モーセと律法の表
実物よりわずかに大きな男が頭の上に2 つの石のプラークを上げる ジェスチャーは爆発的に見えますが、彼の顔は心配よりも怒りを表現しません こうしてレンブラントは2 つの瞬間の間にイメージを維持します: 最初のテーブルを破るか、2 番目のテーブルを提示します。
モーセは本当にテーブルを破るのでしょうか?
伝統的なタイトルは、モーセが黄金の子牛の周囲でヘブライ人を発見し、テーブルを割る前にテーブルを上げたことを説明しています。この読み方は、プレートがあった最初の構成によって裏付けられていますが、現在は隠されています さらに後退:ポジションは明らかにブレイクの勢いを示唆していた。
しかしレンブラントはその仕草を訂正した。 最後の状態では、まるでモーセがそれらを提示しているかのように、テーブルは頭の上にほぼ垂直に建てられている。 彼の顔は、運び去られるのではなく、心配しているように見える。 したがって、この作品は、 を呼び起こすこともできる 2 番目のテーブルで戻ります 人々の許しの後に 曖昧さは弱点ではありません 怒り、法律、断絶、和解を 1 つのイメージに集中させます。
生命よりほぼ大きい聖書の人物
レンブラント
「レンブラント f. 1659」と署名され、日付が付けられています。
キャンバスに油彩
厚塗り、手直し、暗め釉薬で加工された表面。
168.1×136.5cm
その大きさにより、モーセの体は訪問者の体に近づきます。
ゲメルデガリー
ベルリン、目録 811; 1829年から1830年にかけて王城の譲渡。
シナイからの 2 つの降下、2 つの可能な読み
最初のテーブル
モーセはシナイ山で戒めを受けます。下山する途中、黄金の子牛の周りで踊っている人々を発見します。
の 別れ
怒りに駆られた彼はテーブルを投げ、山のふもとで壊した。そのジェスチャーは、侵害された同盟を具体化する。
2 番目の表
罰と悔い改めの後、モーセは立ち直ります。彼は新しいテーブルと輝くような顔を持って戻ってきました。
レンブラントは怒っている男を描くだけではありません。彼は、受け入れられ、裏切られ、破られ、そして回復される法律の重みを描きます。
モーセを私たちに投影する 4 つの選択肢
強さは腕を通過しますが、顔には疑問が残ります
肘は開いており、前腕は緊張し、手は私たちが体重を感じるプレートを握ります。しかし、ジェスチャーは完全に読み取り可能な仕組みではありません。モーセは物を投げようとしているアスリートのようにアーチを描かない;彼はすべてをサポートし、見せ、一度に保持しているようです。
このコントラストはシーンに深みを与えます 体は出エジプト記の物語のエネルギーを運びますが、顔は単純化された怒りを拒否します 目、額のひだ、わずかに開いた口は痛み、心配、責任の表現を構築します。
決定的な訂正
Gemeldegalerieによって報告された技術的研究は、テーブルの最初の位置が後部に向かってより傾斜していることを明らかにしています。最終的な修正は動きを遅くし、厳粛なプレゼンテーションの可能性を開きます。
顔と石は 2 つの異なる物語を語ります
レンブラントは戒めを単純な装飾モチーフとして扱っていません
ヘブライ語の碑文が驚くべき精度で再現されていることをゲメルデガリーは強調している レンブラントはアムステルダムをユダヤの言語、書籍、学者の流通の場として知っていたが、それだけでは十分ではない 特定のアドバイザーの介入を自動的に推測します。web が何よりも示しているのは、テキストに系統的な注意が払われていることです。
| エレメント | 観察 | 視覚効果 |
|---|---|---|
| ダークストーン | テーブルは体の上に 2 つの重い塊を形成します。 | 法則は抽象的なものではなく、実際の重みとして現れます。 |
| クリアライティング | 標識は鉱物の表面を切り取ります。 | 視線は、素材を読むことと熟考することの間で揺れ動きます。 |
| 2 枚のプレート | それらは別々ですが、単一のジェスチャーで運ばれます。 | 対称性は、それでも不確実なアクションを安定させます。 |
| 垂直位置 | テーブルは最終状態で設定されます。 | このジェスチャーは、破壊だけでなくプレゼンテーションとしても読み取ることができます。 |
モーセはなぜほとんど「角がついている」ように見えるのでしょうか?
ラテン語の伝統では、翻訳の問題が長い間、モーセの輝く顔を角と関連付けてきました。したがって、中世や復活の多くの画像は、文字通り彼が角を持っていることを示しています。
レンブラントは、超自然的な属性を追加することなく、この遺産を慎重に取り上げています。額の上にある錠前は角を想起させる 2 つの点を形成し、顔の光は放射線の概念を保持しています。
一貫した曖昧さ
光が2 番目のテーブルが渡された後の放射顔を指す場合、それはプレゼンテーションの読み取りを強化します 腕が破裂を発表した場合、髪はモーセの全話とのリンクを維持します。
の The 絵画 は再びカラフルになりました
私たちが知っているほぼモノクロの外観は、完全に1659 年のものではありません ゲメルデガリーは、特定の顔料が灰色になり、ワニスが黄色くなったと説明しています コートは、特により強烈な紫色を呈していたに違いありません したがって、現在の記念碑性は茶色、黒、石の上にありますが、オリジナルの作品はより鮮やかな色のコントラストを提供しました。
落ち着いた紫色
以前はより強烈な色がシルエットを緩めるのに役立ちました。
暖かい光
顔と手はキャラクターの人間性を集中させます。
ブラック ブラウン
テーブルは光を吸収し、重量をほとんど触覚的にします。
暗い深さ
それは二次的な物語の手がかりを取り除き、存在感を増幅させます。
キャラクターを物語の中に置くための 2 つの画像
モーセと律法の表に関するFAQ
レンブラントはいつこれを描きましたか 絵画 ?
彼の死の10年前の1659年。この絵は晩年に遡ります。
モーセは表を破りますか、それとも表を提示しますか?
最初の構図は明らかに休憩を示唆していました。最終的な、より垂直な位置と関係する表現により、2 番目の表のプレゼンテーションも可能になります。
オリジナルはどこだ?
ベルリン市立美術館、在庫番号 811 にあります。
その寸法は?
168.1×136.5cm。したがって、この数字は寿命よりわずかに大きくなります。
ヘブライ文字は空想的ですか?
第 1 番 博物館は、レンブラントが細心の注意を払った証拠である碑文の精度の高さを強調しています。
モーセの髪はなぜ角のように見えるのですか?
レンブラントは、モーセの「輝く」顔のラテン語訳から生まれた長い図像の伝統を自然主義的な方法で取り入れています。
の The 絵画 彼はまだこの茶色だったのでしょうか?
いいえ、顔料の灰色とワニスの黄変により色が薄くなりました。コートは著しく紫色でした。
ある a 複製画 店内?
はい。 そこ 複製画 この記事では手描きを直接綴じています。
0 マク テケル .