フィンセント ファン ゴッホ ・ オーヴェル シュル オワーズ ・ 1890 年 6 月
オーヴェール教会: コバルトの空に面したゴッホ
認識できるゴシック様式の教会ですが、安定性はありません。小道が上がり、壁がうねり、空の青が村の景色を絵画体験に変えます。
1890年6月4 日から8 日にかけて描かれたこの絵は、記念碑を記録しているだけでなく、ゴッホが色、遠近法、リズムをどのように整理して、忠実なイメージよりも強烈に場所を感じさせるかを示しています。

簡単なキャプションなしで作品を読んでください
本物の建築、不動を拒否する絵画
オーヴェル=シュル=オワーズでは、ノートルダム・ド・ラソンプション教会が今も村を支配している。ゴッホは後陣から見ることを選択し、非常に近く、わずかに下を眺めている。この構造はキャンバスのほぼ全高を占めている。見る人には、視線を静めるための広大な距離も、開いた空もありません。
記念碑は識別可能です: 後陣、礼拝堂、横木、窓、屋根は正確なシルエットを構成しています。しかし、線は通常の建築的観点に従っていません。それらは、あたかも各部分が独自のエネルギーを持っているかのように、湾曲し、互いに反応し、厚くなります。
私たちは、精神的な苦しみによってどのような歪みも説明する反射に抵抗しなければなりません。 ゴッホ自身は、自分の色の選択を説明し、このキャンバスをニューネンの古い教会の研究と比較しています。視覚的な構造は意識的です。コバルトは空を単純化し、紫は石を変換し、緑とオレンジはコントラストを循環させます。
この絵は、短いながらも並外れた生産的な期間であるオーヴェールの 2 か月間に属します。ゴッホはサン=レミを離れたばかりで、テオと親しくなり、ガシェ博士と協力しています。村には家、野原、肖像画、庭園があります。教会は、観察と表現が最も明確に表現されるモチーフの 1 つになります。
決定的な2ヶ月
オーヴェール到着から象徴的作品へ
正確な年代測定により、この教会は 7 月の大規模な細長い形式よりも前の、滞在の始まりに遡ります。
パリ
サン=レミからゴッホが到着し、テオ、ジョー、そして彼らの子供に再び会います。
オーヴェル
彼はラヴーの旅館に定住し、ポール・ガシェ医師と出会う。
最初の動機
家、庭園、肖像画は、滞在の語彙をすぐに確立します。
教会
このキャンバスは6月5日の手紙の中でウィレミエンに描かれ、説明されている。
キャンペーン
畑、切り株、家々から村の周囲の景色が広がります。
滞在の終わり
ゴッホはオーヴェールで2か月強働いた後に亡くなりました。
記念碑とその解釈
古代ゴシックからほぼ生きた塊まで

測定せずに認識します
オルセー美術館は、この教会が13 世紀に最初のゴシック様式で建てられ、両側にロマネスク様式の2 つの礼拝堂が並んでいることを回想している。 ゴッホは、それを評価せず、大きな中央のミサ、側面の腕、暗い窓、色とりどりの屋根など、存在感を築く要素を選択している。
フレーミングは、ほぼ全体の環境をカットします. 、いくつかの木、2 つのパスと女性は、記念碑の位置を特定するのに十分です.この締め付けは、スケールを変換します:教会は、観光客の景色よりも高く、近くに見えます.ゴッホ美術館は、まさにこの外観を間近で見て強調表示します。
石は中立的な灰色で処理されていません ブルース、紫、緑、黄土色が散在していますが、暗い輪郭は表面が溶解するのを防ぎます 建物はその質量の中で固体に見え、その線では不安定です: この矛盾はその力です。
組成の解剖学
2 つの道、教会、幾何学的な休息はありません
絵は最初に目を構築された質量に向け、次に地面に向かって送り返します。発散線は交差点を描写するだけでなく、記念碑、観客、カメラの外との間に継続的な緊張を整理します。
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シンプル スカイ
大きなコバルトビーチは地平線を開くのではなく、深さを閉じます。
シルエット
塔、屋根、控え壁は不規則な切り欠きを形成しています。
Windows を
ウルトラマリン斑点は、内部を明らかにすることなく紫色の塊を区切ります。
ファム
小さくて横向きで、スケールを与え、視線を右に誘導します。
分岐
道は建物を迂回し、中央の入り口軸を拒否します。
前景
黄色と緑のタッチにより、表面がキャンバスの端まで加速されます。

