ゴッホとポール シニャック
セーヌ川のほとりで生まれた友情は、色彩の分裂によって養われ、アルルを決定的に訪問することで試されましたが、シニャックは病院で隔離されているヴァンサンを発見し、イエローハウスの再開を手伝いました。
ゴッホとシニャックを結びつけた関係は何ですか?
ポール・シニャックはゴッホの画家であり、色彩に関する対話者であり、最も脆弱な時期にゴッホに具体的な団結を示した一人でした。 2 人の芸術家は1887 年の初めにパリで出会い、セーヌ川のほとり、アスニエールで定期的に絵を描きました。 その後、ヴィンセントは新印象派の方法を観察しました。つまり、目が光を再構築するように純粋な色のタッチが並置されているということです。
ゴッホは、しかし、決して正統派の点描家になることはありません彼はコントラスト、ダッシュと点を借りて、その後、より速く、より表現力豊かなタッチでそれらをミックス 1889年3 月、シニャックはアルルで2 日間停止して病院にいるヴィンセントを訪問し、彼の絵を見て、警察によって閉鎖された黄色い家に同行し、テオの状態を安心させました彼らの4 月の対応は、ゴーギャンとの関係を特徴づけていた衝突なしに、単純な友情を明らかにします。
理論家に対峙する独学
シニャックはスーラで色を体系化します。ゴッホはその方法を吸収しますが、自分のジェスチャーを完全にそれに従うことを拒否します。
方法としての色
1863 年生まれのシナックはヴァンサンより10 歳年下 ジョルジュ・スーラの近く、新印象派の主催者、理論家の一人となった。 情熱的な船乗りで、港、川、近代的な町を別々のタッチで扱っている。
スーラ、シニャック、そして独立派
スーラの絵は、シニャックを、自由な展示、コントラストの科学、現代生活が学術的な教育よりも重要な前衛的なネットワークの中に位置づけています。
セーヌ川から黄色い家まで
彼らの親密さはほんの数瞬間に集中しますが、それぞれが実験、友情、助け、記憶など、関係の異なる側面に光を当てます。
ゴッホとシニャックは、独立派と新印象派の世界にあるパリで出会った。
彼らはアスニエールのセーヌ川のほとりで働いています。 vincentは点、ダッシュ、混合されていない色を掛けます。
ヴァンサンは固定システムを採用せずに半音階の成果を奪い、パリを離れてアルルへ向かう。
シニャックは襲撃後に入院したヴァンサンを訪ね、黄色い家まで同行する。
彼らは手紙を交換します。シニャックはヴィンセントに、カシスで絵を描くよう誘い、地中海について説明する。
スプリットカラーとは何ですか?
パレット上の各色合いを作る代わりに、画家は異なる色を並べて配置します。遠くにある場合、目はそれらを関連付け、より明るい振動を生成します。
風景を加速するダッシュ
アニエールの遊歩道では、緑、青、黄色、赤が見えるままです。ヴィンセントはその長さと方向を変えます。分割がリズムになります。
メソッドはインテリアに入ります
レストランでも、テーブルクロス、壁、人物像がカラフルなタッチに断片化します。ゴッホは、その場所の人間の存在を失うことなく人工光をテストします。
アニエール、絵画を変える郊外
セーヌ川は水、植生、レジャー、橋、産業を同時に提供します。現実を離れることなく色彩の現代性をテストするのに理想的な地形です。
アニエールのセーヌ川
川の青と岸のオレンジが強まります 小さなタッチが煙、家、ボート、水を繋いでいます。
カップル連れの庭
点と素早いタッチが交互に現れます。ここでは色の科学が春と欲望の光景として機能します。
風呂 ボート
小さなキャンバス上で、純粋な色は水と反射を表現するのに十分です。
ゴッホはシニャックにはなりません
比較は絵画自体に頼るようになりました。シニャックでは、小さな色のユニットが空、建物、ガスメーターを定期的に分配します。ゴッホでは、砂、草、幹によってタッチの長さが変化します。
ゴッホはコントラストの有効性を賞賛していますが、あまりにも均一な実行には警戒しています。彼のブラシは可動性を維持しています。水のために水平、葉のために湾曲し、図では短くて壊れています。
