フェルメール ・ 若者、お金、そして欲望
ザ マッチメイカー
明るい絨毯の後ろには 4 人の登場人物が群がります。顧客がお金を払い、若い女性が受け取り、老婦人が見守り、男性が私たちに微笑みます。 1656年、フェルメールは静かなインテリアというよりも、欲望の市場を描きました。
即時の対応
ラントルメトゥーズで何が起こっているのですか?
の The 絵画 売春に関連した内部での性的取引を表します。 赤い服を着た男が若い女性の胸に手を置き、コインを渡す。その後ろでは、黒い服を着た仲人が取引所を管理している。ワイン、支払いのジェスチャー、身体的接触により、フェルメールの晩年の誘惑シーンよりも状況ははるかに曖昧ではなくなっている。
左側の笑顔の人物はフェルメール自身である可能性がありますが、これを証明する芸術家の特定の肖像画はありません。ドレスデン国立美術館は、この特定を物議を醸す議論と呼んでいます。したがって、私たちは確立された自画像ではなく、「想定される自画像」について語らなければなりません。
シーンを読む
近くの劇場のように描かれた売春宿
鑑賞者は遠くから見ません。カーペットは欄干を形成し、登場人物は空間のほぼ全体を占めます。
欲望は目に見える取引になります
クライアントは真っ赤なコートと大きな羽の帽子をかぶっています彼の顔は影によって部分的に隠れていますが、彼のジェスチャーは露骨です: 片手は若い女性の胸に触れ、もう一方は作品を提示します赤色は視覚的に豊かさ、暖かさ、欲望を組み合わせたものです。
若い女性は、ガラスを保持し、お金を受け取るために手のひらを開きます彼女の黄色の胴着、白い頭飾りとピンクの頬は、光をキャプチャします彼女は驚いていないまたは暴力的に拘束; しかし、この見かけの優しさは、シーンの商業構造を消去してはならないフェルメールは、お金によって決済され、仲介者によって監視交換を示しています。
現代の「売春宿」という用語は、主題を位置づけるのに役立ちますが、 絵画 施設を正確に記録しているわけではありません。オランダの画家たちは、観察、衣装、絵画の慣例を組み合わせて、居酒屋、売春宿、曖昧なインテリアを演出することがよくありました。
なぜ彼女は仲人と呼ばれるのですか?
証人と依頼人の間に置かれた黒い服を着た女性は取引所にもたれかかる。彼女の暗い頭飾りは側面に照らされた顔を縁取っている。彼女はお金には触れていないが、彼女の視線と位置は彼女が会議を組織または監督していることを示している。
で 絵画 性別では、仲人は認識可能な数字です: 彼女は若い女性と連絡を取り合うクライアントを置き、取引から利益を得ます 彼女は貪欲やコントロールを具体化することができますが、フェルメールは過度の風刺画を避け、彼の表現は気配りがあり、ほとんどプロフェッショナルです。
自画像と思われるもの
左の男は本当にフェルメールなのか?
自画像を支持する議論
男は鑑賞者を直視し、共犯者のように微笑む。彼はグラスを手にし、厳密に現代的な服装ではなく、ルネサンス風の衣装を着ている。この外部証人の役割は、画家が自分の存在を象徴的に示すために集合的な場面に自己紹介するという伝統を思い出させます。
メトロポリタン美術館は、この人物をおそらく自画像であると説明し、鏡に映し出されるようなその明るい扱いに注目しています。このアイデアは魅力的です。フェルメールは 1656 年に約 23 歳になるという、若い顔と相性の良い年齢です。このキャラクターはアクションの余白にも立っており、自分の装置を観察する作家にとっては自然な位置です。
彼の視線は見る者を参加者に変えます。上げられたグラスは、飲み物、笑い、または慣習を認識するための招待状として読むことができます 絵画. これがフェルメールであれば、それは公式の肖像画ではなく、道徳的な喜劇の中で演じられる役割です。
これは仮説を裏付けています
- キャラクターはステージから真正面から見えます。
- 彼の見かけの年齢は1656年のフェルメールに似合っていた。
- 証人としての彼の立場は、芸術家が作品に挿入されたことを思い出させます。
- 顔の治療は直接観察または鏡映を示唆しています。
- 何人かの歴史家とメトロポリタン美術館は、この特定がもっともらしいと考えています。
これにより確実性が妨げられます
- フェルメールの議論の余地のない自画像は保存されていません。
- 古い文書にはキャラクターの名前は記載されていません。
- 顔は、から借りた幸せな酒飲みの一種である可能性があります 絵画 乱雑.
