フェルメール、オランダ黄金時代のバロック画家
寝室、窓、そしていくつかのありふれたジェスチャーを光の劇場に変えたアーティストのスタイル、時代、そして遺産。
フェルメールは本当にバロック画家なのでしょうか?
そう、その日付、その環境、そして発光効果の探求によって、ヨハネス フェルメールはヨーロッパのバロック、そしてより正確にはオランダの黄金時代に属している。 しかし、彼のバロックは、ルーベンスの渦巻く対角線のものでも、ルーベンスの渦巻く対角線のものでもありません ローマのエクスタシーのこと。彼は、正確に規制された家庭空間、中断された行動、そして普通のものにほとんど儀式的な激しさを与える光という、封じ込められたバージョンを提供しています。
このニュアンスは不可欠です。 「バロック」という用語は、非常に多様な時代と一連の視覚的解決策を指します。統一管区共和国では、改革派教会が記念碑的な宗教像を命令する数は、改革派教会に比べて少ないです カトリック教徒のイタリア、プライベートマーケットは肖像画、風景、静物画、風俗シーンを好みます フェルメールは、この繁栄し、文化的で競争力のある都市のエコシステムで、ほとんど、ゆっくりと、そしておそらく円のために絵を描きます restricted collectors.
デルフト、アート市場、そして短いキャリア
ヨハネスは新教会で洗礼を受けます。彼の父親、レイニエ・ヤンツは旅館を経営し、絵画を取引していました。そのため、若いフェルメールはイメージ、芸術家、バイヤーと触れ合いながら育ちました。
彼はカトリック教徒のカタリーナ・ボルネスと結婚し、その後サン=リュックのギルドに入った。彼のこれまでの訓練は不明のままである。レオナート・ブラーマーとカレル・ファブリティウスがマスター候補として提案されたが、決定的な文書証拠はなかった。
偉大な聖書や神話の場面は、おなじみのインテリアに先行しています。これらは、フェルメールが最初に、当時最も権威があると考えられていたジャンルをターゲットにしたことを示しています。
彼はデルフト、インテリア、音楽、手紙、仕事、そして吸収された人物に制作を集中させています。ピーテル・クラース・ファン・ルイヴェンは、彼の既知の作品の約半分を所有していたと言われています。
1672 年の「ランプジャール」により経済と美術市場は弱体化しました。フェルメールは 1675 年 12 月に借金で亡くなり、未亡人、多くの子供が残され、生産が制限されました。
長い日食と他の巨匠の帰属を経て、トレ=ビュルガーとして知られるフランスの批評家テオフィル・トレはフェルメールを最前線に復帰させた。 「デルフト・スフィンクス」はその後、近代化の主要人物となった。
家庭内の沈黙を伴う神聖な物語
寝室前の大判
この初期の作品では、人物像がほぼフィールド全体を占めています。 広いひだ、色付きの塊、光と影のコントラストがフェルメールをより近づけます 絵画 歴史とユトレヒトのカラヴァッジェスク。 主題は伝統的に、マルトの動作とマリアの話を聞くことを対比させています。それでも、画家は壮観なものを避けています。 3人の登場人物は安定した建築を形成しており、すでに内なる集中力によって支配されています。
この 絵画 フェルメールが不変の式に還元されるのを防ぎます。彼のスタイルは、聖書の物語から毎日のジェスチャー、記念碑的なグループから 1 人または 2 人の人物、体の雄弁さから注目に至るまで、締め付けることによって構築されました。
街は親密なものになりました
の 路地 国内のシーンと同じ経済を外観に適用します ファサードは単純な設定ではありません: レンガ、亀裂、ドア、通路は持続時間を注文します 女性は働き、子供たちは遊んでいますが、イベントが支配的ではありません。 視線は舗装された前景から入り口の暗い奥行きに向かって流れます。
視点は冷めず正確です 壁の凹凸、くぐもった赤、白亜質の白が触覚的な存在感を生み出します この作品は、英雄ではなく現実を視覚体験の中心にするというオランダのバロックの特徴を示しています。
光、色、空間: 静けさのメカニズム
小さなアクション、記念碑的な存在
使用人がミルクを少しずつ注ぎますこの場面はほぼ完全にこの白い動きに収まりますフェルメールはテーブルと正面の壁と側面の光で人物を安定させますパンは粒ごとに細かくは描かれていません: 小さなもの 光のタッチは地殻を振動させます。このカラフルな句読点は、レンズの効果とよく比較され、素材を輝きに変えます。
ボディスの黄色、エプロンの青、部屋の土のトーンが強力なマッチを形成します ラピスラズリから派生し、非常に高価な天然ウルトラマリンは、衣服だけでなく、使用: フェルメールは影にスライドし、 ハーフトーン。 color does not fill contours; it builds the atmosphere.
