旅は工房に入ります
百枚の絵画、そして自動操縦の様子ではありません
オリエンタリズムは豊かで魅力的で複雑な絵画領域です旅行、遠征、コレクション、植民地主義、学術的好奇心と西洋の空想の文脈で生じますいくつかの作品は直接観察に基づいています他の作品は工房、衣装、装飾または想像力に基づいていますしたがって、今日それらを見るには、一度に2 つの動きが必要です:絵画の妙技を高く評価し、それから画像も構築された外観を示していることに留意して美しい絵画です、...
オリエンタリズムは、布地、馬、または日光に包まれた中庭で目を眩ませる方法を知っています。絵画の美しさとそれが尋ねる質問が同じテーブルに座ったままになると、さらに興味が湧きます。画像に切り替えます
画像における分類
ドラクロワ、アングル、ジェローム、オスマン・ハムディ・ベイは、このジャンルを定義したイメージで旅の幕を開けます。
#1 です
アパートにいるアルジェの女性たち
In "Women of Algiers in their apartment", Uegenne Delacroix transforms pose or gesture into real architecture; the tonal relationships establish a depth without noise; the line leads the gaze without rigidity. 「アルジェの女たち」のウジェーヌ ドラクロワは、絵画はきれいであることを求めるだけでなく、かなり文書化されていない霧よりも明らかに堅実である、見方を文書化している。 「アルジェの女たち」のウジェーヌ ドラクロワは、絵画は、認識可能な主題を担っているため、匿名性を避けている。 「アルジェの女たちのアパート」のウジェーヌ ドラクロワは、絵画は、認識可能な主題を担っているため、匿名性を避けている。; 光、額装、素材は、それから、独自の個性を与える彼らの「アルジェの女たち」の関心 ウジェーヌ ドラクロワのアパートは、この具体的な違いによるものです。主題は視線のリズムを変え、コピーされた公式になることを拒否します。
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#2 です
の 大 オダリスク
In "La Grande Odalisque", Jean-Auguste-Dominique Ingres transforms pose or gesture into true architecture; the pictorial material gives weight to the quietest areas; color leads the gaze without rigidity. for "La Grande Odalisque" by Jean-Auguste-Dominique Ingres, on the scale of the image, this singularity counts a lot: it avoids the interchangeable pattern effect, this great disease of too eager glances.ジャン オーギュスト ドミニク アングルのための "ラ グランデ オダリスク" 、画像のスケールで、この特異点は、多くをカウント:それは、交換可能なパターン効果を回避、あまりにもeager glancesのこの大きな病気、ジャン オーギュスト ドミニク アングルの "ラ グランデ オダリスク" の関心は、画像のスケールで、この特異点は、多くをカウント:それは、交換可能なパターン効果を回避、あまりにもeager glancesのこの大きな病気は、ジャン オーギュスト ドミニク アングルの "ラ グランデ オダリスク" の関心は、この具体的な違いによるものです: 被験者は、視線のリズムを変更します
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#3 です
の スネーク チャーマー
『蛇使い』では、ジャン=レオン ジェロームは明確に識別された主題から出発する; 光は静かな権威で役割を分配する; リズムは剛性を持たずに視線を導く。 『蛇使い』では、強さは輝きのバーストよりもバランスから来る: 目を導くのに十分な構造、シーンを生きさせるのに十分な呼吸。 『蛇使い』では、強さは輝きのバーストよりもバランスから来る: 目を導くのに十分な構造、シーンを生きさせるのに十分な呼吸。 『蛇使い』では、ジャン=レオン ジェロームは、輝きのバーストよりもバランスから来る: 目を導くのに十分な構造、シーンを生きさせるのに十分な呼吸。 『蛇使い』では、ジャン=レオン ジェロームは、旅に彼自身の気分をもたらす; キャンバスは呼吸するが、それは窓を開けるためだけに来たのではない。
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#4 です
カイロのカーペット商人
In "Carpet Merchant in Cairo", Jean-Leon Gerrome avoids the interchangeable image and asserts his own tone; the color then regulates the temperature of the whole; the framing leads the gaze without rigidity. for "Carpet Merchant in Cairo" by Jean-Leon Gerrome, the composition can be read in stages: first the pattern, then the masses, then the passages of light which give the painting its true tempo.ジャン=レオン ジェローム著『カイロのカーペット商人』では、構成は段階的に読むことができます:最初にモチーフ、次に大衆、次に絵画に真のテンポを与える光の通路、ジャン=レオン ジェローム著『カイロのカーペット商人』では、タイトルはすでにイメージを読むための具体的な基準点を与えています:主題、場所、光またはアクションは、絵画素材が作品を行う前に視線を指示します。ジャン=レオン ジェローム著『カイロのカーペット商人』では、タイトルはすでにイメージを読むための具体的な基準点を与えています:主題、場所、光またはアクションは、絵画素材が作品を行う前に視線を指示します。ジャン=レオン ジェローム著『カイロのカーペット商人』では、
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#5 です
の トルコ風呂
In "The Turkish Bath", Jean-Auguste-Dominique Ingres starts from a clearly identified subject; the pictorial material gives weight to the quietest areas; the surface leads the gaze without rigidity. for "The Turkish Bath" by Jean-Auguste-Dominique Ingres, the gaze finds a precise reason to slow down: a line, a bank, a profile or contrast which gives the painting its little authority.ジャン オーギュスト ドミニク アングルによる「トルコ風呂」では、この作品は、その正確なモチーフによって、その光とその雰囲気によって価値がある; 彼女はそこにいない、箱を埋めるために: 彼女は、識別可能なニュアンスをルートに追加します。 ジャン オーギュスト ドミニク アングルによる「トルコ風呂」では、この作品は、その正確なモチーフによって、その光とその雰囲気によって価値がある; 彼女はそこにいない、箱を埋めるために、彼女は、そのルートに識別可能なニュアンスを追加するジャン オーギュスト ドミニク アングルによる「トルコ風呂」では、この作品は、その光とその雰囲気によって、その正確なモチーフによって価値がある; 彼女は、その光とその雰囲気によって、その正確なモチーフによって価値がある; 彼女は、そのルートに識別可能なニュアンスを追加する
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#6
の タートル トレーナー
"The Turtle Trainer" では、オスマン・ハムディ・ベイはシンプルなタイトルに抵抗する存在感を求めている; 雰囲気が多少の自由を奪う間、絵は全体を維持している; コントラストは、凝視を固くすることなく導く。 オスマン・ハムディ・ベイの "The Turtle Trainer" では、絵はきれいであることを追求しているだけでなく; かなり文書化されていない霧よりも明らかにしっかりとした見方を記録している。 "The Turtle Trainer" はその静けさや輝きが気に入るかもしれないが、その保持力は主にオスマン・ハムディ・ベイが視線を整理する方法から来ている。
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#7 です
サルダナパルスの死
『サルダナパルスの死』では、ウジェーヌ ドラクロワは、単純なタイトルに抵抗する存在感を求めています; コントラストは、私たちが詳細を読む前からシーンを整理します; モチーフは、剛性なしで視線を導くことができます "サルダナパルスの死" その落ち着きや輝きのために愛するが、そのホールドは主にウジェーヌ ドラクロワが視線を整理する方法から来ています。
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#8 です
の 奴隷 市場
『奴隷市場』では、ジャン=レオン ジェロームが視線に明確な入り口を与え、絵画素材が最も静かな部分に重みを与え、構図が硬直性なく視線を導く。 『奴隷市場』では、ジャン=レオン ジェロームの『奴隷市場』では、この特異点が多くカウントされる:それは交換可能なパターン効果を回避し、あまりにも熱心な視線のこの大きな病気を回避する。 『奴隷市場』では、ジャン=レオン ジェロームの『奴隷市場』では、タイトルが小さな出発点として機能する:それは、絵を描くことによって視覚体験に変わるモチーフ、状況または存在を発表する。 『奴隷市場』では、ジャン=レオン ジェロームの『奴隷市場』では、タイトルが小さな出発点として機能する:それは、絵を描くことによって視覚体験に変わるモチーフ、状況または存在を発表する。 『奴隷市場』では、ジャン=レオン ジェロームの『奴隷市場』では、タイトルが小さな出発点として機能する:それは、絵を描くことによって視覚体験に変わる。 『奴隷市場』では、ジャン=レオン ジェロームの『奴隷市場』では、タイトルが小さな出発点として機能する:それは、モチーフ、状況または存在を発表する。 『奴隷市場』では、絵を描くことによって視覚体験に変わる。 『奴隷市場』では、タイトルは、小さな出発点として機能する:それは、モチーフ、状況または存在を発表する。 『奴隷市場』では、絵を描くことによって視覚体験に変わる。 『奴隷市場』では、絵画は小さな出発点として機能する。
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#9
モスクにいる若いギリシャ人
In "Young Greeks in the Mosque", Jean-Leon Gerrome starts from a clearly identified subject; the palette brings the shots together without flattening the scene; the line gives its temperature to the whole. for "Young Greeks in the Mosque" by Jean-Leon Gerrome, the eye finds a precise reason to slow down: a line, a bank, a profile or a contrast which gives the painting its little authority. 「モスクの若いギリシャ人」ジャンレオンジェローム著、目は正確な理由を見つけるの速度を落とす:線、銀行、プロファイルまたはコントラストを与えるの絵画の小さな権威。 「モスクの若いギリシャ人」ジャンレオンジェローム著、目は正確な理由を見つけるの速度を落とす:線、銀行、プロファイルまたはコントラストを与えるの絵画の小さな権威。 「モスクの若いギリシャ人」ジャンレオンジェローム著、目は正確な理由を見つけるの速度を落とす:線、銀行、プロファイルまたはコントラストを与えるの絵画の小さな権威。
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#10 です
モロッコでのユダヤ人の結婚式
In "Jewish Wedding in Morocco", Uegenne Delacroix holdes a moment whose painting extends its duration; the gaze circulates between structure, material and small expressive gaps; color gives its temperature to the whole. for "Jewish Wedding in Morocco" by ウジェーヌ ドラクロワ, the composition is read in stages: first the motif, then the masses, then the passages of light which give the painting its true tempo. 「モロッコのユダヤ人の結婚式」 by ウジェーヌ ドラクロワ, the figure is read in stages: first the motif, then the masses, then the passages of light which give the painting its true tempo. 「モロッコのユダヤ人の結婚式」 by ウジェーヌ ドラクロワ, the figure brings another type of presence: first the motif, then the masses, then the passages of light which give the painting its true tempo. 「モロッコのユダヤ人の結婚式」 by ウジェーヌ ドラクロワ, the figure brings another type of presence: first the motif, then the masses, then the passages of light which give the painting its true tempo. 「モロッコのユダヤ人の結婚式」 by ウジェーヌ ドラクロワ,その図は、別の種類の存在感をもたらします:最初のモチーフ、次に大衆、そしてパッセージ
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#11 さん
アブド エル カデルによるスマラ占領
In "The Taking of the Smalah by Abd el-Kader", Horace Vernet chooses a precise situation and pushes it beyond the anecdote; the contrast organizes the scene before we even read the details; the rhythm gives its temperature to the whole. 「アブド エル カデルによるスマラの採取」では、ホラース ヴェルネによる「アブド エル カデルによるスマラの採取」では、力よりも輝きのバーストから来る力よりも、バランスから来る力よりも、目を導くのに十分な構造、シーンを生きさせるのに十分な呼吸、バランスから来る力よりも、輝きのバーストから来る力よりも、バランスから来る力よりも、目を導くのに十分な構造、シーンを生きさせるのに十分な呼吸、ホレス ヴェルネによる「アブド エル カデルによるスマラの採取」では、力よりも、輝きのバーストから来る力よりも、バランスから来る力よりも、目を導くのに十分な構造、シーンを生きさせるのに十分な構造、ホレス ヴェルネによる「アブド エル カデルによるスマラの採取」では、力よりも、輝きのバーストから来る力よりも、バランスから来る力よりも、輝きのバーストから来る力よりも、バランスを導くのに十分な構造、目を導くのに十分な構造、目を生きさせるのに十分な構造、目を導くのに十分な構造、目を生きさせるのに十分な構造、力を得る
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#12 さん
の 宮殿 衛兵
In "The Palace Guard", Ludwig Deutsch hards a moment whose painting extends its duration; the masses give the composition its internal rhythm; the framing gives its temperature to the whole.ルートヴィヒ ドイチュの「宮殿衛兵」では、力よりも輝きのバーストから来るバランス:目を導くのに十分な構造、シーンを生きさせるのに十分な呼吸から来るルートヴィヒ ドイチュの「宮殿衛兵」では、絵画は認識可能な主題を運ぶので匿名性を避けます; 絵画は認識可能な主題を運ぶので匿名性を避けます; 光、額装、素材はそれでそれ自身の性格を与えます ルートヴィヒ ドイチュの「宮殿衛兵」では、絵画は認識可能な主題を運ぶので匿名性を避けます; 光、額装、素材はそれでそれ自身の性格を与えます ルートヴィヒ ドイチュの「宮殿衛兵」では、絵画は認識可能な主題を運ぶので匿名性を避けます; 光、額装、素材はそれでそれ自身の性格を与えます ルートヴィヒ ドイチュの「宮殿衛兵」では、絵画は認識可能な主題を運ぶので匿名性を避けます; 光、額装、素材はそれでそれ自身の性格を与えます ルートヴィヒ ドイチュの「宮殿衛兵」では、絵画は認識可能な主題を運ぶので匿名性を避けます; 光、額装、素材はそれでそれ自身の性格を与えます ルートヴィヒ ドイチュの「宮殿衛兵」では、絵画は認識可能な主題を運ぶので匿名性を避けます; 光、額装、素材はそれでそれ自身の性格を与えます ルートヴィヒ ドイチュの「宮殿衛兵」では、絵画は認識可能な主題を運ぶので匿名性を避けます; 光、額装、素材はそれでそれ自身の性格を与えます
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#13 さん
ハーレムシーン
In "Harem Scene", John Frederick Lewis shifts a concrete subject to a more ambiguous image; secondary gestures tell almost as much as the main subject; the surface gives its temperature to the whole.ジョン フレデリック ルイスによる「ハーレム シーン」では、絵画はきれいであることを求めるだけでなく、それはかなり文書化されていない霧よりも明らかに堅実である、見方を文書化している。ジョン フレデリック ルイスによる「ハーレム シーン」では、絵画は認識可能な主題を運ぶため匿名性を避けている。 john Frederick Lewisによる「ハーレム シーン」では、絵画は認識可能な主題を運ぶため匿名性を避けている。 light, framing and material then give it its own personality.ジョン フレデリック ルイスにおける「ハーレム シーン」の関心は、この具体的な違いによるものである:主題は視線のリズムを変え、コピーされた公式になることを拒否する。
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#14 さん
の テピダリウム
"The Tepidarium" では、テオドール・シャセリオーは交換可能なイメージを避け、彼自身の調子を主張する; 色は、それから全体の温度を調整する; コントラストは、その温度を全体に与える。 "Le Tepidarium" by Theodore Chasseriauの場合、力は、バランスよりも、輝きのバーストから来るより少ない:目を導くのに十分な構造、シーンを生きさせるのに十分な呼吸。 "Le Tepidarium" by Theodore Chasseriauは、このように、視界を面白くするための大きな修辞効果を必要とせずに、明確な視覚的アイデンティティを維持している。
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#15 さん
アラブ キャンプ
In "Arab Camp", Uegenne Fromentin transforms a recognizable motif into a viewing experience; the pictorial material gives weight to the quietest areas; the motif gives its temperature to the whole. 「アラブキャンプ」では、ウジェーヌ フロマンタンによる構成は、段階的に読まれる:最初にモチーフ、次に大衆、次に光の通過点によって絵画に真のテンポを与える。 「アラブキャンプ」では、ウジェーヌ フロマンタンによる「アラブキャンプ」では、この作品は、その正確なモチーフに、その光とその雰囲気と同じくらい価値がある;それは、ボックスを埋めるためにそこにあるわけではない:それは、識別可能なニュアンスをコースに追加する。 「アラブキャンプ」では、ウジェーヌ フロマンタンによる「アラブキャンプ」では、この作品は、その光とその雰囲気と同じくらい正確なモチーフに価値がある;それは、ボックスを埋めるためにそこにあるわけではない:それは、コースに識別可能なニュアンスを追加する。 「アラブキャンプ」では、この作品は、その光とその雰囲気と同じくらい正確なモチーフに価値がある;それは、ボックスを埋めるためにそこにあるわけではない:それは、ボックスを埋めるためにそこにあるわけではない:それは、その光とその雰囲気と同じように正確なモチーフに価値がある;それは、ボックスを埋めるためにそこにあるわけではない:それは、ボックスを埋めるためにそこにあるわけではない:それは、識別可能なニュアンスを追加する
