砂漠の聖ヒエロニムス:未完成作品の分析
節くれだった身体、開いた口、胸を打つ準備ができている石、そしてまだほぼ完全に描かれているライオン:不完全さは作品を減らさない それはレオナルドの決断を目に見えるようにする、レイヤーごとに。
なぜ絵は未完成なのか?
俺達は知らない. 契約書、スポンサー、放棄の文書は確実に特定されていない。バチカンは作業をより近づける 賢者の礼拝 そして日付は1481年から1482年頃です。他の専門家も後の買収を検討している。
表面はいくつかの作業キャンペーンを示しています: いくつかの部分は釉薬によって形作られ、他の部分はデザインの茶色のままであり、ライオンはシルエットに過ぎません。 したがって、私たちは中断され再現された作品について語らなければなりませんが、単純な拡大スケッチについてではありません。
大地と十字架の間に張られた身体
ジェロームは不安定なポーズでひざまずく 骨盤が回転し、胴体が真っ直ぐになり、首が緊張し、顔が右に回転する 左腕は体の斜めに付随する; 右腕は悔い改めの石に向かって下降する。
視線は右上にかろうじて示されている十字架に向かって動きます。この小さなスケッチされた形は、全体像を整理するのに十分です。体、頭、ジェスチャーがそれに向かって収束し、ライオンが水平方向の塊のように前景を占めます。
ジェローム周辺の空洞は彼の孤独感を高めます。岩は自然の建築を形成していますが、通路は遠くの風景に向かって開いています。洞窟は保護し、囲んでいます。
顔と胴体は疲れ果てた
レオナルドは単に痩せた老人を描いているわけではありません。骨、皮膚、腱、筋肉の間の緊張を高め、苦行を物理的に読みやすくします。
その日の解剖から直接観察を推測するのは行き過ぎだろう。一方、この絵は、身体の仕組みと、内部の状態が見える各部分をどのように変化させるかについてのレオナルドの注意をすでに証明している。
石、胸、そして祈り
停止されたアクション
ジェロームが胸を殴ろうとしている石を右手で握り締める レオナルドは衝撃の前の瞬間を選ぶ:暴力は緊張になる。
いつものしるしを剥ぎ取られた聖人
ヒエロニムスはしばしば学者と教会の父として表され、枢機卿の格好をして彼の本に寄りかかっています。ここでは、彼はほとんど裸で、本棚や開いたボリュームはありません。要約の赤は彼の衣服を思い出させますが、十字架はまだ表示としてのみ存在します。
この単純さによって学問は禁欲主義に近づきます。聖書翻訳者は著書によって定義されるのではなく、孤独、過失、祈りの身体的な経験によって定義されます。
石は、したがって、絵のようなアクセサリーではありません それは組成の回路を閉じます: 視線から十字架へ、十字架から腕へ、腕から胸へ。
前景の砂漠とミサの仲間
聖人伝の伝統によると、ヒエロニムスはライオンの足からとげを取り除き、それが彼の忠実な仲間になります レオナルドはエピソードを語っていません: 動物はすでに聖人の足元にあります。
その大きな曲線はパネルの底部を占め、人間の姿を安定させます。 ライオンの体はジェロームよりも少ないモデリングで扱われます; 輪郭は、あたかも芸術家がボリュームを構築する前に一般的なエネルギーを固定したかのように、目に見えるままです。
この仕上げの違いは貴重です。レオナルドが必ずしも各エリアを次々と仕上げていったわけではないことを示しています。描画、モデリング、風景は異なるペースで進みます。
砂漠は心象風景となる
舞台は砂砂漠ではありません。それは岩、水、通路、大気の距離の世界であり、地質学的時間が老化した体に反応します。
景観の3 つの機能
隔離します. 岩塊はジェロームを人間社会から遠ざける。
オリエント. 開口部は目を遠くに導き、顔に戻します。
接続する. 地球のレリーフ、ドレープのひだ、解剖学は同等のリズムを使用しています レオナルドでは、自然と体は2 つの別々の世界ではありません。
レオナルドはどのようにして絵を構築したのでしょうか?
