『モナ リザ』のコピーとバージョン
プラド、アイルワース、コラムコピー、裸のモナ・リサ: どれも同じように見えますが、同じ物語を語っていません。 1 つはワークショップの成果を記録し、もう 1 つは争われたままで、もう 1 つは肖像画がどのようにして世界的なモデルになったかを示しています。
原作集ではなく、イメージのファミリー
ルーヴル美術館に保存されている『モナ・リサ』は、レオナルド・ダ・ヴィンチのサイン作品としてコンセンサスで受け入れられている唯一の絵画である。しかし、その周りには、現代のスタジオコピー、古いレプリカ、物議を醸す肖像画、段ボール箱、派生したヌードなど、並外れた家族が展開している。したがって、「バージョン」という言葉は便利ですが、誤解を招く可能性があります。
プラドのコピーは、2 番目のオリジナルになることを求めていません それは特に作業文書として有効です: その作者は、未知のままで、レオナルドがそれを修正している間、組成に従いました アイルワースのモナ リザは別の問題としてそれの擁護者は最初のモナ リザと見なします; 専門家の大多数は、確立されたものとしてこの帰属を認識していません。
混乱のないメインのモナ リザ
日付は、時々範囲の形で与えられ続ける, 技術的な研究やドキュメンタリーの歴史は、常に単一の年を許可しないため、.statusは、明確に定式化する必要があります。
| 仕事 | 日付/サポート | 寸法 | 位置 | ステータス | 彼女がもたらすもの |
|---|---|---|---|---|---|
| ルーヴル美術館のモナ リザ | 1503 -1519 頃 ・ ポプラパネルに油彩 | 77×53cm | ルーブル美術館、パリ | オリジナルサイン | 比較対象の資料、歴史、文体の参照。 |
| プラド モナリザ | 1507/08 頃 -1513/16 ・ クルミに油を塗る | 76.3×57cm | Museo del Prado, マドリード | 現代ワークショップ | 隠された変更は、元の変更に従います。つまり、プロセスの例外的な証人です。 |
| アイルワース モナリザ | 日付は議論されました。 ・ キャンバスに油彩 | 84.5×64.5cm | プライベートコレクション | 帰属について争われた | 若い顔、完全な柱、未完成の風景が、以前のバージョンの仮説を煽ります。 |
| ウォルターズ コピー | 1635年頃～1660年頃 ・ キャンバスに油彩 | 79.3×63.5cm | ウォルターズ美術館、ボルチモア | フランス語 コピー | 後期コピー作成者が 2 つの列でフレームをどのように「完成」したかを示します。 |
| エルミタージュ コピー | 16世紀・キャンバスに油彩 | 71×53cm | エルミタージュ美術館 | 旧コピー | 肖像画の急速な普及とそのトーンの変化を証明しています。 |
| モナ ヴァンナ | 1514年～1516年頃 ・ 炭とハイライト | 72.4×54cm | コンデ美術館、シャンティイ | ワークショップ 段ボール | モナリザのポーズを裸の理想に置き換え、他のサポートに移すことを意図しています。 |
ルーブル美術館が参考になる理由
パリのパネルは、古代の王室の起源、イタリアの慣行と一致するサポート、遅いglacisの建設と数十年にわたって研究された材料の歴史を組み合わせています レオナルドはフランスで勝ったでしょう、それから作品はフランソワ1 世のコレクションに入ったでしょう。
このステータスは、レオナルドが一人で働いたことを意味するものではありません 彼のワークショップは、組成を準備し、コピーし、適応させました それは、ルーヴル美術館のパネルの実行、その修正、およびその絵画的品質がマスターに帰属することを意味します。
予想される順序、モデル、回復年を理解するには、こちらもお読みください レオナルド ダ ヴィンチはなぜ『モナ リザ』を描いたのでしょうか?
プラド:レオナルドの隣に絵を描いています
長い間、プラド版はとりわけ暗いコピーのように見えました。 2011年から2012年にかけて修復されたことで、その地位は変わりました。 18世紀半ば以降に追加された黒い背景は、ルーブル美術館に近い風景を覆っていました。再塗装が取り除かれると、絵の色、モデリング、そして極度の新鮮さが再び現れました。
パネルはクルミ、ロンバード環境で頻繁にサポートされています 著者は不明のままです: サライグ、フランチェスコメルツィまたは他の学生の名前が提案されていますが、博物館は決定的な帰属を回避しています 材料は慎重であり、レオナルドの直接の環境での作業を示唆するのに十分な近くに実行されています。
本当の議論は絵の下にあります
赤外線反射造影は、オリジナルで観察されたものと同じ根本的な修正を明らかにします: 変位した輪郭、調整された詳細、同じ段階で繰り返される決定 完成した作品の前で作業する単純なコピーイストは、これらの躊躇を見なかったでしょうしたがって、プラドの画家は進行中の創造に従いました。
2 つの証明、2 つのスケール
前/後は、保存によって肉眼で何が明らかになるかを示しています。しかし、顔の詳細は、コピー作成者の身元は単純な類似性からは推測できないことを思い出させます。
再塗装によりシルエットが暗くなり、ルーブル美術館の風景とはほとんど関係のない気晴らしのように見えました。
コピー主義者はsfumatoの各効果を機械的に再現しません。 、肌の色調、眉毛および輪郭は彼ら自身の執筆を維持します。
アイルワース: 最初のモナ リザか、それとも野心的な模倣か?
