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40 ファン ゴッホの名言、本当に検証済み
ソーシャル ネットワーク用にでっち上げられた文章はありません。以下の各引用は、日付、受信者、管理された文言、意味を与える人生や仕事の経過を含む特定の文字を指します。
使用説明書
ここで「検証」とはどういう意味ですか
それぞれの文が見つかりました フィンセント ファン ゴッホ:手紙、ファンゴッホ美術館とホイヘンスINGの臨界版。 、許可された英語翻訳から簡潔なフランス語翻訳を提供し、次に各マップでこの制御定式化を表示します。 楕円が報告されます; 日付、場所、受信者は決して推測されません。
引用は必ずしも決定的な教義ではありません ゴッホは特定の人に、特定の状況で手紙を書き、他の場所でアイデアを言い換えたり修飾したりすることができます。これが、文と同じくらい文脈が重要である理由です。
・ quotes 1 -8 を見る
自然、光、そして見ることを学ぶこと
ゴッホの有名な初期の公式はまだ壮大なテクニックを説明していません。むしろ、彼らは視線の規律を示しています:歩く、長い時間を探して、トーンを区別し、自然が既製のアイデアを修正させる。
「美しいものをできるだけたくさん見つけましょう。ほとんどの人は十分に見つけられません。」
ヴィンセントは20歳で、ロンドンのグーピルに勤めています。彼はテオに、芸術的なキャリアについて話す前に視線を鍛えるようアドバイスします。
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「できる限り美しいものを見つけなさい、ほとんどの人は美しすぎると思う」と
「いつもたくさん歩き続けて、自然を愛し続けてください。」
この文は、画家は自然を愛し、他の人に自然を見るように教えるという重要なアイデアで続きます。
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「いつもたくさん歩き続け、自然を愛している。」
「本当に自然を愛しているなら、どこにでも美しさがあるはずです。」
1874 年の春、ゴッホはオランダのノスタルジーを認めながら、ロンドンの庭園と咲く栗の木について説明しました。
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「本当に自然を愛しているなら、どこにでも美しさがあるでしょう。」
「絶対黒は実在しない」と
彼は色彩理論について議論し、黒と白の両方が硬い対立物ではなく、無数の色の灰色に寄与していると説明しています。
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「絶対黒は実際には発生しない」と
「変動は無限である。」
彼は灰色の緑、赤、黄色、または紫を列挙しただけです。この公式は、一度だけ名前が付けられた色に縮小されたパレットに対する彼の拒否を要約しています。
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「バリエーションは無限大だ」と
「自然から誠実に、忍耐強く働くことは、私には確かな道のように思えます。」
ゴッホは急速な成功を約束していません。彼は「何もせずに終わる」ことができない方法を擁護していると書いています。
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「ただ自然から、そして粘り強く忠実に働くことが、私には確かな方法のように思えます。」
「私たちが耳を傾けなければならないのは画家の言語ではなく、自然の言語です。」
モーヴやテルシュテークとの緊張の後、彼はワークショップでのスピーチではなく、具体的な観察に再び焦点を当てて学習した。
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「It isn't the language of painters one ought to listen but the language of nature.」(これは画家たちの言葉ではなく、自然の言葉である)
「太陽は明るく輝いているように見え、すべてが新しい魅力を獲得しました。」
彼はテオに、真剣な愛の影響、つまり世界を視覚的にさらに強烈にする知覚の変容について説明しています。
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「太陽は明るく輝き、すべてが新しい魅力を獲得しました。」
保持・引用 9 -16
使命、孤独、そして粘り強い仕事
これらの文は、多くの場合、彼らの物質的な状況から出てくる しかし、彼らは非常に特定の期間から発生します: ボリナージュの貧困、ハーグの病気、テオへの経済的依存、そして通常の仕事が職業に形を与えることができることを証明したいという願望。
「誰かが魂に大きな火を宿しており、誰もそこで体を温めに来ません。」
ボリナージュでは、彼はテオに、強烈な内面生活と他人が認識する限界のイメージとの間の痛みを伴うギャップを説明しようとします。
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「Someone has a great fire in his soul and nobody ever comes to warm themselves at it.」(誰かが魂に大きな火を燃やしているのに、誰もそれに心を温めようとしない)
「何が起こっても、私はそれを乗り越えます。」
3 か月後、図面を再開することで彼は活路を得ることができました。重要な版の現在の定式化は、一部の古い翻訳よりも冷静です。
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「いずれにせよ、私はそれから回復します。」
