レンブラント作「キリストの頭」、1648年頃 - 1656年、フィラデルフィア美術館
アムステルダム・1648年~1656年頃

レンブラント著『キリストの首』

同じ若い顔が、ある小さなパネルから別の小さなパネルに戻ります。凍ったアイコンでも普通の肖像画でもなく、レンブラントと彼のワークショップが主導するイエスの人間性についての集団研究の出発点となります。

直接応答

7 つの同一のオリジナルではなく、1 つのシリーズの研究

「キリストの頭」は、17 世紀半ばに同じモデルを中心に作られた小さなパネルのグループを指します。現在、いくつかの機関が 7 つの保存作品を、おそらく 8 つを含むグループに接続しています。 レンブラントは確かにプロジェクトをデザインし、いくつかのバージョンを描きました。学生たちは彼のワークショップで他のパネルを制作したり、撮影したりしました。

この多様性はシリーズのせいではありません: それはその主題を構成します 顔の傾き、視線、光と完成度の変化 グループは、研究ヘッドがどのように循環するかを観察することを可能にします このワークショップは練習として機能し、素晴らしい聖書作品に栄養を与えます。

期間1648年から1656年頃
サポート小さな木製パネル
アトリエレンブラントと数人の学生
Inventory 1656キリストの三つの頭が言及しました
一つの顔、いくつかの手

完璧なコピーを探すのではなく、バージョンを比較してください

アムステルダムにあるレンブラントの家の現在のファサード
ワークショップ 実践

これらのパネルは何に使われていたのでしょうか?

レンブラントのワークショップでは、コピーは再現に還元されません マスターは問題を整理します: 後光なしで額を照らし、瞑想的な視線をレンダリングし、ボリュームをほとんど材料で感じさせる 生徒は同じパターンを観察し、明確な反応を生み出します。

01

ポーズ
生きたモデルは、具体的な顔、いくつかの横顔、つかの間の表情を提供します。

02 にあります

勉強すること
各パネルは、物語の設定なしに、頭、光、感情を分離します。

03 に表示される

再利用
その後、男は説教、エマウスでの食事、または御出現に入ることができます。

「人生の後」です

ユダヤ人のモデル? 確証されたアイデンティティではなく 強力な仮説です

1656 年のレンブラントの破産時に作成された目録には、特に「生後のキリストの首」について言及されており、この公式は、正典のイメージではなく、生きたモデルの観察に基づいた作品を示しています 看板に共通する外観とユダヤ人地区の家の位置から、数人の専門家が若いセファラディ系ユダヤ人男性を提案しました。

しかし、我々は歴史的命題を伝記的確実性から区別しなければならない: どの文書もモデルの名前を与えない 仮説の関心は、不可能な識別よりも芸術的なジェスチャーにあるため レンブラントはイエスを1世紀のユダヤ人として表現し、受け継がれたタイプではなく現代的なタイプに目を向けています。

必要な注意: 「おそらくユダヤ人のモデル」について話すことは正当化される;自分の名前、職業、またはレンブラントとの個人的な関係を発明することは正当化されません。
フィラデルフィア出身のキリストの頭の顔のクローズアップ
顔は完全な対称性によって理想化されていません。不規則な髪、重いまぶた、半分開いた口が観察される存在を生み出します。
レンブラントによる彫刻「百フロリンコイン」として知られるキリストの説教
百フロリンの部屋では、研究された顔が体、群衆、そしてマタイによる福音書のいくつかのエピソードに加わります。
パネルからストーリーへ

人の間で教えるキリスト

百フロリン入りコイン、1640 年代に開発され、頭と共有するイエスにアクセスできるようにしたいという願望 キリストは記念碑的な玉座によって分離されていません その光は、子供たちとの接触を通じて構築され、病人、学識者とそれを取り囲む貧しい人々。

したがって、研究の長は孤立した目的ではありません。それは存在の宝庫として機能します。低い視線は聞くようになり、瞑想的な傾向はイエスが弟子を話したり認識したりする瞬間を準備することができます。

図像破壊

この新しいイエスのイメージが変えるもの

レンブラントは神聖なものを抑制しません; 彼はそれを動かします。神性はもはや不変の公式によって保証されていませんが、人間の経験の中で知覚可能になります:見る、待つ、苦しむ、認識すること。

時間が顔に入る

各バージョンは異なる瞬間を捉えますまぶたが上がったり下がったり、口が半開きになったり、頭が首にわずかに重くなったりしますイエスはもはや時間の外ではありません:彼は感情を経験しています。

後光は役に立たなくなる

いくつかの頭は壮観な属性なしで理解することができます 光、ジェスチャーの優しさ、そして視線の集中は、キャラクターの精神的なアイデンティティを運びます。

視聴者は認識しなければなりません

エマオの弟子たちのように、見る人はまず男に出会う。次に認識が来る。このためらいがイメージをより活発にし、より深く物語化させる。

帰属

美術館はレンブラント、工房、サークルをどのように区別しているのでしょうか?

