レンブラントによるマリア旅行の肖像
衣装、ジュエリー、アイデンティティ: レンブラントは、真珠とレースの輝きの後ろに、商人のエリート層からの若い女性のイメージを構築しますが、彼女の名前は絶対的な確信を持って肯定することはできません。
顔、富、おそらくアイデンティティ
この絵は、体の中央に少し左を向いた若い女性を描いています。彼女は、金の装飾品、大きなレースの襟、数列の真珠、ブローチ、イヤリング、そしてaで豊かにされた黒いスーツを着ています ペンダント。彫刻が施された欄干の近くに置かれた彼の左手は、金の糸でリボンが織られた中国の扇子を持っています。
これらのオブジェクトは単純な装飾ではありません 彼らは世界貿易に接続されている非常に裕福な家族に属している目に見えるようになります モデルは一般的にマリアトリップと同一視されています, 1619 年生まれ, ヤコブストリップの妹と バルタザール コイマンスの将来の妻。 、しかし、アムステルダム国立美術館は今日、慎重な公式を使用しています:「おそらく」または「おそらくマリアトリップ」。 レンブラントへの帰属と1639 年の日付が確立されています; モデル名は1 つのままです 考えられる識別.
パフォーマンスを整理する 6 つの詳細
の 見
正面ではなく直接的で、社会的距離を保ち、顔に穏やかな存在感を与えます。
レース
大きなホワイトカラーが肌の色を縁取り、高価な織物を明るい建築に変えます。
真珠は
ネックレス、バックル、ブレスレットは、目を顔から手まで導く小さな丸い破片を繰り返します。
の ピン
体の軸上に配置され、襟、胴着、衣服の豊かな垂直装飾品を接続します。
の ファン
1639 年のヨーロッパでは珍しい中国のアクセサリーは、富、斬新さ、遠隔取引所へのアクセスを示しています。
の 手すり
彫刻されたサポートは見る人に向かって進み、私たちの空間を占めているように見える人物を安定させます。
なぜ「おそらくマリア トリップ」と言うのでしょうか?
伝統では、このモデルは 1619 年にアムステルダムで最も裕福な家族の 1 つに生まれたマリア トリップであるとされています。トリップは国際貿易、特に武器で富を築きました。若い女性はヤコブスの妹です 旅行して、強力な商人環境のもう一人の代表であるバルタザール・コイマンスと結婚してください。
モデルの見かけの年齢、その社会的地位、作品の来歴により、この命題は一貫しています。アムステルダム国立美術館は今でもこの絵を文書の中でマリア トリップと関連付けています。しかし、古い碑文はありません パネルに表示されているのはその名前を与えず、決定的な注文契約は知られていません。したがって、この機関は、より慎重な定式化に向けてそのタイトルを進化させました。
この不確実性は分析を弱めるものではありません それは3 つのレベルを区別することを私たちに要求します: レンブラントは確かに著者です; 1639 は作品に刻まれています; マリアトリップは最も妥当なアイデンティティの肖像画は杭に関する特定の情報を提供します 裕福な若い女性の舞台では、たとえ彼女の正確な伝記が絵の唯一の鍵になることができなかったとしても。
真珠、石、金: 社会言語としての宝石
レンブラントは、宝石の一枚一枚を金細工師のシートとしてペイントしません 彼は破片を選択します: 白い点、灰色のタッチ、茶色または金の反射は、真珠の丸みと石の輝きを信じさせるのに十分です 密接に、材料は目に見えるまま; 距離で、それは金属、真珠層と透明になります。
真珠は首、耳、手首の周りに増殖します。この豊かさは富のしるしですが、視覚的な循環も生み出します。視線は顔からネックレスに降り、緑色のペンダント、と出会います 大きなブローチ それから手を接合する前にボディスの装飾品 贅沢は組成物の枠組みになります。
それぞれの石に道徳的象徴性を自動的に割り当てるのは賢明ではありません。肖像画の目録と慣習は、何よりも表現の機能を示しています。つまり、経済的地位、衣装の品質、珍しい品物を入手する家族の能力を具体化することです。
富は明るい色に依存しません
衣服は、光沢のある袖、金の縁取り、華やかなボディスピース、白い袖口を備えた深い黒を組み合わせています。 17世紀のオランダでe 世紀、高品質の黒いスーツは非常に高価になる可能性があります。高密度で規則的で耐久性のある染料を得るには、複雑なプロセスと輸入材料が必要です。
画家のために、課題はそれらを灰色にすることなくいくつかの黒を分離することです レンブラントはキーの輝き、厚さ、方向を変調します いくつかの領域はほぼ完全に光を吸収する; 他のものは生産する 折り目や袖の張力を明らかにする柔らかい反射。各形状を回ることなく、本体は読み取り可能なままです。
