レ メニーヌ - ディエゴ ベラスケス画像 油絵で手描きしたコピー 1 枚
#1 - メニーナス

トップ 100 - プラド美術館: 傑作

プラド美術館の100 の最も有名な絵画

ベラスケスやゴヤからボッシュ、ティツィアーノ、エル グレコ、ルーベンス、デューラー、ラファエロまで:王室のコレクションから生まれた美術館を理解するための百枚の絵画

1819 年の開館以来、プラド国立博物館はスペイン王室コレクションによって形作られた絵画の歴史を提供してきました。このセレクションは意図的に絵画的なものであり、素描、版画、写真、彫刻は含まれていません。

分類された絵画
28 に記載しております代表アーティスト
1819年博物館 開館
7世紀絵画 ユナイテッド
見てベラスケス、ゴヤ、エル・グレコは、あらゆるプロトコルに抵抗する存在感を示しています。
テル神話、ビジョン、戦いは王室コレクションをヨーロッパの歴史の劇場に変えます。
収集しますティツィアーノ、ルーベンス、ボッシュ、ラファエロは、君主の好みが画家の博物館を作ったことを思い出します。
比較するスペイン、イタリア、フランドル地方では、グループでの会話の数世紀前から、次から次へと対話が行われます。

王室コレクションが博物館となる

プラドに入るための100枚の絵画

このコレクションは、すべての学校を百科事典的に網羅しようとしているわけではありません。まず主権者の情熱を反映しています。ティツィアーノに対するカール 5 世とフェリペ 2 世、ルーベンスとベラスケスに対するフェリペ 4 世、そしてその後の世代によるゴヤへの注目です。

プラドでは、ベラスケスは、外観を整理し、ボッシュは、世界を埋め、ティツィアーノは、色の統治を行い、ゴヤは時々、特定の下でカーペットを取り除きます宮殿は、裁量を選択しなかった、とそれはとても良いことです。
画像に切り替えます

画像における分類

I
25 の絶対的なアイコン

最も有名な絵画がルートを開きます。メニーナス、ボッシュ、ゴヤ、ティツィアーノ、デューラー、ルーベンス、そして美術館の素晴らしいランドマークです。

レ メニーヌ - ディエゴ ベラスケス画像 油絵で手描きしたコピー 1 枚 #1
ディエゴ ベラスケス 

The Meninas

日付 1656 年、マドリードのプラド国立博物館のコレクション 

宮廷の場面は、視線についての謎になります: ベラスケス、インファンタ、鏡と支配者は一度に現実のいくつかのレベルを占めます ドアの明るい開口部、鏡の反射と広大な天井を作ります 画家が中庭内での自分の地位に疑問を抱く中、空間をキャンバスをはるかに超えて移動させます。

製品を見る →
歓喜の園 - ヒエロニムス ボスの画像 油彩で手描きされたコピー 1 枚 #2 です
ヒエロニムス ボッシュ 

の 歓楽 園

日付 1490 -1500 コレクション マドリードのプラド国立博物館 

The triptych takes Creation's gaze towards an abundant earthly paradise then towards Hell, in a visual invention which remains without equivalent.三連祭壇画は、天地万能の楽園、そして地獄に向かって創造の視線を取る、同等のものなしで残っている視覚的な発明、ほとんど微視的な細心の注意を払って生き物 ゆっくりとした読み方を促します。楽しみ、もろさ、罰が、単一の解釈で仕事を使い果たすことなく、互いに続きます。

製品を見る →
トレス デ マヨ - フランシスコ デ ゴヤの画像 油彩で手描きされたコピー 1 枚 #3 です
フランシスコ デ ゴヤ 

1808年5月3日

日付 1814 年、マドリードのプラド国立博物館のコレクション 

白いシャツを着た有罪判決を受けた男がライフルの機械的なラインに立ち向かう; ゴヤは戦争のエピソードを政治的暴力の普遍的なイメージに変える ランタンは、対立する2 つの人文科学、個々の犠牲者と 兵士たちは匿名の機械に成り下がり、囚人の両手を広げて現場に現代の殉教の強さを与えます。

製品を見る →
十字架からの降下 - ロジェ ファン デル ウェイデンの画像 1 絵画の職人による複製 #4 です
ロヒール ファン デル ウェイデン 

十字架からの降下

1443 年以前の日付 マドリードのプラド国立博物館コレクション 

キリストの体と聖母の体は、圧縮された空間で同じ曲線を繰り返し、そこでは、それぞれのジェスチャーとそれぞれの涙が彫刻的な強度を獲得します。 集団に課せられたクロスボウの形、飽和した色、だまし絵 ほぼ等身大の人物は、神聖な追悼を鑑賞者にとってすぐに体験できるものに変えます。

製品を見る →
受胎告知 - フラ アンジェリコの画像 1 キャンバスに油彩で描かれた絵画 #5 です
フラ アンジェリコ 

の 受胎告知

日付 1425 ~ 1426 コレクション マドリードのプラド国立博物館 

穏やかな建築、光と庭は、アダムとイブの追放にメアリーに行われた発表を接続し、パネルの左隅に見えます。 porticoの視点は、会議の沈黙を命じながら、翼 ガブリエルと聖母のマントは、照明から受け継いだ貴重な色彩を示しています。

製品を見る →
The Naked Maja - Francisco de Goya 画像 1 油絵の複製 #6
フランシスコ デ ゴヤ 

の 裸 マジャ

日付 1795 ~ 1800 コレクション マドリードのプラド国立博物館 

モデルは直接視聴者の視線をサポートしています; 神話のアリバイを拒否しながら、ヴィーナスの伝統との有名なポーズ対話 ショートカットで見たベッドは、私たちの空間に身体を近づけますが、の確実な表現 モデルは役割を逆転させます。観察しても、彼女は遭遇をコントロールし続けます。

製品を見る →
胸に手を当てた紳士 - エル グレコ画像 1 油絵の複製 #7 です
エル グレコ 

胸に手を当てた紳士

1580 年頃の日付 マドリードのプラド国立博物館のコレクション 

抑制されたジェスチャー、白い襟、暗い背景により、肖像画は尊厳、良心、内なる存在の象徴となっています。モデルの正体は依然として不確実であり、光が顔と道徳的なしるしとなっている手に集中するこの像の普遍的な範囲を強化しています。

製品を見る →
馬に乗ってミュールベルクに立つカール5 世 - ティツィアーノ画像 絵画の職人による複製1 点 #8 です
ティツィアーノ 

馬に乗ったカール5 世 ミュールベルク

日付 1548 コレクション マドリードのプラド国立博物館 

ティツィアーノは、皇帝の肖像画、勝利の記憶、黄昏の光を組み合わせて、馬に乗った君主の永続的なモデルを作成しました。暗い鎧は濡れた風景からの反射を吸収し、馬の抑制された動きは避けます あらゆる動揺;ここでの帝国の権力は、強調ではなく制御によって表現されます。

製品を見る →
ブレダの降伏 - ディエゴ ベラスケス画像 1 複製 アルファ リプロダクションによって生成 #9
ディエゴ ベラスケス 

ブレダの降伏

1635 年頃の日付 マドリードのプラド国立博物館のコレクション 

鍵の引き渡しは、騒々しい勝利ではなく、人間の出会いになる; スピノラがナッソーを歓迎する間、槍は群衆に命令する 青みがかった煙、兵士のグループ、そして風景からの脱出は十分なものを与えます 構図に息を吹き込む;勝者の礼儀正しいジェスチャーが、物語の中心に寛大さを配置します。

製品を見る →
手袋付き自画像 - アルブレヒト デューラー画像 1 油絵の複製 #10 です
アルブレヒト デューラー 

手袋をした自画像

日付 1498 コレクション マドリードのプラド国立博物館 

デューラーは、文化的で旅する芸術家として自分自身を提示し、彼の新しい社会的地位を肯定する風景の開口部の前でエレガントに服を着ています。 4分の3のポーズ、きちんとしたひげ、洗練された衣装が上昇を主張しています イタリア旅行後のドイツ人芸術家の知識人であり、中世の職人のイメージとは程遠い。

製品を見る →
三美神 - ピーター パウル ルーベンスの画像 1 枚の絵画の職人による複製 #11 さん
ピーター・ポール・ルーベンス 

三美神

日付 1630 ~ 1635 年 コレクション マドリードのプラド国立博物館 

3 つの体は肌の色調、カーテン、光のしなやかなラウンドを形成します; 神話は敏感な生活の寛大なお祝いになります 真珠色からピンクまでの肌のバリエーションは、しなやかなブラシによってアニメーション化されています; 画家 神話には、エレーヌ・フルマンとの晩年の結婚に関連した個人的な官能性が刻まれています。