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#16 さん
ムーア 風呂
『バイン モール』では、ジャン=レオン ジェロームが、すぐに敏感なキャラクターでシーンを構築する; コントラストが詳細を読む前からシーンを整理する; 構図が全体に温度を与える。 『バイン モール』のジャン=レオン ジェロームによるこの絵は、シンプルだが有用な参照点、つまり明確なパターン、清潔な雰囲気、大きなリールを作らずに目を指揮する方法を提供している。 『バイン モール』はその静けさや輝きで気に入るかもしれないが、その保持力は何よりもジャン=レオン ジェロームがルックを整理する方法から来ている。
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#17 さん
スフィンクス以前のボナパルト
In "Bonaparte before the Sphinx", Jean-Leon Gerrome transforms a recognizable motif into a viewing experience; the contours alternate precision and freedom with beautiful aplomb; the line usefully delays the first reading. 「スフィンクスの前のボナパルト」のために、ジャン レオン ジェロームは、構成は、段階で読むことができます:最初にモチーフ、次に大衆、次に絵画に真のテンポを与える光の通路、ジャン レオン ジェロームによる「スフィンクスの前のボナパルト」は、構成は、段階で読む:最初にモチーフ、次に大衆、次に絵画に真のテンポを与える光の通路、ジャン レオン ジェロームによる「スフィンクスの前のボナパルト」は、構成は、段階的に読む:最初にモチーフ、次に大衆、次に絵画に真のテンポを与える光の通路、ジャン レオン ジェロームによる「スフィンクスの前のボナパルト」は、構成は、最初にモチーフ、次に大衆、次に絵画に真のテンポを与える光の通路、ジャン レオン ジェロームによる「スフィンクスの前のボナパルト」は、構成は、ジャン レオン ジェロームによる「スフィンクスの前のボナパルト」は、構成は、ジャン レオン ジェロームによる「スフィンクスの前のボナパルト」は、構成は、
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#18 さん
奴隷へのオダリスク
In "The Odalisque to the Slave", Jean-Auguste-Dominique Ingres leads the eye through a series of perfectly visible decisions; the painted surface holdes a tension that the subject alone would not explain; color usefully delays the first reading. 「奴隷へのオダリスク」のためにジャン オーギュスト ドミニク アングル著、作曲は段階的に読むことができます: まずモチーフ、次に大衆、次に絵画に真のテンポを与える光の通路、ジャン オーギュスト ドミニク アングル著「奴隷へのオダリスク」、作曲は段階的に読むことができます: 最初にモチーフ、次に大衆、次に絵画に真のテンポを与える光の通路、ジャン オーギュスト ドミニク アングル著「奴隷へのオダリスク」、作曲は段階的に読むことができます: 最初にモチーフ、次に大衆、次に絵画に真のテンポを与える光の通路、ジャン オーギュスト ドミニク アングル著「奴隷へのオダリスク」、作曲は段階的に読むことができます: 最初にモチーフ、次に大衆、次に光の通路、ジャン オーギュスト ドミニク アングル著「奴隷へのオダリスク」、作曲は段階的に読むことができます: 最初にモチーフ、次に大衆、次に光の通路、どの
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#19 さん
馬に鞍を付けるアラブ人
In "An Arab Saddling His Horse", Uegenne Delacroix gives the gaze a clear entry point; the tonal ratios establish a depth without noise; the rhythm usefully delays the first reading. 「アラブ人の馬に鞍をつける」のために、ウジェーヌ ドラクロワ著、絵画はきれいであることを求めるだけでなく、かなり文書化されていない霧よりも明らかに堅実である、それを見る方法を文書化している。 「アラブ人の馬に鞍をつける」 by Uegenne Delacroix, the painting brings to the classification a distinctive subject, with enough presence and light to avoid aimpression of a simple decorative variant. 「アラブ人の馬に鞍をつける」 by Uegenne Delacroix, the painting brings to the classification a distinctive subject, with enough presence and light to avoid aim pimpression of a simple decorative variant. 「アラブ人の馬に鞍をつける」byウジェーヌ ドラクロワ著、絵画は、分類に明確な主題をもたらす、十分な存在感と光で、単純な装飾的な変種の印象を避ける。 「アラブ人の馬に鞍をつける」byウジェーヌ ドラクロワ著、絵画は、分類にaをもたらします
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#20 です
カイロの反乱
In "The Cairo Revolt", Anne-Louis Girodet chooses a specific situation and pushes it beyond the ecnodote; the drawing maintains the whole while the atmosphere takes some liberties; the framing usefully delays the first reading. 「カイロの反乱」のためにアンヌルイジロデ、目は正確な理由を見つけるスローダウン:線、銀行、プロファイルまたはコントラストを与える絵画の小さな権威。 「カイロの反乱」アンヌルイジロデ、目は正確な理由を見つけるスローダウン:線、銀行、プロファイルまたはコントラストを与える絵画の小さな権威。 「カイロの反乱」アンヌルイジロデは、このように明確な視覚的アイデンティティを維持、大きな修辞効果を必要とせずにそれを面白くする。
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#21 さん
ガーツ山脈沿い、マトゥラ
In "Along the Ghats, Mathura", Edwin Lord Weeks makes the motif a visual event rather than the simple label; the drawing holds the whole together while the atmosphere takes some liberties; the surface usefully delays the first reading. 「ガーツ山脈の向こう側」では、エドウィン ロード ウィークスによる「ガーツ山脈の向こう側」では、強さは、より少ないものから、輝きのバーストから、バランスから来る:目を導くのに十分な構造、シーンを生きさせるのに十分な呼吸」エドウィン ロード ウィークスによる「ガーツ山脈の向こう側」では、強さは、より少ないものから来る、より少ないものから来る、より少ないものから来る、より少ないものから来る、より少ないものから来る、より少ないものから来る、より少ないものから来る、より少ないものから来る、より少ないものから来る、より少ないものから来る、より少ないものから来る、より少ないものから来る、より十分である、より十分な構造、目を導く、十分な呼吸、より十分な呼吸、より多くあるものから得る、より長いものから来る、より少ないものから来る、より長いものから来る、より長いものから来る、より長いものから来る、より長いものから来る、より長いものから来る、より長いものから来る、より長いものから来る、より長いものから来る、より長いものから来る、より長いものから来る、より長いものから来る、より長いものから来る、より長いものから来る、より長いものから来る、より長いものから来る、より長いものから来る、より長いものから来る、より長いものから来る、より長いものから来る、より長いものから来る、より長いものから来る、より長いものから来る、より長いものから来る、より長いものから来る、より長いものから来る、より長いものから来る、より長いものから来る、より長いものから来る、より長いものから来る、より長いものから来る、より長いものから来る、より長いものから来る、より長いものから来る、より長いものから来る、より長いものから来る、より長いものから来る、より長いものから来る、より長いものから来る、より長いものから来る、より長いものから来る、より長いものから来る、より長いものから来る、より長いものから来る、より長いものから来る、より長いものから来る、より長いものから来る、より長いものから来る、より長いものから来る、より長いものから エドウィン・ロード・ウィークス著『マトゥラ』は、コースに彼自身の気分をもたらします。キャンバスは呼吸しますが、窓を開けるためだけに来たわけではありません。
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#22 に掲載されています
森の中のアラブ騎手の停留所
In "Stop of Arab Horsemen in the Forest", Uegenne Fromentin starts from a clearly identified subject; the contrast organizes the scene even before we read the details; the contrast usefully delays the first reading. for "Stop of Arab Horsemen in the Forest" by Uegenne Fromentin, the composition is read in stages: first the motif, then the masses, then the passages of light which give the painting its true tempo. 『森のアラブ騎士の停止』では、ウジェーヌ フロマンタン、作曲は段階的に読み上げられる:最初にモチーフ、次に大衆、次に光の通路は絵画に真のテンポを与える。 『森のアラブ騎士の停止』では、ウジェーヌ フロマンタン、作曲は段階的に読み上げられる:最初にモチーフ、次に大衆、次に光の通路は絵画に真のテンポを与える。 『森のアラブ騎士の停止』では、ウジェーヌ フロマンタン、作曲は段階的に読み上げられる:最初にモチーフ、次に大衆、次に光の通路は絵画に真のテンポを与える。 『森のアラブ騎士の停止』では、作曲は段階的に読み上げられる:最初にモチーフ、次に大衆、次に光の通路は絵画に真のテンポを与える。 『森のアラブ騎士の停止』では、ウジェーヌ フロマンタン、作曲は段階的に読み上げられる:最初に ウジェーヌ フロマンタン著「森」は旅に彼自身の気分をもたらします;キャンバスは呼吸しますが、窓を開けるためだけに来たわけではありません。
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#23 さん
東部市場のストリートシーン
In "Street Scene of the Oriental Market", Frederick Arthur Bridgman chooses a specific situation and pushes it beyond the anecdote; secondary gestures tell almost as much as the main subject; the motif usefully delays the first reading. 「オリエンタル市場のストリートシーン」 by Frederick Arthur Bridgman, the eye finds a precise reason to slow down: a line, a bank, a profile or a contrast which gives the painting its little authority.フレデリック アーサー ブリッジマンによる「オリエンタル市場のストリートシーン」では、目が減速する正確な理由を見つける:線、銀行、プロファイルまたはコントラストにより、絵画に小さな権威を与える。 「オリエンタル市場のストリートシーン」では、目が減速する正確な理由を見つける:線、銀行、プロファイルまたはコントラストにより、絵画に小さな権威を与える。 「オリエンタル市場のストリートシーン」では、フレデリック アーサー ブリッジマンによる「オリエンタル市場のストリートシーン」では、この作品は、フレデリック アーサー ブリッジマンによる「オリエンタル市場のストリートシーン」では、この作品は、 途中。フレデリック・アーサー・ブリッジマンによる「東洋市場からのストリート・シーン」は、このように、面白くするために大きな修辞効果を必要とせずに、明確な視覚的アイデンティティを維持しています。
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#24 です
ザ スクライブ
「書記」では、ルートヴィヒ・ドイチュが即座に敏感なキャラクターでシーンを構築します; 描かれた表面は、主題だけでは説明できない緊張感を保持します; 構図は、最初の読み上げを有益に遅らせます。 「書記」はその静けさや輝きを気に入るはずですが、その保持は主にルートヴィヒ・ドイチュの見た目を整理する方法から来ています。
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#25 さん
ヤッファのペスト犠牲者を訪問するボナパルト
In "Bonaparte visiting the plague victims of Jaffa", Antoine-Jean Gros moves a concrete subject towards a more ambiguous image; voids count as much as figures and avoid any heaviness; the line maintains a clear decorative tension there. 「ボナパルト ヤッファのペスト犠牲者を訪問」では、画像のスケールで、この特異点は多くをカウントします: それは交換可能なパターン効果を回避し、あまりにも急いで視線のこの大きな病気は、 Antoine-Jean Grosによる「ボナパルト ヤッファのペスト犠牲者を訪問する」では、画像のスケールで、この特異点は多くをカウントします: それは交換可能なパターン効果を回避し、あまりにも急いで視線のこの大きな病気は、アントワーヌ ジャン グロによる「ボナパルト ヤッファのペスト犠牲者を訪問する」では、画像のスケールで、この特異点は多くをカウントします: それは交換可能なパターン効果を回避し、あまりにも急いで視線のこの大きな病気は、アントワーヌ ジャン グロによる「ボナパルト ヤッファのペスト犠牲者を訪問する」では、 作品。アントワーヌ=ジャン・グロの「ヤッファのペスト犠牲者を訪れるボナパルト」の関心は、この具体的な違いにあります。主題は視線のリズムを変え、コピーされた公式になることを拒否します。
ディスカバー →建築、市場、モスク、住宅は、旅する画家や工房のディレクターの正確さを明らかにしています。
#26 です
厩舎で戦うアラビア馬
「厩舎で戦うアラブ馬」では、ウジェーヌ ドラクロワが目に明確な入り口を与えます; パレットはシーンを平坦化することなくショットをまとめます; 色は明確な装飾的な緊張を維持します。ウジェーヌ ドラクロワの「厩舎で戦うアラブ馬」の場合、絵はきれいであることを求めるだけでなく; かなり文書化されていない霧よりも明らかにしっかりしている見方を記録しています。ウジェーヌ ドラクロワの「厩舎で戦うアラブ馬」では、この絵はシンプルだが有用な参照点を提供します: 明確なパターン、きれいな雰囲気、大きなリールを作らずに目を動かす方法。 「厩舎で戦うアラブ馬」の興味 ウジェーヌ・ドラクロワでの「馬小屋で殴る」は、この具体的な違いによるものです。被験者は視線のリズムを変え、コピーされた公式になることを拒否します。
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#27 さん
オダリスク
「オダリスク」では、アンリ・マティスが認識可能なモチーフを視線体験に変換します。光は静かな権威で役割を分配します。リズムは明確な装飾的な緊張を維持します。アンリ・マティスの「オダリスク」では、視線は速度を落とす正確な理由を見つけます。線、バンク、横顔、またはコントラストによって、この絵に小さな権威が与えられます。アンリ・マティスの「オダリスク」は、したがって、それを面白くするために大きな修辞効果を必要とせずに、明確な視覚的アイデンティティを維持します。
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#28 さん
の オダリスク
In "L'Odalisque", Francois Boucher avoids the interchangeable image and asserts his own tone; the framing tightens what really deserves attention; the framing maintains a clear decorative tension.フランソワ ブーシェによる「ロダリスク」では、コンポジションは段階的に読まれます:最初にモチーフ、次に大衆、次に絵画に真のテンポを与える光の通路です。フランソワ ブーシェによる「ロダリスク」では、コンポジションは段階的に読まれます:最初にモチーフ、次に大衆、次に絵画に真のテンポを与える光の通路です。フランソワ ブーシェによる「ロダリスク」では、タイトルはすでにイメージを読むための具体的な基準点を与えます:主題、場所、光またはアクションは、絵画素材が作品を行う前に視線を指示します。フランソワ ブーシェによる「ロダリスク」では、タイトルはすでにイメージを読むための具体的な基準点を与えます:主題、場所、光またはアクションは、絵画素材が作品を行う前に視線を指示します。 「ロダリスク」では、フランソワ ブーシェによる「ロダリスク」では、タイトルはすでにイメージを読むための具体的な基準点を与えます:主題、場所、光またはアクションは、絵画素材が作品を行う前に視線を指示します
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#29 です
後宮の浴場
『後宮の浴場』では、テオドール シャセリオーは、単純なタイトルに抵抗する存在を求めている; 視点が身近な観察を永続的な驚きに変換する; 表面は明確な装飾的な緊張感を維持している。 『後宮の浴場』では、テオドール シャセリオーは、画像のスケールで、この特異点は多くを数える: 交換可能なパターン効果を回避し、あまりにも絞り込まれた視線のこの大きな病気を回避する。 『後宮の浴場』では、テオドール シャセリオーは、絵画は、単純な装飾的な変種の印象を回避するのに十分な存在と光で、分類に明確な主題をもたらす。 『後宮の浴場』では、絵画は、単純な装飾的な変種の印象を回避するのに十分な存在と光で、分類に明確な主題をもたらす。 『後宮の浴場』では、テオドール シャセリオーは、絵画は、十分な存在で、分類に明確な主題をもたらす
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#30 です
モロッコのスルタン
In "The Sultan of Morocco", Uegenne Delacroix starts from a clearly identified subject; the point of view transforms a familiar observation into a lasting surprise; the contrast maintains a clear decorative tension. 「モロッコのスルタン」のために、目をスローダウンする正確な理由を見つける:線、銀行、プロファイルまたはコントラストを絵画に少しの権限を与える. 「モロッコのスルタン」by Uegenne Delacroix, the title already gives a concrete reference point for reading the image:線、銀行、プロファイルまたはコントラストを絵画に少しの権限を与える. 「モロッコのスルタン」by Uegenne Delacroix, the title already gives a concrete reference point for reading the image: subject, place, light or action direct the gaze before the pictorial material does its work. 「モロッコのスルタン」byウジェーヌ ドラクロワ,タイトルはすでに具体的な参照点を与える画像を読む:主題、場所、光またはアクションは、絵画素材が作品を行う前に視線を指示する. 「モロッコのスルタン」byウジェーヌ ドラクロワ,タイトルはすでに具体的な参照点を与える画像を読む:主題、場所、光またはアクションは、絵画素材が作品を行う前に視線を指示する. 「モロッコのスルタン」byウジェーヌ ドラクロワ,タイトルはすでに具体的な参照点を与える:主題、場所、光またはアクションは、絵画素材が作品を行う前に視線を指示する. 「モロッコのスルタン」
