クロード モネ、氷の立方体と大失敗 • アートと装飾のガイド
アイスキューブとモネの大失敗:冬までに奪われたセーヌ川
ヴェトイユでは、1879-1880 年の冬に川が氷の作業場に変わりました。モネは霜、雪解けの激突、そして温度計がユーモアのセンスを失ったときに生き残った色を観察しました。
The Ice Cubes and the various Debacles do not designate a single repeated image, but a group of landscapes painted around Vetheuil when the frozen Seine broup up in January 1880. 「氷の立方体」と「さまざまな大失敗」は、繰り返される単一のイメージを指定するものではなく、凍ったセーヌ川が1880年1 月に分裂した時の風景画の壮観さは残忍で、
ヴェトゥイユ、1880年セーヌ川の解凍に直接関係する景色。氷の塊、暗い水、そしてモネがほとんど触覚的に発する冷たい光があります。
読み方
セーヌ川が殻を壊したときに見る 3 つのランドマーク
自然な出来事、さまざまなキャンバス、そしてモネが表面を構築する方法を分離するとすぐに、主題ははるかに明確になります。寒さは本物です;構図はまったく偶然に任せません。
伝説以前の川
惨事とは、まず第一に、穏やかな天候の間に氷が割れることである。ここで、この言葉は大失敗を意味するものではない。セーヌ川は冬を逃しておらず、それを解体している。
物質としての氷
水平プレート、垂直方向の反射、暗い水が動くグリッドを構成します。風景が後退すると、絵画は目をその表面に戻します。
絵画の一族
Orsay、umma、gulbenkian は異なるバージョンを保持しています。同じイベントですが、解凍の形式、フレーミング、光、暴力が変化します。
歴史的背景
ヴェトゥイユ、1879-1880 年冬:セーヌ川が極地の風景になるとき
モネは、1878 年末からヴェトイユに住んでおり、ラヴァクールの集落の向かい側にあり、財政的に困難な時期にあり、アルジャントゥイユの多忙な時期よりも孤立していた。 田舎の風景は、その日常の地形になります。教会、丘の中腹、岸辺、そして特にセーヌ川は、警告なしに変化する光と季節の下で観察されます。
1879-1880 年の冬は例外的に寒かった。 「セーヌ川」は凍結し、旅行は複雑になり、川は鏡でしかなくなり、固体で不透明な、ほとんど建築的な塊になる。 「ナショナル ギャラリー」は、モネがそれにもかかわらず、イーゼルを屋外に設置したことを回想している。; 天気は明らかに投票に招待されていなかった。
この文脈は、冬のグループの密度を説明するため重要です。モネは、すでにアルジャントゥイユで描かれている雪を突然発見するわけではありませんが、ヴェトゥイユではより暴力的な現象に遭遇します。川全体が奪われ、その後氷が割れることで解放されます。
芸術的なスタイル
この大失敗: 非常に現実的な現象を表す素晴らしい言葉です
川の語彙では、大失敗とは、穏やかな天候時に氷が割れて動き出すことを指します。プレートが緩んだり、衝突したり、漂流したりすると、土手、橋、浸水した土地に損傷を与える可能性があります。大惨事の比喩的な意味は容易に接ぎ木されますが、ここでは氷は文字通り機能します。
バイエラー財団は、1880年1月5 日の朝に音の目覚まし時計を置きます: モネとオシェデの家族は、川のひび割れによって眠りから目覚め モネは、次の日にショーを描くために出かけました したがって、光の画家も、自然警報に対する優れた耐性を持っていました。
ノイズは明らかにキャンバスに表示されませんが、それは斜めに知覚可能なまま、表面が壊れ、ブロックの不規則性 遠くからシーンが落ち着いて表示されます; 近くでは、それはスラスト、衝撃、水がその権利を取り戻すことで構成されています。
ラヴァクール - クロード モネが見えるヴェトイユの大失敗
ラヴァクールは分断された川の向こうに現れます。地理は穏やかなままですが、氷が視覚的な騒音をすべて発します。
ヴェトゥイユ近郊の大失敗 - クロード モネ
角氷が表面を切り取り、川の深さとキャンバスの素材の間を目を通すバリエーション。
ラヴァクールのセーヌ川に沈む夕日、冬の効果 - クロード モネ