製品を見る →
彼の子供の一人を食い荒らす土星 - フランシスコ デ ゴヤの画像 1 油絵の複製 #12 さん
フランシスコ デ ゴヤ 

土星が彼の子供の一人を食い荒らしている

日付 1820 -1823 コレクション マドリードのプラド国立博物館 

暗闇の中で、神はほとんど装飾されていない残虐行為で体をむさぼり食います; この黒い絵は恐怖、力、狂気を凝縮します。 膨らんだ目、握りしめた指、引き裂かれた肉はすべての神話の距離を廃止します; 描かれた ゴヤの家の壁には、目撃者がいない恐怖から幻影が湧き出ているようです。

製品を見る →
カール 4 世の家族 - フランシスコ デ ゴヤの画像 油彩で手描きされたコピー 1 枚 #13 さん
フランシスコ デ ゴヤ 

カール4世の家族

日付 1800 コレクション マドリードのプラド国立博物館 

王室は、布地や宝飾品の輝きでポーズをとるが、顔の率直さは、公式の肖像画が単純なお世辞になるのを防ぎます ゴヤは、ベラスケスをエコーし、彼のイーゼルの後ろの影で自分自身を表現; ステージング 登場人物と中央の空洞は、王朝継承の脆弱性も明らかにしています。

製品を見る →
マヤの衣装 - フランシスコ デ ゴヤの画像 手描きの絵画のコピー 1 枚 #14 さん
フランシスコ デ ゴヤ 

マジャは服を着た

日付 1800 -1808 コレクション マドリードのプラド国立博物館 

裸のマヤの仲間, 彼女は豪華な服と同じポーズを打つ; 比較は色に欲望をシフト, テクスチャと外観. theゴールデンボレロ, ライトパンツや刺繍靴は、表面を生成します 素晴らしいですが、モデルの頑固な正面性は、裸のモデルと同じ独立性を保っています。

製品を見る →
Los borrachos (バッカスの勝利) - Diego Velazquez 画像 1 油絵の複製 #15 さん
ディエゴ ベラスケス 

ロス ボラコスまたはバッカスの勝利

日付 1628 ~ 1629 年 コレクション マドリードのプラド国立博物館 

バッカスは人気のある顔の間で酒飲みに王冠をかぶせます; ベラスケスはその奇妙な厳粛さを奪うことなく、神話を居酒屋に持ち込みます。 神の滑らかな肌は、風化した男性の顔と対照的であり、ユーモアは消去されません シーンの曖昧さではありません。ワインは通常の疲労を一時的に和らげます。

製品を見る →
Les Fileuses - ディエゴ ベラスケス画像 1 枚の絵をキャンバスに油彩で描きました #16 さん
ディエゴ ベラスケス 

ザ スピナーズ

日付は 1655 ~ 1660 年頃、マドリードのプラド国立博物館のコレクション 

手前のワークショップの作品は、背景のアラクネの寓話につながります; 毎日のジェスチャー、タペストリーと錯覚は、お互いに応答します。 糸車のホイールは、アラクネの円に反応し、ショットは、2 つの劇場のシーンのように一緒に収まります; そこ キーの速度によりワークショップの空気が振動し、ほとんど印象派のビジョンが伝わります。

製品を見る →
枢機卿の肖像 - ラファエロ サンツィオ #17 さん
ラファエル 

枢機卿の肖像

日付 1510 -1511 コレクション マドリードのプラド国立博物館 

顔の赤、白、正確なモデリングは、アイデンティティが議論されたままであるサイレント存在を課しますが、絵画の権威ではありません。 欄干は、バストとキャップ、鼻、袖の対角線を明確にカットします 図を安定させる;この控えめな幾何学模様の下で、きつい唇は複雑な心理学を明らかにします。

製品を見る →
アダム - アルブレヒト デューラー画像 油彩で手描きされたコピー 1 枚 #18 さん
アルブレヒト デューラー 

アダム

日付 1507 コレクション マドリードのプラド国立博物館 

デューラーは、最初の男の脆弱性を保持しながら、理想的な体を測定; 記念碑的な明快さと際立っている光のシルエット 枝は、古代のプロポーションに触発された、体のラインを中断することなく、陰茎をカバーします; しかし、リンゴとヘビは、この完璧さがすでに脅威にさらされている世界に属していることを思い出させます。

製品を見る →
イヴ - アルブレヒト デューラー画像 1 油彩アートワークの複製 #19 さん
アルブレヒト デューラー 

イヴ

日付 1507 コレクション マドリードのプラド国立博物館 

アダムの対応者として考えられたイブは、果物が物語に入るにつれて、古典的な規範、正確な観察、物語の緊張を結び付けます。そのわずかなひねりはアダムのものに反応しますが、蛇に向けられた視線は導入します アクション;優しくモデル化された肌は、身体の生命と背景の絶対的な黒を対比させます。

製品を見る →
ヤコブの夢 - ジュセペ デ リベラの画像 1 手描きの絵画コピー #20 です
ジュセペ デ リベラ 

Jacob's Dream

日付 1639 年、マドリードのプラド国立博物館のコレクション 

ヤコブは、ほとんど非物質的なはしごが空に現れる間、石の上に眠る; リベラは、奇跡を光の経験に変換する 眠る人の巨大なショートカットは、天使がかろうじて、地球のシーンを固定します 目に見えるものは薄くなることで溶けていきます。超自然的なものは、風景の静けさを壊すことなく現れます。

製品を見る →
無原罪懐胎 - ジョバンニ バッティスタ ティエポロの画像 1 の複製は、Alpha Reproduction によって制作されました #21 さん
ジョヴァンニ バッティスタ ティエポロ 

The Immaculate Conception

日付 1767 ~ 1769 コレクション マドリードのプラド国立博物館 

聖母は、典型的にヴェネツィアの動きで明るい組成で蛇、三日月と天使の雲の上に上昇します 白、青、金 渦巻き状の上昇で混ざり合う; マリアン属性が配置 足の下には長い神学的伝統が光の見世物に凝縮されています。

製品を見る →
ホロフェルネスの晩餐会でのジュディス - レンブラントの画像 1 キャンバスに油彩で描かれた絵画 #22 に掲載されています
レンブラント 

ホロフェルネス 晩餐会 で ジュディス

日付 1634 年、マドリードのプラド国立博物館のコレクション 

光は豊かな服を着たヒロインを隔離し、決定的なアクションの前に、まだ静かな瞬間に劇的な待ちを集中させます。貴重な料理とカーテンは宮殿の雰囲気を深めますが、宮殿の雰囲気は集中します 顔は注目を集めます;レンブラントは、内なる決意と東洋的な華やかな雰囲気の間で物語を中断します。

製品を見る →
アンドリア人のバッキャナル - ティツィアーノの画像 1 絵画の職人による複製 #23 さん
ティツィアーノ 

アンドリア人のバッカナル

日付 1523 ~ 1526 コレクション マドリードのプラド国立博物館 

ボディ、ワイン、音楽と風景は、学習し、官能的なお祝いを構成; ベネチアンカラーは、キャンバス全体を通して視線を循環させる 前景に配置されたスコアは、ほとんど数字のシーケンスにリズムを与えます; 水、 空と生地は、意図的に酔わせるハーモニーで赤と青に反応します。

製品を見る →
干し草カート - ヒエロニムス ボスの画像 1 キャンバスに油彩で描かれた絵画 #24 です
ヒエロニムス ボッシュ 

の ヘイカート

日付は 1512 年頃から 1515 年頃、マドリードのプラド国立博物館のコレクション 

膨大な量の干し草の周りで、すべての階級が一時的な善を追求する一方、三連祭壇画は容赦なく地獄へと導きます。 「干し草」は、権力者から権力者まで、誰もが根こそぎにしようとしている地上の富を象徴しています 謙虚な;群衆の上に、キリストはほとんど誰も見ていない空に現れます。

製品を見る →
死の勝利 - ピーテル ブリューゲル長老画像 1 油絵複製 #25 さん
ピーテル ブリューゲル長老 

死の勝利

日付は 1562 年頃から 1563 年頃、マドリードのプラド国立博物館のコレクション 

An army of skeletons invades the world without distinguished king, soldier or peasant; the accumulation of episodes gives the disaster total scope.スケルトンの軍隊が、世界を侵略して区別せずに王、兵士や農民; エピソードの蓄積は、災害の合計スコープを与え、 カップルは音楽を演奏し続けます;この小さな無関心が黙示録をさらにゾッとするものにします。