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#31 さん
レース前:ファンタジアか砂漠の停留所
In "Before the race: Fantasia or the stop in the desert", eugenne Fromentin chooses a specific situation and pushes it beyond the ecnodote; voids count as much as figures and avoid any heaviness; the motif maintains a clear decorative tension. 「レース前:ファンタジアまたは砂漠の停止」では、ウジェーヌ フロマンタンによる「レース前:ファンタジアまたは砂漠の停止」では、力よりも、バースト オブ ブリリアンスからの力が少ない、バランスから来る:目を導くのに十分な構造、シーンを生きさせるのに十分な呼吸」ウジェーヌ フロマンタンによる「レース前:ファンタジアまたは砂漠の停止」では、力よりも、バースト オブ ブリリアンスからの力が少ない、バランスよりも、目を導くのに十分な構造、シーンを生きさせるのに十分な呼吸」ウジェーヌ フロマンタンによる「レース前:ファンタジアまたは砂漠の停止」では、力よりも、バースト オブ ブリリアンスからの力が少ない、バランスよりも、目を導くのに十分な構造、シーンを生きさせるのに十分な呼吸」 ケース: コースに識別可能なニュアンスを追加します。 「レース前: ファンタジアか砂漠の停留所」ウジェーヌ フロマンタンは、このように、それを面白くするために大きな修辞効果を必要とせずに、明確な視覚的アイデンティティを維持します。
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#32 さん
カラーマーチャント
『色彩商人』では、ジャン=レオン ジェロームが認識可能なモチーフを鑑賞体験に変え; 雰囲気がいくつかの自由を取りながら、絵は全体を維持する; 構図は明確な装飾的な緊張感を維持する。 『色彩商人』では、ジャン=レオン ジェロームによる『色彩商人』では、力強さは、輝きのバーストから来るよりも、バランスから来る: 目を導くのに十分な構造、シーンを生きさせるのに十分な呼吸である。 『色彩商人』では、ジャン=レオン ジェロームによる『色彩商人』では、タイトルは、すでに、画像を読むための具体的な基準点を与えている: 目を導くのに十分な構造、シーンを生きさせるのに十分な呼吸である。 『色彩商人』では、ジャン=レオン ジェロームによる『色彩商人』では、タイトルは、すでに、画像を読むための具体的な基準点を与えている: 主題、場所、光、またはアクションは、絵画素材が作業を行う前に視線を向ける。 『色彩商人』 このようにジャン=レオン ジェロームは、視覚的に明確なアイデンティティを保ち、それを面白くするために大きな修辞効果を必要としない。
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#33 さん
の ムエジン
In "Le muezzin", Jean-Leon Gerrome makes the motif a visual event rather than a simple label; the color then adjusts temperature of the whole; the line organizes the details without stifling them. for "Le muezzin" by Jean-Leon Gerrome, the eye finds a precise reason to slow down: a line, a bank, a profile or a contrast which gives the painting its little authority. "Le muezzin" by Jean-Leon Gerrome, the eye finds a precise reason to slow down:線、銀行、横顔、またはコントラストで、絵画に小さな権威を与える "Le muezzin" by Jean-Leon Gerrome, the eye finds a precise reason to slow down:線、銀行、横顔またはコントラストで、絵画に小さな権威を与える "Le muezzin" by Jean-Leon Gerrome, the eye finds a precise reason to slow down:線、銀行、横顔またはコントラストで、絵画に小さな権威を与える "Le muezzin" by Jean-Leon Gerrome, the eye finds a precise reason to slow down:線、銀行、横顔またはコントラストで、絵画に小さな権威を与える "Le muezz"
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#34 さん
ラクダ 休息
『ラクダの残りの部分』では、ウジェーヌ・フロマンタンがポーズやジェスチャーを実際の建築物に変換します。 『ラクダの残りの部分』では、対角線は被写体に所定の位置に保持されないエネルギーを与えます。 『ラクダの残りの部分』では、この絵はシンプルだが有用な参照点を提供します。 明確なパターン、きれいな雰囲気、大きなリールを作らずに目を通す方法。 『ラクダのレポ』の興味。 『ラクダのレポ』の興味。 『ラクダのレポ』の興味は、この具体的な違いによるものです。『ラクダのレポ』では、被写体は視線のリズムを変え、コピーされた公式になることを拒否します。
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#35 さん
バチ ブズーク
『バチ ブズーク』では、ジャン=レオン ジェロームが一目見ただけで目立たない緊張関係を確立している; パレットがシーンを平坦化することなくショットをまとめている; リズムが細部を息苦しくすることなく整理している ジャン=レオン ジェロームの『バチ ブズーク』では、画像のスケールで、この特異点が多くカウントされている: 交換可能なパターン効果を回避している、絞りすぎている視線のこの大きな病気である。 『バチ ブズーク』では、画像のスケールで、この特異点が多くカウントされている: 交換可能なパターン効果を回避している、過度に急いで視線のこの大きな病気である。 『バチ ブズーク』では、絵画は認識可能な主題を担っているため匿名性を回避している; 『バチ ブズーク』では、ジャン=レオン ジェロームの『バチ ブズーク』では、認識可能な主題を担っているため匿名性を回避している; 光、額装、素材、そして絵画に独自の個性を与える。 『バチ ブズーク』はその静けさや輝きのために愛することができるが、その保持は、その静けさや輝きのために愛することができるが、その保持は、その個性を与える。 『バチ ブズーク』はその静けさや輝きのために愛することができるが、その保持は、その個性を与える。
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#36 です
カイロのボナパルト将軍
In "General Bonaparte in Cairo", Jean-Leon Gerrome avoids the interchangeable image and asserts his own tone; the palette brings the shots together without flattening the scene; the framing organizes the details without stifling them. for "General Bonaparte in Cairo" by Jean-Leon Gerrome, strength comes less from a burst of brilliance than from a balance: enough structure to guide the eye, enough breathing to let the scene live.ジャン=レオン ジェローム著『カイロにおけるボナパルト将軍』では、強さは輝きのバーストよりもバランスから来る:目を導くのに十分な構造、シーンを生きさせるのに十分な呼吸から来る:ジャン=レオン ジェローム著『カイロにおけるボナパルト将軍』では、絵画は認識可能な主題を運ぶので匿名性を避ける;絵画は認識可能な主題を運ぶので匿名性を避ける;光、額装、素材は、それから独自の性格を与える。 『カイロにおけるボナパルト将軍』ジャン=レオン ジェローム著、絵画は認識可能な主題を運ぶので匿名性を避ける;光、額装、素材は、それから独自の性格を与える。 『カイロにおけるボナパルト将軍』ジャン=レオン ジェローム著、絵画は認識可能な主題を運ぶので匿名性を避ける;絵画は認識可能な主題を運ぶので匿名性を避ける;光、額装、額装 したがって、面白くするために大きな修辞効果を必要とせずに、明確な視覚的アイデンティティが得られます。
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#37 さん
月明かりに照らされたコンスタンティノープルの眺め
In "View of Constantinople by Moonlight", Ivan Aivazovski establishes a discreet tension at first glance; the masses give the composition its internal rhythm; the surface organizes the details without stifling them. 「月明かりのコンスタンティノープルの眺め」のために、イワン アイヴァゾフスキーは、画像のスケールで、この特異点は多くをカウントします: それは交換可能なパターン効果を回避します、この偉大な病気はあまりにも熱心な視線のこの大きな病気です。 「月明かりのコンスタンティノープルの眺め」では、イワン アイヴァゾフスキーは、タイトルは光の研究を発表します: 夕方、朝、月や太陽は、ここでは、単純な気象設定ではなく、本当の被写体になります。 「光によるコンスタンティノープルの眺め」のようにすることができます 月」は穏やかか輝いているかの意味ですが、その保持力は主にイワン・アイヴァゾフスキーが視線を整理する方法から来ています。
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#38 さん
ハーレム に
In "In the Harem", Frederick Arthur Bridgman starts from a clearly identified subject; the tonal relationships establish a depth without noise; the contrast organizes the details without stifling them. For "In the Harem" by Frederick Arthur Bridgman, the composition is read in stages: first the motif, then the masses, then the passages of light which give the painting its true tempo.フレデリック アーサー ブリッジマンによる「ハーレム」では、絵画は段階的に読まれます:最初にモチーフ、次に大衆、次に光の通過が絵画に真のテンポを与えます。フレデリック アーサー ブリッジマンによる「ハーレム」では、絵画は認識可能な主題を運ぶので匿名性を避けます; フレデリック アーサー ブリッジマンによる「ハーレム」では、絵画は認識可能な主題を運ぶので匿名性を避けます; 光、フレーミングと素材は、それから独自の個性を与えます。フレデリック アーサー ブリッジマンによる「ハーレム」では、絵画は認識可能な主題を運ぶので匿名性を避けます; 光、フレーミングと素材は、それから独自の個性を与えます。フレデリック アーサー ブリッジマンによる「ハーレム」では、絵画は認識可能な主題を運ぶので匿名性を避けます; 光、フレーミングと素材は、それから独自の個性を与えます。
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#39 さん
アルジェ出身の女性
『アルジェの女』では、ピエール=オーギュスト ルノワールは、日常生活に彼が求めていなかった密度を与え、色は全体の温度を調節し、モチーフは細部を息苦しくすることなく整理します。ピエール=オーギュスト ルノワールの『アルジェの女』では、人間の主題により、ピエール=オーギュスト ルノワールが、遠くに見えたり、読んだり、待ったり、留まったりする存在にできるだけ近づけることができます。私たちは『アルジェの女』を、その静けさや輝きで気に入ることができますが、その衣装は何よりもピエール=オーギュスト・ルノワールが視線を整理する方法から来ています。
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#40 です
コーランを読むこと
In "The Reading of the Quran", Osman Hamdi Bey organizes the motif without reducing it to a pretext; the masses give the composition its internal rhythm; the composition organizes the details without stifling them. for "The Reading of the Quran" by Osman Hamdi Bey, the eye finds a precise reason to slow down: a line, a bank, a profile or a contrast which gives the painting its little authority.オスマンハムディベイによる "コーランの読み" 、目の正確な理由を見つけるスローダウン:線、銀行、プロファイルまたはコントラストを、その絵画の小さな権威を与えるオスマンのハムディベイによる "コーランの読み" 、絵画は、分類に明確な主題をもたらす、十分な存在感と光で、単純な装飾的な変種の印象を避けるように、オスマンのハムディベイによる "コーランの読み" では、絵画は、分類に明確な主題をもたらす、十分な存在感と光で、単純な装飾的な変種の印象を避けるように、オスマンのハムディベイによる "コーランの読み" では、絵画は、分類aをもたらします
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#41 さん
お風呂が
"Le Bain" では、ジャン=レオン ジェロームがポーズやジェスチャーを実際の建築物に変換する; パレットがシーンを平坦化することなくショットをまとめる; 線が装飾を構造に変換する。 ジャン=レオン ジェロームの "Le Bain" では、絵画はきれいであることを求めるだけでなく; かなり文書化されていない霧よりも明らかに堅固な見方を文書化している。 ジャン=レオン ジェロームの "Le Bain" の関心は、この具体的な違いによるものである: 主題は視線のリズムを変え、コピーされた公式になることを拒否する。
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#42 さん
赤いパンティーのオダリスク
In "Odalisque with Red Panties", Henri Matisse avoids the interchangeable image and asserts a clean tone; voids count as much as figures and avoid any heaviness; color transforms ornament into structure. 「赤いパンティーのオダリスク」では、アンリ マティスによる強さは、バランスよりも輝きのバーストから来るものではありません:目を導くのに十分な構造、シーンを生きさせるのに十分な呼吸です。 「赤いパンティーのオダリスク」では、絵画は、単純な装飾的な変種の印象を避けるのに十分な存在と光で、ランキングに明確な主題をもたらします。 「赤いパンティーのオダリスク」では、絵画は、単純な装飾的な変種の印象を避けるのに十分な存在と光で、ランキングに明確な主題をもたらします。 「赤いパンティーのオダリスク」では、アンリ マティスによる「赤いパンティーのオダリスク」では、絵画は、ランキングに明確な主題をもたらします
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#43 さん
グレー アンバー スモーク
In "Grey Amber Smoke", John Singer Sargent gives the gaze a clear entry point; the masses give the composition its internal rhythm; rhythm transforms ornament into structure. for "Grey Amber Smoke" by John Singer Sargent, the painting not only seeks to be pretty; it documents a way of seeing, which is clearly more solid than a pretty undocumented mist. "Grey Amber Smoke" by John Singer Sargent, the painting not only seeks to be pretty; it documents a way of seeing, which is clearly more solid than a pretty undocumented mist. "Grey Amber Smoke" by John Singer Sargent, the painting brings to the classification a distinctive subject, with enough presence and light to avoid an impression of a simple decorative variant. "Grey Amber Smoke" by John Singer Sargent, the painting brings to the classification a distinctive subject, with enough presence and light to avoid an impression of a simple decorative variant. "Grey Amber Smoke" by John Singer Sargentでは、絵画は、分類に明確な主題をもたらす、十分な存在感と光で、単純な装飾的な変種の印象を避けるようにする
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#44 さん
急須付きのオダリスク
In "Odalisque a la theiere", Pierre-Auguste Renoir avoids the interchangeable image and asserts his own tone; the drawing maintains the whole while the atmosphere takes some liberties; the framing transforms the ornament into a structure. 「オダリスク ア ラ テイエール」 by Pierre-Auguste Renoir, the eye finds a precise reason to slow down: a line, an edge, a profile or a contrast which gives the painting its little authority. 「オダリスク ア ラ テイエール」 by Pierre-Auguste Renoir, the eye finds a precise reason to slow down: a line, an edge, a profile or a contrast which gives the painting its little authority. 「オダリスク ア ラ テイエール」 by Pierre-Auguste Renoir, the eye finds a precise reason to slow down:線、土手、横顔、またはコントラストを絵に小さな権威を与えるために、目を減速する正確な理由を見つける "Odalisque a la theiere" by Pierre-Auguste Renoir, the eye finds a precise reason to slow. 「オダリスク ア ラ テイエール」 by Pierre-Auguste Renoir, the eye finds a precise reason to slow. 「オダリスク ア ラ テイエール」 by Pierre-Auguste Renoir, the eye finds a precise reason to slow. 「オダリスク ア ラ テイエール」 by Pierre-Auguste Renoir, the eye finds precise reason to slow.