寒さは青のままですが、夕日はピンクとオレンジが水面に滑り込みます。凍ったセーヌ川も黄金色になります。
アート&ディテール
オルセー美術館のアイスキューブ: 60.5 × 99.5 cm の非常によく組織された寒さ
オルセー美術館に保管されているバージョンには、メインタイトル「レ・グラソン」ともう1 つのタイトル「セーヌ劇場」が刻まれています。 1880年にキャンバスに油彩で描かれたこの作品は、60.5×99.5cmで、在庫番号RF 1965 10が刻まれています。これらのデータにより、すべての角氷が同じフレーム内で滑ることを避ける他の大失敗と区別することが可能になります。
水平方向の形式は、川を引き伸ばす 樹木や銀行の暗い塊は、安定した深さを与える一方、光のプレートは、間違った場所に落ちる空の断片のように水を中断する パレットは減少するが、決して貧弱: グレー、青、緑、藤色と白はかなり装飾的なスリルを求めることなく、互いに応答します。
通知によると、この作品は現在オルセーの劇場では展示されていない。しかし、特に二重のタイトルが浮遊物の観察かイベントへの参加という 2 つの読み方を要約しているため、この作品は依然としてグループの最も明確なランドマークの 1 つです。
アート&ディテール
18、20、または 20: なぜ美術館は同じ数字を出さないのでしょうか?
グルベンキアン美術館は 18 点の一連の作品です。ミシガン大学美術館は、1880 年の春の初めまで約 20 点の絵画が展示されていたことを思い出させます。バイエラー財団は、1 月 5 日の翌日を氷の川の 20 面の景色とともに要約しています。
これらの人物は必ずしも矛盾しているわけではありません。それらは選択された境界線に依存します。イベントに直接関係する大失敗、ヴェトイユのすべての氷、関連する雪の風景、日付が付けられた、または田園地帯に帰せられる作品、そして場合によっては数週間にわたって描かれた版画だけです。
したがって、最も正直な定式化は、約 18 ～ 24 枚の絵画のグループの定式化であることに変わりはありません。広告塔というよりは丸いですが、カタログ、変種、そして親切にも保管を拒否するいくつかの絵画など、歴史的コーパスの構築方法にはるかに忠実です。
アート&ディテール
オルセー、アナーバー、リスボン: 3 つの大失敗、3 つの気温
オルセーのキャンバスは約 60 × 100 cm です。同じく 1880 年の UMMA のキャンバスは 60.33 × 99.70 cm です。ほぼ双子の形式ですが、川が左に移動し、角氷がよりグラフィックなネットワークを形成する構図です。関係は強いです。;アイデンティティは交換できません。
グルベンキアン版、ラ デバクル、68 × 90 cmを測定します よりコンパクトでより高い、それは荒廃した木々や近くのスペースにより多くの重量を与えます 博物館は、イベントの暴力性を強調しています, 限られたパレットと作業場での作業再開後に外で行われた観察。
これら3 つの作品を比較すると、モネが本当に探していることがわかります: 雪解けの公式イメージを作成するためではなく、同じ現象にどのくらいの時間、フレーミング、距離、光が行うかをテストするために、川が提供します主題; 各絵画は、独自の天候を交渉します。
知るために働く
クロード モネの有名な作品、アイス キューブと大失敗を選択する前に見てください
クロード モネの手描きの複製画、クロード モネの絵画『レ グラソンとラバクル』、油彩画『レ グラソンとラバクル』、またはクロード モネの絵画『レ グラソンとラバクル』のコピーの場合、最も役立つのは、金メッキ、顔、パターンの密度、各作品が壁を保持する方法など、いくつかの画像を比較することです。
- ヴェトゥイユの大失敗 - クロード モネセーヌ川の解凍に直接関係する景色。氷の塊、暗い水、そしてモネがほとんど触覚的に発する冷たい光があります。
- ラヴァクール - クロード モネが見えるヴェトイユの大失敗ラヴァクールは分断された川の向こうに現れます。地理は穏やかなままですが、氷が視覚的な騒音をすべて発します。
- ヴェトゥイユ近郊の大失敗 - クロード モネ角氷が表面を切り取り、川の深さとキャンバスの素材の間を目を通すバリエーション。
