クリムトの動機

螺旋、円、長方形、三角形、花、カラフルなモザイク、目の形がよく現れます。それらの重要性は、それが肖像画、風景、記念碑的な環境などによって異なります。

イン アデール ブロッホ=バウアー1世、彼らは存在感を強化し、ルックスのネットワークでドレスを覆う ストクレのフリーズでは、彼らは花の目に変換します したがって、どこでも有効な単一の翻訳はありません。

それらは成長と連続性を示唆していますが、何よりも現実的な深さに頼ることなく大きな装飾面を整理することを可能にします。

彼らはこの作品の男性的なコートを明確に特徴づけ、女性の丸くて花の形と対照的です。この地元の読み方は、すべての絵画に適用される一般的な規則になるべきではありません。

文脈によって象徴的な読み取りが可能になることもありますが、風景では、表面を平らにして緻密にする色彩のリズムとして最初に機能することがよくあります。

どちらのカテゴリーも役に立ちます。彼の寓意的な主題は彼を象徴主義に近づけ、装飾、素描、ウィーン分離派との仕事は彼をヨーロッパのアールヌーボーに位置づけます。

金は、より物質的で視野です。形状を統一し、光を反射し、深さを軽減し、幾何学模様や植物の模様に対応します。

クリムトは、モデル化された肉の領域とほぼ平らな衣服を対比させることがよくあります。体は数本の手、顔、輪郭で知覚できるままですが、装飾品は残りを自律的な表面に変換します。

ラヴェンナのモザイクは、金、正面性、鉱物の輝きに大きな影響を与えています。しかし、クリムトはこの言及を日本の芸術、象徴主義、そして現代のウィーンの創造と組み合わせています。

その機能はサポートとコンテキストに依存するため 木の螺旋は壁を組織し、肘掛け椅子の螺旋は肖像画を包み込み、髪のカールは体を伸ばすことができます。

品質再現は、デザインや色を研究することができます。, しかし、それは完全に金属シートのバリエーションを復元しません, 照明で変化するレリーフや反射.

画像や複製だけでは決して十分ではありません。帰属は出所、資料の調査、カタログのレゾネ、専門家のアドバイスに基づいています。検証可能な履歴のない販売には注意してください。