不完成により、通常は最終的な絵の下に隠されているいくつかの状態を追跡することが可能になります。
準備
クルミのパネルは石膏、接着剤、鉛白の準備を受けます。
描く
体、ライオン、風景は茶色の素材のブラシで整えられています。
統一する
半透明のインプリマトゥーラは、予備として残す予定の領域を減らし、図面を灰色にします。
モデル
釉薬、ブラシ、指、手のひらは特定の影を作り、空と風景を柔らかくします。
特に左上部に指紋が発見されています。これらは特徴ではなく、方法指標を構成します。つまり、手が直接介入して顔料を塗ったり溶かしたりします。
と比較する 賢者の礼拝
バチカンは近づいてる 聖 ヒエロニムス の 賢者の礼拝、レオナルドがミラノに出発したときに放棄された1481 年のフィレンツェの委員会 どちらの作品も、精巧なデザイン、準備用の茶色、非常に可変的な仕上げ度を明らかにしています。 岩の聖母 数年後、洞窟、開口部、湿気の多い雰囲気に再びエコーが漂います。
賢者の礼拝
時系列的に同じ近接性を持ち、描画、ウォッシュ、およびより構築された領域の間で同じ共存が可能です。ここでは、不完全性は記念碑的な集合シーンに関係しています。
岩の聖母
洞窟は完全に塗装され、溶けた影、植物、岩の開口部、青みがかった距離が風景を活動的な外皮に変えます。
5 つに切り、そして見つけます
パネルは5 つの断片に鋸で切られました。 有名な伝統は、ナポレオンの叔父であるジョゼフ・フェッシュ枢機卿が、その2 つの部分が異なる家庭での使用で見つかったと述べています - 1 つは商人で、もう1 つは靴屋でスツールの板として使われています。 「再発見」の名声を説明するものですが、その詳細は伝達された物語であり、そのように提示する必要があります。
この絵の存在は、19 世紀初頭、特にアンジェリカ カウフマンの邸宅周辺で証明されており、その後、膨大なフェッシュ コレクションに収蔵されています。数回の販売の後、ピウス 9 世は 1856 年にバチカン美術館のためにこの絵を購入しました。
バチカン ピナコテカ に
この絵は、15 世紀から 16 世紀に捧げられたピナコテカの IX 室に保管されています。その垂直形式は、スクリーンの複製が示唆するよりもはるかに大きく、高さは約 1 メートルです。
見つけ 聖 ヒエロニムス 手描き
聖ヒエロニムス - レオナルド ダ ヴィンチ
複製は茶色の外観、描かれた領域、およびパネルに強度を与える仕上げの違いを保持します 製品ページには、利用可能な形式とオプションが表示されます。
複製 参照レオナルドの聖ヒエロニムスの概要
レオナルドはいつ絵を描きましたか 聖 ヒエロニムス ?
バチカン美術館は、との親和性のため、1481 年から 1482 年頃まで開催を保留しています 賢者の礼拝. より広範な年表とその後の繰り返しについては、引き続き議論されています。
なぜその作品は未完成なのか?
情報筋は特定の理由を示していない。フィレンツェの出発、明確に特定された命令の欠如、または個人的な献身のための計画は仮定であり、確立された事実ではありません。
聖ヒエロニムスは手に何を持っていますか?
彼の胸を打つことを目的とした石、これは伝統的な悔い改めのしぐさです。
なぜライオンがいるのか?
伝統によれば、ヒエロニムスはライオンの足を治したと言われています。感謝した動物は砂漠で彼の仲間になりました。
絵はレオナルドがすでに解剖を実践していたことを証明していますか?
いいえ、解剖学的構造は非常に注意深く、しかしこの日に解剖の証拠としてそれだけを使用するのは賢明ではありません。
作品は何の木に描かれていますか?
クルミのパネルに石膏、接着剤、鉛白を塗り、茶色の絞り、油、釉薬を塗ります。
パネルは実際にカットされたのでしょうか?
はい、それは再組み立てされる前に5 つの断片に分離されました。 しかし、その再発見の絵のように美しい詳細は伝統から来ています。
テーブルはどこで見ますか?
バチカン美術館のバチカン美術館第9室。絞首刑は変更される場合があります。訪問前に公式通知を参照してください。
続けること
- バチカン美術館、 の 公式 通知 聖 ヒエロニムス.
- バチカン美術館、展示科学ファイル レオナルド ダ ヴィンチの『聖ヒエロニムス』 未完の傑作.
- メトロポリタン 美術館 、 2019 年展の発表.
- 作品の画像と比較: ウィキメディア コモンズ経由のパブリック ドメインでの作品の複製 バチカンでの作品の写真: Fallaner、CC BY-SA 4.0。 Pinacoteca 写真: ウィキメディア コモンズ。記事に表示されるすべてのファイルは、Shopify CDN によって提供されます。
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