見た目の小さなマニフェスト

レンブラントのピスーズ: 毎日の主題、エッチング、レセプション

1631 年、レンブラントは木のふもとにしゃがむ農民の女性を彫刻しました。伝統的なタイトルは生々しいもので、スケールはほぼ親密で、テクニックは非常に集中しています。8 センチメートルの作品で、適切な芸術が通常カメラの外に何を残すかを私たちに迫ります。

1631年エッチング約8×6.5cmニューホルスタイン 79
レンブラント『怒る女』、第 2 エッチングの状態、1631 年
レンブラント 、 怒る女、1631、エッチング、第二の状態、79 × 63 ここで再現アムステルダム国立美術館テストのためのmm. 、モノグラム "RHL 1631" プレートの底に表示されます。

即時の対応

この小さなプリントは実際に何を示しているのでしょうか?

普通の女性は、驚きの恐怖を恐れているかのように頭を回しながら、木の相対的な避難所でうずくまっていました。 フランス語のタイトルは奉献しました、 の ピサー、古い「水を作る女性」を翻訳します。しかし、現代の記録は完全に明確ではありません。大英博物館は排便について説明し、アムステルダム国立美術館は排尿と排便の両方を索引付けしています。

最も信頼性の高い定式化: この作品は、野外で用を足す女性を描いています。歴史的なタイトルは、カタログの印刷物を識別するため保存されていますが、このタイトルは解剖学的確実性に変換されるべきではありません。視覚的な本質はにあります 姿勢、視線の警戒心、そして行為の陳腐さと彫刻家の鋭い注意力とのコントラスト。

1631年RHL モノグラムで入力された日付
2州ニューホルスタインによって区別されます
8×6.5cm保存されている証明に応じて、およそ
B. 191bartsch カタログの伝統的な号

ランドマーク

観察から論争まで

小さなフィギュア

レンブラントは物乞い、通行人、街頭人物を非常に小さな形式で彫刻しています。

ザ スタンプ カップル

怒る女 そして の 放尿 男 件名、日付、近いディメンションを共有します。

プレートは進化しています

ニューホルスタインでは、女性の像の 2 つの状態と、男性の像のいくつかの状態が区別されます。

道徳的な拒絶

カタログ学者の中には、下品とみなされる画像がレンブラントによって実際に作られたものであることを支持するのが難しい人もいます。

見た目が再評価されました

博物館は、身体、街頭、社会的慣習を明確に観察するものとしてそれを研究しています。

構成

集めた身体、溢れる表情

シルエットは画像の下半分に詰め込まれています膝は離れ布地は積み重ね太ももに置かれた腕は三角形の塊を構成します左側は木は縦スクリーンを形成します; 右側はフィールドがほとんど空のままです右側はフィールドがほとんど空のままですこの空隙は曲がった顔に方向を与えます。

レンブラントは、広大な風景の中に隠された逸話として女性を扱っていない 彼は、状況を不快に読み取ることができる距離で、前景に、一人で、彼女を置きます 観客は、彼女が向かって正確にスペースを占めています 見てください。したがって、緊張が生じます。イメージは私的な行為を示すだけでなく、見られる可能性を構築します。

ヘッドドレス、エプロン、袖、重いプリーツは理想化するために使用されていません。 「農民」は古代の通知における社会的タイプです。既知のモデルの名前ではありません。

州

2 つのテスト、再加工されたプレート

エッチングは、1 つのイメージという意味では単一のイメージではありません 絵画。 銅板は噛み付いて印刷し、再加工してから再度印刷することができる。 持続する各相は「状態」を構成する。 『新ホルシュタイン』はこの作業について、2 つを区別している。 『大英博物館証明』は「板が作り直された状態」の第2 の状態として記述されている。