「鉛筆を取って [...] また描き始めます。」
これは抽象的なモットーではありません。ゴッホは、極度の貧困と落胆の時期を経て、再びスタートすることを決意した瞬間を語ります。
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「鉛筆を取って [...] そして絵を描くことに戻る」と
「十分な時間が無駄になった。作業は続けなければならない。」
回復した彼は、完全に回復したかどうかにかかわらず、朝から夕方まで絵を描き続けることにしました。
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「時間が十分に失われたので、仕事は続けなければなりません。」
「一部の人を感動させるような絵を描きたい」と
彼の野心はまだ名声ではありません。彼は、自分の人物や風景が感傷に陥ることなく深い感情を伝えることを望んでいます。
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「一部の人を感動させるような絵を描きたい」と
「芸術には、粘り強い仕事と絶え間ない観察が必要です。」
彼は忍耐力を継続的な努力であると定義していますが、同時に最初の批判への道を放棄しない能力とも定義しています。
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「芸術には、粘り強い仕事[...]と絶え間ない観察が必要です。」
「結果は抽象的なアイデアではなく、行動でなければなりません。」
ゴッホは原則を効果で判断します。有罪判決は、それが実践、ジェスチャー、または作品になった場合にのみ価値を持ちます。
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「結果は抽象的なアイデアではなく、行動でなければならない」と
「偉人は衝動だけで生まれるのではなく、次々と小さなことがひとつにまとまって生まれるのです。」
この引用は本物ですが、インターネット上では短縮されることがよくあります。ここでは、それは意志、方法、行動についての考察の一部です。
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「偉大なるものは衝動だけで起こるものではなく、小さなものが次々とひとつにまとまるものである」と
・ 見積もり 17 -24 を作成します
学び、もう一度始めて壁を越えます
ゴッホは、学習を提供する贈り物として才能を提示することはありません。彼は、私たちが感じていることと、手がどのようにすればよいかを知っていることとの間の抵抗について語り、その後、このギャップを減らすのに役立つ試みのゆっくりとした蓄積について説明します。
「描くということは、目に見えない鉄の壁を通り抜けることです。」
壁は、彼によると、芸術家が何を感じるか、彼がまだ実行できるものから切り離します。したがって、問題は感情の欠如ではなく、その翻訳です。
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「目に見えない鉄の壁をうまく通り抜けている」のです
「私たちはこの壁を弱体化させ、ゆっくりと辛抱強く壁を越えなければなりません。」
突然打つことは役に立たない 進歩は、抵抗力を消耗させるほど忍耐強く、組織的かつ繰り返し行われる作業によってもたらされます。
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「壁を崩して、ゆっくりと辛抱強く壁をすり抜ける必要があります。」
「確かに新しくて予想外のアイデアが生まれ始めています。」
ヌエネンでは、現代絵画の一般的な変化を観察し、彼自身のやり方も変化し続けるだろうと予測しました。
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「予想外の新しいアイデアが 出てき始めているのは確かだ」と
「素晴らしい戦いだったが、興奮した試合だった。」
彼は、丸冬頭と手作業で勉強して準備した『ジャガイモを食べる人たち』の最後の日々について語ります。
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「結果的に、それは手ごわい戦いとなったが、私はそのために大きな熱意を持っている。」
「絵を描くことは演技も創造もすることだ。」
次にゴッホは、この画家と色糸を組み立てる織工を比較して、予期せぬ合意を明らかにします。
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「絵を描くことも『行為であり、創造する』こと」です
「私は、まだやり方がわからないことを、やり方を学ぶために続けていきます。」
画家のアントン・ファン・ラッパードに宛てたこの文は、すでに習得されたプロセスを快適に繰り返すのではなく、農民の困難な研究を擁護している。
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「まだできないことを、できるようになるために作り続ける」と
「難しいことをやると気持ちが良くなります。」
アルルでは、ゴッホがちょうど外の夜、ガスバーナーの下でローヌ川に星月夜を描きました。
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「難しいことをするのは良いことだ」と
「病気がピークになっても絵を描き続けました。」
サン=レミから、彼は病気を自分の芸術のユニークな説明に変えることなく、危機の間に描いたブラバントのいくつかの思い出を母親とヴィレミアンに語った。