製品を見る →
II
スペイン黄金時代

ベラスケス、エル・グレコ、ムリージョ、スルバラン、リベラは、宮廷、信仰、神話、日常生活がどのように同じ激しさを共有しているかを示しています。

Vulcan's Forge - Diego Velazquez 画像 1 手描きの絵画コピー #26 です
ディエゴ ベラスケス 

の ヴァルカン の 鍛冶場

日付 1630 コレクション マドリードのプラド国立博物館 

アポロ発表金星の不貞を鍛冶屋に職場で押収; 神話は、ツールのようにルックスで読むことができます。 torsos、はさみ、赤くされた金属は、古代の物語にスペインのワークショップの物質性を与えます; 驚きは人間の反応の実験のように顔から顔へと広がります。

製品を見る →
十字架につけられたキリスト - ディエゴ ベラスケス画像 1 複製 アルファ リプロダクションによって制作されました #27 さん
ディエゴ ベラスケス 

十字架につけられたキリスト

1632 年頃の日付 マドリードのプラド国立博物館のコレクション 

十字架はほとんど黒の背景に対して際立っています; 体のバランスと光の拘束は、画像に逸話の重力を与えます 4 つの爪は、まれな安定性の前面ポーズで体を固定し、髪は隠れます 顔の一部;苦しみのあらゆる壮観な表現は瞑想に取って代わられます。

製品を見る →
馬に乗ったバルタザール カルロス王子 - ディエゴ ベラスケスの画像 1 油絵の複製 #28 さん
ディエゴ ベラスケス 

馬に乗ったバルタザール カルロス王子

日付は 1635 ~ 1636 年頃、マドリードのプラド国立博物館のコレクション 

子供相続人は、マドリードシエラの前で跳ね馬をマスター; 風景の活気は、肖像画の王朝機能を軽くします下から見た馬は、ブエンレティーロ宮殿で高い吊り下げのために設計されました; ベラスケスは調整します したがって、子供に主権的な保証を与えながら、訪問者の本当の視線の中で視点を実現します。

製品を見る →
オリバレス伯爵ガスパール デ グスマン、馬に乗っている - ディエゴ ベラスケスの画像 手描きの絵画のコピー 1 枚 #29 です
ディエゴ ベラスケス 

オリバレス伯爵ガスパール デ グスマン、馬に乗っている

1636 年頃の日付 マドリードのプラド国立博物館のコレクション 

王室のお気に入りは、戦場の真ん中で、精力的に構築された指揮のイメージで視聴者に向けられます。馬の斜め、指揮杖、遠くの煙が権威を生み出します 大臣の軍隊;それでも、筆の優雅さはこの力の演劇的な性格を明らかにしています。

製品を見る →
馬に乗ったフェリペ4 世 - ディエゴ ベラスケス画像 1 複製 アルファ リプロダクションによって制作 #30 です
ディエゴ ベラスケス 

馬に乗ったフェリペ4世

1635 年頃の日付 マドリードのプラド国立博物館のコレクション 

The king appears in profile on a leavened horse; the sobriety of the pose contrasts with the scale of the landscape and the sky.王様は、プロファイルで表示され、発酵馬; ポーズの地味さは、風景や空のスケールと対照的なタッチの経済と衣装とたてがみの刺繍が示唆されています 公式肖像画;低い地平線により、王室のシルエットがさらに拡大します。

製品を見る →
馬に乗ったフランスのイザベラ女王 - ディエゴ ベラスケス画像 油絵で手描きされたコピー 1 枚 #31 さん
ディエゴ ベラスケス 

馬に乗ったフランスのイザベラ女王

1635 年頃の日付 マドリードのプラド国立博物館のコレクション 

ドレスとハーネスの豊かさは、モデルの穏やかな距離によってバランスがとれたテクスチャのスペクタクルを馬術の肖像画を作ります フレームは儀式的な遅さで進み、刺繍されたドレスが画像の中心を占めているようにします; そこ しかし、グアダラマ山脈は、この法廷の外観を具体的な領土に結びつけています。

製品を見る →
パブロ デ バリャドリード - ディエゴ ベラスケス画像 1 油絵の複製 #32 さん
ディエゴ ベラスケス 

パブロ デ バリャドリッド

1635 年頃の日付 マドリードのプラド国立博物館のコレクション 

The actor stands in a clearly defined space without soil or decor; a few shadows are enough to create the scene and the presence.俳優は、土壌や装飾のない明確に定義された空間に立っています。 地平線の線の欠如は、背景を光のフィールドに変え、俳優の十分なジェスチャーを切り離します; マネは、ほとんど何もないボリュームを生み出すこの自由を賞賛するでしょう。

製品を見る →
イソップ - ディエゴ ベラスケスの画像 1 油絵の複製 #33 さん
ディエゴ ベラスケス 

イソップ

1638 年頃の日付 マドリードのプラド国立博物館のコレクション 

The fabulist appears as a common man in worn clothes, but his gaze and the books give him immediate intellectual authority.ファビュリストは、着用した服を着た一般人として表示されますが、彼の視線と本は、彼に即時の知的権威を与える水のバケツと本の束は、伝統的な英雄的な属性を ベラスケスは、社会的真実、控えめなユーモア、敬意を組み合わせて、寓話作家の知性に肉を与えます。

製品を見る →
メニッペ - ディエゴ ベラスケス画像 1 油絵の複製 #34 さん
ディエゴ ベラスケス 

メニッペ

1638 年頃の日付 マドリードのプラド国立博物館のコレクション 

皮肉な哲学者は肩越しに私たちを見ます; シルエットと地面に投げられた物体は、公式の学問を皮肉に変えます。 ショートコート、サンダル、放棄された紙は、賢者の反像を構成します; ポーズ カジュアルは、人間のふりをからかったメニッペの哲学に対応します。

製品を見る →
フランシスコ レスカーノ、バジェカスの子 - ディエゴ ベラスケスの画像 油彩で手描きされたコピー 1 枚 #35 さん
ディエゴ ベラスケス 

フランシスコ レスカノ、バジェカスの子

日付は 1635 年頃から 1645 年頃、マドリードのプラド国立博物館のコレクション 

風景の中に座って、裁判所のしもべは、地図や小冊子を操作; ベラスケスは、彼に気配り深く人間の存在を与える 光のタッチは、顔を取り囲むことなく、緑の衣服、岩や空を説明します; 宮廷風刺画とは程遠く、画家はモデルの特異性とその沈黙の深刻さを保っています。

製品を見る →
火星の休息 - ディエゴ ベラスケスの画像 1 手描きの絵画コピー #36 です
ディエゴ ベラスケス 

マーズ レスト

1638 年頃の日付 マドリードのプラド国立博物館のコレクション 

兜の下でほぼ裸になった疲れた戦士の神は、古代の英雄的行為が現代の幻滅と出会う憂鬱な人物になります。口ひげ、裸の脚、しわくちゃのシートは、神に兵士のような外観を与えます 復員;この脆弱性は、戦争の寓意を疲労についての瞑想に変えます。

製品を見る →
Alpha Reproduction が制作したトリニティ - エル グレコ画像 1 の複製 #37 さん
エル グレコ 

の トリニティ

日付 1577 ~ 1579 コレクション マドリードのプラド国立博物館 

The Father supports the body of Christ in a vertical surrounded by angels; Venetian color and mannerist tension open the Toledan period.父は、天使に囲まれて垂直方向にキリストの体をサポートして、ヴェネツィアの色とマニエリスムの緊張は、トレダン期間を開く酸性の黄色、青と赤は 霊的;キリストの引き伸ばされた解剖学的構造は、場面をあらゆる通常の重力から意図的に遠ざけています。

製品を見る →
羊飼いの礼拝 - エル グレコ画像 1 キャンバスに油彩で描かれた絵 #38 さん
エル グレコ 

羊飼いの礼拝

日付 1612 ~ 1614 年 コレクション マドリードのプラド国立博物館 

光は子から生まれているようで、熱烈な円の中に人物を長くします; 絵は画家の埋葬に付随することでした。 羊飼いたちは、本物の深さのない構成で、光り輝く囲炉裏を包み込みます 地上;細長い体とまばゆいばかりの白人は、キリスト降誕を通過するビジョンにします。

製品を見る →
ペンテコステ - エル グレコ画像 1 油絵の複製 #39 さん
エル グレコ 

ペンテコステ

日付 1596 -1600 コレクション マドリードのプラド国立博物館 

使徒と聖母は、顔、手、炎のピラミッドで上昇します ほとんど電気の光の下で. maryの図は、使徒がそれぞれ奇跡に異なる反応をしながら、中心軸を整理; スペース 狭いは鳩に向かって視線と手の上昇を強めます。

製品を見る →
復活 - エル グレコの画像 油彩で手描きされたコピー 1 枚 #40 です
エル グレコ 

の 復活

日付 1597 -1600 コレクション マドリードのプラド国立博物館 

上昇するキリストは構図全体を上へと導き、兵士たちは前景で弾けるようなジェスチャーで分散する。 キリストの白は夜行性の色と対照的であり、その蛇行したシルエットは、を横切っているように見える フレームの上限; 逆ガードは空間を衝撃波に変換します。