レンブラント作「放尿する女」の最初の状態、アムステルダム国立美術館の証拠
ファーストステート. 新しいHollstein 79.I; 版の色合いで印刷される印刷物。シートおよびインクの次元はこの精密な印刷に属します。
第二の状態新しいホルスタイン79.II.プレートは作り直される; 英雄で再現された証明はこの段階に属する プリント間の違いはまた、インク、紙、圧力およびダイの摩耗による。

混同しないように: 「状態」はマトリックスの修正を表し、「証明」は印刷されたシートを指定します。同じ条件の 2 つの証明は異なる場合があります。この区別は、古い Bartsch カタログと Hollstein カタログがそうではない理由を説明しています ニューホルスタインのようにプレートの歴史を常に切り取る必要はありません。

男性の対応者

2 つのジェスチャー、公共空間との 2 つの関係

レンブラント『小便をする男』、1631 年のエッチング
の 放尿 男、モノグラムでは1631 年、約82 × 48 mm、アムステルダム国立美術館。現在のカタログでは、碑文にもかかわらず、1630 年頃に作成された日付が記載されています。

大英博物館は、2 枚の版画はおそらくペンダントとして考えられていたと考えています。高さはほぼ同じで、1631 年を共有しており、発達が不十分な背景に対してキャラクターを分離しています。しかし、比較すると非対称性が明らかになります。

男は立ったまま、バックパッキング、彼の足でキャンプ 彼のジェットは目に見えて宇宙を横切ります 女性はしゃがみ、服を上げ、木から避難所を探さなければなりません 彼女は画像から外側を見ます; それに吸収されているようです 彼のジェスチャー。レンブラントのためにフェミニストプログラムを発明する必要がなく、姿勢の違いは身体的および社会的制約を具体化します。

レンブラント ハウス博物館は、17 世紀には公共の場での排尿は例外的ではなかったが、しばしば副次的な細部として現れ、横から、または後ろから見たものであったことを回想し、これらの人物に版画を与えることによって レンブラントは自律的に、ジェンダーイメージが通常片隅に追いやられているものを正面から表現します。

テクニック

エッチングはどのようにしてシーンをこれほど小さくするのでしょうか?

板は耐酸性のワニスで覆われています レンブラントはこのワニスを先端で描き込み 銅を露出させ その後 酸を線に掘らせます これらのサイズで保持されたインクは プレス機からの圧力で紙の上へ通ります。

エリア 目に見える治療 読書効果
顔と頭飾り 狭い穴、所々交差しています。 視線は最も密度が高く、最も心理的に活動的な点になります。
衣類 方向を変える速い曲線と線のネットワーク。 継続的なモデリングを行わずに、ひだによって体重が測定されます。
木 不規則な輪郭、垂直サイズ、短縮された植生。 装飾、スクリーン、構造サポートとして機能します。
ソル 顔の下の神経質な顔立ちと影。 女性は白い服を着て、物理的にポーズをとっているように見えます。
空または背景 ほとんど仕事がありません. 紙のリザーブは空間を視覚的に拡大し、カメラの外に視線を向けます。

したがって小ささは貧困を意味しません実際のスケールではミリ単位で重要です余分な線が輪郭を固めたり影を近づけたり表情を変えたりするのです写真を観察するのはこのためです 拡大されたものは常に元の次元の知識によって補完される必要があります。

1631 年頃には

通り、ヌード、そして普通の注目

レンブラント、棒にもたれる乞食、1630年頃のエッチング
棒にもたれる乞食、1630 年頃、85 × 46 mm。垂直孵化はまだやや厳しいエネルギーを生成します。
レンブラント、盲目のヴァイオリニスト、1631 年の小さなエッチング
盲目のヴァイオリニスト、1631、約78 × 53 ミリメートル。 小さなストリートフィギュアは同じ世界に属しています。
レンブラント、棒付きポーランド人、1631 年の垂直エッチング
棒で磨く、1631、58 × 21 ミリメートル。 極端な形式は、シルエットを符号に変換します。
レンブラント、お風呂の中のダイアン、1631年頃のエッチング
お風呂のダイアン、1631 年頃、約177 × 158 ミリメートル。 神話の主題ですが、理想化されていない体は森の中で驚きました。
レンブラント、読書する女性、1634 年のエッチング
読書する女性、1634、124 × 103 mm. ここでの親密さは吸収から来るのであって、身体の露出から来るのではない。
レンブラント、パンケーキ商人、1635 年のエッチング
パンケーキ商人、1635、約106 × 77 ミリメートル。 通りは、集合的な、活気のある、密集して観察されるシーンになります。

