サン=レミ 1889 年 10 月 ・ キャンバス 油彩

ゴッホの桑の木:炎のように描かれた秋の木

黄オレンジ色の冠が濃い青空の前で爆発します。幹は曲がり、地面は起伏し、触れるたびに木の内部エネルギーが長引くように見えます。

本質的な考え: ゴッホは本物の火を描いていません。補色、シルエット、浅浮き彫りに近づくほど厚い素材のおかげで、紅葉を炎に変えます。

1889年10 月にサン=レミでフィンセント ファン ゴッホが描いた桑の木
フィンセント ファン ゴッホ 、 の マルベリーツリー1889 年 10 月、54 × 65 cm、ノートン サイモン博物館、パサデナ。
1889年10月サン=レミ 描い
54×65cm横長形式
F 637リフトのカタログ
パサデナノートン サイモン 博物館

迅速な対応

なぜこの木は燃えているように見えるのですか?

ゴッホはほぼすべての光を葉に集中させるからです。クロムの黄色、オレンジ、赤が空の青から際立っています。この相補的なコントラストにより、王冠は孤立した色よりも強くなります。

感覚はまた形から来ます。 branchesは火の舌のように枝分かれします; 輪郭は不規則なままです; 厚い鍵はいくつかの方向に行きます しかし、幹は石だらけの地面の中に全体をしっかりと固定します したがって、画像は膨張と安定性を兼ね備えています。

ゴッホはこの絵に特に熱心でした。 1889年12月7日、テオに秋の習作をいくつか説明したとき、彼は「非常に青い空を背景にした黄色い桑の木」が最高であると考えました。

サン=レミ=ド=プロヴァンスのサン=ポール病院はゴッホによって描かれた

の コンテキスト

外で絵を描かない期間を経てサン=レミ

ゴッホは 1889 年 5 月にサン ポール ド モーゾールのホスピスに自発的に入りました。最初は自分の部屋と囲まれた庭で働き、その後許可を得て徐々に近くの田舎に戻りました。

桑の木は10 月の初めに仕事のスパートに属しています. その後、画家は秋の影響を観察します: 黄ばんだ葉、軽い採石場、ポプラ、松やオリーブの木 彼は正確な植物学を探していません; 彼は色を運ぶことができる構造として木を使用しています。

の 動機太陽にさらされた石の多い地面に、葉が密集した孤立した桑の木。
の 季節秋は冠を黄色、オレンジ、赤の塊に変えます。
の 光青い空とほぼ白い地面が葉の温度を高めます。
の 見ゴッホは、注意をそらすようなパノラマのない木を私たちの近くに置きました。

視覚分析

5 つのゾーンにより、木は安定した炎になります

絵はコンパクトです: 広大な地平線、キャラクター、ストーリーはありません すべてのエネルギーは王冠、空、トランク、地形、丘の間を流れます。

1

王冠 は

上半分のほぼ全体を占めます。鋸歯状の縁により、黄色の塊が単純な楕円形になるのを防ぎます。

2

それらは扇状に幹から放射状に伸びています。その動きは束や炎が分離しているのを思い出させます。

3

の トランク

茶色で節くれだったコンパクトな葉の成長を保持します。その傾きにより、あまりにも穏やかな対称性が避けられます。

4

の 空

斜めの青い線は空の背景ではありません。それらは葉のリズムに反応し、黄色を強化します。

5

地面 が

壊れた白、青、黄土色、緑は、木と競合することなく光を反射する乾燥した地面を築きます。

クロムイエローオレンジアースレッドディープ ブルーグレー ブルーピエール クレール
フィンセント ファン ゴッホのツタのある木の幹、タッチと素材のディテール
の 移動 鍵ツタのある木の幹、1889 年:による現代絵画 マルベリー 樹皮や植生に追従する筆致。

表面

彫刻になりかけた絵画

ノートン サイモン美術館は、浅浮き彫りに近い表面について説明しています。葉の中で、ゴッホは黄色の厚い層を蓄積し、ブラシの柄を通して材料を形作ります。

1
Impasto は本物の光を捉えます。 ペイントの尾根は、照明によって変化する小さな影を生成します。
2
各キーには方向があります。 王冠の曲線、空の斜め、地面では短く壊れています。
3
カラーはボリュームを構築します. この木は学術的な明暗法ではなく、黄色、オレンジ、赤の近所によって形作られています。
4
スピードは思考を排除しません. 手紙は、ゴッホが自身の研究を正確に観察し、比較し、判断していることを示しています。
この絵には黄色い木が描かれているだけではなく、秋の日の樹液の急増、風、乾いた輝きを感じさせます。