変形はシステムです
オーヴェールの壁はいくつかの作品で曲がっています 家は必ずしも静かではありません、フィールドは単純な水平バンドではなく、木は装飾的な詳細ではありません ゴッホは各パターンを鍵の大循環に接続します。
イン オーヴェール教会、部品は単一の消失点に向かって収束しません。 、色と方向に一緒に収まります。この構造は、全体的なシルエットが強く、大きなコントラストが空、建物、地面を明確に分散させるため、読みやすいままです。
画家の証言
深くシンプルなコバルトブルーの下にある「バイオラ科」
1890年6月5 日、ゴッホは妹のウィレミエンに紫がかった建物、ステンドグラスの窓は海外のスポット、屋根は紫で部分的にオレンジ色であると説明し、この手紙は、この建物が建築物であると考えられていることを裏付けています。
コバルト
空は密集しており、ほぼ均一で、記念碑を前に押し出しています。
紫色
石の中立性を置き換え、壁、影、屋根を結びます。
黄色
小道や草が前景に暖かい光を与えます。
オレンジ
アクセントは屋根を暖め、空の青に応答します。
緑
植生は建物を線路から分離し、端を活気づけます。
クリーム
いくつかの明確な文章により、各巻の読みやすさが維持されます。

色は説明も表現もします
青は空を示しますが、その深さと雲がないことも自律的な表面になります 紫は影に属しますが、何よりも記念碑に珍しい存在感を与えます オレンジは補完的なコントラストを強化しながら、明るい屋根を呼び起こすことができます。
この二重の機能は、キャンバスを大気効果の研究から区別します。印象派のシリーズのように、光はさまざまな時期に観察されません。それは単一の意図的に強烈なコードに凝縮されており、各色が形状のリズムをサポートします。
顔料はその物質的な歴史を持っています: したがって、再生は人工的に電気的な青と均一な黄色を避けなければなりません 緑、紫、素朴な遷移は大きな和音に深さを与えます。
観る人が見ているもの
教会の前ですが、ドアに直接通じる道がありません

迂回路のイメージ
2 つの道は絵の下部で分かれています 1 つは左にスライドし、もう 1 つは右側の教会を女性の姿で一周します どれも正面から入り口につながっていません この装置はしばしば精神的解釈や伝記的解釈を養いますが、まずは構成の決定として理解する必要があります。
分岐は前景を広げ、中央の塊をフレーム化し、2 つの読み取り速度を作成します 左側では、パスは短く明るいです; 右側では、カーブは女性の散歩で伸びています 建物は同時にトラックの間に配置され、それらによって押されているようです。
人間の存在は小さなままです。彼女は儀式を語ったり、登場人物を特定したりしません。その服装と向きは、スケール、方向、色の注意を提供します。教会は主題のままですが、女性の動きにより、シーンが凍るのを防ぎます。
作品を大局的に捉える
ニューネン、モネ、オーヴェール: 教会を描く 3 つの方法
この比較により、さまざまなアプローチが単純すぎる対立に還元されない限り、ゴッホが何を変革するのかが明らかになります。
| マーカー | 視点 | 主な質問 | オーヴェール教会の特徴 |
|---|---|---|---|
| ヌエネンの教会、1884年から1885年 | より遠くの景色、オランダ時代の暗いパレット。 | 村、墓地、コミュニティ、そして土地の色調。 | ゴッホ自身は、色がより表現力豊かで豪華になったと述べています。 |
| ルーアン ド モネの大聖堂、1892年から1894年 | ファサードは数回、異なる照明の下でフレーム化されます。 | 同じ建築物に対する大気の影響の変化。 | ベッドサイドから見た 1 枚のキャンバスが、線と色を通して表現を整理します。 |
| オーヴェールの家、1890 年 | 庭園、通り、丘の中腹に溶け込んだ建築物。 | 建物と植物の間のタッチを循環させます。 | 教会は語彙を記念碑的な垂直形式に凝縮しています。 |
| シャン ドーヴェール、1890年 | より緩やかな地平線、場合によっては二重正方形の形式。 | 文化のリズム、奥深さ、そして広大な色の帯。 | 空は中央の質量遮断地平線の周りで引き締まります。 |
| 記念碑の写真 | 光学的な視点、安定した建築の詳細。 | 建物とその状態を記録します。 | キャンバスは、体験を生み出すために選択し、湾曲し、強化します。 |
教会 周辺 オーヴェル
家、平原、野原:実験室としての村
教会は孤立した輝きではありません。滞在中の他の風景は、ゴッホが数週間で額装、地平線、色、接触方向をどのように変化させるかを示しています。