- 演劇衣装は個人のアイデンティティではなく役割を強化します。
- ドレスデン美術館は、専門家の意見が依然として分かれていると強調している。
したがって、最も信頼できる定式化は依然として残っています。「フェルメールの自画像とされる人物としてよく考えられている人物」です。
ジェスチャーとオブジェクト
お金、ワイン、布地が現場を物語ります
手の中の凝縮された物語
客の顔は覆面しているが、彼の手は話す 右側には、彼は抱きしめて触れる; 左側には、彼は支払う 若い女性は、開いた手のひらを提示しながら、彼女のガラスを保持している この循環に全体の物語が含まれています: 欲望、お金、アルコールと同意は、17 世紀の社会規範で交渉されました。
金貨はキャンバスの中心近くに小さく透明な点を作りますフェルメールはそれを拡大せずに可視化します目はそれを発見しなければならずそれから笑顔を再解釈しなければなりませんこのディテールは出会いからすべての無邪気さを削除します: それは単にワインの周りに集まった楽しいグループではありません。
クライアントの赤い腕は、女性の胸に彼の手を近づける斜めを形成します 同時に、後者の黄色の袖は開いた手のひらに向かって導きます 色は、このように私たちがオブジェクトを識別する前であっても道徳分析を導きます。
ワインは間違いですか?
2 人のキャラクターがグラスを持っています: 左側の男性が私たちに向かってそれを上げ、若い女性は体の近くに彼女のものを保ちます 青と白の装飾が施された水差しは欄干で待っています 絵画 オランダ語、アルコールは陽気さを象徴することができますが、道徳的なリラクゼーションや欲望の興奮も象徴します。
フェルメールは、しかし、これらのオブジェクトをシンボルを超えた注意をもって扱います ガラスの反射、蓋の金属、水差しの青い帯は、すでに対照的な素材に光への彼の興味を示しています 静物画は物語に追加されません: それはその感覚の信頼性を与えます。
マットは見る人を寄せ付けません
記念碑的なカーペットは、同時に豪華なオブジェクト、絵画的偉業、空間的装置です。その表面は、下部のカーテンのように登場人物の前に落ちます。私たちは人物たちに近いですが、この厚い素材によって人物たちから隔てられています。
その赤と黄色の模様は、カップルの服に応答します。このように欲望の世界は、布地に広がっているようです。フェルメールは、たとえ構図が将来のインテリアよりも密度が高く、より演劇的であっても、色によって空間を結びつけるこの能力をすでに展開しています。
まだ製作中のフェルメール
ユトレヒトのカラヴァッジョからインテリアの静けさまで
仲人は若いフェルメールの研究に属しています。彼女は特にユトレヒトのカラヴァッジョの売春宿の場面を見据えています Gerrit van Honthorst, すでに表面と光への注意を発表している間に。
| 外観 | 『倉庫女』 The Warehousewoman, 1656年 | トランジション、1656 ～ 1659 年 | 熟したフェルメール、1660年代 |
|---|---|---|---|
| 主題 | 集団的かつ明示的なトランザクション | 睡眠、ワイン、手紙、そして提案された欲望 | 孤立した人物、音楽、読書、仕事 |
| フォーマット | 143×130cm、記念碑的 | まだ重要なフォーマットです | より小さく、より濃縮されたキャンバス |
| 構成 | 前景のタイトなフィギュア | 段階的な空間の開放 | 穏やかな幾何学模様、測定された深さ |
| 光 | 演劇的なバースト、強い影 | 自然光の観察が増加 | 微妙で大気の横方向の透明度 |
| ストーリー | 目に見える支払い、明示的なジェスチャー | 物質的な手がかりと悔い改め | 永続的な心理的曖昧さ |
カラヴァッジェスク 遺産
クローズアップフィギュア、演劇衣装、率直な表現、ドラマチックな光。
未来 フェルメール
生地、ガラス、土器、色彩を精密な反射観察で結び付けます。
転換点
1656 年以降、露骨な行動はより静かな内なる物語に取って代わられました。
タイムライン
若い maître de Delft ドレスデン ギャラリー に
1653 年 - フェルメールがマスターとなる
彼はサン リュック・ド・デルフトのギルドに入会し、カタリーナ・ボルネスと結婚し、訓練を続けたが、その指導者は不明のままだった。
1656年 - 署名と日付
塗装 フェルメール ザ マッチメイカー。 The 絵画 に関する彼の研究を要約します 絵画 歴史、カラヴァッジョ、道徳の場面。
1656年頃 - 1659年 - 方向転換
眠る しもべ その後、ドレスデンの電子書籍リーダーはフィギュアの数を減らし、評判を高める静かなインテリアを設置します。
1741年 - ドレスデンを買収
の The 絵画 パリで購入したセットでザクセン選帝侯アウグストゥス 3 世のコレクションに入ります。その帰属は、フェルメールの再発見の通常の変動を経験します。
20 ～ 21 世紀 - 若きフェルメールの重要な作品
展覧会や国際的な研究により、この絵はアーティストの実験段階に置かれ、自画像に関する議論が常に開かれています。
事実と解釈
何が 絵画 肯定することを可能にします - そして何を開いたままにしてください
確立された事実
- この絵には1656年の署名と日付が刻まれています。
- 大きさは約143×130cmです。
- コインが若い女性の開いた手に向かって通過します。
- クライアントは彼の胸に触れ、彼の体を保持します。
- ワイン、水差し、カーペットがシーンに参加します。
- この作品はドレスデンのゲメルデガリー アルテ マイスターに属しています。
慎重な解釈
- 左の男はフェルメールかもしれない。
- このシーンは本当に混乱を引き起こしたり、絵画的な慣習のままになったりする可能性があります。
- 表現は登場人物の意図を正確に明らかにするものではありません。
- 盛り上がったガラスは見る人を誘ったり、放蕩を強調したりすることができます。
- の The 絵画 欲望を誘惑しながら道徳化することができます 絵画.