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#45 さん
ジャウールとパシャの戦い
In "Combat du Giaour et du pasha", Uegenne Delacroix retains a moment whose painting extends its duration; the color then regulates the temperature of the whole; the surface transforms the ornament into a structure. for "Combat du Giaour et du pasha" by Uegenne Delacroix, the eye finds a precise reason to slow down: a line, a bank, a profile or a contrast which gives the painting its little authority.ウジェーヌ ドラクロワによる「コンバット デュ ジャオールとパシャ」では、目は、最初の関心は、主題自体から来ます:それは、読者に、色、光、細部が残りの部分を行う前に、具体的なグリップを与えます。 「コンバット デュ ジャオールとパシャ」では、ウジェーヌ ドラクロワによる「コンバット デュ ジャオールとパシャ」では、最初の関心は、主題自体から来ます:それは、色、光、細部が残りの部分を行う前に、読者に具体的なグリップを与えます
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#46 さん
小さな水浴び;ハーレムの内部
In "The Little Bather; Interior of the harem", Jean-Auguste-Dominique Ingres transforms pose or gesture into real architecture; the point of view transforms a familiar observation into a lasting surprise; the contrast transforms the ornament into structure. 「小さな水浴者; ハーレムの内部」 by Jean-Auguste-Dominique Ingres, on the scale of the image, this singularity counts a lot: it avoids the interchangeable pattern effect, this great disease of too eager glances. 「小さな水浴者; ハーレムの内部」 by Jean-Auguste-Dominique Ingres, on the scale of the image, この特異点は、多くをカウント:それは、交換可能なパターン効果を回避し、あまりにも熱心な視線のこの大きな病気は、 "ラ プティ ベニューズ; ハーレムの内部" by Jean-Auguste-Dominique Ingres, 画像のスケールで、この特異点は、多くをカウント:それは、交換可能なパターン効果を回避し、あまりにも熱心な視線のこの大きな病気は、 "ラ プティ ベニューズ; ハーレムの内部" by Jean-Auguste-Dominique Ingres, 画像のスケールで、 光と詳細は、残りの部分を行います。 「ラ プティ ベニューズ; ハーレムの内部」ジャン オーギュスト ドミニク アングルの関心は、この具体的な違いによるものです: 被験者は視線のリズムを変え、コピーされた公式になることを拒否します。
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#47 さん
オリエント の キャラバン
In "Caravan in the Orient", Alberto Pasini organizes the motif without reducing it to a pretext; the contours alternate precision and freedom with a beautiful plumbness; the motif transforms the ornament into a structure. 「オリエントのキャラバン」では、アルベルト パシーニによる「オリエントのキャラバン」では、目は、ペインティングに小さな権威を与える、正確な理由を見つけます: a line, a bank, a profile or a contrast which gives the painting its little authority. アルベルト パシーニによる「オリエントのキャラバン」では、この絵は、シンプルだが有用な参照点を提供します: a line, a bank, a profile or a contrast which gives the painting its little authority. アルベルト パシーニの「オリエントのキャラバン」では、この絵は、シンプルだが有用な参照点を提供します: 明確なパターン、きれいな雰囲気、大きなリールを作らずに目を導く方法 アルベルト パシーニの「オリエントのキャラバン」では、この絵は、シンプルだが有用な参照点、明確なパターン、きれいな雰囲気、大きなリールを作らずに目を導く方法 「オリエントのキャラバン」による
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#48 さん
ベナレスの入浴寺院とガート
In "Temples and bathing ghat in Benares", Edwin Lord Weeks starts from a clearly identified subject; the palette brings the shots together without flattening the scene; the composition transforms the ornament into a structure. 「ベナレスにおける寺院と入浴ガート」エドウィン ロード ウィークス著、強さとは、より少ないのは、バースト オブ ブリリアンスから来るのであり、バランスから来るのであり、目を導くのに十分な構造、シーンを生きさせるのに十分な呼吸である。 「ベナレスにおける寺院と入浴ガート」エドウィン ロード ウィークス著、絵画は、より少ないのは、バースト オブ ブリリアンスから来るのであり、バランスから来るのであり、十分な構造、目を導くのに十分な呼吸である、シーンを生きさせるのに十分な呼吸である。 「ベナレスにおける寺院と入浴ガート」エドウィン ロード ウィークス著、絵画は、より少ないのは、バースト オブ ブリリアンスから来るのであり、バランスから来るのであり、より少ないのは、バランスから来るのであり、目を導くのに十分な構造、シーンを生きさせるのに十分な呼吸である。 「ベナレスにおける寺院と入浴ガート」エドウィン著、エドウィン著 数週間はコースに彼自身の気分をもたらします; キャンバスは呼吸しますが、窓を開けるためだけに来たわけではありません。
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#49 さん
夕照に浮かぶコンスタンティノープルの眺め
In "View of Constantinople in the Evening Light", Ivan Aivazovski holdes a moment whose painting extends its duration; the painted surface holdes a tension that the subject alone would not explain; the line prevents the image from being content to be pretty. 「夕方の光の中のコンスタンティノープルの眺め」では、イワン アイヴァゾフスキーは、目を遅くする正確な理由を見つけます:線、銀行、プロファイルまたはコントラストであり、絵画に小さな権威を与えます。 「夕方の光の中のコンスタンティノープルの眺め」では、イワン アイヴァゾフスキーは、目を遅くする正確な理由を見つけます:線、銀行、プロファイルまたはコントラストであり、絵画に小さな権威を与えます。 「夕方の光の中のコンスタンティノープルの眺め」では、イワン アイヴァゾフスキーは、目を遅くする正確な理由を見つけます したがって、イワン・アイヴァゾフスキー著『夕方の光の中のコンスタンティノープル』は、面白くするために大きな修辞効果を必要とせずに、明確な視覚的アイデンティティを維持しています。
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#50 です
の 奴隷 市場
In "The Slave Market", Gustave Boulanger avoids the interchangeable image and asserts his own tone; the color then adjusts the temperature of the whole; the color prevents the image from being content to be pretty. for "The Slave Market" by Gustave Boulanger, the composition is read in stages: first the pattern, then the masses, then the passages of light which give the painting its true tempo.ギュスターヴ ブーランジェは、 "奴隷市場" では、コンポジションは、ステージで読まれます:最初にパターン、次に大衆、次に光の通路は、絵画に真のテンポを与える。 "The Slave Market" by Gustave Boulanger, the painting is read in stages:最初にパターン、次に大衆、次に光の通路は、絵画に真のテンポを与える。 "The Slave Market" by Gustave Boulanger, the painting is read in stages:最初にモチーフ、次に大衆、次に光の通路は、絵画に真のテンポを与える。 "The Slave Market" by Gustave Boulanger, the painting is read in stages:最初にモチーフ、次に大衆、次に光の通路は、絵画に明確な分類をもたらします
ディスカバー →馬、キャラバン、地平線は、オリエンタリズムを動き、空間、光の気まぐれへと動かします。
#51 さん
の オリエンタルウーマン
「オリエンタルな女性」では、ジャン・ポーテルスは具体的な主題をより曖昧なイメージに向けて動かします。ジャン・ポーテルスの「ラ・ファム・オリエンタル」では、シーンを平坦化することなくパレットがショットをまとめます。リズムは、イメージがきれいになるよう満足することを妨げます。ジャン・ポーテルスの「ラ・ファム・オリエンタル」の興味は、ジャン・ポーテルスが遠くに見え、読み、待ち、または留まる存在にできるだけ近いところまで追跡できるようにしています。この具体的な違いには、主題が視線のリズムを変え、コピーされた公式になることを拒否するという点があります。
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#52 さん
スパヒに対する訴訟の後、アラブ騎手が死者を出した
In "Arab Horsemen taking their dead, after an affair against spahis", Theodore Chasseriau establishes a discreet tension from the first glance; the disagonals give the subject an energy that does not hold in place; the framing prevents the image from being content to be pretty. 「アラブホースメンは、彼らの死をとらえる、スパヒスに対する不倫の後」 by Theodore Chasseriau, on the scale of the image, on this singularity counts a lot: it avoids the interchangeable motif effect, this great illness of too eager glances. 「アラブホースメンは、彼らの死をとらえる、スパヒスに対する不倫の後」 by テオドール シャセリオー, on the scale of the image, this singularity counts a lot: it avoids the interchangeable motif effect, this great illness of too eager glances. 「アラブホースメンは、彼らの死をとらえる、スパヒスに対する不倫の後」 by テオドール シャセリオー, 画像のスケールで、この特異点は、多くのことをカウントする:それは、交換可能なモチーフ効果を回避し、あまりにも熱心な視線のこの大きな病気は、テオドール シャセリオーの「アラブホースメンは、彼らの死をとらえる、スパヒスに対する不倫の後」で、これは 彼自身: 彼は色、光と細部に残りをさせる前に、読者に具体的なテイクを与える。 「アラブの騎手が彼らの死者を取る、スパヒに対する情事の後」のように、その落ち着きや輝きを好むことができますが、その服装は主にテオドール・シャセリオーがルックを整理する方法から来ています。
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#53 さん
グラナダのムーア王のもとでの判決なしの処刑
In "Execution without judgment under the Moorish kings of Granada", Henri Regnault moves a concrete subject towards a more ambiguous image; the contours alternate precision and freedom with a beautiful plumbness; the surface prevent the image from being content to be pretty. 『グラナダのムーア人の王の下での判断なしの処刑』では、アンリ ルニョーによるタイトルは、すでに画像を読むための具体的な参照点を与えています: 主題、場所、光またはアクションは、絵画素材が作業を行う前に視線を指示します。 『グラナダのムーア人の王の下での判断なしの処刑』の興味は、アンリ ルニョーによる『グラナダのムーア人の王の下での判断なしの処刑』の興味は、すでに画像を読むための具体的な参照点を与えています: 主題、場所、光またはアクションは、絵画素材が作業を行う前に視線を指示します。 『グラナダのムーア人の王の下での判断なしの処刑』の興味は、アンリ ルニョーによる『グラナダのムーア人の王の下での判断なしの処刑』の興味は、この具体的な違いによるものです: 主題は、視線のリズムを変更します
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#54 さん
大オダリスク頭
In "Tette de la Grande Odalisque", Jean-Auguste-Dominique Ingres gives everyday life a density that he had not asked for; the contrast organizes the scene even before we read the details; the contrast prevents the image from being content to be pretty. 「テット ド ラ グランデ オダリスク」 by Jean-Auguste-Dominique Ingres, on the scale of the image, this singularity counts a lot: it avoids the interchangeable pattern effect, this great disease of too eager glances. 「テット ド ラ グランデ オダリスク」 by Jean-Auguste-Dominique Ingres, on the scale of the image, in "Tette de la Grande Odalisque" by Jean-Auguste-Dominique Ingres, on the scale of the image, in this singularity counts a lot: それは、交換可能なパターン効果を回避し、あまりにも熱心な視線のこの大きな病気は、ジャン オーギュスト ドミニク アングルの「テット ド ラ グランデ オダリスク」では、画像スケールで、この特異点は、多くのことをカウントします ルートによって識別可能。 「テット・ド・ラ・グランデ・オダリスク」はその静けさや輝きで気に入るはずですが、その定着は主にジャン・オーギュスト・ドミニク・アングルの見た目の整理方法から来ています。
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#55 さん
ヘロデの前で踊るサロメ
In "Salome dancing before Herod", Gustave Moreau leads the eye through a series of perfectly visible decisions; the diagonals give the subject an energy that does not hold in place; the motif prevents pretty. 「ヘロデの前でのサロメのダンス」では、ギュスターヴ モローによる「ヘロデの前でのサロメのダンス」では、構成は段階的に読み取ることができます: まずモチーフ、次に大衆、次に絵画に真のテンポを与える光の通過点です。 「ヘロデの前でのサロメのダンス」では、ギュスターヴ モローによる「ヘロデの前でのサロメのダンス」では、構成は段階的に読みます: まずモチーフ、次に大衆、次に絵画に真のテンポを与える光の通過点です。 「ヘロデの前でのサロメのダンス」では、ギュスターヴ モローによる「ヘロデの前でのサロメのダンス」では、構成は段階的に読みます: まずモチーフ、次に大衆、次に絵画に真のテンポを与える光の通過点です。 「ヘロデの前でのサロメのダンス」では、構成は段階的に読みます: まずモチーフ、次に大衆、次に絵画に真のテンポを与えます。 モローは旅に彼自身の気分をもたらします;キャンバスは息を吹きかけますが、それは窓を開けるためだけに来たわけではありません。
