パリ ・ モンマルトル ・ 1886 年 6 月 - 1888 年 2 月
パリのフィンセントとテオ ファン ゴッホのアパート: レピック通りが変わったこと
ルピック通り 54 番地にある、より大きな宿泊施設は、パリの家、工房、絵画保護区、天文台になります。この住所は 20 か月間、ヴァンサンと被写体、仲間、そして弟との日常的な関係を変えました。
直接応答
レピック通りは、ゴッホの労働条件よりもゴッホの伝説をあまり変えません
1886年3 月初めにパリに到着したヴァンサンは、まずテオと一緒にラヴァル通り25 番地、現在のヴィクトル=マッセ通りに移り住んだ。 宿泊施設は大人2 人、絵画と機材が狭い。 6月初め、兄弟は丘の上を高く登り、レピック通り54 番地にあるより大きなアパートを手に入れた。テオ自身は、この選択が「たゆまぬ勤勉さ」を持って働くヴァンサンのスペース需要を満たしていると説明している。
変化は3 つの理由で決定的です ヴィンセントは個人的なワークショップを取得します; 彼は窓から広大な都市の主題を持っています; 彼はワークショップ、カフェ、商人、工場、そしてまだ田舎の土地が交差する近所の中心部に絵画はもはや日常生活から切り離されていません 通りはクリシー大通り、ムーランドゥラガレット、菜園、またはセーヌダニエール川のほとりにつながる可能性があります。
文体の変革は壁だけから来るものではありませんが、アパートが可能にするものから来ています。テオによって持ち帰られた、または知られた現代絵画を見て、芸術家を歓迎し、日本の版画を収集し、色を研究するために花を描き、モデル不足のために自画像を作成し、彼のエッセイをベルナール、トゥールーズ・ロートレック、シニャック、スーラのエッセイと比較します。したがって、レピック通りは聖域というよりも運営上の拠点です。
博物館ではなく住所です
レピック通り54 番地のアパートはどんな感じでしたか?
情報源には、ヴィンセントに仕事の余地があるように選ばれた、モンマルトルの比較的大きなアパートが記載されています。ガラスの屋根を持つ記念碑的なアーティストのスタジオを想像すべきではありませんが、使用によって宿泊施設が変わります。キャンバスは乾燥し、蓄積し、部屋間を循環します。テオは商人としてのキャリアを主導し、弟の絵画活動は家庭空間の占める割合が増加しています。
文書では、家具の各部分を再構築したり、すべての部屋に確実に固定機能を割り当てたりすることはできませんが、4 つの機能を区別することは可能です。 生きて受け取り、作品を保管し、眠り、そして何よりもヴィンセントに作業エリアを提供する必要があります。したがって、アパートは、塗装と循環塗装という 2 つの職業の共通のインフラストラクチャになります。
ルピック通り自体は坂道です。モンマルトルの底にある活気のある大通りと、頂上にある工場やあまり建設されていない土地を結んでいます。住所から、ヴァンサンは数分で都会的、人気、またはほとんど田舎のモチーフを見つけることができます。この近さは、彼のパリ絵画の並外れた多様性を説明しています。
ヴィンセント専用のワークスペースで、模型、イーゼル、習作、絵画の制作に必要です。
ヴィンセントの絵画、現代作品、日本の版画、資料は感動的なコレクションを形成しています。
テオは作品を展示したり、パリの芸術界に関連する訪問者を受け入れたりすることができます。
窓は屋根、墓地、空、丘、現代都市など、日常の風景を提供します。
テーブルはすでにそこにあります
ヴィンセントが窓から見たもの
テオは、地平線上にムードンとサンクルーの丘と砂丘から見たものに匹敵する空の一部を備えた、街の「壮大な」景色を説明しています。建物の間では、その景色はモンマルトル墓地の一部、さらにはパリの記念碑的な風景にも達する可能性がありました。後の建設により、今日ではこの視点の多くが閉鎖されました。
ヴィンセントは明確なポストカードを探していません彼は短いタッチで実験し、窓、シャッター、屋根にハッチングと対照的な色を 距離によって細部をリズムに変えることができますゴッホが厳密に点描法を採用することなく、都市の主題は新印象派の実験室になります。
パターンのこの可用性は重要です 彼は空の変動を観察し、異なる光で同じ方向を取り、紙にも取り組むことができます したがって、アパートは屋内屋外スペースの形を可能にします: 市は窓からワークショップに入ります。
「空のバリエーションによって生み出されるさまざまな効果により、これは何枚の絵を描いたかわからない主題です。」テオ ファン ゴッホからカロリーヌ ファン シュトックム=ハーネベークへ、1887年7月10日
探索する領域
レピック通り周辺で生まれたモンマルトルの 4 つの絵画