索引 彼が示せるものは その限界
木製のサポート リングの本質、寸法、アセンブリ、そして場合によっては年代測定により、パネルが近づいたり分離したりします。 同じ木材のバッチをワークショップ内の複数のアーティストが共有できます。
塗料 X線、赤外線、顕微鏡により、ライトの準備、修正、構造が明らかになります。 学生は修士課程を学ぶことができます。
請求書 トランジション、ブラシのアクセント、詳細の階層の柔軟性により、比較が可能になります。 摩耗、洗浄、再塗装により、元の表面が見えにくくなる可能性があります。
来歴 1656 年の目録と古いコレクションは、いくつかの作品をレンブラントの家に関連付けています。 古い説明は簡潔なままであり、必ずしも特定の兆候を特定できるわけではありません。
勉強の後

顔はエマオの啓示になります

エマウスの場面では、弟子たちはパンを割る時にキリストを認識します。 この主題には、日常的であり、突然変容した顔が必要です。頭の研究では、まさにこの緊張感、つまり男性が許可されています テーブルに座っていることは、その表情と光を通して、弟子たちが認識できなかったものにならなければなりません。

スタテンス美術館に保管されているパネルは、ワークショップに寄贈され、問題をシーン全体に広げています。彼は、レンブラネスクの発明は図像的であるだけでなく、集合的でもあると回想しています。

エマウスのディナーをご覧ください
レンブラントの工房、エマウスの晩餐、1648年
ショップ選択

自宅で顔を比べる

キリスト の 頭 - フィラデルフィア

ジョン・G・ジョンソン コレクションの輝かしいバージョン。レンブラントの在庫と家族に関連付けられています。

作品を見る

キリスト の 頭 - ベルリン

この小さな標識は、一般にグループ内で最も強力なランドマークの 1 つとして保持されています。

作品を見る

レンブラント コレクション

肖像画、聖書の場面、風景、ワークショップ作品が同じセレクションにまとめられています。

コレクションを探索します
よくある質問

キリストの頭を理解する

私たちはキリストの御方を何人の頭で知っていますか?

2011 年に研究されたプロジェクトには、一般に 7 つの密接に関連したパネルが関連付けられており、おそらく 8 つのパネルから見つかります。他の近い胸像や頭部は、より広範にレンブラントのサークルと後世に属します。

レンブラントはすべてのバージョンをペイントしましたか?

いいえ プロジェクトは彼のワークショップで生まれ、特定のバージョンが彼に割り当てられますが、他のバージョンはワークショップ、サークル、または学生に与えられます。割り当ては機関や研究の状態によって異なる場合があります。

レンブラントのバージョンはどれですか?

ベルリン版はサインとして最も広く受け入れられています。 「フィラデルフィア」のパネルも主要な場所を占めていますが、セットの研究では常に各博物館が提案するニュアンスを考慮する必要があります。

モデルは本当にユダヤ人だったのか?

これは人相、目録の「死後の世界」の公式、レンブラントの近所によって強く裏付けられた仮説ですが、この若者の身元や特定の起源を示す文書はありません。

レンブラントはなぜイエスの生きたモデルを使うのでしょうか?

彼は人間の存在を求め、変化し、信頼できる。このモデルにより、私たちは視線と光の動きを研究し、この真実を新約聖書の物語で再利用することができます。

「head after life」とはどういう意味ですか?

オランダの式は、生き物の後に行われた研究を示しています。彼女は明らかにイエスがポーズをとったとは主張していません。芸術家の手法について説明しています。

スタジオ作品は価値のないコピーですか?

いいえ 17 世紀のワークショップでは、学生は制作に参加し、修士課程のモデルを練習し、バリエーションを開発することができます。彼らの役割はプロジェクトの物質的な歴史の一部です。

これらの作品はどこで見ることができますか?

バージョンは、ベルリン、フィラデルフィア、ケンブリッジ、デトロイト、ハーグにあります。 吊り下げは変更される場合があります。旅行前に博物館の指示を確認する必要があります。

0 マク テケル .

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