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#56 さん
横たわるオダリスク、偉大なオダリスク
In "Odalisque lying down, La grande Odalisque", Jean-Auguste-Dominique Ingres organizes the motif without reducing it to a pretext; the drawing maintains the whole while the atmosphere takes some liberties; the composition prevents the image from being content to be pretty. 「オダリスクは横たわっている、ラ グランデ オダリスク」 by Jean-Auguste-Dominique Ingres, the force comes less from a burst of brilliance than from a balance: enough structure to guide the eye, enough breathing to let the scene live. 「オダリスクは横たわっている、ラ グランデ オダリスク」 by Jean-Auguste-Dominique アングル、力は、バーストよりもバーストから来る、バランスから来る、十分な構造、目を導くのに十分な呼吸、シーンを生きさせるのに十分な呼吸、バーストよりもバーストから来る力、ジャン オーギュスト ドミニク アングルによる「オダリスクは、ラ グランデ オダリスク」 by Jean-Auguste-Dominique
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#57 さん
ブロンド Odalisque
「オダリスク ブロンド」ではフランソワ ブーシェは明確に識別された主題から出発する; ボイドは数字と同じくらい数えて、どんな重さも避ける; 線は非常に個人的な存在を保持する。 「オダリスク ブロンド」ではフランソワ ブーシェによる「オダリスク ブロンド」では、強さは輝きのバーストよりもバランスから来る: 目を導くのに十分な構造、シーンを生き生きとさせるのに十分な呼吸 フランソワ ブーシェによる「オダリスク ブロンド」では、タイトルは小さな出発点として機能する: それは絵画がその後視覚体験に変身するモチーフ、状況または存在を発表する フランソワ ブーシェによる「オダリスク ブロンド」では、タイトルは小さな出発点として機能する: それは絵画がその後視覚体験に変身するモチーフ、状況または存在を発表する フランソワ ブーシェによる「オダリスク ブロンド」では、タイトルは小さな出発点として機能する: それは絵画がその後視覚体験に変身するモチーフ、状況または存在を発表する フランソワ ブーシェによる「オダリスク ブロンド」では、タイトルは小さな出発点として機能する: それは絵画がその後視覚体験に変身するモチーフ、状況または存在を発表する フランソワ ブーシェによる「オダリスク ブロンド」では、タイトルは小さな出発点として機能する: それは発表する
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#58 さん
ナイル川のほとりの女性たち
In "Women on the Edge of the Nile", Emile Bernard chooses a specific situation and pushes it beyond the ecnodote; the point of view transforms a familiar observation into a lasting surprise; color retains a very personal presence. 「ナイル川の端の女たち」 by Emile Bernard, the composition can be read in stages: first the motif, then the masses, then the passages of light which give the painting its true tempo. 「ナイル川の端の女たち」 by Emile Bernard, the composition is read in stages: first the motif, then the masses, then the passages of light which give the painting its true tempo. 「ナイル川の端の女たち」 by Emile Bernard, the water motif is read in stages: first the motif, then the masses, then the passages of light which give the painting its true tempo. 「ナイル川の端の女たち」 by エミル ベルナール, 水のモチーフは段階的に読まれる:まずモチーフ、次に大衆、そして光の通路は、絵画の真のテンポである
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#59 さん
グレーのパンツとオダリスク
In "Odalisque with Grey Pants", Henri Matisse transforms a recognizable pattern into a viewing experience; the color then adjusts the temperature of the whole; the rhythm retains a very personal presence. 「グレーのパンツのオダリスク」のために、アンリ マティスは、目を減速する正確な理由を見つけます:線、銀行、プロファイルまたはコントラストで、絵画に小さな権威を与えます。 「グレーのパンツのオダリスク」では、アンリ マティスの「グレーのパンツのオダリスク」では、この作品は、その光とその雰囲気と同じくらい正確なパターンの価値があります; それは箱を埋めるためにそこではありません: それはコースに識別可能なニュアンスを追加します。 「グレーのパンツのオダリスク」では、この作品は、その光とその雰囲気と同じくらい正確なパターンの価値があります; それは箱を埋めるためにそこにあります: それはコースに識別可能なニュアンスを追加します。 「グレーのパンツのオダリスク」では、アンリ マティスの「グレーのパンツのオダリスク」では、そのように保たれています 興味を引くために大きな修辞効果を必要とせず、明確な視覚的アイデンティティ。
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#60 にあります
アルジェリア 少女
In "Algerian Girl", Pierre-Auguste Renoir moves a concrete subject towards a more ambiguous image; the framing tightens what really deserves attention; the framing maintains a very personal presence there. 「アルジェリアの少女」のためにピエール オーギュスト ルノワール著、絵画はきれいであることを求めるだけでなく、それはかなり文書化されていない霧よりも明らかに堅実である、見る方法を文書化している。 「アルジェリアの少女」ピエール オーギュスト ルノワール著、図は別のタイプの存在をもたらす: 姿勢、衣装、顔またはジェスチャーは、絵画に風景だけでは作り出すことができなかった人間の緊張を与える。 「アルジェリアの少女」ピエール オーギュスト ルノワールの興味は、図は別のタイプの存在をもたらす: 姿勢、衣装、顔またはジェスチャーは、絵画に風景だけでは作り出すことができなかった人間の緊張を与える。 「アルジェリアの少女」ピエール オーギュスト ルノワールの興味は、これによるものである 具体的な違い: 主題は視線のリズムを変え、コピーされた公式になることを拒否します。
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#61 さん
カイロのカリフ ハケム モスクの遺跡
In "Ruins of the Caliph Hakem Mosque in Cairo", Prosper Marilhat shifts a concrete subject to a more ambiguous image; light distributes roles with quiet authority; the surface retains a very personal presence.プロスパーマリルハットは、よりあいまいなイメージに具体的な主題をシフト; 光は静かな権限で役割を分散; 表面は非常に個人的な存在を保持するために、 "カイロのカリフハケムモスクの廃墟" のために、絵画はきれいであることを求めるだけでなく、それはかなり文書化されていない霧よりも明らかに堅実である、それを見る方法を文書化プロスパーマリルハットの "カイロのカリフハケムモスクの廃墟" では、絵画はきれいであることを求めるだけでなく、それは明らかにかなり文書化されていない霧よりも堅実である、 "カイロのカリフハケムモスクの廃墟" プロスパーマリルハットの "カイロ" では、絵画は認識可能な主題を運ぶため、匿名性を避けます; 光、フレーミングと材料は、その後、独自の個性を与えます。 プロスパー・マリルハトにある「カイロのカリフ・ハケム・モスクの廃墟」の関心は、この具体的な違いにある。主題は視線のリズムを変え、模倣された公式になることを拒否する。
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#62 さん
アン アルナウト
In "Un Arnaut", Jean-Leon Gerrome transforms a recognizable motif into a viewing experience; the contours alternate precision and freedom with a beautiful balance; the contrast retains a very personal presence. for "Un Arnaut" by Jean-Leon Gerrome, the eye finds a precise reason to slow down: a line, a bank, a profile or contrast which gives the painting its little authority.ジャン=レオン ジェロームの『アン アルノー』では、ここでは、読みが主語から始まり、次に光と一般的なバランスに向かって移動します; これは、多くの場合、絵がその性格を獲得します。 『アン アルノー』では、ジャン=レオン ジェロームの『アン アルノー』では、ここでは、読みが主語から始まり、次に光と一般的なバランスに向かって移動します; これは、多くの場合、絵がその性格を獲得します。 『アン アルノー』では、ジャン=レオン ジェロームの『アン アルノー』では、ここでは、読みが主語から始まり、次に光と一般的なバランスに向かって移動します; これは、多くの場合、絵がその性格を獲得します。 『アン アルノー』では、ここでは、読みが主語から始まり、次に光と一般的なバランスに向かって移動します; これは、多くの場合、絵がその性格を獲得します。 『アン アルノー』ジャン=レオン ジェロームの『アン アルノー』では、ここでは、読みが主語から始まり、次に光と一般的なバランスに向かって移動します; これは、しばしば、ジャン=レオン ジェロームの『アン アルノー』では、ここでは、読みが主語から始まり、次に光と一般的なバランスに向かって移動します; これは、しばしば、ジャン レオン ジェロームの『アン アルノー』では、ここでは、読みが主語から始まり、次に光と一般的なバランスに向かって移動します; これは、しばしば、その性格を獲得します
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#63 さん
シナイ山の聖カタリナ修道院
In "The Convent of Saint Catherine at Mount Sinai", Adrien Dauzats gives the gaze a clear entry point; the tone ratios establish a depth without noise; the motif retains a very personal presence. 「シナイ山の聖カタリナ修道院」のために、エイドリアン ドーザッツ、画像のスケールで、この特異点は多くをカウント:それは交換可能なモチーフ効果を回避し、あまりにも多くの探してこの大きな病気は、画像のスケールで、この特異点は多くをカウント:それは交換可能なモチーフ効果を回避し、この偉大な病気は、過度に急いで視線をエイドリアン ドーザッツ、エイドリアン ドーザッツによる「シナイ山の聖カタリナ修道院」では、ここでは、読みは、主題から始まり、その後、光と一般的なバランスに向かって移動します; これは、多くの場合、絵画の文字を取得する場所である「シナイ山の聖カタリナ修道院」の関心 エイドリアン・ドーザッツ著『シナイ山のサント・カトリーヌ』は、この具体的な違いによるものです。主題は視線のリズムを変え、コピーされた公式になることを拒否します。
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#64 さん
のど の 国
"Le Pays de la Soif" では、ウジェーヌ・フロマンタンがポーズやジェスチャーを本物の建築物に変換する; 色は全体の温度を調節する; 構図は非常に個人的な存在感を保つ。 ("Le Pays de la Soif" by Eugenne Fromentin)の場合、画像のスケールでは、この特異点は多くを数える: それは交換可能なパターン効果を回避し、あまりにも熱心な視線のこの偉大な病気である。 ("Le Pays de la Soif" by Eugenne Fromentin)の関心は、この具体的な違いによるものである: 被験者は視線のリズムを変え、コピーされた式になることを拒否する。
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#65 さん
ナイル川の岸辺
レオン ベリーは「レ ボール デュ ニル」では認識可能なモチーフを鑑賞体験に変え; ボイドは数字と同じくらい数え、重さを避け; 線は剛性なしで視線を導く。 「レオン ベリー」の「レ ボール デュ ニル」では、強さは輝きのバーストよりもバランスから来ます: 目を導くのに十分な構造、シーンを生きさせるのに十分な呼吸。 「レオン ベリー」の「レ ボール デュ ニル」では、最初の関心は主題自体から来ます: それは読者に色、光、細部を残りの部分を行う前に具体的なグリップを与えます。 「レオン ベリー」の「レ ボール デュ ニル」では、最初の関心は主題自体から来ます: それは読者に色、光、細部を残りの部分を行う前に具体的なグリップを与えます。 「レオン ベリー」の「レ ボール デュ ニル」では、最初の関心は主題自体から来ます: それは読者に色、光、細部を残りの部分を行う前に具体的なグリップを与えます。 「レオン ベリー」の「レ ボール デュ ニル」では、最初の関心は主題自体から来ます: それは読者に色、光、細部を残りの部分を行う前に具体的なグリップを与えます
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#66 です
アルジェリア人の格好をしたパリジャン
In "Parisiennes dressed as Algerians", Pierre-Auguste Renoir chooses a precise situation and pushes it beyond the anecdote; secondary gestures tell almost as much as the main subject; color leads the gaze without rigidity. 「アルジェリアの服を着たパリジェンヌ」 by Pierre-Auguste Renoir, the gaze finds a precise reason to slow down: a line, a bank, a profile or a contrast which gives the painting its little authority. 「アルジェリアの服を着たパリジェンヌ」 by Pierre-Auguste Renoir, the gaze finds a precise reason to slow down: a line, a bank, a profile or a contrast which gives the painting its little authority. 「アルジェリアの服を着たパリジェンヌ」 by Pierre-Auguste Renoir, the gaze finds a precise reason to slow down: a line, a bank, a profile or a contrast which gives the painting its little authority. 「アルジェリアの服を着たパリジェンヌ」 by Pierre-Auguste Renoir, the gaze finds a precise reason to slow down: 「アルジェリアの服を着たパリジェンヌ」 by Pierre-Auguste Renoir, the gaze finds a precise reason to slow down: 「アルジェリアの服を着たパリジェンヌ」 by Pierre
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#67 さん
アブキールの戦いでのムラット
In "Murat at the Battle of Aboukir", Antoine-Jean Gros organizes the motif without reducing it to a pretext; the tonal relationships establish a depth without noise; the rhythm leads the gaze without rigidity. 「アブキールの戦いにおけるムラート」のために、アントワーヌ ジャン グロによる、構成は段階的に読み取ることができます:最初にモチーフ、次に大衆、次に絵画に真のテンポを与える光の通路です。 「アブキールの戦いにおけるムラート」では、アントワーヌ ジャン グロによる、「アブキールの戦いにおけるムラート」では、最初の関心は主題自体から来ます:それは色、光、細部が残りの部分を行う前に読者に具体的なテイクを与えます。 「アブキールの戦いにおけるムラート」では、アントワーヌ ジャン グロによる、最初の関心は主題自体から来ます:それは読者に色、光、細部が残りの部分を行う前に具体的なテイクを与えます