ゴッホは部屋からパノラマを描くだけでなく、外に出て、下って、上がって、丘を回ります。工場、庭園、レジャー施設には、密集した都市と田舎の縁辺の間で今も共有されている地区が示されています。
パリがアパートに入る
レピック通りはまた、ヴィンセントが出会う可能性のある人々やイメージを変えます
テオはモンマルトル大通りでブッソッド、ヴァラドン、シエのために働いています。彼の立場はヴィンセントに自動的に成功をもたらしたわけではありませんが、画家はこの作品を最近の作品、商人との議論、そしてヌエネンには存在しなかったネットワークに近づけました。
アーティストたちは
コルモンの工房で、その後カフェや工房で、ヴァンサンはトゥールーズ=ロートレック、エミール・ベルナール、シニャック、その他の若い画家たちと出会いました。作品の交換は授業と同じくらい重要です。彼は、分割されたタッチ、輪郭、純粋な色彩、現代的な主題を観察しています。
日本の版画
2 人の兄弟は、視覚言語として捉えた版画、つまり平らな領域、対角線、切り取られたシルエット、予期せぬフレーミングを収集しました。 1887年、ヴァンサンはカフェ・デュ・タンブーランで展覧会を企画しました。
市場 が
ヴィンセントは、価格、プレゼンテーション、顧客の制約をよりよく理解しています。彼は、研究で生計を立てるのに十分な売上を生み出すことなく、研究を発表する準備ができている商人をいくつか見つけたと主張しています。
アパートでの絵画。多くの場合、利用可能なモデルとして自分自身、花、またはオブジェクトを使用して行われます。
モンマルトルの大通り、工場、カフェ、庭園、採石場に向かって出ます。
セーヌ川が橋、レストラン、産業を渡るクリシーとアニエールに向かって調査地域を拡張します。
研究とテーブルを持って戻り、比較し、保存し、テオのネットワークへの訪問者に見せます。
パリの研究所
パレット、タッチ、ジャポニズム: アルルの前に変容したもの
統一された「ルピック通りのスタイル」というものはありません。 vincentはいくつかの解決策を並行して試みています。 以下の作品は、住宅がどのようにして非常に異なる体験の出発点となるかを示しています。
テストベッドとしての自画像
モデルの代金を常に支払うことができなかったヴィンセントは、顔を使います。短いタッチ、青、緑、赤いひげにより、背景の補体と振動をテストすることができます。
構造としてのプリント
イン 日本語: 花魁、ゴッホは、拡大して、日本語のイメージを変換します。 、輪郭、装飾的な領域と大胆な色は、アルルの単純化を準備します。
屋外が明らかになります
アニエールでは、白いファサード、日よけ、植生が別々のタッチで扱われます。野心的な絵画を制作するために、モダンなモチーフが記念碑的である必要はありません。
近代性は風景を消すものではない
橋、水路、歩行者、緑は空間を共有します。ゴッホは、色のリズムを放棄することなく、現代のインフラを統合することを学びます。
同じ屋根の下に二人の兄弟
実りある、しかし困難な同棲
近接性は1 つの問題を解決し、他のものを作ります テオはもはやヴィンセントが描くものを見つけるために手紙を待つ必要はありませんが、彼は今、すべての費用、すべての絵画、すべての危機を共有しています ヴィンセントはたくさん働き、作品を蓄積し、通常の制約にうまく対処していません テオは、市場が不確実なままの生産に資金を提供しながら、専門的な活動を維持しなければなりません。
パリ時代には、兄弟が直接話すことができたため、手紙は稀になりました。この文書による沈黙は平和的な関係を意味するものではありません。証言とその後の書簡は、ヴィンセントの健康に対するテオの懸念と、常設の作業場となったアパートでのプライバシーの保持の難しさについての議論を明らかにしています。
同棲は、それにもかかわらず、共通の文化を生み出します テオは進行中の研究を見て、ヴィンセントは商人の反応をよく知っており、アパートは作品、アーティスト、友人を歓迎します 彼らの同盟はより具体的になります: それはもはや送られたお金と受け取った金庫だけを含まず、空間と時間の毎日の交渉を通して。
お金
設備、モデル、食事、宿泊施設はテオの給料に重くのしかかっているが、売り上げは依然として少ない。
宇宙
宿泊施設はさらに拡張され、二人の兄弟が収集した急速な生産と作品を吸収する必要があります。
健康
パリ滞在中、テオは疲労、アルコール、タバコ、不規則な食事に悩まされます。
未来 が
ヴァンサンはパリを離れたいと考えており、南部を光、仕事、芸術コミュニティの領域として想像しています。
パリの窓から南の太陽まで
なぜヴァンサンはレピック通りをアルルへ出発するのでしょうか?