この絵は、20世紀初頭にこの絵を入手し、ロンドン西部のアイルワースに設置したコレクター兼芸術家のヒュー・ブレイカーと関連付けられています。ヘンリー・ピューリッツァーは1962年にこの絵を購入しました。その擁護者らは、この絵は、今日のルーブル美術館のパネルの前に、フランチェスコ・デル・ジョコンドのために最初に描かれたバージョンに相当すると主張しています。
画像は壮観です: リサが若く見える、2 つの完全な列はロッジアをフレーム、風景は中断され、サポートはキャンバスである表示されますこれらの違いは魅力的な物語を養いますが、帰属仮説はまた、不足している文書、サポートの研究と手の比較に抵抗する必要があります。
- 一見若いモデル;
- 全体の列を持つ、密接な構成;
- 完成度の低いままだった風景;
- いくつかの有利な幾何学的または数値的研究;
- リサの2枚の肖像画に関する古い言及は、手がかりになる可能性があると解釈されています。
- キャンバスはルーヴル美術館のポプラパネルとは異なります;
- blaker以前の来歴は、固く連続していない;
- 風景の実行とモデリングに関するコンセンサスはありません;
- 決定的なドキュメンタリー チェーンは、レオナルド; に作品をリンクしません
- 主要なカタログや美術館では、2 番目のオリジナルサインとして受け入れられていません。
二つの顔、二つの方法
アイルワースの明らかな若返りは年代順の証拠ではありません。認識される年齢は、絵、モデリング、保存状態、画家の選択によって異なります。
よりシャープな輪郭、より直接的な外観、鮮明な肌、そして包み込むようなトランジションの少なさ。
スフマトは口とまぶたの境界をぼかします。表情は視線固定点によって異なります。
古いコピーとその発明
コピーは決して中立ではありません。各画家はモデルを単純化、完成、または自分の時代に適応させます。違いは、その外観と同じくらい『モナ・リサ』の受容について多くを物語っています。
キャンバスに描かれ、2本の柱で補強されたこの作品は、空間を完成させたいという要望に応えています。美術館は、ルーヴル美術館の技術検査では、大きなサイドバンドの切断された原本は示されていないと規定している。
ウォルターズ 美術館 お 知ら
その形式と範囲は、ファクシミリではなく翻訳を反映しています。 1931年に博物館に入館しましたが、現在は常設の部屋には展示されていません。
エルミタージュ コレクション
16 世紀から 17 世紀にかけてのこのレプリカは、今日では位置が不明ですが、側面の建築を強調しています。オリジナルの不完全な枠組みが写本家の想像力をどのように刺激したかを思い出させます。
歴史的なシートと画像
裸のモナ リザはその公式を使用しています
ラ モナ ヴァンナ モナリザの正面位置、交差した腕、視線、そしてボディ構造の多くを保持します。しかし、彼女はリサを理想的な裸の人物に変えます。小さな穴のポイントは、この大きな絵がボール紙として機能したことを示しています。その輪郭は、決まり文句によって別のサポートに移すことができます。
この関数は、ワークショップの中心に描画を配置します. それはリサの「秘密の肖像画」を文書化していません; むしろ、それはマトリックスとなっているポーズの実りを明らかに裸のモナ リザのいくつかの絵画は、レオナルドの円に近接度のさまざまな程度で、そこから派生します。
したがって、正しい用語は次のとおりです 派生派生型。 『モナ・リサ』と構造は共通しているが、主題、意味、目的地が変化する。
コンデ美術館のお知らせをご覧くださいオリジナルについて話す前に6つのチェック
信頼できる帰属は収束によって構築されます。顔認識も幾何学もキャンバス糸の年代測定も、孤立したテストはレオナルドに署名できません。
サポート
木材の種、キャンバスの準備または構造は、場所、時間、作業場の習慣に適合する必要があります。
顔料
後部の顔料は古代の日付に反論します; 古代の資料だけでは著者を証明できません。
根底にあるイメージ
リフレクトグラフィーとラジオグラフィーは、準備図面、変更、繰り返し、構築ロジックを求めます。
ペンティメンティ
本物の修正は創造を明らかにします 完成したコピーは通常、目に見えないためらいではなく、結果を再現します。
来歴
在庫、販売、シール、フレーム、アーカイブは、沈黙を物語で埋めることなく、検証可能なチェーンを形成する必要があります。