広大なレースカラーは反対の操作を実行します 光を受け取り、バストの周りに不規則でほぼ活気に満ちた境界を展開します その白さは均一ではありません: クリーム、グレー、ピンク、ライトブラウンはそれらを示唆しています 糸の重ねと透明感。レースは職人技に多大な出費を費やしていることを証明しながら、顔を前方に動かします。
中国のスペクトルは世界貿易を可視化します
絵の下部では、左手は折り畳まれた扇子を持ち、そのハンドル、緑のリボン、金のクリップがダークスーツに対して際立っています。物体は小さいですが、欄干に近い位置にあるため、重要視されています 特に。予期せぬ緑色を導入し、ジェスチャーに目を向けます。
アムステルダム国立美術館によると、中国の扇子は1639 年のオランダではまだ非常にまれで貴重でした リボンには金糸があります したがって、アクセサリーは女性の区別、新規性、および商業ネットワークへの材料アクセスを組み合わせています アジア人。マリア・トリップが個人的に旅行したことを証明するものではない。それは、遠くの商品を持ち込み、購入し、展示する環境の能力を明らかにしている。
この読みは歴史的なままでなければなりません 肖像画は国際貿易によって可能になった贅沢を祝いますが、トリップ家の財産は武器貿易にもリンクしています アクセサリーの優雅さの背後にはこのようにあります オランダ黄金時代の拡大的でしばしば暴力的な経済。
手すりをほぼ横切る肖像画
若い女性は富に囲まれているだけではありません。レンブラントは、見る人を彼女の視線に導くために各素材を整理しています。
この人物は半分、わずかに 4 分の 3 に示されています。彼の腕は、渦巻きが右下隅を占める彫刻された欄干の上に置かれています。このパターンは、描かれた空間と鑑賞者の空間の間に敷居を作っていると断言します 腕と手に信頼できる基礎を提供しながら、奥行きを実現します。
背景は暗いままですが、頭を包む建築の弧は不確定性を避けます その曲線は肖像画にほとんど記念碑的な厳粛さを与えます 頭は影が暖かくなる点まで際立っています; ライトカラー それからシルエットを広げ、衣装は質量を降ろします。
顔は壮観な感情を届けません 口はわずかに閉じられ、私たちに向けられた目は制御された可用性を生み出します 予備、自信、または憂鬱を読むことを誘惑します これらの印象のどれも 伝記的事実を構成する。レンブラントは、モデルの心理学の透明な記録ではなく、信頼できる社会的存在を構築します。
描写される豊かさから触覚的な存在まで
1639 年の肖像画は、レンブラントが貴重な仕上げと奥行き効果を組み合わせた時代のものです。 2年後、彼はアガサ バスと一緒に、額縁を横切る人物の幻想をさらに推し進めました。 1654年、ヤン シックスが登場しました 動きに驚きました。筆致がより目立つようになり、衣装の豊かさにはそのような慎重な説明が必要なくなりました。
これらの違いは、「完成」から「未完成」への単純な行進を構成しません レンブラントはフォーマット、スポンサー、そして望ましい効果に彼の方法を適応させます マリアトリップは、ランクサインのゆっくりとした読み取りを必要とします; ヤンシックス 身振りのしやすさと表面の自由に権威を置きます。
4 つのポートレート、4 つの衣装の使用
| 仕事 | 日付 | アクセサリーまたは素材 | 支配関数 |
|---|---|---|---|
| ニコラエス ラッツ | 1631年 | 毛皮、帽子、手紙 | 商業活動、物質的な熱および権威を結合して下さい |
| オープジェン コピット | 1634年 | レース、真珠、羽のファン | ブルジョワの妻に宮廷肖像画の記念碑性を与えましょう |
| マリア トリップだろう | 1639年 | ビーズ、ブローチ、中国ファン | 洗練された中半身像に家族の威信を集中させる |
| アガサ バス | 1641年 | ファン、ハンカチ、塗装フレーム | モデルを塗装空間と実空間の境界線を横切る |
情報源が立証するもの、そして証明できないもの
確立された事実
- 看板には「レンブラント f. 1639」という署名と日付が刻まれています。
- 作品の大きさは107×82cmで、木に油彩で描かれています。
- この作品はアムステルダム国立美術館の 2.8 号室に保存され展示されています。
- モデルはレース、ブローチ、イヤリング、ビーズを着用し、中国の扇子を持っています。
- この絵はヴァン・ウィード・スティヒティング家によって美術館に貸し出されている。