孤立した影響ではなく、絵画のネットワーク
スーラ、シニャック、ゴッホは、川、橋、ボート、工場、レジャーなど、同じ現代の郊外を眺めています。作品は、誰もがどのようにしてこの共通の領域を変革するかを示しています。
アニエールでの水泳
点描画法の完全な定式化の前に、スーラはすでに銀行、身体、業界を大きな穏やかな平面に注文しました。シニャックは、この厳密さから音色の分割を開発することから始めます。
記念碑的な構成以前の銀行
この小さな研究は自由な素材と目に見える筆致を保持しています。新印象派もワークショップ理論だけでなくモチーフの試みから生まれたことを思い出させます。
クリッパー:水は破片に分けられます
暗いボート、デッキ、反射は、ブルース、オレンジ、バラのモザイクによって構築されています。この作品は、まさにゴッホがシニャックに頻繁に通っていた時代のものです。
博物館全体の振動をご覧ください
部屋の写真は、作品のサイズ、フレーム、および別々の鍵が目の中で再構成されるのに必要な距離を復元します。
シニャックのアルル訪問
シニャックはカシスに降りてアルルに立ち寄る。その後、ヴィンセントは入院し、監視され、近所からの請願により自宅への通常のアクセスを剥奪される。
ヴィンセントを見て、テーブルを見て、行動してください
夢の黄色い家
集合的な作業場、住宅、色付きのマニフェスト: 1889 年 3 月、この場所はアクセスできなくなり、政治的な色合いが強まりました。
職場としての病院
ゴッホは病院内またはその周辺で絵を描き続けました。シニャックの訪問により、2日間にわたり、芸術家から芸術家への対話が再確立されました。
「警察官」と呼ばれるニシン
訪問を記念して、ヴィンセントは2匹のニシンを燻製にした静物画をシニャックに提供する。俗語でこれらの魚は「警察官」というあだ名で呼ばれる。ゴッホは、この絵がアルルの警察官をいらだたせたのは、まさに彼らを犠牲にして冗談として読むことができたからだという。
この贈り物は、ユーモア、生きた迫害、芸術的友情を結びつけています。それは儀式的な作品ではなく、彼らの平日と閉ざされたドアのエピソードに課せられたオブジェクトです。
あまり言葉もなく書かれた友情
残っている手紙はほとんどありませんが、その口調は直接的です。ヴィンセントは感謝します。シニャックは応答し、カシスを説明し、仕事に来るよう誘います。
「私は、私を再び団結させるのに大きく貢献した、あなたのフレンドリーで有益な訪問に、引き続き非常に感謝しています。」ヴァンサンからポール シニャックへ、1889 年 4 月 10 日 - 手紙の版の翻訳
「あなたから良い知らせをいただき、仕事に戻ってきたと聞いて本当にうれしく思います。」ポール シニャックからヴィンセントへ、1889年4月12日 - 手紙の版の翻訳
カシス、ヴィンセントにプロポーズされた目的地
カシスを拠点とするシニャックは、白、青、オレンジが調和のとれた起伏で分布していると書いています。彼はゴッホに、なぜそこに来て1つまたは2つの研究を行わないのかと尋ねます。
カシスの桟橋
海は小さな色の単位で造られています 桟橋の対角線がこの振動を安定させます。
ロンバード岬
レリーフの曲線は、ヴィンセントへの手紙に記されている青、オレンジ、白のコントラストに応えています。
シニャックはゴッホを危機に陥れなかった
テオへの手紙の中で、彼は絵画、仕事への欲求、そして規則正しい生活の必要性を強調しています。その後、彼はゴッホと独立した前衛芸術の重要な証人として残りました。
シニャックは黄色い家に戻ります
ヴァンサンが亡くなってから数十年が経った今でも、シニャックはアルルの家を代表しています。この文書は相互扶助のエピソードを記憶の場所に変えます。
ラマルティーヌ広場に残っているもの
イエローハウスは第二次世界大戦中に破壊されました。絵の後ろに見える建物は、今でもその場所を鉄道線路の近くに置くことができます。
