フェルメール ・ 神話 と 第 一期
ダイアンとその仲間たち
静かな夜の下、5 人の女性が狩りを中断する。 「ディアーヌ」はアクタイオンもカリストも罰しない:彼女は仲間から世話を受ける。 この若々しい作品は、まだ近くにいたフェルメールを明らかにしている 絵画 歴史、しかしすでに穏やかで軽くて中断されたジェスチャーに魅了されています。
即時の対応
なぜこれを 絵画 若いフェルメールを理解するためには必要不可欠ですか?
ダイアンとその仲間たちは、フェルメールを有名にする小さなインテリアの前にフェルメールを見せます。 デルフトの聖ルカのギルドに入学して間もなく、彼は権威ある神話の主題、ほぼ等身大の 5 人の人物、そして温かいパレットを選びました。しかし、英雄的な行動は消え、一瞬の休息と親密なジェスチャー、つまりニンフが女神の足を洗うというものを支持します。
この作品は今日、フェルメールの作であるとしっかりとされており、彼の署名が付いています。しかし、その物質的な歴史はその読み方を曖昧にしました: によるものと考えられています Nicolaes Maes 1876 年に購入されたとき、右側約 12 センチメートル切断され、偽の青空に覆われていましたが、夜の大気を取り戻したのは 1999 年から 2000 年の修復後でした。
神話の主題
ドラマのないダイアナ:休息中の女神
フェルメールは、ダイアンに通常関連付けられる暴力的なエピソードを排除します。侵入者、変身、追跡はありません。吸収された女性の輪だけです。
被写体のサインとしての三日月
ディアーヌは中央を占め、ゆるい黄色のドレスを着ています。髪型に固定された三日月は彼女の最も明確な属性を構成します。ローマ神話では、彼女は狩猟と夜の女神アポロンの双子の妹ですが、処女と自制心の象徴でもあります。
左側に置かれた犬はこの識別を完了します。しかし、弓矢は現在の状態ではもう見えません。2025年にアムステルダム国立美術館が発表した調査によると、フェルメールはディアンの左側の岩の上に置かれた華やかな矢筒を初めて描いたことが明らかになりました。この矢筒は、数年後にドレスデンの電子書籍リーダーからキューピッドの足元で見つかった矢筒に似ています。
ダイアンは下を向いています。彼女は権威主義的なジェスチャーで仲間を支配していません。彼女の落ち着きは彼女をほとんど人間らしくしています。光は彼女の額、肩、黄色のドレスを照らしますが、暗い背景は女神と観客の間の距離を縮めます。
なぜニンフはダイアンの足を洗うのですか?
前景のニンフはひざまずいて、骨盤の上でダイアンの裸足を支えます。この毎日のトリートメントは、神話の最も有名なエピソードに代わるものです。フェルメールには、アクタイオンが女神の入浴を見ているところを捕らえられたことも、妊娠がディアナを怒らせたカリストも映っていません。
マウリッツハイス美術館は、全体を休息の瞬間として解釈している。洗濯は、したがって、狩りをフォローし、リターンの準備をすることができます。彼の謙虚さにもかかわらず、ジェスチャーにほとんど儀式の重力を与えます。訪問者の中には、キリスト教徒の足洗いによる反響を自発的に認識する人もいますが、フェルメールが 2 つの物語を融合させたかったことを証明する情報源はありません。
壮観なナレーションの欠如はすでに特徴的です イベントは注意、ケア、そして数字の間の関係に向かって移動します: フェルメールが彼の国内のシーンで深まるすべての資質。
構成と心理学
5 人の女性、5 つの存在方法
誰も視聴者を見ません
ダイアンはひざまずくニンフの方を向いたままです ピンクの若い女性が足をこすります 黒の人物が下を向きます 左側では仲間が彼女を私たちに差し出します それぞれの女性は行動や思考に夢中になっています; 視線は場面を説明しようとしません。
この心理的な閉鎖は逆説的な親密さを生み出します 体はほとんどすべてを占めます 絵画, しかし、彼らの注意は別の場所に残っています。 フェルメールは、の演劇的なレトリックを避けています 絵画 歴史: 腕を上げたり、叫び声を上げたり、過度に表情豊かな顔はありません。
傾斜は互いに反応します ダイアンの顔は右に降り、ピンクの女性の顔は同じ動きに従い、ひざまずくニンフは鎖を閉じます したがって、組成物は壮観なジェスチャーに頼ることなく、洗われた足に向かって目を導きます。
夜は数字を消さない
立っているニンフはほとんど黒いドレスを着ています そのバストは背景に消え、顔、襟、手は小さな光の領域で現れます フェルメールはすでに段階的な可視性を整理しています: すべてが同じ精度で説明される必要はありません。
夜間の背景はグループの周りのスペースを狭くします 女性は広大な古典的な風景に分布していません; 彼らは植物の部屋で団結しているようです この暗闇は黄色、バラ、白いリネンにさらなる力を与えます。
深さは限られたままですが、光は計画を確立します。彼女は左から来て、木を吊るし、最初のニンフの背中、ダイアンの顔、そしてひざまずく女性の腕を吊るします。彼の旅は風景と体を一つにします。
暖かく、ほとんどイタリアのフェルメール
パレットは茶色の土、黄色の黄土色、オレンジと赤を基調としている。 1660 年代のフェルメールに関連する明るい青と白い壁とは異なる。 大きな人物、重いドレープ、体の模様が作品を近づける 絵画 イタリアとフランドルの歴史。
しかし、光は純粋に演劇的なものではありません 彼女は骨盤の皮膚、ウール、サテン、金属を観察します 画家はすでに硬い輪郭ではなく遷移を通して材料を感じさせることを学んでいます この注意は決定的になるでしょう The Milkmaid, The Lacemaker あるいは手紙を読んでいる女性.