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#68 さん
アラブ人の首長
In "Head of an Arab", John Singer Sargent gives everyday life a density that he had not asked for; the painted surface haintes a tension that the subject alone would not explain; the framing leads the gaze without rigidity. for "Head of an Arab" by John Singer Sargent, the painting not only seeks to be pretty; it documents a way of seeing, which is clearly more solid than a pretty undocumented mist.ジョン シンガー サージェントの「アラブの頭」では、この絵はシンプルだが有用な参照点を提供する:明確なパターン、きれいな雰囲気、大きなリールを作らずに目を導く方法を提供する。ジョン シンガー サージェントの「アラブ人の頭」では、この絵はシンプルだが有用な参照点を提供する:明確なパターン、きれいな雰囲気、大きなリールを作らずに目を導く方法を提供する。ジョン シンガー サージェントの「アラブ人の頭」では、この絵はシンプルだが有用な参照点を提供する:明確なパターン、きれいな雰囲気、大きなリールを作らずに目を導く方法を提供する。ジョン シンガー サージェントの「アラブ人の頭」では、この絵はシンプルだが有用な参照点を提供する:明確なパターン、きれいな雰囲気、大きなリールを作らずに目を導く方法を提供する。ジョン 「アラブの頭」では、この絵はシンプルだが有用な参照点を提供する:明確なパターン、きれいな雰囲気、大きなリールを作らずに目を導く方法を提供する。ジョン 「アラブの頭」では、
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#69 さん
コンスタンティヌス(アルジェリア)のムーア人のダンサー
In "Moorish Dancers in Constantine (Algeria)", Theodore Chasseriaau makes the motif a visual event rather than a simple label; secondary gestures tell almost as much as the main subject; the surface leads the gaze without rigidity. 「コンスタンティーヌ(アルジェリア)のムーアダンサー」のためにテオドール シャッセリオーは、構成を段階的に読むことができます:最初にモチーフ、次に大衆、次に絵画に真のテンポを与える光の通路、テオドール シャッセリオーの「コンスタンティーヌ(アルジェリア)のムーアダンサー」では、構成を段階的に読むことができます:最初にモチーフ、次に大衆、次に絵画に真のテンポを与える光の通路、テオドール シャッセリオーの「コンスタンティーヌ(アルジェリア)のムーアダンサー」では、構成を段階的に読むことができます:最初にモチーフ、次に大衆、次に大衆、そしてコンポジションを段階的に読むことができます。 コースによって識別可能なニュアンス。 「コンスタンティーヌ (アルジェリア) のムーア人のダンサー」テオドール シャセリオーは、コースに彼自身の気分をもたらす; キャンバスは呼吸するが、それは窓を開くためだけに来たのではない。
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#70 さん
ヘロンハント(アルジェリア)
In "The Heron Hunt (Algeria)", Uegenne Fromentin avoids the interchangeable image and asserts his own tone; the framing tightens what really deserves attention; the contrast leads the gaze without rigidity. 「ヘロン狩り(アルジェリア)」byウジェーヌ フロマンタン、視線は、正確な理由を見つける速度を落とす:線、銀行、プロファイルまたはコントラストを絵画に少し権威を与える. in "The Heron Hunt (Algeria)" by Uegenne Fromentin, the gaze finds a precise reason to slow down:線、銀行、プロファイルまたはコントラストを絵画に少し権威を与える. in "The Heron Hunt (Algeria)" by Uegenne Fromentin, the painting brings to the classification a distinctive subject, with enough presence and light to avoid the impression of a simple decorative variant. "The Heron Hunt (Algeria)" by Eugenne Fromentin, the painting brings to the classification a distinctive subject, with enough presence and light to avoid a impression of a simple decorative variant. "The Heron Hunt (Algeria)" by Eugenne Fromentin, the painting brings to the classification a distinctive subject, with enough presence and light to avoid a impression of a simple decorative variant. "The Heron Hunt (Algeria)" by the Heron Fromentin, the painting brings to the classification a distinctive subject, with enough presence and light to avoid a impression of simple decorative variant. "The Heron Hunt (Algeria)" 、絵画は、分類に明確な主題をもたらす、十分な存在感と光で、単純な装飾的な変種の印象を避ける
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#71 さん
インドのストリートシーン
In "Street Scene in India", Edwin Lord Weeks transforms a recognizable pattern into a gaze experience; the color then adjusts the temperature of the whole; the pattern leads the gaze without rigidity. 「Street Scene in India」by Edwin Lord Weeksでは、コンポジションは段階的に読まれます: まずパターン、次に大衆、次に絵画に真のテンポを与える光の通路です。 「Street Scene in India」by Edwin Lord Weeksでは、タイトルは小さな出発点として機能します: それはパターン、状況、または存在を発表します それは絵画にその後視覚的経験に変換します エドウィン ロード ウィークス著「Street Scene in India」では、タイトルは小さな出発点として機能します それはパターン、状況、または存在を発表します それは絵画にその後視覚的経験に変換します エドウィン ロード ウィークス著「Street Scene in India」では、タイトルは小さな出発点として機能します それはパターン、状況、または存在を発表します それは絵画にその後視覚的経験に変換します エドウィン ロード ウィークス著「Street Scene in India」では、それはモチーフ、状況、または存在を発表します それは絵画にその後視覚的経験に変換します エドウィン ロード著「Street Scene in India」では、
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#72 さん
ムハンマド2世のコンスタンティノープル入国
「ムハンマド 2 世のコンスタンティノープルへの入場」では、ベンジャミン=コンスタンが即座に敏感なキャラクターでシーンを構築します; 絵画素材が最も静かな領域に重みを与えます; 構図は剛性なしでそこへの視線を導くことができます。 「ムハンマド 2 世のコンスタンティノープルへの入場」はその静けさや輝きで気に入っていますが、その保持は主にベンジャミン=コンスタンが視線を組織する方法から来ています。
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#73 さん
の モスク
In "The Mosque", Pierre-Auguste Renoir transforms pose or gesture into true architecture; the tone ratios establish a depth without noise; the line gives its temperature to the whole.のために "モスク" によってピエール-オーギュストルノワール、絵画だけでなく、きれいであることを追求; それは、かなり文書化されていない霧よりも明らかに固体である、それを見る方法を文書化します。 "モスク" by Pierre-Auguste Renoir、絵画は、認識可能な主題を負っているため、匿名性を回避します; 光、フレーミングと素材は、その後、独自の人格を与えます。 "モスク" by Pierre-Auguste Renoir、その関心は、 "モスク" by Pierre-Auguste Renoir、その後、独自の人格を与えます。 "モスク" by Pierre-Auguste Renoirは、この具体的な違いによるものです: 被験者は視線のリズムを変更し、コピーされた式になることを拒否します。
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#74 さん
カイード、モロッコ人シェフ
In "Le Kaid, Moroccan chef", Uegenne Delacroix organizes the motif without reducing it to a pretext; the details delay reading just enough to make it interesting; the color gives its temperature to the whole. 「ル カイード モロッコ料理人」byウジェーヌ ドラクロワ、構成は段階的に読むことができます: まずモチーフ、次に大衆、次に絵画に真のテンポを与える光の通路。 「ル カイード モロッコ料理人」byウジェーヌ ドラクロワ、絵画は段階的に読みます: まずモチーフ、次に大衆、次に絵画に真のテンポを与える光の通路。 「ル カイード モロッコ料理人」byウジェーヌ ドラクロワ、絵画は段階的に読みます: まずモチーフ、次に大衆、次に絵画に真のテンポを与える光の通路。 「ル カイード モロッコ料理人」byウジェーヌ ドラクロワ、絵画は認識可能な主題を運ぶので匿名性を避けます; 「ル カイード モロッコ料理人」byウジェーヌ ドラクロワ、絵画は認識可能な主題を運ぶので匿名性を避けます; 光、額装、素材は、それから独自の個性を与えます。 「ル カイード モロッコ料理人」byウジェーヌ ドラクロワ、絵画は匿名性を避けます
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#75 さん
アヤソフィアとボスポラス海峡の眺め、そして聖母月光塔
In "View of the Bosphorus with Hagia Sophia and the Tower of the Virgin in the Moonlight", Ivan Aivazovsky constructs a scene with an immediately sensitive character; the contrast organizes the scene before we even read the details; the rhythm gives its temperature to the whole. 「アヤソフィアと月の光に聖母塔のあるボスポラス海峡の眺め」のために、イワン アイヴァゾフスキーによる「アヤソフィアと月の光に聖母塔のあるボスポラス海峡の眺め」では、絵画はきれいになるだけでなく、かなり文書化されていない霧よりも明らかに堅実である「月光に聖母塔のあるボスポラス海峡の眺め」では、イワン アイヴァゾフスキーによる「アヤソフィアと月の光に聖母塔のあるボスポラス海峡の眺め」では、絵画はきれいになるだけでなく、かなり文書化されていない霧よりも明らかに堅実である「月光に聖母塔のあるボスポラス海峡の眺め」では、絵画はきれいになるだけでなく、かなり文書化されていない霧よりも明らかに堅実である「月光に聖母塔」では、H 記念碑、橋、村や家は、組成を安定させ、漠然とした霧の効果を防ぐ。 「アヤソフィアと月明かりの聖母塔のあるボスポラス海峡の眺め」は、その静けさや輝きが気に入るかもしれませんが、その保持力は主にイワン・アイヴァゾフスキーが視線を整理する方法から来ています。
ディスカバー →ダイネット、ウィークス、ブリッジマン、エルンスト、ルイス、そして彼らの同時代人たちは、同じカーペットを際限なく繰り返すことなく、コースを広げました。
#76 さん
ハーレムへの入り口
In "Entering the harem", Georges Clairin organizes the motif without reducing it to a pretext; the color then adjusts the temperature of the whole; the framing gives its temperature to the whole. for "Entering the harem" by Georges Clairin, the composition is read in stages: first the motif, then the masses, then the passages of light which give the painting its true tempo. 「ハーレムの入場」ジョルジュ クレラン、作曲は段階的に読まれます:最初にモチーフ、次に大衆、そして光の通路は絵画に真のテンポを与えます。 「ハーレムの入場」ジョルジュ クレラン、作曲は段階的に読まれます:最初にモチーフ、次に大衆、次に光の通路は絵画に真のテンポを与えます。 「ハーレムの入場」ジョルジュ クレラン、作曲は段階的に読まれます:最初にモチーフ、次に大衆、次に光の通路は絵画に真のテンポを与えます。 「ハーレムの入場」ジョルジュ クレラン、作曲は段階的に読まれます:最初にモチーフ、次に大衆、次に光の通路は絵画に真のテンポを与えます。 「ハーレムの入場」ジョルジュ クレラン、作曲は段階的に読まれます:最初にモチーフ、次に大衆、次に光の通路は絵画に真のテンポを与えます。 「ハーレムの入場」ジョルジュ クレラン、作曲はジョルジュ クレラン、作曲
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#77 さん
アラビア幻想曲
In "Arab Fantasy", Uegenne Delacroix retains a moment whose painting extends its duration; the point of view transforms a familiar observation into lasting surprise; the surface gives its temperature to the whole. 「アラブの幻想」のために、ウジェーヌ ドラクロワによって、構成は、段階で読まれています:最初にモチーフ、次に大衆、次に絵画に真のテンポを与える光の通路。 「アラビアの幻想」ウジェーヌ ドラクロワによって、構成は、段階的に読まれます:最初にモチーフ、次に大衆、次に絵画に真のテンポを与える光の通路。 「アラビアの幻想」ウジェーヌ ドラクロワは、このように明確な視覚的アイデンティティを維持しており、それを面白くするための大きな修辞効果を必要としません。
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#78 さん
オダリスク の ファティマ
"Fatima en Odalisque" では、ジャン=オーギュスト=ドミニク アングルが、より曖昧なイメージに向かって具体的な主題を移動させる; 輪郭は、美しい冷静さと精度と自由を交互に; コントラストは、その温度を全体に与える。 ジャン=オーギュスト=ドミニク アングルにおける "Fatima en Odalisque" の関心は、この具体的な違いにある: 主題は視線のリズムを変え、コピーされた公式になることを拒否する。
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#79 さん
コンスタンティヌス の ユダヤ 内装