大英博物館は、1630 -1631 年の小さな数字をジャック カロの版画に接続し、非公式のセットのアイデアを検討しています 私たちは慎重さを保つ必要があります: レンブラントがデザインしたシリーズタイトルを持っていないフォーマットの近さ、 日付と主題は比較を可能にしますが、失われた編集プロジェクトを確実に再構築することはできません。

受付

なぜその仕事はアマチュアを悩ませたのでしょうか?

17 世紀には、身体機能はすでに漫画の視覚文化と居酒屋または田舎の風景に属していました。アムステルダム国立美術館は、今日では下品または不適切であると考えられているこれらのイメージは、当時はそのイメージであったと説明しています 人気の娯楽源 これは、観客全員が同じように彼らを見たということでも、その行為が恥ずかしさを欠いていたという意味でもありません。女性の向きを変えた頭は、その場面の春を驚かせる可能性をもたらします。

19 世紀、「グランド マスター」レンブラントの建設により、この生々しさを受け入れることがより困難になった。 『大英博物館』の解説は、一部の愛好家が彼が作者であると信じるのに苦労したことを思い出している。 1890年、 カタログ作家のドミトリ・ロビンスキーは、この画像を「芸術的恐怖」とさえ呼んだ。この反応は、版画そのものと同じくらい現代のコレクターの道徳性を物語っている。

現在のレセプションは動いています 主題は人々を笑わせたり、挑発したり、当惑させたりすることができますが、何よりもそれはレンブラネスクの視線の一貫性を明らかにします: 普通のイベントは、聖人、モデル、またはアーティスト自身と同じ姿勢の正確さに値します。

レンブラント、重い毛皮の帽子をかぶった自画像、1631 年のエッチング
重い毛皮の帽子をかぶった自画像、1631、63 × 57 ミリメートル。 、レンブラントは同じ年に、彼自身の顔と匿名のストリートフィギュアの両方に小さなフォーマットを適用しました。

事実と解釈

情報源が私たちに断言できること

確立された事実

  • エッチングにはモノグラムと「RHL 1631」の日付が刻まれています。
  • 施設内検査では約 79-81 × 63-65 mm と測定されます。
  • ニューホルスタイン紙は 2 つの州を区別しています。大英博物館には 2 番目の州の証拠が保存されています。
  • 女性の姿と男性の姿は似たような主題と寸法を持っています。
  • その後のコピー、特にヴィヴァン・デノンと匿名の彫刻家によるコピーが存在します。

慎重な解釈

  • 女性は目撃者が到着するのを監視しているようだが、身元や考えは不明だ。
  • いくつかの版画はおそらく対応するものとしてデザインされたと思われます。レンブラントによる書面によるプログラムではこれを裏付けていません。
  • 画像は、コミカル、ドキュメンタリー、挑発的なもの、または一度にいくつかのものになります。
  • それは、このモデルに対する体系的な社会的思いやりや軽蔑を証明するものではありません。
  • タイトルは排尿と排便のどちらを決定するかではありません。

読み方

小さな版画の前で6分

はしごを見つけろ

精神的に 8 × 6.5 cm の長方形を描きます。デジタル拡大によってオブジェクトの物理的な近接性が忘れられることはありません。

シルエットを見る

まず詳細を無視します。垂直の木、体の三角形、右側の空隙がシーン全体を整理します。

視線に従ってください

頭を回すと画像が開きます。見る人が人物に対してどこにいるかを尋ねます。

密度を比較

顔と衣服の孵化に反対し、底部のほぼ無傷の紙を貼り付けます。

状態とテストを区別します

プレートの手直しは、2 枚のプリント間のインクや紙のバリエーションと同じではありません。

指示全体を読んでください

タイトル、カタログ番号、透かし、コピーの割り当てにより、商業的な混乱が回避されます。

作品を見る場所は?