製品を見る →
La Fable - El Greco 画像 1 の油絵の複製 #41 さん
エル グレコ 

The Fable

1580 年頃の日付 マドリードのプラド国立博物館のコレクション 

若い男が2 人の人物に囲まれた残り火に吹く; キアロスクーロは、この謎めいた主題を光と注意の研究にします 肌の色調は残り火への近さに応じて異なる色合いを帯び、実証しています 画家は夜行性の効果を熟知しており、猿は解読が難しい風刺を加えています。

製品を見る →
賢者の礼拝 - ディエゴ ベラスケス画像 1 油絵の複製 #42 さん
ディエゴ ベラスケス 

賢者の礼拝

日付 1619 コレクション マドリードのプラド国立博物館 

このセビリアの作品では、神聖な人物は本物の肖像画の密度を所有しています; ファブリックと供物は深さを整理します ベラスケスはおそらく親戚をモデルとして使用し、東洋の素晴らしさを減らし、レンダリングします おなじみのエピファニー;サイドライトは、最初の時代の厳しさでボリュームを刻みます。

製品を見る →
小鳥と聖家族 - バルトロメ エステバン ムリーリョ画像 絵画の職人による複製 1 点 #43 さん
バルトロメ エステバン ムリーリョ 

小鳥と一緒の聖家族

1650 年頃の日付 マドリードのプラド国立博物館のコレクション 

Joseph, Mary and the Child form a tender and daily family scene; the little bird and the dog animate domestic intimacy.ジョセフは、異常にアクティブな場所を占め、犬と遊んで子供を保持する; 優しさの下 鳥はステージから受難を発表し、控えめな重力を導入することができます。

製品を見る →
聖ベルナールへの聖母マリアの出現 - バルトロメ エステバン ムリーリョ画像 手描きの絵画のコピー 1 枚 #44 さん
バルトロメ エステバン ムリーリョ 

聖バーナードへの聖母の出現

1655 年頃の日付 マドリードのプラド国立博物館のコレクション 

聖人は、光に浴したビジョンの前で彼の文章を中断します; 習慣の白は、天上の雲に地球の世界を接続します。 本、机とペンは、修道士の勤勉な生活を説明し、突然空に開きました; 光の対角線は、書かれた言葉を神秘的な啓示と結びつけます。

製品を見る →
ポルティウンキュラでの聖フランシスコの幻視 - バルトロメ エステバン ムリーリョ画像 手描きの絵画のコピー 1 枚 #45 さん
バルトロメ エステバン ムリーリョ 

ポルティウンキュラでの聖フランシスコの幻視

1670 年頃の日付 マドリードのプラド国立博物館のコレクション 

ムリーリョは、聖人の暗いブレと御出現の明瞭さを対比させ、献身が繊細な経験となる幅広い構成で、天使たちはひざまずく宗教的な人物の上に空中曲線を形成し、その音色は温かくなります 全体を包み込む;ムリージョは、視覚の感情的な衝動よりも神聖な恐怖を求めていません。

製品を見る →
Agnus Dei - Francisco de Zurbaran 画像 1 絵画の職人による複製 #46 さん
フランシスコ デ スルバラン 

Agnus Dei

日付は 1635 ~ 1640 年頃、マドリードのプラド国立博物館のコレクション 

暗いテーブルの上に隔離された縛られた子羊は、極めて精密な自然主義的な観察を犠牲と沈黙のイメージに変えます。 ロープで締め付けられた脚と、まだ明るい目は動物を動揺させます プレゼンス;この装置のシンプルさは、静物画、聖体の象徴、そして静かな思いやりを組み合わせたものです。

製品を見る →
祈りの聖フランシスコ - フランシスコ デ スルバラン画像 1 油絵の複製 #47 さん
フランシスコ デ スルバラン 

聖フランシスコが祈りを捧げます

1639 年頃の日付 マドリードのプラド国立博物館のコレクション 

フード、手と顔は厳格な明暗法から出てくる; ブレの材料は瞑想のすべての強度を運ぶ 上げられた顔は薄い光線だけを受け取り、体の残りの部分はピラミッド型の塊を形成する; この視覚的な緊縮財政は、貧困と放棄というフランシスコ会の理想に対応しています。

製品を見る →
聖ペテロから聖ペテロ ノラスクへの出現 - フランシスコ デ スルバラン画像 1 油絵の複製 #48 さん
フランシスコ デ スルバラン 

聖ペテロの聖ペテロ ノラスクへの出現

日付 1629 年、マドリードのプラド国立博物館のコレクション 

十字架につけられた使徒は、剥ぎ取られた建築で宗教者に現れます; 光の空間は、実際の出来事のように具体的なビジョンを作ります。 透視タイル、ドア、白い壁は、細胞を正確に取り付けます ほぼ触覚的;この堅実さにより、十字架につけられた聖人の不可能な外観はさらに印象的になります。

製品を見る →
聖フィリップの殉教 - ジュセペ デ リベラの画像 1 油絵の複製 #49 さん
ジュセペ デ リベラ 

聖フィリップの殉教

日付 1639 年、マドリードのプラド国立博物館のコレクション 

聖人は目撃者の群衆の前で彼の拷問に向かって持ち上げられています; リベラは努力して対角線、弦、体を通して緊張を築きます 光に提供された胴体は、観客に囲まれて組成物の結び目を形成します 対照的な反応;いかなる天上の道具も人間の努力や公共の残虐行為から注意をそらすことはありません。

製品を見る →
Ixion - Jusepe de Ribera 画像 1 枚を手描きで油絵 #50 です
ジュセペ デ リベラ 

イクシオン

日付 1632 コレクション マドリードのプラド国立博物館 

車輪をつけることを非難され、イクシオンは死刑執行人の視線の下でねじれる; 神話は痛みと動きの物理的なデモンストレーションになる 記念碑的な形式は、拷問された体を視聴者に近づけ、解剖学を変換します 緊張の風景;死刑執行人サテュロスの表現は、刑罰にほとんど演劇的な暴力を加えます。

製品を見る →
III
王室コレクションのヨーロッパの学校

ティツィアーノ、ルーベンス、ボッシュ、ブリューゲル、ラファエロ、カラヴァッジョとその隣人たちは、主権コレクターの好みや野心を語ります。

ダナエ - ティツィアーノ画像 1 油絵の複製 #51 さん
ティツィアーノ 

ダナエ

日付 1553 コレクション マドリードのプラド国立博物館 

黄金の雨は、ベッドの空を横切ってダナエに向かって使用人が収集しようとする間; 色、肉と光は、神話の物語を運ぶ。 眠っている犬、しわくちゃのシーツ、古い使用人は、奇跡を刻む 部屋のプライバシー;黄金の雨により、ティツィアーノは欲望を大気現象として描くことができます。

製品を見る →
ヴィーナスとアドニス - ティツィアーノの画像 油彩で手描きされたコピー 1 枚 #52 さん
ティツィアーノ 

ヴィーナスとアドニス

日付 1554 年、マドリードのプラド国立博物館のコレクション 

ヴィーナスは狩りに出発アドニスを保持; 体の動きと夜明けはすでに英雄の分離と死を発表 アドニスは私たちに背を向け、風景に向かってシーンをリードしながら、キューピッドはまだ眠っている; 抱擁 アンバランスな金星は、時間を抑えることの不可能さを物理的に感じさせます。

製品を見る →
オルガン奏者とキューピッドを持つヴィーナス - ティツィアーノの画像 油彩で手描きされたコピー 1 枚 #53 さん
ティツィアーノ 

オルガン奏者とキューピッドを持つヴィーナス

1550 年頃の日付 マドリードのプラド国立博物館のコレクション 

音楽家は、それらの後ろに風景が開くように女神を離れて見ます; 視覚、音楽と欲望は寓意の構造 オルガニストの斜めの視線は、視覚的な欲望に耳を傾ける接続します, 一方、キューピッドは、に傾きます 女神;ティツィアーノは、感覚、自然、愛の間の洗練された会話を組織します。

製品を見る →
自画像 - ティツィアーノ画像 1 油絵複製 #54 さん
ティツィアーノ 

自画像

1562 年頃の日付 マドリードのプラド国立博物館のコレクション 

年配の画家は横顔で登場し、黒ずくめにして筆を持っている; 自由素材は、その階級の堅さと対照的である。 金色の鎖は画家の帝国的認識を思い起こさせるが、顔は背景からかろうじて浮かび上がってくる; 触感 断片化され、筆が低く保たれているため、老後は誇示のない権威となります。