鑑識
手、モデリングの質、文体の一貫性は依然として不可欠ですが、科学や文書との対話が必要です。
店内のモナ リザ
手描きの複製では、釉薬の透明性、手の配置、ベール、顔のモデリング、風景との雰囲気の連続性など、唯一の笑顔を求める前に全体的なバランスを尊重する必要があります。
フォーマットは適応できますが、縦方向の比率とテーブルの余白は、肖像画を単純なクローズアップに変換しないように決定的なままです。
『モナ リザ』の複製をご覧ください
コピーが本当に教えてくれること
プラドのコピーが最も重要なのは、それが「より良いモナ・リサ」になるからではなく、工房への窓を開けるからです。この作品は、その組成物が製造中に流通したこと、そしてコピー作成者がマスターの相次ぐ決定に従っていたことを示しています。
アイルワースはもう一方の極端を占めています。強力な仮説に囲まれた作品ですが、2 番目のオリジナルになるために必要なコンセンサスが欠けています。ウォルターズ、デルミタージュ、ヴァーノンのコピーは、最終的にこの絵がどのように完成し、明るくされ、再解釈されたかを示しています。
このレッスンは『モナ・リサ』を超えたものです。コピーは単なる劣ったイメージではありません。日付がよく、よく研究されているため、状態を保存したり、方法を文書化したり、アイコンの誕生の物語を語ったりすることができます。
相談すべき通知と研究
法令は、文書化された事実と帰属仮説を区別し、利用可能な著作と技術的研究を保持している機関に従って策定されます。
コピーの注意、寸法、年代、修復、重要性。
指示を参照してくださいリフレクトグラフィー、根本的な変化、オリジナルとの関係。
読書 勉強日付, サポート, 寸法とルーブル美術館のフォーマットに焦点を当てます.
ファイルを開きます段ボール、クリシェ、ワークショップ機能、塗装されたバリアントとの関係。
ファイルを開きます帰属と認証の課題に関する参考文献。
参照 参照帰属コンセンサスと混同せずにレビューできる有利な研究の例。
概要を見るよくある質問
オリジナルのモナ リザはいくつかありますか?
コンセンサスによってサインとして認識されている絵画は 1 つだけです。ルーブル美術館のものです。プラドのコピーは現代的で工房からのものですが、レオナルドによる 2 番目のオリジナルではありません。
プラド モナリザを描いたのは誰ですか?
作者は特定されていない。 『プラド』紙はレオナルドの工房とリンクさせ、レオナルドの支配下や身近な環境で描かれたことを強調している。 数人の学生の名前は、決定的な結論が出ないまま提案された。
プラドの底が黒かったのはなぜですか?
1750年頃に追加された再塗装により風景が隠れてしまいました。 2011年から2012年の修復中に除去されたところ、その下に保存されている透明な構図が明らかになりました。
アイルワースの『モナ リザ』はレオナルド作ですか?
その所有者と数人の著者はこの帰属を擁護していますが、専門家や主要なカタログのコンセンサスによって確立されたものとして受け入れられておらず、この帰属は争われているものとして提示されなければなりません。
柱はルーヴル美術館のモナ リザが切断されたことを証明しているのでしょうか?
第 ルーヴル美術館のパネルには柱の基部が見えますが、一部のコピーに追加された大きな柱はコピー作家の発明である可能性があります。ウォルターズ美術館によると、技術レビューでは幅広の横縞が切断されたパネルは示されていないという。
悔い改めとは何ですか?
これは、実行中にアーティストによって行われた修正です: ずれた輪郭、修正された手、ベール、または調整されたアクセサリー。ルーブル美術館とプラド美術館の同一の悔い改めは、並行作品を示しているので非常に重要です。
モナ ヴァンナはリサ ゲラルディーニの裸を表していますか?
何も確立していません。この絵は、『モナ・リサ』に関連したポーズの公式を採用し、それを裸の女性的な理想に変えています。私たちは、文書化されたリサの肖像画ではなく、派生した変種について語らなければなりません。
歴史家にとって最も重要なコピーはどれですか?
プラドのコピーは、その技術分析により、単純な表面の類似性をはるかに超えて、オリジナルの作成プロセスに関する情報が保持されているためです。
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