ゴッホ ・ オーヴェール ・ パノラマ 形式
雲の下の小麦畑: オーヴェールの 2 つの大きなパノラマを比較してください
オーヴェールで、ゴッホはフリーズのような非常に細長い風景をいくつか描きました。小麦畑の 2 つの大きなパノラマは、特に互いに反応します。1 つは嵐の空の下、もう 1 つは平原の開けた広がりです。
これらの絵は同じことを語っていません。 荒天下の小麦畑 空の緊張を集中させます; オーヴェール平原 野原で視線を伸ばします。同じ形式、同じ村ですが、田舎を感情に変える 2 つの異なる方法。
短い答え
2 つのパノラマの違いは何ですか?
荒天下の小麦畑 より正面的で、より裸で、ほとんど抽象的です。野原、低い地平線、重い空です。 オーヴェール平原 はより構築される: それは平面、色付きの道、耕作された地域を乗算する. 1 つ目は大気圧を与える; 2 つ目は開く深さを与える.
同じフォーマット
どちらの作品も、オーヴェールの大きな水平キャンバスのファミリーに属します。
2 つのリズム
1 つは広い帯域で進み、もう 1 つはジグザグ、スポット、連続する平面によって進みます。
二つの空
嵐の空が押しつぶされる;空が澄んでいると、地味な呼吸ができます。
同じ緊張感
ゴッホは孤独と田舎の「要塞化」の側面の両方を描こうとしています。
対面
2 つの小麦畑、2 つの呼吸法
パノラマ形式は単純な装飾的な選択ではありません。ゴッホは風景に物理的な幅を与えるためにそれを使用しています。鑑賞者はもはや窓を見ず、自分が広々とした目の前にいることに気づきます。
ゴッホ 美術館 ・ F778
嵐の下の野原
構図はほぼ初歩的なもので、小麦の大きな帯、空の帯、そして両者の間には非常に低い地平線の線があり、この絵はこの単純さからその強さを引き出しています。
空は設定ではありません: それは本当の俳優です それはすぐに降りて、それを充電し、それを広大で抑圧的な両方にします。
ベルヴェデーレ、ウィーン ・ F775
深みとしての平原
ここでは、風景の断片: フィールド、花、石臼、色の小道と高い地平線より複雑なエスケープを整理する 視線は粉砕されていない、それは循環する。
キャンバスは緊張感を保っていますが、田園地帯がフレームを超えて広がる、ほぼ海洋のような連続した空間の印象も提供します。
視覚的読影
ゴッホ自身が比較するものを見るための 6 つの鍵
ゴッホは手紙の中で、これらの大きな野原を二重の感情、つまり孤独だけでなく田舎の回復力と関連付けています。この矛盾こそが、オーヴェールのパノラマをこれほど現代的なものにするのです。
空が重いです
嵐のパノラマでは、雲が広大な領域を占めています。それらは絵画に圧力をかけます。
畑は抵抗します
小麦は黄色であるだけでなく、縞模様があり、加工されており、風でほとんど興奮しています。
地平線が低い
地平線が低くなるほど、空はより心理的で、ほとんど記念碑的なものになります。
平原が開く
イン オーヴェール平原、連続したショットはより通気性の深さを作成します。
フォーマットが伸びます
50×100cmは、実際の風景のように、目に表面をスキャンさせます。
孤独は空虚ではない
ゴッホでは、人物が存在しないからといって風景が死んでしまうわけではなく、風景がより強烈になります。
比較表
雷雨、平野、雨:それらを混同しない方法
1890年7 月頃、ゴッホは小麦畑を掛けました。 タイトルは似ています; 感覚は大きく異なります。
| 仕事 | 日付と形式 | コレクション | 支配するもの |
|---|---|---|---|
| 荒天下の小麦畑 | 1890年7月、約50×100.5cm | ゴッホ美術館、アムステルダム | 重い空、正面からの孤独、バンドの素晴らしいシンプルさ。 |
| ラ プレーヌ ドーヴェール / オーヴェール近郊の小麦畑 | 1890年6月、約50×101cm | Osterreichische Galerie ベルヴェデーレ, ウィーン | ジグザグの深さ、フィールドの色、広がる風景。 |
| 雨上がりの小麦畑 / La Plaine d'Auvers | 1890年7月、約73×92cm | カーネギー美術館、ピッツバーグ | 土砂降りの後の風景。よりコンパクトで、パノラマ的ではありませんが、テーマは近いです。 |
| 緑の小麦畑、オーヴェール | 1890 年、古典的な水平形式 | ナショナル ギャラリー オブ アート、ワシントン | 緑の鮮度、風、道路、澄んだ雲。 |
ランドマークのギャラリー
近隣の作品が 2 つのパノラマを照らしています
オーヴェールの大きな形式を理解するには、嵐の下の野原、雨の後の野原、緑の野原、カラスのいる野原など、一連の風景の中にそれらを配置する必要があります。
雨上がりの小麦畑 空の別の状態を示します。嵐が少なく、湿気が多く、より断片的です。
緑麦畑 同じ田舎のエネルギーを、より涼しく、より春のようなバージョンで提供します。
カラスがいる小麦畑 大判フォーマットを共有しますが、パスと鳥が追加されます。
リアルな写真
今日のオーヴェールの畑
これらの写真は、ゴッホとまったく同じ視点を示しているとは主張していません。むしろ、開けた田園地帯、低い地平線、季節や空に応じて変化する野原など、本当の風景を感じるのに役立ちます。
オーヴェールの小麦畑: ゴッホがなぜ水平的な形式を、低く広い風景のような感覚で拡張するのか、私たちはよく理解しています。
本物のオーヴェールの田園地帯は、この野原、小道、空の交替を非常に存在感のあるものにしています。まさにゴッホがパノラマの中で極限まで推し進めているものです。
店内
関連する複製品とコレクション
店内には正確な商品があり、野原、オーヴェール、パノラマの風景を探索するのに便利なコレクションがあります。
ソース
信頼できるベンチマーク
以下のシートでは、比較した作品のタイトル、寸法、保存場所、カタログ参照を確認できます。
よくある質問
よくある質問
オーヴェールのフィールドに関するタイトル、形式、混乱に関するいくつかの簡単なベンチマーク。
2 つのパノラマはまったく同じ形式ですか?
それらは、約 50 × 100 cm の細長いフォーマットの同じ原理に属します。 荒天下の小麦畑 寸法は約50×100.5cm; オーヴェール近郊の小麦畑 約50×101cm.
ゴッホ美術館に所蔵されている作品は?
荒天下の小麦畑 はアムステルダムのゴッホ美術館に保管されている。
ラ プレーヌ ドーヴェルはどこにありますか?
の パノラマ オーヴェール近郊の小麦畑、 に近いことが多い オーヴェール平原、ウィーンのベルヴェデーレ美術館(osterreichische Galerie Belvedere)に保管されている。
ゴッホはなぜオーヴェールにこれほど多くの小麦畑を描くのでしょうか?
畑のおかげで、彼は風景、季節、孤独、慰めを凝縮することができます。 1890 年 7 月、大きな畑は、彼が他の方法では定式化しなかったものを表現するための非常に直接的な言語になりました。
2 つの広い風景、しかし、2 つの異なる感情
嵐のパノラマは重い思考のように風景を捉えます; オーヴェール平原はその線と色で空間を開きます。どちらの場合も、ゴッホは野原を描くだけでなく、空、形式、広がりが感情全体を運ぶ方法を描きます。
ゴッホの小麦畑を探索
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