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「病気が最悪の間、私はまだ絵を描きました。」
発明・見積書 25 -32
色、日本、そして視力の自由
色はゴッホのパターンの文字通りのコピーではありません。感覚を凝縮したり、花を単純化したり、空に温度を与えたり、性格をより読みやすくしたりすることができます。彼の手紙はこの動きを驚くべき精度で説明しています。
「グレーのハーモニーではなく、強烈な色を表現してみてください。」
パリで花束を研究した後、ゴッホは青、オレンジ、赤、緑、黄紫の対立と壊れた色調を実験しました。
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「Trying to render intensive COLOR and not a gray harmony.」 (グレーのハーモニーではなく、強烈なカラーをレンダリングしようとしています)
「日本にいるような気がする」と
アルルに到着したばかりの彼は、ラングロワ橋、青い水、オレンジ色の堤防、洗濯婦のグループを描いたところです。
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「日本にいるような気がする」と
「ここで新しいものが見えて、学ぶ」と
南部は単なるエキゾチックな環境ではありません。ゴッホにとって、それは新しい光のワークショップであり、学習の具体的な段階を構成します。
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「ここで新しいものを見ている、学んでいる」と
「しばらくすると、視力が変わります。より日本的な目で見えます。」
彼はテオに、南部での長期滞在は多彩な人間関係の認識を変え、自分の芸術的個性を引き出すのに役立つと説明した。
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「しばらくすると視力が変わりますが、より日本的な目で見えます。」
「日本人は稲妻のように素早く、とても早く絵を描きます。」
ゴッホは版画の線の決定を賞賛しています。その公式は、19 世紀のヨーロッパ人が独自の想像上の「日本」を構築したものとして残っています。
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「日本人は稲妻の閃きのように、素早く、とても素早く描きます。」
「花が描かれていないことはよく知っています。」
彼は『ウィレミエン』の中で、植物学的に正確な輪郭ではなく、赤、黄、オレンジ、緑、青、紫の小さなタッチで作られた庭園について説明しています。
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「花が一輪も描かれていなかったことはよく知っています。」
「これらすべての色の互いに対する印象はそこにあります。」
望ましい類似性は、孤立した各花の類似性ではなく、それらのカラフルな関係によって生み出される全体的な効果の類似性です。
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“The impression of all those colors against one another is notheless there”. (すべてのそれらの色を互いに対置する印象は、それでもそこにある)
「私には、夜が昼よりもはるかに生き生きとして、はるかに豊かな色彩をしているように思えます。」
彼は、3晩かけてカフェ・ド・ラ・ガールの内部を描き、日中は眠っていた後にこう書いている。
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「夜は昼より遥かに生き生きとして、豊かな色彩を帯びている。」
Express ・ 見積もり 33 -40
感情、肖像、そして人間の存在
文字の中で最も強い文は、絵画を他者との関係から切り離すものではありません。色は情熱を運ぶことができ、肖像画は音楽のように慰めることができ、芸術自体は最終的に人間の注意の倫理に置かれることになります。
「絵画の中で、音楽のような慰めとなるようなことを言いたい」と
ゴッホはウジェーヌ・ボッホを描く際に、伝統的な宗教の光輪に戻ることなく、内なる存在を伝えるという現代の肖像画を振り返りました。
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「絵画の中で、音楽のような慰めとなるようなことを言いたいのです。」
「この永遠のジェ ネ サイス クオイで男性または女性を描きたいと思っています。」
永遠は、モデルの周りにメッキされたシンボルからではなく、色の輝きと振動から生まれなければならないと彼は指定します。
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「永遠のあのje ne sais quoiで男性か女性を描きたい」と
「私は恐ろしい人間の情熱を赤と緑で表現しようとしました。」
彼は『Le Cafe de nuit』について次のようにコメントしています。血のような赤、鈍い黄色、反対側の緑は、忠実に再現されたインテリアではなく、緊張感のある雰囲気を作り出します。
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「私は人間の恐ろしい情熱を赤と緑で表現しようとしました。」
「感情を暗示する色、燃えるような気質」です
ゴッホは、だまし絵によれば「地元では真実ではない」色を主張していますが、それが目に見える感情を通してだけ色を主張しています。
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「ある感情を示唆する色、熱烈な気質」です