- 作品はパブリックドメインにあります。
熟読
- マリア・トリップが依然として最も可能性の高い身元確認者ですが、確実ではありません。
- ジュエリーとアクセサリーはランクを証明します。それらの個々の象徴性は文書化されていません。
- モデルのキャラクターを直接明らかにすることなく、自信を持って見えたり、控えめに見えたりすることができます。
- このファンは、若い女性による個人的な旅行ではなく、アジア貿易へのアクセスを示しています。
- 衣装の精度は、絵画と社会的な棚卸しの両方に役立ちます。
4 つの物語の岐路に立つ作品
誕生
マリア・トリップはアムステルダムの非常に裕福な商人の家庭に生まれました。
の 肖像
レンブラントは標識に署名し、その標識の日付を付けます。モデルは約20年前のものになります。
同盟
マリアは、別の強力な家族ネットワークの一員であるバルタザール・コイマンスの妻になります。
注意
アムステルダム国立美術館は、不確実性を明確に定式化しながら、識別性を保持しています。
アムステルダム
この標識はアムステルダム国立美術館で見ることができますが、吊り下げは変更される場合があります。
6 つの観察ジェスチャー
顔から始めます
最も鋭い領域を見つけ、皮膚の暖かさを底の色合いに比較します。
真珠を追う
首から手首まで、シンプルなタッチがどのように丸く光沢のあるボリュームになるかを観察してください。
黒人と区別する
体格、袖、底は同じように光を吸収しません。
レースを見て
レンブラントが糸について説明している箇所と、明確な振動を示唆しているだけであることを参照してください。
孤立 ファン
緑と金色の小さなタッチは、下部全体の色バランスを変えるのに十分です。
テストのアイデンティティ
マリア・トリップの伝記を使用する前に、その画像が証明していることを説明してください。
マリア トリップの肖像はどこで見ることができますか?
この絵は現在、アムステルダム国立美術館の2.8号室に展示されている。在庫番号SK-C-597が付けられており、ヴァン・ウィード・スティヒティング家の所有物であり、同家が美術館に貸し出している。衝突が変わる可能性があるため、訪問前に公式指示を確認してください。
機関
アムステルダム国立美術館、Museumstraat 1、アムステルダム。
ホール
現在の公告によるとギャラリー 2.8。
識別
英語のタイトルを探す 女性の肖像、おそらくマリア トリップ そして番号はSK-C-597です。
レンブラントのレース、真珠、光を見つけてください
正確な複製は、博物館が採用した慎重なタイトルの下で店内に存在します。これにより、記事で研究されている肖像画、おそらく身元、物質的な標識を一緒に保存することができます。レンブラントのコレクションには、彼の他の肖像画や主要な場面もまとめられています。
マリア トリップの複製をご覧くださいレンブラント コレクションを探索してくださいマリア トリップの肖像に関するFAQ
モデルは間違いなくマリア トリップ?
いいえ、識別の可能性が高く、広く受け入れられていますが、決定的な文書にモデルの名前が直接記載されていないため、アムステルダム国立美術館は慎重な文言を使用しています。
レンブラントはいつこの肖像画を描きましたか?
1639年。標識には「レンブラント f. 1639」の署名と日付が書かれています。
マリア トリップは何歳でしたか?
1619年に生まれた彼女は、モデルの識別が正しければ1639年には約20歳になっていたでしょう。
なぜ彼女はこんなにたくさんの真珠を身に着けているのでしょうか?
真珠は豊かさを明らかにし、顔、首、手首の間に明るいリズムを生み出します。
彼女は手に何を持っているのか?
中国の扇子。1639 年のオランダではまだ珍しく、非常に貴重でした。そのリボンには金糸が付いています。
なぜ彼の衣装はほとんど黒いの?
高品質のディープブラックは高価でした。レンブラントは生地を反射で区別し、白いレースと対比させます。
塗装技術とは?
これは木製パネルに描かれた107×82cmの油絵です。
絵はどこに飾ってある?
アムステルダム国立美術館、現在 2.8 号室、番号 SK-C-597。
公式の参考文献
- アムステルダム国立美術館 - のお知らせ 女性の肖像、おそらくマリア トリップ
- Rijksmuseum - 女性の肖像、おそらくマリア トリップ、 「百名作」シリーズ
- アムステルダム国立美術館 - 永続識別子 SK-C-597
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