製品を見る →
ラ グロリア - ティツィアーノのイメージ 1 キャンバスに油彩で描かれた絵画 #55 さん
ティツィアーノ 

ザ グロリア

日付 1551 ~ 1554 年 コレクション マドリードのプラド国立博物館 

Charles V and his family appear in prayer under the Trinity; this immense dynastic vision combines earthly power and hope of salvation.カール5 世と彼の家族は、三位一体の下で祈りに表示されます; この巨大な王朝のビジョンは、地上の力と救いの希望を組み合わせているキャ 聖人と天使が住んでいます。巨大なスケールは宮廷と永遠の間の距離を具体化します。

製品を見る →
パリの審判 - ピーター パウル ルーベンスの画像 1 絵画の職人による複製 #56 さん
ピーター・ポール・ルーベンス 

パリの審判

1638 年頃の日付 マドリードのプラド国立博物館のコレクション 

パリスは、水星の視線の下で3 つの女神を比較; ルーベンスは、連続的なエネルギーのシーンで肉、色、風景を展開します。 、正面から見た背中、プロファイル、肉のコントラストは、の選択を変えます 絵画的なデモンストレーションのパリ;遠くでは、トロイ戦争の兆候が判決の結果を告げています。

製品を見る →
アンドロメダを解放するペルセウス - ピーター パウル ルーベンスの画像 1 キャンバスに油彩で描かれた絵画 #57 さん
ピーター・ポール・ルーベンス 

ペルセウス 解放 アンドロメダ

1639 年頃の日付 マドリードのプラド国立博物館のコレクション 

ペルセウスはプッティ、馬ペガサスとトロフィーに囲まれてアンドロメダを配信; 救助は勝利と欲望のバロック旋風になります. andromedaの白さはペルセウスの暗い鎧に反応します, メデューサの頭部ながら 達成された試練を思い出します。花、翼、カーテンは解放を官能的な神格化に変換します。

製品を見る →
Diane and Callisto - Peter Paul Rubens 画像 1 油絵の複製 #58 さん
ピーター・ポール・ルーベンス 

ダイアンとカリスト

1638 年頃の日付 マドリードのプラド国立博物館のコレクション 

カリストの妊娠はダイアンと彼女のニンフによって発見される; タイトなグループは、ジェスチャーと見た目のドラマに寓話を変換します.Bodies群集の周りは、非難し、分離する腕のネットワークを作成して、カリストを発見しました; 下 ルーベンスは集団秩序の暴力を可視化します。

製品を見る →
The View - Peter Paul Rubens 画像 1 枚の絵画の職人による複製 #59 さん
ピーター パウル ルーベンスとヤン ブリューゲル長老 

の 眺め

日付 1617 コレクション マドリードのプラド国立博物館 

キャビネット、絵画、彫刻、楽器、フィギュアは、豊かさが正確に調整されている可視の百科事典を構成します 各オブジェクトは、天文学から絵画まで、目の特定の力を祝い、金星はから受け取ります キューピッドは宗教画です。二人の芸術家のコラボレーションは、人物と物質界を結びつけます。

製品を見る →
リュコメデスの娘たちの中からオデュッセウスによって発見されたアキレス - ピーター パウル ルーベンスの画像 1 絵画の職人による複製 #60 にご案内しております
ピーター・ポール・ルーベンス 

リュコメデスの娘たちの中からアキレウスが発見した

日付は 1617 ~ 1618 年頃、マドリードのプラド国立博物館のコレクション 

変装ヒーローは、プレゼントと混合武器を選択することによって、自分自身を裏切ります; ジュエリー, ファブリックと動きは、エピソードをすぐに読みやすくします. Ulyssesは、本能的に剣をつかむ若い男を観察します, 彼の身元を明らかにするサイン; ルーベンスは、贅沢でほとんど触覚的な演出の中で、金属のフラッシュでナレーションを演出します。

製品を見る →
ブリュッセルの絵画ギャラリーにあるレオポルド=ギヨーム大公 - ダヴィッド テニエ小像 油絵で手描きされたコピー 1 枚 #61 さん
デビッド テニアーズ ザ ヤンガー 

レオポルド=ギヨーム大公がギャラリーに

1651 年頃の日付 マドリードのプラド国立博物館のコレクション 

コレクターと彼のゲストは、壮大なディスプレイの真ん中に立っています; 絵画は王子の味と美術館のステージングの両方を記録します。 複製された絵画は、識別され、証言するのに十分なほど正確です ウィーン美術館に部分的に参加することを目的としたコレクションから;ギャラリーは政治的な肖像画と視覚的なアーカイブの両方になります。

製品を見る →
エピファニー - ヒエロニムス ボスの画像 1 枚は油彩で手描きされています #62 さん
ヒエロニムス ボッシュ 

の 公現祭

1494 年頃の日付 マドリードのプラド国立博物館のコレクション 

賢者は、小さなキリスト降誕のシーンの前にひざまずき、不安な人物が厩舎から観察し、献身に混乱をもたらします。パノラマの風景はシャッターと中央のパネルを結び付けていますが、詳細が異なります 脅迫は明らかな団結を乱す;ボッシュはキリストの崇拝と、すでに暴力に明け渡された世界を一つにまとめている。

製品を見る →
七つの大罪と人間の最後の四つのステップ - ヒエロニムス ボスの画像 1 手作りの絵画の複製 #63 さん
ヒエロニムス ボッシュ 

七つの大罪と人間の最後の四つのステップ

日付 1505 年頃から 1510 年頃 コレクション マドリードのプラド国立博物館 

悪徳は、死、裁き、地獄と栄光によって枠づけられたキリストの目を中心に回っている; テーブルは世界の道徳的な地図になる それぞれの罪は、日常生活の小さな場面として、認識しやすいように語られる そして時にはコミカルなこともあります。それでも、循環組織は、神の視線が全体を包み込んでいることを私たちに思い出させます。

製品を見る →
砕石 - ヒエロニムス ボスの画像 1 絵画の職人による複製 #64 さん
ヒエロニムス ボッシュ 

砕石術

日付 1501 年頃 -1505 コレクション マドリードのプラド国立博物館 

偽の外科医は患者の頭から花を抽出します; 碑文とアクセサリーは軽薄さ、ペテン師、狂気を非難します 修道女がいる間、施術者の頭に置かれた漏斗は知識の兆候を逆転させます バランスの取れた本を持っています。ボッシュは、治癒したと主張する人々が狂気を共有する風刺を構築します。

製品を見る →
聖マルティンのワイン - ピーテル ブリューゲル長老の画像 油絵で手描きされたコピー 1 枚 #65 さん
ピーテル ブリューゲル長老 

サンマルタンワイン

日付は 1565 ~ 1568 年頃、マドリードのプラド国立博物館のコレクション 

A crowd crowds around a huge barrel at the party; Bruegel organizes the crowd into a multitude of small social stories.群衆をパーティーで巨大な樽の周りに集める群衆; ブリューゲルは、小さな社会的な物語の群衆を整理します。 大きなタンクは、その周りに 密度にもかかわらず、色とジェスチャーにより、各エピソードは驚くほど読みやすくなります。

製品を見る →
ナスタージョ デッリ オネスティの物語 - サンドロ ボッティチェッリの画像 1 油絵の複製 #66 です
サンドロ ボッティチェッリ 

ナスタージョ デッリ オネスティの物語

日付 1483 コレクション マドリードのプラド国立博物館 

ボッカッチョのナレーションは、フィレンツェの優雅さ、幻想的な狩猟、結婚の警告を混ぜ合わせて、同じ風景の中でいくつかのエピソードで行われます。フィレンツェの結婚式のために注文されたパネルは、物語の暴力性を与えます パーティー設定の優雅さ;キャラクターの繰り返しにより、目はユニークな空間で時間をたどることができます。

製品を見る →
ザ パール - ラファエル サンツィオ #67 さん
ラファエル 

の パール

1518 年頃の日付 マドリードのプラド国立博物館のコレクション 

聖母、子、聖エリザベスと聖ヨハネは、王室のコレクションから真珠のように賞賛された、柔らかい明暗法で記念碑的なグループを形成します。彫刻的な明暗法と深い色は、の影響を示しています レオナルドとラファエロのローマのワークショップ;グループの記念碑性は、視線の優しい循環を決して廃止しません。

製品を見る →
魚の聖母 - ラファエル サンツィオ #68 さん
ラファエル 

魚の聖母

日付は 1513 ~ 1514 年頃、マドリードのプラド国立博物館のコレクション 

Tobit presents the healing fish before the Virgin and Child; the balance of gestures unites biblical story and classical harmony.大天使ラファエルは、左側にトビットをガイドし、聖ヒエロニムスは右側に本を開きます; この会議の さまざまな物語が、聖母の保護のしぐさの中に統一性を見出しています。