「私は夜に星を描くために出かけます。」
このフレーズは、宗教と慰めに対する彼のニーズに従っています。これは、アルルの屋外で描かれたローヌ川の星月夜に直接関係しています。
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「夜、星を描くために外に出る」と
「私は実際に色のある子守唄を歌ったのでしょうか?それは批評家に任せます。」
ラ・ベルスーズについては、緑、オレンジ、朱、花のデザインをアレンジし、心地よい歌に匹敵する感覚を生み出しています。
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「実際に色彩のある子守唄を歌ったかどうかは、批評家に任せます。」
「作品を通して、そのようなオリジナル、そのようなミスター パーソンが彼の心に何を宿しているのかを示したいと思います。」
社会が彼を、立場もなく、奇妙で、不快な存在であると見なしていると説明した後、彼はこの作品が彼の内面生活について明らかにできるこの判断に反対します。
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「作品を通して、こんな奇妙な、こんなに誰もいないことの心の中に何があるのかを示したいと思います。」
「人を愛することほど真に芸術的なものはない」と
この本物の公式はいかなる矛盾からも切り離されていません。ゴッホは、考察を続ける前に、芸術は不必要であると信じることができることをすぐに認識しました。
管理された製剤を参照してください
「人を愛することほど、純粋に芸術的なものはない」と
検証
注意して扱うべき 5 つの属性
美しいフレーズはゴッホのように聞こえるため、本物ではありません。最も頻繁に登場するケースを次に示します。
「私は自分の絵を夢見て、それから自分の夢を描きます。」
クリティカル版の 902 文字に信頼できる出現はありません。文言は未検証として提示する必要があります。
「悲しみは永遠に続く」と
この文は、後の証言によってヴィンセントの最期と関連付けられています。それは彼が書いた手紙から来たものではありません。
「普通は舗装された道だ...」
英語で広く配布されているこの文は、何も育たない快適な道で、批判的な対応では証明されていません。
「退屈より情熱で死にたい」と
現代の公式は、識別可能な文字、日付、写本なしで流通しています。ゴッホの特定のテキストとして引用すべきではありません。
「大きなものは小さなことの連続だ...」
この考えは本物で、手紙 274 ですが、正確なバージョンでは、唯一の衝動と一連の小さなものを組み合わせたものから生まれるわけではない「偉大なもの」について語っています。
文字番号を要求します
確実な帰属により、少なくとも重要な版の数、日付、受信者、および完全な箇所を見つけることができなければなりません。
文字と表
文に照らされた4 つの作品
文字は視線を置き換えるものではありません。しかし、それらはゴッホが解決したかった問題、つまりコントラスト、単純化、慰め、または夜行性の絵画を示しています。
一次情報源
各引用を制御する場所
フィンセント ファン ゴッホ:手紙
レオ・ヤンセン、ハンス・ルイテン、ニエンケ・バッカーが編集した批評版。引用された転写、翻訳、ファクシミリ、注釈、著作がまとめられています。
Open Full Edition 丨編集ガイド
このガイドでは、902 通の手紙と 25 冊の関連原稿を表示し、単語を検索し、原文、翻訳、メモを比較する方法を説明しています。
公式の 丨 ガイド を読んでくださいよくある質問
文字を理解し、引用する
ゴッホの最も有名な名言は何ですか?
"もしあなたが本当に自然を愛しているなら、あなたは至る所に美しさを見いだす" と "人を愛するほど真に芸術的なものはない" は最も広く分布している文字022と682 の中で両方とも証明されています。
ゴッホは「私は自分の絵を夢見て、私は自分の夢を描きます」と書きましたか?
この公式の信頼できる出現は、手紙の完全な批判版には見つかりませんでした。認証された引用ではなく、未確認の帰属として提示されるべきです。
「悲しみは永遠に続く」という言葉は手紙から来ているのでしょうか?
いいえ それは一般に、テオによって伝えられた証言によると、彼の人生の終わりに話された言葉として報告されており、ヴィンセントが手紙で書いた文章として報告されていません。
ゴッホはフランス語で書いたのでしょうか?
はい。彼は主にオランダ語で執筆しましたが、後期の文通の重要な部分はフランス語であり、特にエミール・ベルナール、ポール・ゴーギャン、アーノルド・コーニングに宛てた手紙が顕著です。
ゴッホからの手紙は何通知られていますか?
オンライン批評版には、書かれた、または受け取った 902 通の手紙と、関連する 25 冊の写本がまとめられています。ゴッホ美術館には、オリジナルの手紙のほとんどが保存されています。
なぜ翻訳は書籍ごとに異なるのでしょうか?
ゴッホのオランダ語、句読点、フランス語の一節、編集史が矛盾を説明しています。この記事は、ゴッホ美術館とホイヘンス ING が発行した批評版に基づいています。
これらの引用を文脈なしで使用できますか?
短い文だけを引用することもできますが、日付、受信者、および隣接する文章は、特にゴッホが作家が読んだアイデアを取り上げたり、特定の作品についてコメントしたりする場合、誤解を避けます。
無料で完全な文字を読む場所はどこですか?
フィンセント・ファン・ゴッホ:ザ・レターズのウェブサイトでは、各レターズに記載されているオリジナルの転写、正規の英語翻訳、ファクシミリ、メモ、作品へのアクセスを提供しています。
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