の 子守唄
オーガスティン・ルーランはシンプルなロープを持っています。ゆりかごはカメラの外に残っていますが、このジェスチャーは彼女の肖像画を母性、慰め、色のイメージに変えます。
アウグスティヌスは抽象的な象徴ではありません
「子守唄」になる前、彼女はアルル出身の女性で、郵便配達員ジョゼフ・ルーランの妻であり、マルセルの母親であり、1888年7月に生まれました。
ゴッホはジョゼフ ルーランと友達になり、彼の家族の何人かを描きました この近さにより、彼は同じモデル、繰り返しのポーズ、修正された色など、シリーズとして肖像画に取り組むことができます 赤ちゃんとの最初の肖像画では、マルセルが見えます の 子守唄、子供はフレームから消えますが、ロープは彼の存在を維持します。
オーガスティンとマルセル
二重の肖像画は乳児の体を示しています。 『母性』は説明的で、ここではすぐに読めます。
ジョゼフ ルーラン
郵便配達員はゴッホの友人であり、家族全員とのつながりです。彼の青い制服と豊かなひげも繰り返しのパターンになります。
ロープは彼の手で何をしますか?
アウグスティヌスはマルセルのゆりかごに繋いだロープを 絵画のフィールドの外に置いて保持しています 優しく引っ張ることで 椅子から離れずに 子供を揺さぶることができます このとてもシンプルな家庭用の器具が 肖像画に作用を与えます。
ゴッホはベッドも 赤ちゃんも 完全な動きも描いていません ロープを精神的に伸ばすのは 鑑賞者に任せています 母性は場面ではなく絆によって 理解されます。
本当のジェスチャー
手はランダムにポーズをとるのではなく、ゆりかごの揺れを制御します。
アクティブなオフカメラ
不在の子供は画像の意味全体を整理します。
リンクライン
ロープはフィギュアを下端に視覚的に接続し、バストが閉じたままになるのを防ぎます。
落ち着きは淡い色から来るものではありません
ゴッホは、相補的なコントラストときれいな表面で作られた表現力豊かな調和を追求しています。
ディープグリーン
コートは安定した中央の塊を形成します。
オレンジと黄土色
暖かい色調は頭に輝きを与えます。
黄色
それは肖像画を将来のヒマワリの近所と結びつけます。
ピンク と 赤
花の背景は装飾になり、ほとんどタペストリーになります。
同一のコピーが 5 つではなく、5 つのバージョン
ゴッホは同じポーズを使用しますが、音比、背景、特定の輪郭、全体的な強度が変更されます。
アムステルダム・F507
1889年3 月の後期バージョン。 赤橙色の壁紙と黒色の輪郭が、装飾的な統一性を強く与えている。
オッテルロー ・ F 504
クローラー ミュラー博物館に関連するこのバージョンでは、シリーズの最初の設定を観察できます。
二つのひまわりの間の子守唄
ゴッホは、中央の肖像画と、雨戸や燭台のような 2 つの黄色の静物画の 3 枚のパネルのセットを想像しています。
ヒマワリ ・ ロンドン
黄色は装飾を開き、肖像画の暖かさを準備します。
The Lullaby ・ ボストン
中央のフレームの赤が頭のオレンジを増幅させたに違いありません。
ヒマワリ ・ ミュンヘン
2 番目のパネルは、全体と別の花のリズムのバランスをとります。
ゴッホはテオへの手紙の中で、この配置を明確に描いています。彼は、黄色の雨戸の近くで頭の黄色とオレンジが輝くだろうと説明しています。 したがって、この肖像画は孤立したイメージとしてではなく、環境の中心として考えられています。
ゴッホはなぜ船員を想うのか?
彼は想像する の 子守唄 船室では、船員に子守唄の柔らかさとゆりかごの心強い動きを思い出させることができ、ロープで制御される海の揺れが加わります。
このアイデアは私的な肖像画を超えていますアウグスティヌスは家から遠く離れた大人を対象とした慰めの姿になりますゴッホは絵画を役に立つ存在として考えていますそれは付随し癒し記憶を呼び起こすイメージです。
狭いところ
この三連祭壇画は、ほとんど小さな世俗的な礼拝堂であるカラフルな壁を作り出したでしょう。
海とゆりかご
船の動きは作品のタイトルに物理的な共鳴を与えます。
子守唄を探せ
絵を描くことは、特定の物語を語るのではなく、感情的な記憶を呼び起こす必要があります。
クイックマーカー
ラ ベルスーズの女性は誰ですか?
オーガスティン=アリックス・ペリコット・ルーラン、郵便配達員ジョゼフ・ルーランの妻、マルセルの母。家族はアルルに住んでおり、ゴッホの主要な模範となる。
赤ちゃんはどこ?
マルセルはフレームの外側のゆりかごにいる。 アウグスティヌスが持っていたロープにより、彼は椅子から動くことができます。
バージョンはいくつありますか?
一般に 5 つの絵画が認められており、現在ではメトロポリタン美術館、ボストン美術館、シカゴ美術館、クローラー ミュラー美術館、アムステルダムに分かれています。
ひまわりのある三連祭壇画は設置されていますか?
ゴッホはレイアウトをデザインし、デザインしましたが、彼が想像していた永久的な全体は作られていませんでした。絵画は現在散在しています。
なぜ壁紙がそんなに存在するのですか?
花の背景はほとんど深さを取り除き、壁を装飾的な表面に変えます その後、図は輪郭とドレスの緑色の質量を通して際立っています。
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