製品を見る →
オークの木の下の聖家族 - ラファエル サンツィオ #69 さん
ラファエロ と 工房 

オークの木の下の聖家族

1518 年頃の日付 マドリードのプラド国立博物館のコレクション 

神聖なグループは、オークが支配する風景の一部です; 見た目と手は、完璧に構築された親密さを作成します 堅牢なオークと遺跡は、時間の完全な風景に親密なグループを開きます; の介入 この工房は、家族ピラミッドのラファエロス風の明瞭さを妨げるものではありません。

製品を見る →
Noli me tangere - アントニオ ダ コレッジョの画像 1 絵画の職人による複製 #70 さん
コレッジョ 

ノリ ミー タンジェレ

日付は 1525 年頃、マドリードのプラド国立博物館のコレクション 

The resurrected Christ escapes the gesture of Mary Magdalene; the diagonals, the landscape and the softness of the colors give the refusalent a mobile grace.復活したキリストは、マグダラのマリアのジェスチャーをエスケープ; 斜め、風景と色の柔らか 集まらずにお互いを磨きましょう。朝の光はこの別れを放棄ではなく約束にします。

製品を見る →
Ecce homo - カラヴァッジョ画像 1 絵画の職人による複製 #71 さん
カラヴァッジョ 

Ecce ホモ

日付は 1605 ~ 1609 年頃、マドリードのプラド国立博物館のコレクション 

いばらの冠をかぶったキリストは、ピラトと死刑執行人の間に提示される; キアロスクーロと人物の近接性は、すべての道徳的緊張を集中させる。 赤いコート、ロープ、そして身振りの近さは、キリストを場面に閉じ込める ほとんど空気のない;彼の控えめさは二人の活動とは対照的で、判断を観客に移す。

製品を見る →
ダビデとゴリアテ - カラヴァッジョ画像 1 油絵の複製 #72 さん
カラヴァッジョ 

ダビデとゴリアテ

1600 年頃の日付 マドリードのプラド国立博物館のコレクション 

Davidは、それを示す前に切断された頭の髪を結びます; 劇的な光は簡単な勝利を避け、行為の重みを強調します.Goliathの頭は重いオブジェクトのように前景を占め, 若い勝者ながら 影に留まる;この作品は聖書の勝利、ためらい、死の認識を組み合わせたものです。

製品を見る →
足の洗い - ヤコポ ティントレットの画像 1 キャンバスに油彩で描かれた絵画 #73 さん
の ティントレット 

足洗い

日付 1548 ~ 1549 コレクション マドリードのプラド国立博物館 

神聖な舞台は目まぐるしい建築で横に押しやられます; 犬、使用人、使徒は視点を劇場に変えます。 斜めに配置されたテーブルは、ほとんど迷い込んだひざまずくキリストに向かって目を導きます 広大な設定;消失点と二次エピソードは、街のようにウェブを探索することを誘います。

製品を見る →
悪徳と美徳の間の若者 - ポール ヴェロネーゼの画像 1 油絵の複製 #74 さん
ヴェロネーゼ 

悪徳と美徳の間の若者

1581 年頃の日付 マドリードのプラド国立博物館のコレクション 

The young man tries to escape the embrace of Vice to join Virtue; silks, gestures and colors give the allegory the live liness of a real scene.若い男は、美徳に参加するために副の抱擁をエスケープしようとしますシルクスルーム、ジェスチャー 物理的に目に見える道徳的選択;ヴェロネーゼは抽象化を、対立する組織、皮膚、衝動の衝突に変換します。

製品を見る →
Le Parnasse - Nicolas Poussin 画像 1 の複製は Alpha Reproduction によって制作されました #75 さん
ニコラ プッサン 

の パルナッソス

日付 1630 ~ 1631 年 コレクション マドリードのプラド国立博物館 

アポロ、ミューズと詩人は、測定された構成で一緒に来ます; 古代の詩は、古典絵画の学術プログラムになります 月桂樹、楽器や本は、アポロ周辺に芸術を配布しながら、 ホーマーが王冠を受け取ること;プッサンは楽曲の尺度のようにポーズや音程を規則します。

製品を見る →
IV し
ゴヤと 19 世紀の道

タペストリーの漫画、肖像画、戦争、黒絵画、社会的リアリズムがソローリャへの道を広げています。

Dos de Mayo - Francisco de Goya 画像 1 油絵の複製 #76 さん
フランシスコ デ ゴヤ 

1808年5月2日

日付 1814 年、マドリードのプラド国立博物館のコレクション 

マムルーク朝との戦いは英雄的な中心のない身体、馬、武器に断片化; 乱闘は、即時混乱として戦争を示しています マムルーク朝の騎手、反乱軍や負傷した馬は、観客レベルで絡み合います; ゴヤは秩序ある物語の代わりに、騒音、恐怖、そして残忍な対立の近さを課します。

製品を見る →
チンチョン伯爵夫人 - フランシスコ デ ゴヤの画像 油彩で手描きされたコピー 1 枚 #77 さん
フランシスコ デ ゴヤ 

チンチョン伯爵夫人

日付 1800 コレクション マドリードのプラド国立博物館 

妊娠中のモデルは、彼女の脆弱性を強調する暗い空間に囲まれています; 軽いドレスと思慮深い視線は、肖像画を支配します。 髪型に刺繍された小麦の穂は、妊娠をほのめかしながら、手を交差させます 胃を保護する;灰色とバラの繊細さは、まれな強度の沈黙を与えます。

製品を見る →
犬 - フランシスコ デ ゴヤの画像 1 キャンバスに油彩で描かれた絵 #78 さん
フランシスコ デ ゴヤ 

犬 は

日付 1820 -1823 コレクション マドリードのプラド国立博物館 

小さな犬の頭の黄土色の空隙の下の巨大な斜面から現れる; イメージのラジカル経済は、それに印象的な現代性を与えます 場所も障害物も定義されていません、そしてこの不在は動物を図に変えます 待ち、孤独、または抵抗;大きな空の表面は 20 世紀の大胆さを先取りしています。

製品を見る →
クラブとの決闘 - フランシスコ デ ゴヤの画像 手描きの絵画 1 枚 #79 さん
フランシスコ デ ゴヤ 

クラブでの決闘

日付 1820 -1823 コレクション マドリードのプラド国立博物館 

Two men confront each other in a open landscape, as if immobilized in the ground; the violence seems without cause, without audience and without outcome. 2 人の男はオープンな風景の中で、まるで地面に固定された; 暴力は原因なし、観客なし、 機動性と状況、敵対者はそれ自体を永続させる紛争のイメージになります。

製品を見る →
Les Parques - Francisco de Goya 画像 1 の油絵の複製 #80 にあります
フランシスコ デ ゴヤ 

ザ フェイツ

日付 1820 -1823 コレクション マドリードのプラド国立博物館 

運命の図は、縛られた男のまわりで暗い空に浮かぶ; 神話は私的で不穏なビジョンに変わる 似顔絵の顔、翼のあるシルエット、そしてマークのない空間は、古代のテーマの貴族を元に戻す; 運命はもはや荘厳な秩序ではなく、存在を操作する不透明な力です。

製品を見る →
サン イシドロのエルミタージュへの巡礼 - フランシスコ デ ゴヤの画像 1 の複製は、アルファ リプロダクションによって制作されました #81 さん
フランシスコ デ ゴヤ 

サン イシドロのエルミタージュへの巡礼

日付 1820 -1823 コレクション マドリードのプラド国立博物館 

行列は夜の歪んだ顔の塊のように進みます; 人気の祭りは集団的な悪夢に変わります。 巡礼者の列は、口と目で交差する暗黒物質になるまで引き締まります; 人けのない風景 そして、素朴なパレットは、絵のように美しいお祝いの考えをすべて消去します。

製品を見る →
ジュディスとホロフェルネス - フランシスコ デ ゴヤの画像 1 絵画の職人による複製 #82 さん
フランシスコ デ ゴヤ 

ジュディスとホロフェルネス

日付 1820 -1823 コレクション マドリードのプラド国立博物館 

ジュディスは、使用人が影で待っている間に銃を上げる; ゴヤは、いくつかの鋭いジェスチャーと不安定な光に物語を縮小します ジュディスの腕にある大きな暗い領域と光は、表示せずにアクションを集中させます 被害者;カメラの外では、血なまぐさい光景よりも即座に精神的暴力が強くなります。

製品を見る →
魔女の安息日 - フランシスコ デ ゴヤの画像 1 キャンバスに油彩で描かれた絵 #83 さん
フランシスコ デ ゴヤ 

魔女の安息日

日付 1820 -1823 コレクション マドリードのプラド国立博物館 

大きなヤギはタイトな、怯えた顔の集会を主宰; 横の空隙は、この黒い儀式の力を強調します。 文字は自由に参加していないようですが、黒の塊を含むヤギの権威に苦しむために 視線を吸収します;非対称性と茶色の範囲は会議に抑圧的な緊張を与えます。