- ラヴァクールのセーヌ川に沈む夕日、冬の効果 - クロード モネ寒さは青のままですが、夕日はピンクとオレンジが水面に滑り込みます。凍ったセーヌ川も黄金色になります。
- 冬 の ヴェトゥイユ - クロード モネ村と銀行は、雪、家々、一見沈黙、そして率直に言って非協力的な天候など、完全な冬に大失敗をもたらします。
アート&ディテール
水面は印象派の格子になります
UMMA通知は、深さと表面の間の本質的な緊張を説明しています。 「セーヌ川」は宇宙で後退しますが、木の垂直方向の反射が水平方向の氷を横切ります。視線は底に向かって移動し、その後、このペイントグリッドによって停止していることに気づきます。
これはグループの大きな強みの1 つです 氷は認識できる主題であるだけでなく; 構成ツールになります 各ブロックは水を切り裂き、明確な一時停止を導入し、川もタッチで覆われたキャンバスであることをモネは忘れさせようと拒否しながら深さを描きます。
夕日の暖かい色はゲームをさらに複雑にします ピンクとオレンジは、まるで冬がコートの下に残り火を隠したかのように、青みがかった白の間に反映されています 感傷的なものは何もありません: スカーフを必要としないコントラストの感覚を持つ、非常に正確な観察だけです。
アート&ディテール
カミーユ モネ、追悼とあまりにも簡単な説明の罠
カミーユ・モネは、大失敗の数か月前の1879年9月5 日にヴェトイユで亡くなった。 『バルベリーニ美術館』はこの年代的な近さを回想しており、冬の風景を完全に葬送的に読むのは魅力的だ。 人間の文脈は現実であり、消してはならない。
しかし、私たちはそれぞれの氷を自動的に追悼の象徴に変えることを避けなければなりません モネは気象現象を観察し、バリエーションを構築し、形式に取り組み、セーヌ川に関する古代の研究を追求する伝記は作品に光を当てることができます; それは寒さが悲しみに等しい方程式にそれを減らすべきではありません。
絵画の強さはまさにその抑制から来ていますモネが私たちの代わりに感じていることを彼らは語っていません彼らは混乱した非常に具体的な世界を示しておりそこでは光は損失にもかかわらず変化し続けますそれは偉大なメロドラマよりも控えめで、おそらくより持続的です。
アート&ディテール
ムールとルーアンの前: シリーズはまだ無料ですが、すでに頑固です
1880 年の大失敗は、1890-1891 年のムールや 1892-1894 年のルーアン大聖堂とまったく同じように組織された一連の出来事ではありません。それらは突然の出来事から生じ、その後、川の非常に多様な視点と状態とともに数週間にわたって発展します。
それにもかかわらず、彼らはモネの中心的な方法、つまり絵画を返し、比較し、条件を変更させる方法を発表しました。 UMMAは、このグループが、異なる光の下、異なる時間に観察された同じモチーフへの魅力を早期に明らかにしていることを強調しています。
Repetition is therefore not a lack of idea.それはアイデアの欠如そのものです.monet does not paint the same thing twenty times; he shows twenty reasons why the same thing never quite exists.これは、一度だけ、美術史を非常によく置く強迫観念です。
内装装飾
再生を選択してください: 寒さを保ち、冷凍庫の雰囲気を避けてください
この大失敗の水平フォーマットは、ソファ、サイドボード、または大きな机の上に特にうまく機能します。彼らのリズムは邪魔になることなく豊かで、ブルー、グレー、藤色、緑は、明るい木、黒、オフホワイト、またはカラフルだが落ち着いた壁と簡単に相互作用します。
薄暗い部屋のために、夕日のバージョンは、シーンを暖める赤とバラをもたらします 非常に明るいインテリアのために、より寒い大失敗は、ミネラル優雅さを維持します 目標は、冬を招待することです, それはエンドウ豆を保存しているように見せるためにリビングルームではありません。
再生は何よりも材料の違いを保存する必要があります: 滑らかな水、より不透明な氷、垂直方向の反射と厚いタッチ すべてが均一に青くぼやけている場合、川は動きを失います モネでは、寒さは色と同じくらい構造によるものです。
