印象派:革命となったルックの物語

モネはオレンジ色の太陽が横切る青と灰色の雰囲気でル アーブルの港を描いていますボートやマストや煙突は公式な風景として期待される精度で詳細には描かれていません霧の中を通して現れます作品が1874 年のカタログに掲載された時モネはタイトルを選びました 印刷、朝日、誰がシーンの知覚的性格を想定しています。

風刺新聞で の チャリヴァリ、ルイ ルロワは展覧会をからかう対話評論を発表している。 彼はモネの題名を使ってこれらの画家たちを「印象派」と表現している。 この用語は、完成した絵画の前に感覚を覚える単純なスケッチを示唆している。しかし、この攻撃は彼らの斬新さを正確に特定しています。彼らは視覚的な印象を草稿としてではなく、完全な主題として考えています。

この言葉は、最初は否定的な意味合いで、次に主張された呼称として流通します。 1877 年、第 3 回展示会中に、参加者はこの言葉を公然と使用し、というタイトルの雑誌を発行することさえありました の 印象派。 とはいえ、メンバー全員が常に礼儀作法を受け入れているわけではなく、展覧会ではさまざまなアプローチに対応し続けている。 という名前は、ストーリーを記憶に残るように単純化しています。

最後に、この絵と運動を区別する必要があります。 印刷、朝日 ドガ、モリゾ、カサット、カイユボットによって適用されたレシピではありません。星座の名前を与えます。アーティストが共有するのは、ポートミストを描く義務ではなく、絵画は現在の目に見える個人的な経験から始めることができるという信念です。

歴史印象派とは、まず、芸術家のネットワークと、1874 年から1886 年までの8 つの展覧会を指す。 その境界は柔軟性を保っている: マネはグループと展示することなく、先駆者であり、仲間である; セザンヌは、特定のイベントに参加したが、すぐに、より密な建設を継続; ドガは、モネの屋外を採用することなく、独立性を共有します。

新印象派は1880 年代にスーラやシニャックとともに登場した。 「色の分割」を、より科学的な手法によって体系化し、別々の規則的なタッチに基づいて、スーラは色彩の分割を体系化した。 「スーラ」は展示する グランデ ジャッテ島の日曜日の午後 1886 年の最後のデモ中。この作品の存在は、グループの平和的な継続性というよりも、新しい世代の出現を示しています。

ポスト印象派という用語は、その後、非常に異なるアーティスト - ゴッホ、ゴーギャン、セザンヌ、トゥールーズ-ロートレック - を集める構造、表現、象徴主義または色の強度を強化するために印象派によって獲得された自由から始まる彼らは1874 年の中核のメンバーではないと言う Starry Night ポスト印象派の傑作は正確です。印象派の作品として提示すると、ゴッホ自身の選択が消去されます。

この区別は動きの影響力を減じるものではありません それどころか、より明確になります タッチ、色、現代の主題、展示回路を解放することによって、印象派はいくつかの出発点を提供します 次の芸術家は、単にモネやルノワールを模倣するだけではありません: 彼らはグループが可能にした新しい質問に答えます - それがもはや単一の基準に従わないとき、絵画はどうなることができますか?