テクニック&修復
レオナルド ダ ヴィンチのフレスコ画: 技術、脆弱性、保存性
なぜ最後の晩餐はほとんどすぐに悪化したのですか?アンギアーリの戦いとサラ デッレ アッセの何が残っていますか?
本質的なポイント
レオナルドは伝統的なフレスコ画画家ではありません
彼の壁画は便宜上「フレスコ画」と呼ばれることが多い。 それでも、 最後の晩餐 は、濡れたコーティング上で、真のフレスコ画の手法を使用して実行されません レオナルドは、ゆっくりと作業したい、細部を取り上げ、木の上に絵の効果に匹敵する効果を重ね合わせたい この選択は、並外れた - そして非常に脆弱な - 絵画を生み出します。
最後の晩餐
白い準備の上に乾いた絵が描かれ、1498 年頃に完成し、数年後にすでに変更されました。
アンギアーリの戦い
フィレンツェの記念碑的な装飾は完成することはなく、今日ではコピーや図面によって失われ、知られています。
サラ デッレ アッセ
スフォルツァ城のためにデザインされた植物の装飾は、覆われ、再発見され、現在も修復が研究されています。
リアルフレスコ
壁が乾いている間にペイントします
コーティングの最初の層が石積みを準備し、規則化します。
薄い層は、アーティストが日中に描くことができる表面にのみ敷設されています。
水で希釈した色は、まだ湿ったコーティングを貫通します。
石灰は乾燥すると、顔料を表面ではなく壁に固定します。
ミラノ・1494～1498
最後の晩餐: パネルのように壁をペイントします
Museo del Cenacolo Vincianoによると、レオナルドは壁を滑らかにすることを目的とした白い準備の上に顔料を置きます。したがって、色はコーティングに吸収されるのではなく、コーティングに重ねられたままになります。
新鮮なコーティングで同じようにゆっくりと処理することは不可能な、強烈な色調、繊細なパッセージ、照明効果を得るために、特に卵に関連した脂肪テンペラを使用します。
この方法により、彼はいくつかのゾーンを同時に変更することができます。彼女は彼の絵画的な気質に完全に対応していますが、湿った壁の物理的制約には非常に不十分です。
なぜ作品が苦しむのか
物質に刻まれた脆弱性
低い接着力
着色された層は調製物上に載っています: サポートが動くか、湿気が壁を通過するときに剥離することができます。
湿気
食堂は困難な状況にあります。水は塩を運び、持ち上げを促進し、サポートのバランスを変更します。
古い修復物
何世紀にもわたって、ギャップを埋めることはしばしば再塗装を意味します これらの追加は元のものをマスクし、新しい材料を導入します。
文書化された劣化
最後の晩餐は非常に早く消え始めます
装飾は一般に完成したとみなされます。
アントニオ・デ・ベアティスはすでに塗装が劣化し始めていると報告している。
ヴァザーリはそれをぼやけた汚れだと説明しています。
再塗装、転写の試み、および連続的な介入により、その外観が変更されます。
食堂は爆撃に見舞われ、保護された壁は生き残った。
ピニン ブランビラ バルシロンは、大きなモダンなレストランを経営しています。
現代の復元
再発明せずに保存します
1977 年から1999 年にかけて行われたキャンペーンでは、再塗装の下に隠されていた元の領域を可能な限り見つけることを目指した。 修復者はスケールを統合し、この介入と互換性のある追加を削除し、慎重にギャップを再統合します。
結果は1498 年の輝きを再構築すると主張していません 現在の画像は損失を保存し、レオナルドの手の本当に残っているものを読みやすくします。
予防保全により、航空管制、訪問者の制限、アクセス時間の設定、継続的な微気候監視など、この取り組みが拡張されます。
フィレンツェ・1503～1506
アンギアーリの戦い: 失われた経験
フィレンツェ共和国はレオナルドに、ヴェッキオ宮殿の大評議会ホールのために巨大な軍事エピソードを制作するよう命令する。 ミケランジェロは、と反対側の壁に取り組まなければならない カッシーナの戦い.
レオナルドは多数の図面を用意し、実装を開始しましたが、サイトを放棄しました。 後のアカウントは実験的な技術と不十分な制御された乾燥を呼び起こします; 正確な詳細は議論されたままです。
その後、作品は部屋の変換中に覆われたり破壊されたりします。私たちは、証明されたプロジェクト、古いコピー、隠された断片の可能性に関する現代の仮説を区別する必要があります。
スフォルツァ城
ラ サラ デッレ アッセ:再建のための彩色された森
法廷プログラム
16 本の桑の幹が丸天井に向かって伸びており、枝、葉、ロープが広大な植物のゆりかごを作り出しています。桑の木はルドヴィック「ル・モア」と絹の経済を指します。
覆い被さる 作品
城の使用方法の変化、石灰の層、古い修復物により、長い間装飾が覆い隠されたり、再解釈されたりしてきました。
現在も建設現場が稼働中
2013 年以来、分析、清掃、クリアランスにより、これまで考えられていた以上に準備図面と壁を覆うプロジェクトの新たな痕跡が明らかになりました。
比較
3 つの壁画、3 つの運命
| 仕事 | 位置 | 技術/状態 | 主な問題 | 私たちが保管するもの |
|---|---|---|---|---|
| 最後の晩餐 | サンタ マリア デッレ グラツィエ、ミラノ | 準備中の乾燥した塗料 | 剥離、湿度、再塗装 | 統合されたオリジナルの断片と読みやすいギャップ |
| アンギアーリの戦い | ヴェッキオ宮殿、フィレンツェ | 実験壁プロジェクト、未完成 | 放棄してから失踪 | 図面、コピー、出典 |
| サラ デッレ アッセ | Castello Sforzesco, ミラノ | ワークショップ付きの壁飾り | 侵襲的なカバーと修復 | ボールト、モノクロ、新しい準備トレース |
復元を読む
オリジナル、ギャップ、レタッチ: 区別するための 3 つのレベル
オリジナル素材
レオナルドのキャンペーンと彼のワークショップによるものと考えられる顔料と準備。
ギャップ
材料が消えた領域 現代の修復では、通常、材料を偽のオリジナルに変えることは避けられます。
再統合
綿密な検査や文書によって識別できるままでありながら、視覚的な混乱を軽減することを目的とした限定的な介入。
視線を延ばす
店内 レオナルド 作品
よくある質問
よくある質問
最後の晩餐は本物のフレスコ画ですか?
いいえ レオナルドは白い準備の上に乾いた塗料を描き、彼がゆっくりと仕事をして細部を拾うことを可能にする技術で塗ります。
なぜ最後の晩餐はこんなにも壊れやすいのでしょうか?
顔料は新鮮なコーティングに統合されていません 湿度、塩、サポート動き、古い修復物は損失を加速しました。
アンギアーリの戦いの名残は?
元の壁画は失われたと考えられています。このプロジェクトは、レオナルドの図面、説明、およびいくつかの古いコピーから知られています。
ラ サラ デッレ アッセは完全にレオナルドのものですか?
レオナールは装飾をデザインし、その実行に介入しますが、この規模のプロジェクトには彼のワークショップが含まれます。レストラン経営者はさまざまな手やキャンペーンを正確に研究します。
最後の晩餐を 1498 年の状態に戻すことができるでしょうか?
いいえ、元の資料の多くは消えています。保存は、新しい作品を恣意的に再現するのではなく、残っているものを安定させて読みやすくすることを目指しています。
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