復元と発見
夜を昼に変えた偽りの青空
顔料に基づく介入
修復前は右上隅に雲を積んだ青い空が占めていましたこの開口部から昼間の光景のように見えグループの外に注意を分散させました分析の結果プルシアンブルーとクロムグリーンが特定されましたフェルメールの時代には手に入らなかった色素ですしたがって空は後から追加されたものです。
元の暗い背景は下のままでしたが、その状態では解放して直接提示することはできませんでした 修復者は、背景の残りの部分に調整された、薄くてニュートラルな茶色の可逆的な層で偽の空を覆うことを選択しました 目的は、木や失われた風景を発明することではなく、日の欺瞞的な効果を取り除くことでした。
この選択により、横方向の光が重要になります。図は現在、ディアンのアイデンティティと一致して、月の夜の下で統一されているように見えます。したがって、修復では限界を指摘しながら解釈を修正しています。目に見える背景は現代の再統合であり、フェルメールの無傷のオリジナル資料ではありません。
分析によって確立されたもの
- 青空には17世紀以降の顔料が漂っていました。
- フェルメールが描いたものではあり得ません。
- アーティストがデザインした背景は暗かったです。
- キャンバスは右に約12センチ切りました。
- ひざまずくニンフは再び完全に現れました。
- リフレーミングによりバランスが左にシフトしました。
正確には見つかりません
- 右側の部分の正確な外観がなくなりました。
- 古い空の下にあるすべてのオリジナル素材。
- 青い追加部分の時間と作成者。
- 最初に塗装された矢筒の最終配置。
- 足洗いっていう正確な意味は.
- ワークショップを出たときの作品の完全な外観。
帰属と年代
の Nicolaes Maes に Johannes Vermeer
なぜ帰属が変わったのか?
オランダ国家が購入するとき 絵画 1876 年にパリで 10,000 フランで、という名前でカタログ化されました Nicolaes Maes, の 生徒 Rembrandt. フェルメールの見慣れたインテリアの暖かい影、大きな人物、そしてまだ遠い性格のため、この選択は信頼できるものであるように見えました。
1885 年、修復によりモノグラム「NM」が誤りであることが実証されました。このマークの下には署名「JVMeer」が表示されます。その後の調査と比較、特に 1952 年の修復では、署名の研究とそれとの比較によって帰属が強化されました マルタとマリアの中のキリスト そして 眠る しもべ.
今日、マウリッツハイス美術館、アムステルダム国立美術館、フェルメールを展示する主要な機関は、この作品を本物であると受け入れています。したがって、問題はもはや主に「フェルメールかマエスか?」ということではなく、年表における正確な位置の問題です。マウリッツハイス美術館は 1653 年 -1654 年頃に提案しています。アムステルダム国立美術館は 1653 年 -1654 年頃に保持することもありました。いずれにせよ、彼のキャリアの最初の数年間は作品です。
| 仕事 | 日付は通常保持されます | 性別 | 何が進化するのか |
|---|---|---|---|
| ダイアンとその仲間たち | 1653年頃から1654年頃 | 神話学 | 素晴らしい数字、夜、集団的な静けさ |
| マルタとマリアの中のキリスト | 1654年頃から1655年頃 | 宗教史 | 3 つの記念碑的な人物、暖かい光 |
| ザ マッチメイカー | 1656年 | 売春宿のシーン | 露骨なジェスチャー、強烈な色彩、物質的な観察 |
| 窓辺で手紙を読んでいる若い女の子 | 1657年頃から1659年頃 | 国内シーン | 孤立した図形、サイドライト、内部の曖昧さ |
マテリアルのタイムライン
作品が変換され、カットされ、再解釈されます
1653年頃 - 1654年 - デルフトで創造
最近聖ルカのギルドに入会を認められたフェルメールは、前景の岩に野心的な神話の場面と看板を描いています。
日付不明 - リフレームと空が追加されました
右側に約12センチメートルが取り除かれます。レストラン経営者やオーナーは、暗い背景を曇った青い空に変えます。
1876年 - として購入 Nicolaes Maes
オランダ国家がを取得 絵画 パリでのゴールドスミドセールの最中。そして彼は偽のモノグラム「NM」を身に着けている。
1885 年と 1952 年 - フェルメールに戻ります
偽のマークが特定され、署名「jvmeer」が見つかりました。その後のレビューでは、帰属と初期の年代が統合されています。
1999 -2000 - 決定的な修復
顔料分析により、偽の青い空が暴かれます。茶色の社会復帰により、グループの夜間の一貫性が回復します。
2023 -2025 - 新しい科学画像
フェルメール展を中心とした国際プログラムでは、特に最初に岩に描かれた矢筒が明らかになります。
見どころ 絵画 ?