作品を見る場所は?
ドレスデン の ゲメルデガリー アルテ マイスター で
訪問マーカー
- ミュージアム: ゲメルデガリー アルテ マイスター、ドレスデン国立美術館。
- 場所: Semperbau am Zwinger、ドレスデン、ドイツ.
- 在庫: 1335年.
- コレクション: 古代ヨーロッパの巨匠たち.
- 比較するには: の the 窓辺で手紙を読んでいる若い女の子、 ドレスデン 保管 も.
スケジュール、部屋、ローンが変更される場合があります。訪問前に博物館にご相談ください。
訪問を準備します見方 絵画 6 つのステップで
- 大判とほぼ等身大のグループ効果を測定するために戻ります。
- 私たちに向かって、コインに向かって、お金に向かって、そして顧客に向かって、4 つの視線を見つけます。
- クライアントの手を追って若い女性の開いた手のひらへ向かいます。
- コート、カーペット、ワインの 3 つの赤を比較してください。
- ガラス、水差し、生地を軽い体験として観察してください。
- フェルメールであるとすぐに判断せずに、左側の文字に戻ります。
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よくある質問
に関する FAQ ザ マッチメイカー
フェルメールはいつ『仲人』を描きましたか?
フェルメールはこの絵に署名し、日付を 1656 年に付けました。当時彼は約 23 歳で、3 年前にデルフトでマスターに任命されたばかりでした。
はどこですか 絵画 今日?
この作品は、ドレスデンの国立美術館に目録番号 1335 で保管されています。
作品の寸法は何ですか?
キャンバスの高さは約 143 cm、幅は 130 cm です。これはフェルメールの最大の絵画の 1 つです。
その光景は、いったい何を表しているのでしょうか?
依頼人は仲人の監督の下、若い遊女に触れながらお金を払う。ワインとジェスチャーは売春や売春宿の現場を示している。
左の男はフェルメールの自画像か?
これはしばしば取り上げられる仮説ですが、証明されていません。フェルメールによる特定の自画像では決定的な比較はできず、専門家の意見は分かれたままです。
なぜ客は赤を着るのか?
赤はすぐに目を引いて、顧客をカーペットに接続し、シーンの暖かさを強化します。明確なコードを構成することなく、欲望と贅沢を呼び起こすことができます。
なぜ 絵画 ラ レティエールとはそんなに違うのでしょうか?
それは若いフェルメールの実験段階に属し、依然としてユトレヒトのカラヴァッジェスクの演劇シーンに近い。彼の後期の作品は登場人物を減らし、自然光と沈黙を好みます。
の The 絵画 彼は売春を非難しますか?
お金、ワイン、欲望についての道徳的な警告が含まれているかもしれませんが、その色や素材で誘惑することもあります。フェルメールは、独自の読み物を必要とする書面による解説を提供していません。
主な出典
機関の情報源を参照しました
- Staatliche Kunstsammlungen ドレスデン - Johannes Vermeer. 反省について :年代、寸法、場面の説明、カラヴァジェスクの影響、自画像に関する議論。
- Gemeldegalerie Alte Meister - 若きフェルメール :最初の3枚の絵画と文体の進化における作品の位置。
- メトロポリタン 美術館 - Johannes Vermeer と The Milkmaid :ヴァン・ホンホルストの売春宿のシーンとの関係、資料の観察、そしておそらく自画像。
- メトロポリタン美術館 - 眠るメイド :家庭風景への移行、ワインの役割、悔い改めがX線で明らかになる。
- メトロポリタン美術館 - フェルメールとデルフト学校 の重要性 ザ マッチメイカー フェルメールの進化と正確な次元において。
物質的なデータはドレスデンとメトロポリタン美術館に続きます。左側の登場人物の正体、ドキュメンタリーのリアリズムの程度、正確な道徳的意図は依然として不確実であり、そのように提示されています。
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