いくつかのテストは、永続的に展示されることはほとんどありません

アムステルダム国立美術館、アムステルダム

博物館は特に第 1 と第 2 の状態を保持しており、オンライン コレクションで高解像度で参照できます。

大英博物館、ロンドン

プルーフ 1848,0911.97 は 2 番目の状態であり、1634 年から 1636 年頃の透かし入りの紙に印刷されています。現在は展示されていません。

プティ パレ, パリ

Dutuit コレクションには、CC0 ライセンスに基づいてオンラインで提示された 1631 年のオリジナル証拠である目録 GDUT7872 が保存されています。

紙とインクは光に敏感です: 「露出していない」という言葉は印刷物としては正常です 訪問する前に、グラフィックアートオフィスの指示と回転を確認してください。

コレクション

レンブラントの宇宙を探検

正確に一致する製品はありません の ピサー 現在店頭では入手できません 作品と1 つを関連付けないように 複製画 おおよそのコピー、または帰属が不十分なコピーであるこの商業リンクは、アーティストの一般的なコレクションのみを参照しています。

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よくある質問

に関するよくある質問 の ピサー

作品の正確なタイトルは?

タイトルは言語やカタログによって異なります: 怒る女, の ピサー, 水を作る女性 または 木の下で用を足す女性。これらは後の説明的なタイトルであり、レンブラントによって与えられた文学的なタイトルではありません。

女性は排尿または排便しますか?

伝統的なタイトルは排尿について語っていますが、大英博物館は排便について説明し、アムステルダム国立美術館はこの 2 つの主題を組み合わせています。姿勢と服装は、確実に判断することを妨げます。それは自分自身を和らげると言う方がより厳密です。

プリントは本当にレンブラントによるものですか?

はい、1631 年のオリジナルはレンブラントのエッチングとしてカタログ化されており、彼のモノグラムが付いています。ただし、ヴィヴァン・デノンのコピーや匿名のコピーなど、オリジナルと区別する必要がある後期のコピーもあります。

州は何州ありますか?

New Hollstein は 2 つの状態を区別します。古いカタログでは、これらのフェーズが常に同じように分離されているわけではありません。これは、New Hollstein 79.II と出会いながら、Bartsch 191.I のような参考文献を説明しています。

なぜ絵がこんなに小さいのか?

レンブラントは 1630 年から 1631 年にかけて、いくつかの小さな街頭人物を制作しました。この形式は、ほとんど手に持った状態で注意深く観察することを好み、非常に直接的な実験実行を可能にします。

の 放尿 男 相手か?

大英博物館によると、おそらく、被験者は互いに反応し、高さはほぼ同じで、2 つの銘板には 1631 年の日付が刻まれています。ただし、レンブラントからの書面による声明はありません。

なぜ一部の古代の批評家はこの作品を拒否したのでしょうか?

主題の生々しさは、「グランドマスター」の理想化されたイメージと相容れないように見えました。 19世紀には、一部の愛好家はそれゆえに強い嫌悪感を疑ったり、表明したりし、利便性の基準の進化を明らかにしました。

美術館でオリジナルを見ることができますか?

オリジナルの版画はいくつかのコレクションで見ることができますが、必ずしも展示されているわけではありません。紙の版画は順番に展示されています。訪問前にアムステルダム国立美術館、大英博物館、またはプティ パレの通知を参照してください。

主な出典

機関からの通知を参照してください

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