17 世紀のバロック様式の 3 つの顔
| マーカー | イタリア バロック | フランドル バロック | フェルメールとオランダ黄金時代 |
|---|---|---|---|
| 支配的 コマンド | 教会、教皇制、貴族制 | 裁判所、教会、主要スポンサー | 都市市場、個人コレクター、文化的なブルジョワジー |
| 宇宙 | オープンで演劇的で、しばしばイリュージョニスト | 豊富でダイナミック、人口が多い | フレーム部分、読み取り可能なジオメトリ、しきい値、およびウィンドウ |
| 動き | 対角線、エクスタシー、最高潮の瞬間 | 体の動き、豊かなリズム | 吊り下げられたジェスチャー、吸収された視線、内なる緊張 |
| 光 | 劇的な明暗法または天体の照明 | 官能的な輝きと強力なモデリング | 横光、目盛り付き、表面に注意してください |
| 望ましい効果 | 驚異、信念、存在感 | エネルギー、素晴らしさ、感情 | 注意、沈黙、物語の曖昧さ |
これらのカテゴリは、水密な境界ではなく、ベンチマークを読み取ることです。アーティスト、作品、制御回路が循環します。
観測 から 絵画ー マニフェスト
集中する場面としての知識
人間はポーズをとらない: 彼は天球儀に向かって傾いている、ちょうど彼の手がそれを指示しようとしているように 左側の窓、テーブル、食器棚と 絵画 知的研究をフレームします 読者やレースメーカーのように、学者は彼の注意によって定義されます。
衣装、楽器、書籍は、この作品を連合諸州の科学文化に定着させています。しかし、フェルメールは文書目録を提供していません。それは、光を選択し、簡素化し、視覚的に知識と同等にするものであり、すべてを説明することなく明らかにします。
本物の工房、構築された寓意
後ろから見た画家と、歴史の博物館クリオの属性を持った若い女性に、劇場のようにカーテンが開きます。 17の州の地図、シャンデリア、タイル、そして工房のオブジェクトは、意味のレベルを蓄積します。 THE 絵画 の職業、記憶力、能力の両方を称賛します 絵画 目に見えるものを注文するため.
場面が自発的に現れるにもかかわらず、すべてが構成されている 手前に集められた物体は視線の入力を遅くする; モデルは光の領域によって隔離される; 画家はリズミカルなシルエットになるのだろう フェルメールの無声バロックを最も野心的に表現したもの。
精度は徹底的ではありません
この非常に小さな中で 絵画、フェルメールは、パターンを非常に近くにもたらします。 レースメーカーは、彼女の指を見て; 私たちは、見ての行為を見て手とスピンドルがシャープネスを集中しながら、前景の赤と白の糸はほとんど抽象的な滴りやタッチに溶解します。
このぼかしと精度の選択的分布は光学実験を彷彿とさせますが、カメラ オブスキュラの使用を証明するものではありません。何よりも、フェルメールが均一な輪郭ではなく注意度によって目を導く方法を知っていることを示しています。
確立された事実と解釈
情報源が文書化するもの
- フェルメールはデルフトに住み、働き、1653年にギルドのマスターとなり、2度ギルドを運営した。
- 彼はディーラーや絵画の専門家としても働いています。
- 彼の保存されている作品はわずかです。マウリッツハイス美術館には 36 点の絵画が所蔵されていますが、一部のカタログには数点少ない絵画が保管されているか、いくつかの事例が記載されています。
- 材料分析は、海外の自然、土地、鉛白、準備建築物が寛大に使用されていることを証明しています。
- 真珠の耳飾りの少女 は 一 トロニー、既知のモデルの文書化された肖像画ではありません。
議論されたままのことは
- フェルメールが具体的に誰から彼の貿易を学んだのかは不明です;ブラーマーとファブリティウスは命題です。
- カメラ オブスキュラの使用は、特定の効果を説明するのにもっともらしいですが、アーティストによる装置やテキストはこれを裏付けていません。
- 特定の人物が妊娠したとされることは、シルエットや衣服からは確実に推測できません。
- 真珠、手紙、カード、音楽などの物体は、一読も必要とせずに、道徳的またはロマンチックな意味を持つことができます。
- ターバンの中の少女の身元は不明のままです。彼の宝石は模倣か絵画の発明だったのかもしれません。
5パス方式
フレーム
まず窓、壁、カーテン、テーブル、カードを見つけます。それらはキャラクターよりも前からシーンを形成します。
光を追う
想定されているウィンドウから始めて、光が柔らかくなったり、明るくなったり、カラフルになったりする場所に注意してください。
ジェスチャーを探します
注ぎ、読み、計量し、調子を合わせ、織り: アクションはシンプルですが、すべてを整理します 絵画.