製品を見る →
スープを食べる二人の老人 - フランシスコ デ ゴヤの画像 油絵の手描きコピー 1 枚 #84 さん
フランシスコ デ ゴヤ 

スープを食べる二人の老人

日付 1820 -1823 コレクション マドリードのプラド国立博物館 

2 つのほとんどスペクトル頭は、ボウルの上に傾く; いくつかのタッチは、老年、飢餓と不気味なユーモアを引き出すのに十分です.2 つの顔の違いは、1 つはほとんど死体、もう1 つはしかめっ面、対話を生み出します 修正は不可能;速い素材は日常の場面と葬儀の出現の間を行き来します。

製品を見る →
読書する男性 - フランシスコ デ ゴヤの画像 1 油絵の複製 #85 さん
フランシスコ デ ゴヤ 

男性 読書

日付 1820 -1823 コレクション マドリードのプラド国立博物館 

集団はテキストの周りに群がり、幻影のように照らされる; 読書が秘密で熱っぽく、集団的な活動になる 集められた頭は目に見えないページの周りにコンパクトなアーキテクチャを形成する; 作品は呼び起こすことができる 政治的な読書、陰謀、あるいは単にグループの不穏な権力。

製品を見る →
La Laitiere de Bordeaux - Francisco de Goya image 1 油彩芸術作品の複製 #86 さん
フランシスコ デ ゴヤ 

ボルドーのミルクメイド

日付は 1827 年頃、マドリードのプラド国立博物館のコレクション 

若い女性は自由にポーズブルースとブラウンのハーモニーで際立っています; この後期作品は、より雰囲気のある絵画を発表します。 シルエットは、透明で活気に満ちたタッチによって構築されたよりも描かれていないように見えます; THE バスケット、ショール、ボトムは湿気の多い光に溶け込み、逸話よりも感覚を促進します。

製品を見る →
巨像 - フランシスコ デ ゴヤの画像 1 手描きの絵画コピー #87 さん
フランシスコ デ ゴヤとワークショップ 

ザ コロッサス

日付は 1808 年頃から 1812 年頃、マドリードのプラド国立博物館のコレクション 

巨大な図形が逃げる群衆を支配する; 帰属は議論されているが、視覚は戦時中の最も強力なイメージの1 つであることに変わりはない。 逃避行が動物や荷車の周りに波状に広がる、なし 巨人が守るのか脅かすのか;この曖昧さは、ナポレオンの侵略によって引き起こされた集団的な不確実性を要約しています。

製品を見る →
ブラインド オン ギター - フランシスコ デ ゴヤの画像 1 油絵の複製 #88 さん
フランシスコ デ ゴヤ 

ブラインド オン ギター

日付 1778 コレクション マドリードのプラド国立博物館 

ミュージシャンは、通りに多様な群衆を引き付けます; ゴヤは、リスニングと社会のリビングシーンにタペストリーボックスを変換しますリスナーは、一時的に歌で一緒にされた、異なる背景や年齢に属しています; THE 衣装、ジェスチャー、ストリートの奥行きが、このボックスに真の物語の野心を与えます。

製品を見る →
食器商人 - フランシスコ デ ゴヤの画像 1 キャンバスに油彩で描かれた絵 #89 さん
フランシスコ デ ゴヤ 

The Dish Merchant

日付 1778 ~ 1779 コレクション マドリードのプラド国立博物館 

前景の商品、買い手、背景の車は、社会階級が交差する都会の瞬間を構成しています。陶器の輝きは、車の生地や反射と対話します 質の高い女性;このルックスとオブジェクトの劇は、商業を登場の劇場に変えます。

製品を見る →
マンサナレス川のほとりで踊る - フランシスコ デ ゴヤの画像 1 油絵の複製 #90 にあたる
フランシスコ デ ゴヤ 

マンサナレス川のほとりで踊ります

日付 1777 コレクション マドリードのプラド国立博物館 

マジョスとマジャスは、川のそばで円舞う; 人気のリズム、衣装や風景は、パーティーに明確なエネルギーを与える 円は、腕やスカーフを伸ばす連続的な動きを描きます, マドリードはで見ることができます 遠い;色鮮度は王宮の一室を活気づけるように設計されています。

製品を見る →
ラケット付き球技 - フランシスコ デ ゴヤの画像 1 油絵の複製 #91 さん
フランシスコ デ ゴヤ 

ラケット付きのボールゲーム

日付 1779 コレクション マドリードのプラド国立博物館 

プレイヤーは高い壁の前でアクションの真ん中に捕まります; ラケットとボールの斜めは、全体の構成をアニメーション化します 前面スペースと光壁は、各プレイヤーが位相を占めて、ゲームをすぐに読みやすくします 動きとは違う;ゴヤは年代記作家の注意を受けて現代の余暇を研究しています。

製品を見る →
マドリッド フェア - フランシスコ デ ゴヤの画像 1 絵画の職人による複製 #92 さん
フランシスコ デ ゴヤ 

マドリッドフェア

日付 1779 コレクション マドリードのプラド国立博物館 

オブジェクト, 売り手や好奇心旺盛な人々は、社会的な在庫のようにシーンを埋めます; ゴヤは活気とユーモアで交換を観察します. 地面に表示中古オブジェクトは、画家が材料を変更することができます, 反射やシルエット; 後ろ 絵のように美しい魅力、態度は市場の階層と戦略を明らかにします。

製品を見る →
The Harvest - Francisco de Goya 画像 1 油絵の複製 #93 さん
フランシスコ デ ゴヤ 

ザ ハーベスト

日付 1786 ~ 1787 コレクション マドリードのプラド国立博物館 

クラスターは秋の風景の中で片手からもう一方に渡します; 勇敢なジェスチャーは、色の非常に計算された構造をかろうじて覆い隠します 若い男は、1 つの視線の下で、勇敢な牧歌的なように女性に果物を提供します 子供;黄金の光と季節の服装は、ブドウ畑での作業を理想化します。

製品を見る →
しかも、魚は高価だそうです! - ホアキン ソローリャ 画像1 油絵の複製 #94 さん
ホアキン ソローリャ 

しかも、魚は高価だそうです!

日付 1894 年、マドリードのプラド国立博物館のコレクション 

In the hold of a boat, fishermes rescue an injured young man; Sorolla unites social realism, maritime light and unemphasized compassion.船倉では、漁師は負傷した若い男を救出する; ソローリャは、社会的リアリズム、海洋光と強調されていない思いや 光線は、社会的に関わった絵画の中で湿気、血、手を捉えます。

製品を見る →
モンテレオン砲兵公園の防衛 - ホアキン ソローリャ画像 1 絵画キャンバスに油彩で描きました #95 さん
ホアキン ソローリャ 

モンテレオン砲兵公園の防衛

日付 1884 年、マドリードのプラド国立博物館のコレクション 

ソローリャは、屋外での研究が有名になる前に、煙と騒ぎの真っ只中にいるマドリッドの守備隊を描いています。若い芸術家は、まだ歴史的な構図で制服、武器、死体を増やしています アカデミック;しかし、煙の中ですでに鮮明に漂うタッチと爆発する光は、その将来の熟練を告げます。

製品を見る →
エンディミオン ポーターとの自画像 - アントワーヌ ヴァン ダイクの画像 絵画の職人による複製 1 枚 #96 さん
アントワーヌ ヴァン ダイク 

エンディミオン ポーターとの自画像

1635 年頃の日付 マドリードのプラド国立博物館のコレクション 

The painter and the courtier frame a stone which affirms their friendship; the double portrait balances social distinction and familiarity.画家と廷臣は、彼らの友情を肯定する石をフレーム; 二重の肖像画は、社会的区別と親近感のバランスを取る 貴族;黒人と生地の柔軟性により、友情は際立ったマニフェストとなります。

製品を見る →
サンタクルス侯爵夫人の肖像画 - フランシスコ デ ゴヤの画像 1 の複製は、Alpha Reproduction によって制作されました #97 さん
フランシスコ デ ゴヤ 

サンタクルス侯爵夫人

日付 1805 コレクション マドリードのプラド国立博物館 

細長いマーキスは竪琴を保持し、ミューズとして表示されます; ゴヤは、世俗的な肖像画、神話と装飾的な柔軟性をミックスします。 白いドレスは赤いソファの斜めに沿って、竪琴は家族のシンボルを担っています; フィギュア 実在の人物とエラートの寓話の中間に位置し、自信を持って見る人を見てください。