パリは変革を可能にしましたが、同時に疲弊しつつあります。 1888 年 2 月の出発は、ヴィンセントがそこで学んだことを拒否するものではなく、それを他の場所に適用しようとする試みです。
予期せぬ到着
ヴィンセントはパリでテオと合流します。彼はすぐに、自分が知っているものよりも密度の高い芸術的環境を発見します。
レピック 通り
広い宿泊施設により画家はスタジオを手に入れることができ、モンマルトルはパリ初の広大な土地を手に入れることができます。
の 激化
自画像、花、パリの景色、工場、日本の版画、アスニエールの風景などが体験を倍増させます。
アルル行きの電車
ヴィンセントは、より強力な光、より低い生活費、そして南部での集団作業の可能性を求めています。
アルルでは、パリのレッスンは新しい形で見えるようになります 補完はカフェや肖像画を構造化し、ジャポニズムは木や野原を単純化し、タッチは形の方向に従い、芸術家のコミュニティのアイデアは黄色い家の形をとります ルピック通り したがって、傑作の前の括弧ではありません: それはこれらの傑作の手段が構成されている場所です。
本日 現場
レピック通りにあるゴッホのアパートを訪ねてもいいですか?
番号: 54 rue Lepicは、住宅博物館ではなく、民間の建物です 訪問の興味は、ファサード、銘板、近隣のルートにあります したがって、訪問者は公共空間に留まり、住民を尊重する必要があります。
最良の拡張は、斜面とスケールの変化を観察しながら通りを登り、ムーラン・ド・ラ・ガレットの周囲に到達することで構成されています。工場、通り、そしてレベルのいくつかの違いにより、ヴィンセントがなぜ自宅のすぐ近くで、時には都会的で、時にはほとんど田舎のようなモチーフを見つけたのかを理解することができます。
アパートからの正確な眺めは、もはや通りから返されることができず、今日では建物によって部分的に遮られています。したがって、絵画や素描には、散歩だけでは提供できないもの、つまり 1887 年に 2 人の兄弟が見た地平線が残っています。
チェックしたベンチマーク
主な出典
ゴッホ 美術館 ・ レピック 通り から 眺め
アパートから作成された図面、日付、技術、パターンの識別に関する通知。
指示を参照してください →ゴッホ 美術館 ・ 展望 室
パノラマの復元、モンマルトル墓地との関係、古いポストカードとの比較。
ストーリーを探る→フィンセント ファン ゴッホ - The Letters
手紙 569 のメモには 1886 年 6 月の移転が記録されており、テオのアパートの説明が再現されています。
メモを読む →パリ の オルセー ・ ゴッホ 博物館
滞在の年表、モチーフの近さ、印象派、新印象派、ジャポニズムの影響を受けた明確なパレットへの急速な変化。
フォルダーを見る →オルセー 美術館 ・ レストラン ド ラ シレーヌ
通知では、作品はラヴァル通り、次にレピック通りのリビングルームに配置され、近くの土地としてアスニエールを選択したことが説明されています。
手順 → を参照してくださいウィキメディア コモンズ ・ 54 rue Lepic
各ファイルに指定されているオープンライセンスに基づくファサードと銘板の現代的な写真。
クレジット→を参照よくある質問
レピック通りには 10 件の回答があります
フィンセントとテオ ファン ゴッホはパリでどこに住んでいましたか?
ラヴァル通り 25 番地に最初の宿泊施設を構えた後、兄弟は 1886 年 6 月初めにモンマルトルのルピック通り 54 番地に定住しました。
ゴッホはいつレピック通りに住んでいましたか?
1886年6月から1888年2月にアルルへ出発するまで。その後、テオはしばらくその住所を守りました。
なぜ兄弟たちはレピック通りに移住したのですか?
ラヴァル通りの宿泊施設は小さすぎました。新しいアパートはより多くのスペースを提供し、ヴィンセントが自分の工房を持つことを可能にしました。
アパートは何階にありましたか?
情報源はそれを建物の上層階に置いており、これがパリの広大な景色を説明しています。二次的な説明は、階の正確な番号付けが異なる場合があり、慣例によって異なります。
ゴッホは窓から何を見たのか?
建物と屋根、モンマルトル墓地の一部、パリの風景、そして地平線上のムードンとサンクルーの丘。その後、近代的な建物がこの景色の一部を閉鎖しました。
ゴッホはレピック通り周辺でどんな絵を描きましたか?
モンマルトルのアパートメント、いくつかの工場、ムーラン・ド・ラ・ガレット、菜園、採石場、通り、居酒屋からの眺め。
ヴィンセントは本当にアパートに工房を持っていましたか?
はい。テオの通信には、ヴィンセントに仕事に必要なスペースを提供するために宿泊施設が選ばれたと明記されています。
今日アパートを訪ねてもいいですか?
レピック通り54 番地は私有建築物です。 住民を尊重しながら通りからファサードと記念銘板を見ることができます。
パリ時代はなぜゴッホの作風を変えたのか?
彼は印象派、新印象派、日本の版画を直接発見しました。彼のパレットはより軽くなり、タッチの断片と色のコントラストはより大胆になります。
ゴッホはなぜパリを離れてアルルに向かうのか?
彼は、より強い光、より低い生活費、より少ない疲弊環境、そして南部でアーティストのコミュニティを作る機会を求めています。
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