文字 で

ゴッホは桑の木に3回戻ります

「...空の青に映える、真っ黄色な桑の木。」

ノートン・サイモン博物館が報告したこの公式は、青色とは対照的に単一の暖かい塊という半音階の枠組みを要約しています。

「...一番いいのは、とても青い空を背景にした黄色い桑の木だと思います。」

ゴッホ自身はこの絵をテオに送った秋の習作の頂点に位置づけています。

「...彼の茂った葉は、とても青い空を背景に素晴らしい黄色でした...」

ウィレミアンに、彼は「背後に白く石が多く日当たりの良い地形」を加えています。3 つの色のエリアがあれば、作品を再構築するのに十分です。

過剰解釈をしないこと: 王冠を炎に例えると視覚効果が表れます。ゴッホは、桑の木を苦しみや火の暗号化された象徴として既知の文字で表現していません。

減らすことなく見てください

自然を観察し、モンティチェリを暗記し、形を発明しました

実際に見た木ゴッホはサン=レミの風景に存在する桑の木から出発する。 『ウィレミアン』への手紙は、葉、空、石の多い地形の観察を確認している。
モンティチェリの記憶10月8 日、彼はテオに、日没の前の岩の上に木が描かれているアドルフ・モンティチェリの風景を思い出させた。 「桑の木」をコピーすることなく、この接近感が彼の濃密な色彩の好みを照らしている。
絵画的発明王冠は単純化され、トランクは厚くなり、空が活性化されます ゴッホは、秋の感覚が説明よりも強くなるように、彼が見るものを整理します。
日本人のエコー、注意が必要です孤立したシルエットと鮮明なフレーミングは、彼が収集した版画を思い起こさせるかもしれません。しかし、このキャンバスの直接のモデルとして特定の版画を指定する手紙はありません。

ワークショップ後

ピサロによって早くから認められていた絵画

カミーユ ピサロは、テオ・ファン・ゴッホのパリのギャラリーでこの絵を見て、この輝く桑の木と自分の作品の1つを交換しました。この来歴は、少なくとも1人の偉大な現代画家がその品質をすぐに認識していることを示しています。

1

1889 -1890 ・ テオ と カミーユ ピサロ

絵はパリに到着する ピサロは交換で入手し、保管する。

2

ヨーロッパのコレクション

ピサロ家の後、この作品は特にアンブロワーズ・ヴォラール、アルフォンス・カン、そして個人ディーラーやコレクターを経てます。

3

1961 ・ ノートン サイモン

ノートン・サイモンが絵を購入。その後、彼女は自分の名前を冠した財団に入ります。

4

今日 ・ パサデナ

の マルベリーツリー ノートン・サイモン芸術財団に所属しており、美術館の象徴的な作品の 1 つです。

博物館で見るには

ノートン サイモン 博物館

411 West Colorado Boulevard, Pasadena, California.通知には現在展示されている作品が示されていますが、旅行前にプレゼンテーションを確認することが望ましいです。

ゴッホのセットを作る

サン=レミの4 つの風景

マルベリーツリーのパレットを繰り返さずに同行するには、さまざまな形式や季節で植物の動きを取り入れた作品を選択してください。

よくある質問

ゴッホの桑の木

ゴッホはいつ『桑の木』を描きましたか?

彼は1889年10月、サン・レミ・ド・プロヴァンスのサン・ポール・ド・モーゾール病院での自主滞在中にこの作品を描いた。

今日の絵はどこだ?

の マルベリーツリー ノートン・サイモン芸術財団が所有し、カリフォルニア州パサデナのノートン・サイモン美術館に所蔵されています。

その寸法は?

キャンバス上の油彩のサイズは 54 × 65 cm、または 21 1/4 × 25 1/2 インチです。水平形式なので、クラウンが横に伸びます。

なぜ燃える木について話しているのですか?

葉の黄色、オレンジ、赤、その不規則な輪郭、そして放射状のタッチが炎を呼び起こします。これは視覚的な比較であり、描かれた火ではありません。

ゴッホはこの絵が好きだったのでしょうか?

はい。 1889年12月7日のテオへの手紙の中で、彼は非常に青い空に逆らった黄色い桑の木が、送られたグループの秋の研究の中で最高のものであると考えた。

ゴッホはどんな技を使っているのでしょうか?

キャンバスに油彩、方向性のあるタッチ、そして特にクラウンには厚い厚塗りが使用されています。表面には光に反応するマークされたレリーフが残っています。

絵画表現主義ですか?

ゴッホは歴史的表現主義グループに先行します。色と線の表現力について話すことができますが、作品を後期ポスト印象派のスタイルに位置づける方が正確です。

カミーユ ピサロはル ムリエを所有していましたか?

はい。ノートン・サイモン美術館が発表した来歴によると、ピサロはテオのギャラリーでこの絵を見て、自身の作品を交換して入手したという。

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