In "Jewish Interior in Constantine", Theodore Chasseriau avoids the interchangeable image and asserts a tone of his own; the framing tightens what really deserves attention; the motif gives its temperature to the whole. for "Jewish Interior in Constantine" by Theodore Chasseriau, the eye finds a precise reason to slow down: a line, a bank, a profile or a contrast which gives the painting its little authority. "Jewish Interior in Constantine" by Theodore Chasseriau, the eye finds a precise reason to slow down: a line, a bank, a profile or a contrast which gives the painting its little authority. "Jewish Interior in Constantine" by Theodore Chasseriau, the look finds a precise reason to slow down: a line, a bank, a profile or a contrast which gives the painting it then transforms into a visual experience. "Jewish Interior in Constantine" by Theodore Chasseriau, the title acts as a small starting point:それは、モチーフ、状況や存在を発表する絵画は、その後、視覚的な経験に変換する "コンスタンティンのユダヤ人インテリア" by テオドール シャセリオー、タイトルは、小さな出発点として作用する:それは、モチーフ、状況や存在を発表する絵画は、その後、絵画は、絵画、小さな出発点として作用する:それは、モチーフ、状況や存在を発表する絵画は、絵画、その後、絵画 したがって、面白くするために大きな修辞効果を必要とせずに、明確な視覚的アイデンティティを維持します。
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#80 にあります
山で観察するアラブ騎手
"山で観察するアラブ騎手" では、ウジェーヌ フロマンタンは、彼が求めていなかった日常生活の密度を与える; 雰囲気がいくつかの自由を取る間、図面が全体を維持; 組成は、その温度を全体に与えるために、画像スケールで、この特異点は、多くをカウントウジェーヌ フロマンタンによる "山で観察するアラブ騎手" のために: それは交換可能なパターン効果を回避し、あまりにも多くの押された視線のこの大きな病気を "山で観察するアラブ騎手" のようにすることができますその落ち着きや輝きのために、しかし、その保持は、主に方法から来る ウジェーヌ フロマンタン 見た目を整理します。
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#81 さん
アラビアのライダー
「アラブの騎士」では、ウジェーヌ ドラクロワは、より曖昧なイメージに向かって具体的な主題をシフトします; 大衆は構図に内部リズムを与えます; ラインは最初の読みを有効に遅らせます。 「アラブの騎士」では、ウジェーヌ ドラクロワの絵画は、認識可能な主題を運ぶため匿名性を避けます; 光、フレーミング、素材は、その後、独自の個性を与えます。 「アラブの騎士」のウジェーヌ ドラクロワへの関心は、この具体的な違いによるものです: 主題は視線のリズムを変え、コピーされた公式になることを拒否します。
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#82 さん
ストリートマーケットのシーン、インド
In "A Street Market Scene, India", Edwin Lord Weeks transforms pose or gesture into real architecture; the gaze circulates between structure, material and small expressive gaps; color usefully delays the first reading.エドウィン・ロード・ウィークス著『ストリート・マーケット・シーン・インド』では、この絵はシンプルだが有用な参照点、つまり、大きなリールを作らずに、明確なパターン、清潔な雰囲気、そして目を指揮する方法を提供する。
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#83 さん
コンスタンティノープルの夕日
in "Sunset in Constantinople", Ivan Aivazovski holdes a moment whose painting extends its duration; the tonal ratios establish a depth without noise; the rhythm usefully delays the first reading. 「コンスタンティノープルの夕日」のためにイワン アイヴァゾフスキーは、構成を読み取ることができます段階:最初にモチーフ、次に大衆、次に光の通路を与える絵画の真のテンポです。 したがって、アイヴァゾフスキーは、それを面白くするために大きな修辞効果を必要とせずに、明確な視覚的アイデンティティを維持します。
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#84 さん
コンスタンティヌスのユダヤ人地区の風景
In "Scene in the Jewish Quarter of Constantine", Theodore Chasseriau transforms the pose or gesture into real architecture; the color then regulates temperature of the whole; the framing usefully delays the first reading.テオドール シャセリオーの「コンスタンティヌスのユダヤ人地区の風景」では、タイトルは小さな出発点として機能します:それは、絵画がその後視覚体験に変換するモチーフ、状況または存在を発表しますテオドール シャセリオーの「コンスタンティヌスのユダヤ人地区の風景」の興味は、小さな出発点として機能します:それは、絵画がその後視覚体験に変換するモチーフ、状況または存在を発表しますテオドール シャセリオーの「コンスタンティヌスのユダヤ人地区の風景」の興味は、この具体的な違いによるものです:主題は視線のリズムを変え、コピーされた公式になることを拒否します。
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#85 さん
若い アルジェリア 少女
『若いアルジェリアの少女』では ピエール=オーギュスト ルノワールは 視線に明確な入り口を与えます; 光は静かな権威で役割を分配します; 表面は有益に最初の読みを遅らせます ピエール=オーギュスト ルノワールの『若いアルジェリアの少女』では 画像のスケールで この特異点は多くを数えます: それは交換可能なパターン効果を回避します、 あまりにも急いで視線のこの大きな病気です ピエール=オーギュスト ルノワールの『若いアルジェリアの少女』では 図形は別の種類の存在感をもたらします: それは交換可能なパターン効果を回避します、 あまりにも急いで視線のこの大きな病気です ピエール=オーギュスト ルノワールの『若いアルジェリアの少女』では 図形は別の種類の存在感をもたらします: それは交換可能なパターン効果を回避します、 あまりにも急いで視線のこの大きな病気です ピエール=オーギュスト ルノワールの『若いアルジェリアの少女』では 図形は別の種類の存在感をもたらします: 姿勢、衣装、顔またはジェスチャーは、 風景だけでは作り出すことができなかった人間の緊張を絵画にもたらします ピエール=オーギュスト ルノワールの『若いアルジェリアの少女』では 図形は別の種類の存在感をもたらします: それは交換可能なパターン効果を回避します、 あまりにも急いで視線のこの大きな病気です ピエール=オーギュスト ルノワールの『若いアルジェリアの少女』では、図形は別の種類の存在感をもたらします ルノワールはこの具体的な違いに熱心です。主題は視線のリズムを変え、コピーされた公式になることを拒否します。
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#86 さん
アトラス山脈のキャンプ
「アトラス山脈のキャンプ」では、ウジェーヌ・フロマンタンは、彼が求めていなかった密度を日常生活に与えます; フレーミングは本当に注目に値するものを引き締めます; コントラストは、最初の読書を有益に遅らせます。 「アトラス山脈のキャンプ」はその静けさや輝きを気に入るはずですが、その定着は主にウジェーヌ・フロマンタンが見た目を整理する方法から来ています。
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#87 さん
2 つのオダリスク。そのうちの 1 つは脱衣されており、装飾的な背景と市松模様です
In "Two odalisques, one of which is undressed, ornamental background and checkerboard", Henri Matisse starts from a clearly identified subject; the point of view transforms a familiar observation into a lasting surprise; the motif usefully delays the first reading. 「2 つのオダリスク、1 つは服を脱いで、装飾的で市松模様の背景」 by Henri Matisse, the strength comes less from a burst of brilliance than from a balance: enough structure to guide the eye, enough breathing to let the scene live. 「2 つのオダリスク、1 つは服を脱いで、装飾的で市松模様の背景」 by Henri Matisse, the force comes less from a burst of brilliance than from a balance: enough structure to guide the eye, enough breathing to let the scene live. 「2 つのオダリスク、1 つは服を脱いで、装飾的で市松模様の背景」 by Henri Matisse, the force comes less from a burst of brilliance than from a balance: enough structure to guide the eye, enough breathing to enough breathing to enough braress: enough structure to guide the eye, enough breathing to enough braress. 「2 つのオダリスク、1 つは服を脱いで、装飾的で市松模様の背景」 by Henri Matisse, the force
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#88 さん
シディ アブデラーマン近くの女性たち
In "Women Near Sidi Abderrahman", Frederick Arthur Bridgman constructs a scene with an immediately sensitive character; the masses give the composition its internal rhythm; the composition usefully delays the first reading. For "Women near Sidi Abderrahman" by Frederick Arthur Bridgman, on the scale of the image, this singularity counts a lot: it avoids the interchangeable motif effect, this great disease of too eager glances.フレデリック アーサー ブリッジマンによる「シディ アブデラーマン近くの女性」では、画像のスケールで、この特異点は多くをカウントします:それは交換可能なモチーフ効果を回避します、この偉大な病気はあまりにも急いで視線を向けます。フレデリック アーサー ブリッジマンによる「シディ アブデラーマン近くの女性」では、この特異点は多くを重要視します:それは交換可能なモチーフ効果を回避します、あまりにも熱心な視線のこの大きな病気は、フレデリック アーサー ブリッジマンによる「シディ アブデラーマン近くの女性」では、この特異点は多くを重要視します:それは交換可能なモチーフ効果を回避します、あまりにも熱心な視線のこの大きな病気は、フレデリック アーサー ブリッジマンによる「シディ アブデラーマン近くの女性」では、この特異点は多くを重要視します:それは交換可能なモチーフ効果を回避します、この偉大な病気は、交換可能なモチーフ効果を回避します、この偉大な病気は、交換可能なモチーフ効果を回避します、この偉大な病気は、多くの特異点は、交換可能なモチーフ効果を回避します、この偉大な病気です シディ・アブデラーマンの近くの女性たちは、その落ち着いた輝きから」とされていますが、彼女の服装は主にフレデリック・アーサー・ブリッジマンの服装の仕方から来ています。
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#89 さん
オウサン(モロッコ)のシェリフがモスクに入ります
In "The scherif de Oussan (Morocco) enters the mosque", Georges Clairin chooses a precise situation and pushes it beyond the anecdote; the point of view transforms a familiar observation into a lasting surprise; the line maintains a clear decorative tension there. 「ウッサン(モロッコ)のシェリフはモスクに入る」 by Georges Clairin, the composition can be read in stages: first the motif, then the masses, then the passages of light which give the painting its true tempo. 「ウッサン(モロッコ)のシェリフはモスクに入る」 by Georges Clairin, the composition can be read in stages: first the motif, then the masses, then the passages of light which give the painting its true tempo. 「ウッサン(モロッコ)のシェリフはモスクに入る」 by Georges Clairin, the composition can be read in stages: first the motif, then the masses, then the passages of light which give the painting its true tempo. 「ウッサン(モロッコ)のシェリフはモスクに入る」 by Georges Clairin, the composition can be read in stages:最初のモチーフ、次に大衆、そして、その作品は、モスクに入る」 by Georges Clairin, the composition can be read in stages:最初のモチーフ、次に大衆、そして、その作品は、段階的に読むことができる:最初にモチーフ、次に大衆、そして、その後に与える光の通路
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#90 にあたる
東洋の衣装を着たガブリエル
In "Gabrielle in Oriental Costume", Pierre-Auguste Renoir chooses a specific situation and pushes it beyond the ecnodote; the painted surface haints a tension that the subject alone would not explain; the color maintains a clear decorative tension. 「東洋の衣装を着たガブリエル」では、ピエール オーギュスト ルノワールの「東洋の衣装を着たガブリエル」では、力よりも輝きのバーストから来るバランス: 十分な構造で目を導く、十分な呼吸でシーンを生きさせる、ピエール オーギュスト ルノワールの「東洋の衣装を着たガブリエル」では、力よりも輝きのバーストから来るバランス: 十分な構造で目を導く、十分な呼吸でシーンを生きさせる、ピエール オーギュスト ルノワールの「東洋の衣装を着たガブリエル」では、力よりも輝きのバーストから来るバランス: 十分な構造で目を導く、十分な呼吸でシーンを生きさせる、力よりも力から来る したがって、ピエール=オーギュスト・ルノワールによる東洋の衣装は、面白くするために大きな修辞効果を必要とせず、明確な視覚的アイデンティティを維持しています。
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#91 さん
タンバリン入りオダリスク
"Odalisque au tambourine" では、アンリ・マティスは視線に明確な入り口を与え、視点は見慣れた観察を永続的な驚きに変換する; リズムは明確な装飾的な緊張を維持する。 アンリ・マティスの "Odalisque au tambourine" では、画像のスケールで、この特異点は多くを数える: それは交換可能なパターン効果を回避し、あまりにも急いで視線のこの大きな病気。 アンリ・マティスの "Odalisque au tambourine" の関心は、この具体的な違いによるものである: 被験者は視線のリズムを変え、コピーされた公式になることを拒否する。
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#92 さん
モスクの扉
「モスクの門」では、ジョン シンガー サージェントが一目で控えめな緊張を確立します; 視点は、永続的な驚きに身近な観察を変換します; フレーミングは明確な装飾的な緊張を維持します。 「モスクの門」では、ジョン シンガー サージェントによる最初の関心は主題自体から来ています: それは、色、光、細部に残りをさせる前に、読者に具体的なグリップを与えます。 「モスクの門」はその静けさや輝きを好むことができますが、その保持は主にジョン シンガー サージェントが外観を整理する方法から来ています。
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#93 さん
アルジェリアでの鷹狩り:治療法