ハーグのマウリッツハイス美術館にて
実用的なベンチマーク
- ミュージアム: マウリッツハイス美術館、ハーグ、オランダ.
- アドレス: フル29、2511 CSデンハーグ。
- 在庫: 406 に所蔵されています.
- ぶら下がっている: 公式シートは現在、大きな展示ホールでのプレゼンテーションを示しています; 部屋が変わる可能性があります。
- 比較するには: 真珠の耳飾りの少女 そして デルフトの眺め、 マウリッツハイス にも.
旅行前に博物館のウェブサイトで吊り下げと時間を確認してください。
公式シートを参照してください6 つのジェスチャーで読む方法
- 最初に全体を見て、斜めの面の連鎖を見つけます。
- ダイアンの髪型のクロワッサンと左側の狩猟犬を探してください。
- 木から金属製の洗面器までの光に従ってください。
- 茶色の背景から目を離さずに、黄色、ピンク、青、黒の生地を比較してください。
- 右側の部分が欠けており、ひざまずいているニンフがカットされなくなると想像してください。
- 洗った足のジェスチャーで終了: 簡単な治療、狩猟後の休憩、またはより瞑想的なイメージ?
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よくある質問
に関する FAQ ダイアンとその仲間たち
フェルメールはいつダイアンとその仲間たちを描きましたか?
『マウリッツハイス美術館』は、フェルメールがサン リュックのギルドに入学した直後の 1653 年から 1654 年頃の作品であるとしています。最近のカタログの中には、それより少し後の 1655 年から 1656 年頃の日付が記載されているものもあります。
はどこですか 絵画 今日?
目録番号 406 で、オランダのハーグにあるマウリッツハイス美術館に属しています。
その寸法は?
キャンバスの高さは97.8センチメートル、現在の状態では幅104.6センチメートルです。刈り取られる前は幅が約12センチメートルでした。
ダイアンをどう認識するか?
髪に三日月をかぶっている。左側の猟犬も狩猟の女神としての身分を思い出させる。
ニンフはなぜ足を洗うのですか?
マウリッツハイス美術館は、狩猟後の休息と世話の瞬間を描写しています。そのしぐさは儀式的であるように見えるかもしれませんが、正確な宗教的解釈は示されていません。
暗い空は全くオリジナルなのか?
いいえ、後期青色の偽空は、下の元の層がそのままでは示せなくなったため、1999 年から 2000 年にかけて可逆的な茶色の再統合によって覆われました。
なぜ 絵画 に起因するものでしたか Nicolaes Maes ?
偽のモノグラム「NM」が刻まれており、その初期のスタイルはフェルメールの有名なインテリアとは大きく異なります。 1885年の修復により、詐欺と署名「JVMeer」が明らかになりました。
フェルメールへの帰属についてはまだ議論があるのでしょうか?
この作品は現在、マウリッツハイス美術館、アムステルダム国立美術館、主要な専門機関に受け入れられています。議論は、この若い画家の正確な年代と影響にさらに焦点を当てています。
主な出典
機関の情報源を参照しました
- マウリッツハイス - ダイアナとニンフ :年代、寸法、図像、来歴、再構成、復元、帰属の歴史。
- アムステルダム国立美術館 - フェルメールの技術研究 :非侵襲的イメージング手法と国際研究プログラムの枠組み。
- アムステルダム国立美術館 - フェルメールに近い、新たな発見 : quiver もともと 塗っ で ダイアンとその仲間たち そして2025年に発表された結果。
- スコットランド国立美術館 - 若きフェルメール :初期の3作品と場所の比較 ダイアナ 画家の進化の中で.
- アムステルダム国立美術館研究図書館 - フェルメールのディアナ : 1952 年の修復、署名審査と文体の議論。
物質的な事実はマウリッツハイス美術館とアムステルダム国立美術館に続きます。正確な日付はカタログによって若干異なります。切断された部分の外観と足洗いに関する正確な意味は不明のままです。
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