製品を見る →
ガスパール メルチョル デ ホベラノスの肖像画 - フランシスコ デ ゴヤの画像 1 絵画の職人による複製 #98 さん
フランシスコ デ ゴヤ 

ガスパール メルチョル デ ホベラノスの肖像

日付 1798 コレクション マドリードのプラド国立博物館 

大臣は仕事を中断し、彼の手に彼の頭を置きます; 本、紙、憂鬱な表現は思考の肖像画を構成します。 ミネルヴァの像、ファイル、作業台は、モデルを世界に置きます 啓発された改革;しかし、このジェスチャーの減少は、政治的行動にかかる個人的なコストを示唆しています。

製品を見る →
ポルトガルのイザベラの肖像 - ティツィアーノの画像 1 絵画の職人による複製 #99 さん
ティツィアーノ 

ポルトガルのイザベラの肖像画

日付 1548 コレクション マドリードのプラド国立博物館 

以前のモデルから皇后の死後に描かれた、肖像画は理想的で親密で王朝的な存在を構築します。 黒いドレス、宝石、本は、チャールズ5 世の最愛の妻の公式メモリを構成します; 色の抑制により、実際の不在が永続的かつ模範的な存在になります。

製品を見る →
ローマのヴィラ メディチの庭園の眺め - ディエゴ ベラスケスの画像 1 キャンバスに油彩で描かれた絵画 #100 さん
ディエゴ ベラスケス 

ローマのヴィラ メディチの庭園の眺め

1630 年頃の日付 マドリードのプラド国立博物館のコレクション 

一時的に閉じた開口部、いくつかの数字と銀の光は、庭を空気と時間の直接の研究にするのに十分です 素早いブラシストロークは壁、葉、前面のシルエットを捉えます あらゆる学術的な仕上げ;この小さな屋外研究により、ベラスケスは現代の風景の予期せぬ先駆者となっています。

製品を見る →

ランキングが明らかにするもの

百枚の絵、戻ってくる3つの理由

プラドは単なるアイコンの宝庫ではありません。この美術館は、数人のアーティストが並外れた深みを持って表現されており、王室からの依頼によってユニークなアンサンブルが生み出され、ベラスケスからゴヤへの移行によって権力に対する私たちの見方が永続的に変化する美術館です。

01

画家たちの博物館

ボッシュ、ティツィアーノ、エル・グレコ、ルーベンス、ベラスケス、ゴヤには傑作が一つもありません。彼らのアンサンブルにより、私たちは運動における思考に従うことができます。

02 にあります

裁判所がすべてを支配しているわけではありません

公式肖像画は地位を築きますが、見た目、ジェスチャー、細部は、エチケットが決して沈黙させることのできない人間の真実をもたらします。

03 に表示される

ゴヤは現代を開きます

人気の祭りから戦争災害、黒絵に至るまで、彼は世界の観察を批判と内なる経験に変えています。

宮殿のタイムライン

プラドを理解するための 5 つの日付

1561年マドリードが首都に

法廷はマドリードに永住し、王室コレクションは徐々に主要なアンサンブルをマドリードに集中させた。

1656年The Meninas

ベラスケスは幼児の肖像画を、存在、力、絵画についての目まぐるしい考察に変えます。

1814年5月2日と3日

ゴヤはマドリッドの反乱と処刑に、戦争の絵を変える二つのイメージを与える。

1819年開館

王立絵画彫刻博物館は、フアン・デ・ビジャヌエバが設計した建物で一般公開されています。

令和6年カラヴァッジョが見つけた

再発見されたエッケ・ホモもコレクションに加わり、プラドの歴史が今も書き続けられていることを思い出させます。

プラドの奥深く

プラド美術館のこのトップ 100 を読むにはどうすればよいですか?

このコレクションは、すべての学校を百科事典的に網羅しようとしているわけではありません。まず主権者の情熱を反映しています。ティツィアーノに対するカール 5 世とフェリペ 2 世、ルーベンスとベラスケスに対するフェリペ 4 世、そしてその後の世代によるゴヤへの注目です。

法廷肖像画は主要な位置を占めているが、儀礼的なものには決して還元されない。ベラスケスとゴヤでは、公式のポーズにより、儀式用の衣服が隠せない性格、疲労、距離、または心配が明らかになります。

宗教画が全ルートを貫いています。フラ・アンジェリコ、ロヒール・ファン・デル・ウェイデン、エル・グレコ、スルバラン、ムリーリョ、リベラは、瞑想的な光から身体のほとんど物理的な存在まで、まったく異なる道を通って神聖な場所に近づきます。

北部の学校は別の視点をもたらします。ボッシュはシンボルがたくさんある世界を発明し、ブリューゲルは群衆を観察し、ルーベンスは神話を継続的な動きに変えます。彼らの豊かさは、多くのスペインの巨匠の禁酒に反応します。

ゴヤとともに、美術館は現代に入ります。人気の祭りは戦争、幻滅した肖像画、黒い絵画に取って代わられ、そこでは集団の歴史が最も親密な恐怖と出会います。

4 つの訪問キー

訪問をスターハントに変えずに視聴してください

王室の来歴、シリーズ、視点、素材により、なぜ絵画が互いに反応するのかを理解することができます。プラド美術館の最良の近道は、多くの場合、速度を落とすことです。

来歴

王室の味に従ってください

注文、相続、買収は、ティツィアーノ、ルーベンス、ベラスケス、ボッシュの並外れた集中を説明しています。

シリーズ

セットを比較します

馬術の肖像画、ヘラクレスの作品、感覚、詩、黒い絵画は、サイクルとしてみなされることで恩恵を受けます。

見て

視聴者の位置を特定します

鏡、正面性、横顔、または側面のシーンは、各絵画がどのように私たちをその空間に連れて行ってくれるかを示しています。

事項

表面に近づく

フランドル風の仕上げからゴヤの晩年のタッチに至るまで、絵画のやり方は表現される主題と同じくらい意味を持っています。

よくある質問

しわくちゃの計画のないプラド美術館

このルートの範囲、分類、画像、リンクを理解するための重要な答え。

プラド美術館がしばしば「画家たちの美術館」と形容されるのはなぜですか?

なぜなら、ボッシュ、ティツィアーノ、エル・グレコ、ルーベンス、ベラスケス、ゴヤなど、少数の主要なアーティストの非常に豊かなアンサンブルを保持しているからです。私たちは、孤立した作品だけを見るのではなく、彼らの進化を追跡することができます。

なぜゴヤとベラスケスはこれほど多くの場所を占めるのでしょうか?

プラド美術館には、この 2 人の芸術家による優れたアンサンブルが保存されています。彼らの重要な存在は美術館の真の深さを反映しており、イタリアとフランドルの学校にかなりの余地を残しています。

なぜピカソのゲルニカが現れないのか?

ゲルニカは、同じくマドリードにある国立ソフィア王妃芸術センターのコレクションに属しています。したがって、プラドの作品の一部ではありません。

ゴヤの黒絵とは?

これらは、ゴヤが 1820 年から 1823 年にかけて自宅のキンタ デル ソルドの壁に直接描いた絵画で、その後キャンバスに移され、現在はプラド美術館に保管されています。

このセレクションの中で最も古い作品は?

1425 年から1426 年頃に描かれたフラ アンジェリコの『受胎告知』は、このルートの最も古い部分を開きます。 『十字架からの降下』の直前にロジャー・ファン・デル・ウェイデンが描いた。

これらすべての作品は一度に見学できますか?

1 日に百枚の絵画を注意深く見るのは困難です。最初の訪問は 25 個のイコンに有利になり、その後ベラスケス、ゴヤ、ティツィアーノ、ルーベンス、ボッシュのセットに戻ります。

なぜ一部のテクニックはキャンバスに油彩だけではないのでしょうか?

古いプラドの絵画では、パネルに油彩、テンペラ、または黒の絵画の場合はキャンバスに移された壁の技法も使用されています。それらは完全に絵画のままです。

訪問前に吊り下げをチェックする必要がありますか?

はい。作品は貸与、修復、または一時的に削除することができます。プラド国立博物館の公式ウェブサイトは、今日のプレゼンテーションの参考資料として残っています。

ランキングは終了し、視線はプラドに残ります

プラド美術館全体を見るための 100 枚の絵画

旅は普遍的なイメージから始まるが、その真の強さは、彼らが開く対話から生まれる。 ベラスケスはティツィアーノに反応し、ゴヤは宮廷絵画を批判的な経験に変え、ボッシュとブリューゲルは人間性を観察する 距離, エル グレコながら, スルバランとリベラは、物理的な存在を神聖な与えます. プラドは完全に直線的な物語を課しません: それは信心の間、権力、神話、日常生活と心配の間、視線を循環させます 現代.

プラド美術館の複製を探検する: 傑作

0 マク テケル .

コメントを残す

寛容 を 錬 する 錬達 に 会 わ せ て は いけ な い .