| ピース | 提案 | 装飾効果 |
|---|---|---|
| 明るいリビングルーム | 大型横判の冷酷な大失敗 | 部屋の重みを感じることなく、十分な静けさ、青色の反射、グラフィックの存在感 |
| オフィスや図書館 | 中判のヴェトイユまたはラヴァクールの眺め | 集中した歴史的で静かな雰囲気で、近くの壁に最適です |
| ダイニングルーム | 冬のセーヌ川に沈む夕日 | 暖かいパレット、エレガントさのための十分な寒さと夕食のための十分なピンク |
| 広い入り口 | ラヴァクールの景色を望む大失敗 | すぐに視点と水のユリの庭よりも期待されていない主題 |
冬 の ヴェトゥイユ - クロード モネ
村と銀行は、雪、家々、一見沈黙、そして率直に言って非協力的な天候など、完全な冬に大失敗をもたらします。
ヴェトゥイユの雪の効果 - クロード モネ
白は決して白だけではありません。青、藤色、ピンク、グレーは、見た目よりもはるかにカラフルな寒さを作り出します。
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よくある質問
クロード モネ、アイス キューブ、大失敗に関するよくある質問
アイスキューブと大失敗は同じイメージですか?
オルセー美術館は、1880 年の絵画のメイン タイトルとしてレ グラソンを使用し、セーヌ劇場を別のタイトルとして使用しています。しかし、モネは雪解けのいくつかのバージョンを描きました。したがって、このタイトルは同様の作品のグループを指すこともあります。
モネはいつセーヌ川の大失敗を描いたのでしょうか?
主要なグループは、ヴェトイユの1879-1880 年の冬にリンクされています。 壮大なアイスブレイクは1880年1 月の初めに配置され、モネは、次の週までいくつかの絵画を続けました。
惨事を描いた絵は何枚ありますか?
The institutions give different perimeters: eighteen works at Gulbenkian, around twenty at UMMA and almost two dozen in the documents of the Fondation Beyeler.機関は、異なる境界を与える:18 の作品グルベンキアン、約20 のUMMAとほぼ2 ダースの文書では、バイエラー財団の約18 から24 のビューを話すことが賢明です。
モネのアイスキューブはどこで見ることができますか?
『セーヌ劇場』("Debacle sur la Seine")の別題である『レ・グラソン』("Les Glasons")と題された版はオルセー美術館に属しているが、その指示によれば、現在劇場では展示されていない。
なぜ氷が組成において重要なのでしょうか?
ライトプレートは水を水平に切断し、木の反射は垂直に下降します。この交差により、風景の深さとキャンバスの物質的な存在を交互に表現するグリッドが作成されます。
モネはまだ後で氷を描いていますか?
はい。 1893年にジヴェルニー近郊でセーヌ川が凍結したとき、彼はモチーフに戻りました。バルベリーニ美術館は、特にベヌクールとポールヴィレを中心とした後期絵画13点を展示しました。
再生のためにどのバージョンを選択しますか?
青と灰色の大失敗は穏やかで鉱物の雰囲気に適しています 夕日のバージョンではバラとオレンジが追加されます どちらの場合も、水平形式は川の動きを尊重します。
これらの風景はカミーユ モネの追悼を直接物語っているのでしょうか?
カミーユは冬の数か月前に亡くなり、この状況が重要になります。しかし、表は気象観測、組成研究、セーヌ川のバリエーションでもあります。純粋に伝記的な読み方は狭すぎるでしょう。
セーヌ川に亀裂が入り、モネが再び動き出す
『氷の立方体と大失敗』では モネは冬をポストカードにしません 状態を変える川 断片化する光 そして既に変化の中で 考えることを学ぶ絵画を示しています 氷はいずれ溶けるでしょう; その方法は ムール、ルーアン、睡蓮と とても悪天候が 優秀なキャリアを持つことができることを示しています。
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