エッジを比較してください
何が鋭く、何が溶けるかを観察してください フォーカスは構築されており、機械的に撮影されていません。
話を中断する
複数の意味を想像し そして目に見える手がかりに戻ります 仮説は事実ではありません。
フェルメールの作品はどこで見ることができますか?
ハーグ
マウリッツハイス
デルフトの眺め, 真珠の耳飾りの少女 そして ダイアナとニンフたち.
アムステルダム
アムステルダム国立美術館
The Milkmaid, の 路地, 手紙を読む青い服を着た女性 そして の ラブレター.
パリ
ルーブル美術館
The Lacemaker そして 天文学者は.
ワシントン
国立 美術館
秤を持つ女, 赤い帽子の少女 そして他の2枚の絵.
ロンドン
ナショナル ギャラリー
立って座っている二人の処女の女性。
ニューヨーク
メトロポリタン 博物館
含む5枚の絵画 水差しのある若い女性.
ウィーン
美術史美術館
の芸術 絵画、 大判 マニフェスト 作品.
ボストン
イザベラ スチュワート ガードナー美術館
の空枠 コンサート、1990 年に盗まれ、まだ指名手配されている。
絞首刑やローンが変わります。博物館を訪れる前にウェブサイトを確認してください。
あなたのインテリアのフェルメール
フェルメールのシーンはゆっくりとした観察をサポートします。 コレクションは、明確に識別された作品の手描きの複製をまとめています; 以下のリンクは、店舗で実際に提供されるトピックにのみつながります。
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フェルメールとオランダのバロックに関するFAQ
なぜフェルメールはバロックだと言うのでしょうか?
彼は 17 世紀に活動し、空間、光、観客の学術的な演出をバロックと共有しました。しかし、彼のバージョンは抑制されており、国内的であり、統一地方の芸術市場の典型です。
フェルメールもオランダ黄金時代に属しますか?
はい。 「黄金時代」とは、17 世紀のオランダ共和国の経済的、文化的、芸術的背景を指します。したがって、「バロック」と「黄金時代」は相互に排他的ではありません。
フェルメールの絵画は何枚知っていますか?
マウリッツハイス美術館には 36 冊あります。議論されたいくつかの帰属に関して採用された立場に応じて、特定のカタログでは同様の合計 (通常は 34 ～ 37 冊) が提供されています。
フェルメールのインテリアがなぜこんなに静かに見えるのか?
なぜなら画家は行動を減らし 幾何学を安定させ しばしば孤独な注意を向ける瞬間を選ぶからです 進歩的な光は 劇的な衝撃を与えるのではなく 物体を繋ぎ合わせます。
フェルメールはカメラ オブスキュラを使っていたのか?
これは深刻な仮説であり、特定のぼかしや光の点によって促進されます。しかし、彼がこの機器を所有または使用したことを証明する文書はありません。したがって、私たちは光学的影響の可能性について語らなければなりません。
真珠の耳飾りの少女とは?
彼の身元は分かっていない。 と述べている 絵画 は 一 トロニー、エキゾチックな衣装でキャラクタースタディ、そしてモデルに文書化されるであろう委託された肖像画ではありません。
フェルメールを最もよく特徴づける色は何ですか?
海外の青は象徴的ですが、黄色、赤い土、白、色のついた灰色で作動します。独創性は、孤立した色合いよりも、光の下での関係にあります。
彼の遺産を最もよく要約しているのはどの作品ですか?
の芸術 絵画 彼の知的野心を暴露する; The Milkmaid 彼の日常の芸術を凝縮; デルフトの眺め は彼の雰囲気の熟達を示している。 none alone is enough, and their comparison is the best introduction.
主な出典
- マウリッツハイス - ヨハネス フェルメール、人生、仕事、技術、帰属の問題.
- マウリッツハイス - デルフトの眺め、 説明書 と 寸法.
- マウリッツハイス - 真珠の耳飾りの女の子、 指示 と 技術.
- Rijksmuseum - The Milkmaid、 集金 お知らせ.
- ナショナル ギャラリー オブ アート - バランスをとっている女性 とその技術ファイル.
- ルーブル 美術館 - The Lacemaker、 集金 お知らせ.
- ナショナル ギャラリー、ロンドン - ヨハネス フェルメール、旅と影響.
- 美術史美術館 - 絵画の芸術.
作品を保存している機関の通知に従って日付が示されています。フランス語のタイトルのバリエーションと年代範囲は、不確実性を消去することなく調和されています。
0 マク テケル .