"Hawk hunting in Algeria: the cure" では、ウジェーヌ・フロマンタンは、日常生活に彼が求めていなかった密度を与え、色はその後に全体の温度を調整する; 表面は明確な装飾的な緊張を維持する。 『Hawk hunting in Algeria: the cure』では、ウジェーヌ・フロマンタンによる絵画は、きれいであることを追求するだけでなく; かなり文書化されていない霧よりも明らかに堅固な見方を文書化している。 『Hawk hunting in Algeria: the cure』はその静けさや輝きが気に入るが、その保持力は主にウジェーヌ・フロマンタンが見た目を整理する方法から来ている。
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#94 さん
インドの通りを歩きます
「ウォーキング オン・アン・ストリート」では、エドウィン・ロード・ウィークスが、一見すると控えめな緊張関係を確立している; フレーミングは、本当に注目に値するものを引き締めている; コントラストは、明確な装飾的な緊張感を維持している。 「ウォーク・オン・アン・ストリート」のエドウィン・ロード・ウィークスでは、絵はきれいであることを求めるだけでなく、かなり文書化されていない霧よりも明らかに堅実である、見方を文書化している。 「ウォーク・オン・アン・ストリート」のエドウィン・ロード・ウィークスでは、タイトルは、美しいことを求めるだけでなく、かなり文書化されていない霧よりも明らかに堅実である、見方を文書化している。 「ウォーク・オン・アン・ストリート」では、タイトルは、ちょっとした出発点として機能している:絵がその後視覚体験に変身するパターン、状況、または存在を発表している。 「インディアン」はその落ち着いた輝きから生まれましたが、その衣装は主にエドウィン・ロード・ウィークスのルック編成の仕方から来ています。
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#95 さん
モロッコのリュウゼツラン
「リュウゼツラン オ マロック」では、ウジェーヌ ドラクロワが即座に敏感なキャラクターでシーンを構築します; ボイドは数字と同じくらいカウントされ、重さを避けます; モチーフは明確な装飾的な緊張を維持します。 「リュウゼツラン オ マロック」の場合、画像のスケールでは、この特異点は多くカウントされます: それは交換可能なモチーフ効果を回避します、あまりにも急いで視線のこの大きな病気です。 「リュウゼツラン オ マロック」では、画像のスケールで、この特異点は多くカウントされます: それは交換可能なモチーフ効果を回避します、あまりにも急いで視線のこの大きな病気を回避します。 「リュウゼツラン オ マロック」では、絵画は認識可能な主題を運ぶため匿名性を回避します; 光、フレーミング、素材は、その後、独自の個性を与えます。 「リュウゼツラン オ マロック」はその静けさまたは輝きを愛することができますが、その保持は、その静けさまたは輝きのために「リュウゼツラン オ マロック」を愛することができますが、その保持は、その独自の個性を与えます。 「リュウゼツラン オ マロック」はその静けさまたは輝きのために愛できますが、その保持は、その後、独自の個性を与えます。
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#96 さん
タカを狩るアラブ人
「鷹を追うアラブ人」では、ウジェーヌ・フロマンタンは、日常生活に、彼が求めていなかった密度を与える; 視点が、身近な観察を、永続的な驚きに変えてしまう; 構図は、明確な装飾的な緊張感を保っている。 「鷹を追うアラブ人」については、ウジェーヌ・フロマンタンは、画像のスケールで、この特異点は、多くを数える: それは、交換可能なパターン効果を回避する、この偉大な病気は、あまりにも熱心な視線のスケールで、この特異点は、画像は、この特異点は、多くのことを重要視する: それは、交換可能なパターン効果を回避する、この偉大な病気は、過度に急いで視線の「鷹を追うアラブ人」では、この絵画は、シンプルだが有用な参照点を提供する: 明確なパターン、きれいな雰囲気と大きなリールを作ることなく目を導く方法である「鷹を追うアラブ人」を好むことができます。 落ち着いているか輝いているかについては「ファルコン」ですが、その衣装は主にウジェーヌ・フロマンタンが見た目を整理する方法に由来しています。
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#97 さん
馬に酒を飲ませているアラブ人
「馬を飲むアラブ人」では、ウジェーヌ・フロマンタンは、すぐに敏感なキャラクターでシーンを構築します。ウジェーヌ・フロマンタンの「馬を飲むアラブ人」では、細部を読む前からコントラストがシーンを整理します。この線は、細部を息苦しくすることなく整理します。画像のスケールでは、この特異点が非常に重要になります。交換可能なモチーフ効果、あまりにも熱心に視線を見るこの大きな病気を避けます。 「馬を飲むアラブ人」はその静けさや輝きで気に入るかもしれませんが、その定着は主にウジェーヌ・フロマンタンが見た目を整理する方法から来ています。
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#98 さん
奇妙な細工の赤い砂岩のアーチ、フォート アーグラ、インド
In "Curiously Worked Red Sandstone Arches, Fort Agra, India", Edwin Lord Weeks holds back a moment whose painting extends its duration; secondary gestures tell almost as much as the main subject; color organizes the details without stifling them. 「好奇心旺盛に作業された赤い砂岩のアーチ、フォートアグラ、インド」by Edwin Lord Weeks, strength comes less from a burst of brilliance than from a balance: enough structure to guide the eye, enough breathing to let the scene live.エドウィン ロード ウィークス著「好奇心旺盛に作業された赤い砂岩のアーチ、フォートアグラ、インド」エドウィン ロード ウィークス著「好奇心旺盛に作業された赤い砂岩のアーチ、フォートアグラ、インド」エドウィン ロード ウィークス著「好奇心旺盛に作業された赤い砂岩のアーチ、フォートアグラ、インド」エドウィン ロード ウィークス著「好奇心旺盛に作業された赤い砂岩のアーチ、フォートアグラ、インド」エドウィン ロード ウィークス著「好奇心旺盛に作業された赤い砂岩のアーチ、フォートアグラ、インド」エドウィン ロード ウィークス著
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#99 さん
アラブ騎手が死者を誘拐
In "Arab Horsemen Removing Their Dead", Theodore Chasseriau avoids the interchangeable image and asserts a clean tone; the color then regulates the temperature of the whole; the rhythm organizes the details without stifling them. 「アラブ騎手」の交換可能なイメージを回避し、クリーントーンを主張する。 「アラブ騎手」のテオドール・シャセリオー著、the eye finds a precise reason to slow down: a line, a bank, a profile or a contrast which gives the painting its little authority. 「アラブ騎手」の削除彼らの死者、またはコントラストをスローダウンする正確な理由を見つける:線、銀行、プロファイルまたはコントラストを絵画の小さな権限を与える。 「アラブ騎手削除彼らの死者」のテオドール・シャセリオー著、目は、このように明確な視覚的アイデンティティを維持している、それは、偉大な修辞効果を必要としない絵画の小さな権限を与える。
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#100 さん
ホドナでのガゼル狩り
「ホドナにおけるガゼル狩り」では、ウジェーヌ フロマンタンは、より曖昧なイメージに向かって具体的な主題をシフトします; 大衆は構図に内部リズムを与えます; フレーミングは、細部を息苦しくすることなく整理します。 ウジェーヌ フロマンタンの「ホドナにおけるガゼル狩り」では、絵はきれいであることを求めるだけでなく、かなり文書化されていない霧よりも明らかに堅実である、見る方法を文書化しています。ウジェーヌ フロマンタンの「ホドナにおけるガゼル狩り」では、タイトルは小さな出発点として機能します: それは、絵が視覚体験に変換するモチーフ、状況、または存在を発表します。 「ホドナにおけるガゼル狩り」の興味 ウジェーヌ・フロマンタンの「ホドナ」は、この具体的な違いによるものです。主題は視線のリズムを変え、コピーされた公式になることを拒否します。
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100 枚の絵画、他の場所を探す 3 つの方法
オリエンタリズムは、生きた経験、学術的な再構築、純粋な視覚演劇の間で揺れ動きます。 100 枚の絵画の後、たとえ特定の設定が驚くべき自信を持って劇に入り続けたとしても、境界線はより読みやすくなります。
旅行は真実を保証するものではありません
直接観察することで、画家の選択、期待、慣習を消去することなく、絵画に栄養を与えることができます。
設定には物語が込められています
カーペット、陶器、ドア、生地は装飾品としてだけでなく、空間や光を調節します。
見た目にはストーリーがあります
これらの画像は、それらを収集し、展示し、夢を見るヨーロッパについてだけでなく、代表される社会についても語っています。
他の場所に構築されたものの年表
光を時代に戻すための 5 つの日付
ボナパルトのキャンペーンとそれに続く学術出版物は、ヨーロッパにおけるエジプトと中東への関心を高めた。
アングルは、線、欲望、想像力が解剖学をある程度自由に扱うワークショップ「オリエント」を構成しています。
この旅は、彼のノート、色、そしてアパートのアルジェの女性たちを含むいくつかの主要なシーンに栄養を与えます。
主要な国際展示会により、他の場所に関連する絵画、オブジェクト、建築の可視性が向上します。
オスマン帝国の画家はこのジャンルの規範を覆し、東洋主義者の視線により複雑な内面の位置をもたらしました。
深い動き
今日オリエンタリズムをどう見るか?
オリエンタリズムは豊かで魅力的で複雑な絵画領域です旅行、遠征、コレクション、植民地主義、学術的好奇心と西洋の空想の文脈で生じます直接的な観察に基づく作品もあれば工房、衣装、装飾や想像力に基づく作品もありますしたがって今日それらを見るには2つの動きが同時に必要です絵画の妙技を鑑賞しそれからイメージも構築された外観を示すことを念頭に置いて美しい絵ですが時にはやや重いイデオロギーのスーツケースを運ぶのです。
ウジェーヌ ドラクロワはモロッコとアルジェリアへの旅行のおかげで主要な場所を占めています。 「アルジェの女性たちのアパート」、モロッコのユダヤ人の結婚式、またはその馬のシーンは、オリエンタリズムにカラフルで繊細でドラマチックな深みを与えます。ドラクロワはエキゾチックな逸話だけを求めているわけではありません。彼は色、光、動き、布地、人間の緊張を扱っています。家では、赤はキャラクターとほぼ同じくらい特徴を持つことができます。
ジャン=レオン ジェロームは別の道を表しています精密さ、アカデミックな仕上げ、澄んだ建築、細かな衣装、市場、モスク、風呂や街路の風景彼の絵はその明快さに魅了されますがオリエンタリズムがいかに現実を非常に統制された劇場のように整理できるかを思い出させますジェロームはしばしば、蛇が舞台に入る前に床のタイルをすべて片付けた人のように描きます。
アングルは特に想像力を通して東洋主義者です。 『大オダリスク』、『トルコ風呂』、『奴隷へのオダリスク』は旅行日記というよりも、身体、装飾、ハーレムについての西洋の夢想です。線は主権的であり、形は長くなり、官能性は構成になります。このオリエントが工房で広く発明されており、絵画が恐るべき存在感を持つことを妨げないことを忘れずに、この絵を賞賛する必要があります。
シャセリオー、フロマンタン、デカンプ、ヴェルネ、パシーニ、ドイチュ、ルイス、ブリッジマン、ディネット、バウエルンファイントがフィールドを広げる 風景、馬、キャラバン、モスク、通りを注意深く観察する人もいれば、絵のように美しい、またはジャンルのシーンを増幅する人もいます オリエンタリズムは旅行、報道、装飾、夢とスペクタクルの間で揺れ動きます オリエンタリズムは旅行、報道、装飾、夢とスペクタクルの間で揺れ動きます 彼はノートを持って前進することもあれば、布のトランク全体を持って前進することもあれば、両方を持って前進することもあり、手荷物料金を複雑にします。
テーマはよく出てきます:インテリア、お風呂、市場、祈り、衛兵、騎手、砂漠、都市、音楽家、語り手、記念碑的な門 これらの主題は、画家にテクスチャ、反射、モザイク、カーペット、影、建築に取り組む機会を与えます オリエンタリストの絵画は、表面が大好きです: 金属、絹、石、皮膚、水、砂 彼女は、時には非常に野心的なカーペットに弱点があるとしても、必ずしもシーンを失うことなく、細部を輝かせる方法を知っています。
装飾では、オリエンタリズムの絵画が温かさ、深さ、物語感をもたらします ドラクロワの場面はエネルギーを与え、ジェロームは壮観な正確さを確立し、ルイスまたはドイチュの内装は居心地の良い雰囲気を作り出し、フロマンタンの風景は空間を開きますこれらは味とニュアンスで見る必要がある作品です: それらは壮大になることができますが、単純なエキゾチックなため息ではなく意識的な外観を伴うことから恩恵を受けます。
このトップは光、旅、装飾、美術史と西洋の想像力が出会う絵画を一つにまとめたものですこれらのイメージが問う質問を滑らかにするという問題ではなくより知性を持ってそれらを見ることです絵画的な美しさ美徳他所への欲望文化的な構築物オリエンタリズムはまさに目を駆り立てて二つのことを同時に行うからです賞賛と反省ですスポーティですが絵画はすでに光を提供しています。
4 つの読み取りキー
誰がブラシを持っているかを忘れずに塗料を賞賛します
東洋学者のシーンは、その光の中で読むことができますが、その視点でも読むことができます。主題、空間、物質、文脈は、観察、スペクタクル、発明を区別するのに役立ちます。
見た目の起源を探してください
旅行、写真、報告された物体、物語、ワークショップのモデルは、現実と同じ関係を生み出すものではありません。
ステージングを観察します
ドア、中庭、または地平線が目を向け、絵が遠くに何を表示または保持するかを選択します。
表面に従ってください
絹、金属、石、皮、水、砂は、各ラグを主星に変える必要がなく、妙技を明らかにします。
2 つのアイデアを一緒に保ちます
絵画の美しさと植民地時代の歴史は互いに打ち消し合うことはありません。それらの緊張感により、読みがより正確になります。
トラベリング ビューのアトラス
最後のレッスンの後に続行します
博物館、芸術家、コレクションおよびソースは彼らの歴史に作品を配置します。 links open real doors; none are simply painted on the decor.
アルファ 生殖 で
01ユージン ドラクロワオリエンタリズムの巨匠たち02 にありますジャン=オーギュスト=ドミニク アングルオリエンタリズムの巨匠たち03 に表示されるジャン=レオン ジェロームオリエンタリズムの巨匠たち04 にありますオスマン ハムディ ベイオリエンタリズムの巨匠たち05 にありますテオドール シャセリオーオリエンタリズムの巨匠たち06 にありますユージン フロマンタンオリエンタリズムの巨匠たち07 にありますアンヌ=ルイ ジロデオリエンタリズムの巨匠たち08 にありますエドウィン ロード ウィークスオリエンタリズムの巨匠たち09 にありますフレデリック アーサー ブリッジマンオリエンタリズムの巨匠たち10 に設定されていますアントワーヌ=ジャン グロオリエンタリズムの巨匠たち11 に記載しておりますオリエンタリズムコレクションとガイド12 に記載しておりますオリエンタリストの複製コレクションとガイド13 に記載しております著名な絵画作品コレクションとガイド14 に記載しておりますすべての有名なトップペインティングコレクションとガイド15 に記載しております複製 ウジェーヌ ドラクロワコレクションとガイド16 に記載しております複製 ジャン=レオン ジェロームコレクションとガイド17 に準拠して、ジャン=オーギュスト=ドミニク アングルの複製コレクションとガイド18 に記載しております絵画の複製はすべてコレクションとガイドよくある質問
ポストカードのないオリエンタリズム
ジャンル、その傑作、矛盾、そして百点の絵画を理解するための重要なベンチマーク。
絵画におけるオリエンタリズムとは?
これは、西洋の芸術家が北アフリカ、中東、オスマン帝国世界、その他東洋として認識されている地域を、旅行、観察、装飾、想像力の間で代表する運動です。
ドラクロワが重要な理由は?
彼のモロッコとアルジェリアへの旅行は、色、光、動きの強力な絵画を育みます。 『アルジェの女性たち』は依然としてこのジャンルの重要な作品の 1 つです。
ジャン=レオン ジェロームはどのような役を演じていますか?
ジェロームはオリエンタリズムの壮大な学術的正確さを与えます: 詳細、建築、衣装、市場またはモスクのシーン すべてが非常に忍耐強いシーンのように設定されているようです。
アングルは本当に東洋へ旅立ったのか?
いいえ、彼のオリエンタリズムは何よりも想像上のものです。彼のオダリスクとトルコ式浴場は、直接観察するよりも、文学的、視覚的、空想的な情報源から来ています。
なぜ今日オリエンタリズムが議論されるのでしょうか?
なぜなら、それは絵画的な美しさと、しばしば植民地時代の文脈と結びついた構築された西洋の視点を混ぜ合わせているからです。したがって、私たちは絵画が生み出す表現を考察しながら、この絵画を賞賛しなければなりません。
よく出てくる話題は?
ハーレム、市場、モスク、騎手、砂漠、語り部、インテリア、衛兵、風呂、カーペット、建築。オリエンタリズムは質感をとても好み、時には非常に装飾的な熱意を持っています。
東洋主義の絵画はインテリアに適していますか?
はい、特に暖かさ、深さ、視覚的なストーリーテリングをもたらすために。画像を微妙に見続ける限り、リビングルーム、図書室、オフィスでもうまく機能します。
なぜこれらの絵は今でも魅了されるのでしょうか?
光、妙技、装飾、ナレーションを組み合わせているからです。それらは注目を集めるため、多くの場合、旅行、想像力、表現についてより詳細に考察する必要があります。
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