生殖とともに生きる
すでに記念碑的な作品に適した形式を選択してください
元の絵画は垂直で比較的大きいです。再現を成功させるには、建築を暗いシルエットに落とすことなく、高さ、空の密度、重要な細部の比率を維持する必要があります。
焦点に
寛大な垂直フォーマットは明確な壁に作用します 不規則なシルエットが読みやすいままになるように視覚的な余白を残します。
明るいリビングルームのために
エクリュ、グレージュ、またはオフホワイトの壁にコバルトと紫の深みがあり、近くには天然木が植えられています。
図書館 に
ダークブラウンまたはマットゴールドのフレームが、黒い輪郭と競合することなく、黄色のパスと対話します。
カラフルなインテリアに
キャンバス上で最も飽和した青ではなく、少量でオリーブグリーンまたはグレーパープルを使用してください。
生殖には緊張が維持されなければなりません
建物を真っ直ぐにしてはならず、小道が対称になってはならず、空を均一なデジタルフラットに変えてはなりません。不規則性は建設の一部です。
柔らかい側面の照明は材料の違いを明らかにします 直射日光や寒すぎるスポットライトを避けてください 絵の中心を視線の高さの周りに配置し、下の家具に応じて調整します。
フレーム
黒、濃い茶色、または控えめな金色の緑青で、かなりシンプルなモールディングが施されています。
壁
コバルトが優勢になるためのエクリュ、ライトストーン、または非常にグレーブルー。
後ろ向き
最初に質量を読み、次にステンドグラスの窓と鍵を読むのに十分な大きさです。
吊り下げ
コントラストはすでに強力であるため、単独または近隣の作品はほとんどありません。
ストアで確認した選択
教会とオーヴェルの 3 つの風景が入手可能です
これら 4 枚のシートは、Alpha Reproduction カタログで検証されたアクティブな製品に対応しています。これらにより、記念碑的な垂直フレームから、村のさらに 3 つのオープンなビジョンに移動できるようになります。
制度上の情報源
日付、色、コンテキストをチェックするための 6 つのマーカー
事実は博物館の通知、ここ数カ月間の展示ファイル、通信の科学版と照合された。
よくある質問
オーヴェール教会は 8 つの正確な答えを示しています
ゴッホはいつオーヴェール教会を描きましたか?
オルセー美術館は、ゴッホがオーヴェル・シュル・オワーズに滞在し始めた1890年6月4日から8日までこの絵の年代を記している。
今日の絵はどこだ?
後陣から見たオーヴェル シュル オワーズ教会 はパリのオルセー美術館に保管されている。 RF 1951 42 という在庫番号が記されている。
作品の寸法は何ですか?
油絵の高さは 93 cm、幅は 74.5 cm です。その垂直的な形式は、教会の記念碑的な存在を強化します。
彼はゴッホ教会のどの部分を代表していますか?
彼は後陣と側面の容積をクローズアップしてわずかに低い視点から描いています。主要なファサードとその入り口は見えません。
なぜ空がこんなに青いのか?
ゴッホ自身は、深くてシンプルなコバルトの空を描写しています。この青は紫のシルエットを前進させ、オレンジや黄色との表現力豊かなコントラストを組織化します。
ねじれた壁は遠近法の間違いですか?
いいえ、変形は線、輪郭、接触を通じて自主的な建設に参加します。記念碑は建築調査として表現されることなく認識可能です。
ゴッホはオーヴェルで何枚の絵を描きましたか?
この数ヶ月を特集したオルセー美術館の小冊子には、わずか2 ヶ月余りで制作された74 点の絵画と33 点の素描が収められている。
リビングルームにどの複製を選ぶべきですか?
中または大きな垂直フォーマットは、空の詳細と力を維持するのに役立ちます 明るい壁、ダークまたはマットゴールドのフレームと柔らかい側面の照明は特にうまく機能します。
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