家の母親がモデルとなった可能性が高いと再び考えています。
ニールゲンの死。その後の識別は、類似点、コレクションの伝統、目録タイトルから構築されます。
カタログは安定し、その後名前が修正されます。技術分析では、サイン作品、ワークショップ、コピー、古い帰属がさらに分離されます。
私たちが知っていること、そして私たちが想定していること
| 観察 | ステータス | 熟読 |
|---|---|---|
| ニールゲン・ヴィレムスドルはレンブラントの歴史的な母親です。 | 伝記上の事実 | その存在は、すべての高齢者モデルの身元を保証するものではありません。 |
| 初期の作品にも同じ老婦人が登場します。 | 視覚観察 | おそらく共有モデルであり、現代の主格登録はありません。 |
| この版画には長い間「芸術家の母」というタイトルが付けられてきました。 | 古代の伝承 | 重要な手がかりですが、画像に添付されている民事上の地位に関する文書とは異なります。 |
| アムステルダム国立美術館の読者はアンかもしれません。 | 図像学的解釈 | モデルとしてニールゲンが使用される可能性と矛盾しません。 |
| コピーはレンブラントの作曲を取り上げています。 | 物質関係 | ただし、サイン作品にはなりません。 |
読書ルール
4 つの質問を別々に見てください。誰が描いたのか?いつ、どの媒体で描いたのか?誰が尋ねたのか?作品はどのようなキャラクターを演じているのか?答えは異なる場合があります。
これらの作品を自分でどう見るか
タイトルを隠す
まず「母親」や「女預言者」なしで観察してください。個人、タイプ、物語が見えますか?
光を追う
最初のクリアポイントに注目し、次に手、本、頭飾り、または視線への道に注目してください。
エッジを比較してください
影の中で明らかなものと失われたものを見つけます。この階層構造が存在感を築きます。
衣装に聞いて
エキゾチックまたはアンティークの頭飾りは、モデルの日常的な服装ではなく、トロニーや役割を示すことがよくあります。
スケールを変更
遠くから、質量を判断する; 近く、キーとカバーを見てください。
カルテル全体を読んでください
「ワークショップ」、「その後」、「帰属」、「以前帰属」は必須の情報です。
作品を見る場所は?
アムステルダム
ラ 読書する老婦人、おそらく女預言者アン アムステルダム国立美術館の2.8号室で報告されます。プレゼンテーションは変更される場合があります。ツアー前にサイトを確認してください。
ロイヤル コレクション
老婦人 RCIN 405000 はロイヤル コレクションに属しています。展覧会は住居や展覧会によって異なります。公式ファイルを参照してください。
ニューヨークとハーグ
1628 年のエッチングはメトロポリタン美術館にあります。マウリッツハイス美術館の「レンブラントの後」という小さな看板、目録 556 は現在、露出していないと示されています。
ワルシャワの絵画の複製を発見してください
店は、慎重なタイトルの下でヒーローに提示された作品を正確に提供します: レンブラントの母として知られる老婦人の肖像. この定式化は、実証されているように、従来の識別を与えることなく、それを尊重します。
複製 参照レンブラント コレクションを探索してください次を読んでください
よくある質問
レンブラントの母親の名前は?
彼女は一般にニールゲン・ウィレムスドル・ファン・ザイトブルックと名付けられています。彼女は1640年に亡くなりました。
レンブラントは本当に母親に絵を描きましたか?
彼女が初期の特定の作品、特にエッチングのためにポーズをとったことは非常にもっともらしいです。しかし、グループ内のどの絵画も、絶対に確実な文書識別を提供していません。
なぜ美術館のタイトルが違うのか?
これらは帰属の歴史と現在の警戒レベルを反映しており、「芸術家の母親」、「老婦人」、「おそらく女預言者アン」、または「母親は言った」は同じことを主張していません。
トロニーって何?
表現、年齢、衣装、光を探求することを目的とした頭やキャラクターの研究。本物のモデルは、作品が伝記的な肖像画でなくても、そこでポーズをとることができます。
アムステルダム国立美術館の読者はアンを表していますか?
これは、ありそうなものとして提案された図像的解釈です。レンブラントの母親は聖書の登場人物のモデルだったのかもしれません。2 つの仮説は矛盾するものではありません。
ゲリット ドゥーとヤン リーヴェンスは同じ女性を描きましたか?
強い類似性は、ライデン環境で共有されるモデルまたはタイプを示唆していますが、17 世紀の情報源では、各モデルに確実に名前を付けることはできません。
「レンブラントの後」とはどういう意味ですか?
この作品はプロトタイプやレンブラントのスタイルに依存していますが、彼が描いたものとは認識されていません。この文言は、実行の直接的なつながりが実証されていない場合の「ワークショップ」よりも保守的です。
販売された複製は、提示された絵画とよく一致していますか?
はい。リンクされた製品は、記事の上部に表示されているワルシャワの肖像画を採用しており、慎重なタイトルを保持しています。
0 マク テケル .