シニャックとゴッホ: 色の 2 つの用途
彼らの友情はアイデンティティを前提としないので興味深いものです。彼らは半音階革命を共有し、次に 2 つの道を選択します。
| ポイント | ポール シニャック | フィンセント ファン ゴッホ | 共有地 |
|---|---|---|---|
| キー | 師団主義の原則に従って組織された、より正規の部隊。 | 可変ドット、ダッシュ、コンマ、輪郭、厚紙。 | ジェスチャーは目に見えるままで、光を構築します。 |
| 色 | 純粋な音と補的な音の系統的な並置。 | その後、動機を表現するためにコントラストが激化しました。 | 鈍い混合を避け、表面を振動させます. |
| トピックス | 現代の港、川、航海、都市、レジャー。 | 風景、肖像画、カフェ、労働者、果樹園、夜。 | 現代生活は素晴らしい絵画に値します。 |
| 理論 | 新印象派の説明と普及に非常に熱心に取り組んでいます。 | 理論に興味がありますが、厳密に従わずに理論を適応させます。 | 色彩は絵画に対する現代的な考え方です。 |
| 気質 | ヴィンセントによれば、穏やかで、組織的で、好戦的で、社交的だという。 | 激しく、変化し、急速で、個人的な表現を求めています。 | アルルでの驚くほど論争のない会話. |
ゴッホとシニャックの手短な話
彼らの出会い、彼らのテクニック、そして 1889 年の訪問に関する重要な事実。
ゴッホとポール シニャックはいつ出会ったのですか?
二人は1887 年の初めにパリで出会った。その後、二人はセーヌ川のほとり、特にアスニエールで定期的に絵を描いた。
ゴッホは点描作家だったのか?
彼は1887 年に点描と分割された色彩をはっきりと実験したが、スーラやシニャックの規則性を採用することはなかった。 そのタッチはハイブリッドで、可動性があり、表現力豊かなままである。
シニャックはなぜアルルに来たのか?
カシスに向かう途中、おそらくテオの支援を受けて、ヴィンセントに会うために1889年3月23日と24日に立ち寄った。彼は自分の絵を訪れ、レイ博士と話し、その後テオに手紙を書きます。
シニャックはゴッホが病院から出るのを手伝ったのか?
彼は退院することを決めなかった。彼は訪問中に病院から出て行き、テオに自分が合理的であると認め、良好な状態で働くよう懇願した。
ゴッホがシニャックに贈った絵は?
一つ 赤ニシンとの静物画、その主題は、ニシンを燻製に与えられたニックネーム「警察官」に遊びました。
彼らはお互いに手紙を書き続けたのでしょうか?
ヴィンセントからシニャックへの手紙とシニャックからの返答は、関連するポストカードとともに 1889 年 4 月に保管されました。入手可能な文書には、友好的な関係が示されていますが、長く続いている通信ではありません。
手紙、博物館、文書
日付は手紙の科学的編集に基づいています。追加の複製は博物館のコレクションと視覚リソースから提供されます。
- 手紙752、ヴィンセントからテオへ、1889年3月24日 : シニャック、イエローハウス、ニシンのギフトを訪問。
- 手紙 756、ヴィンセントからポール シニャックへ、1889 年 4 月 10 日 :訪問のおかげと効果。
- 手紙 757、ポール シニャックからヴィンセントへ、1889 年 4 月 12 日 : カシス、色、形と招待状.
- ゴッホ美術館、収集価値のあるテキスト :1887 年の会合とセーヌ河岸の絵画。
- ゴッホ美術館、ポール シニャックにお知らせします.
- ビクトリア 国立 美術館 、 クリシーのガスメーター.
- アムステルダム国立美術館、 木々が生い茂る川岸.
- ナショナル ギャラリー 、 アニエールの海水浴客.
- 博物館 バルベリーニ 、 ポール シニャック : クリップ と 展示 眺め.
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