ワークショップ 調査 ・ ルネッサンス
の 裸 の モナリザ もしくは、monna Vanna
シャンティイでは、大きなステッチされた絵がモナ リザの笑顔、ポーズ、手を取るが、肖像画を理想的な裸の姿に変えます レオナルドによる絵、彼が監督した発明、または協力者の華麗な段ボールですか?
ラ 裸 モナリザ、 とも呼ばれる モンナ ヴァンナ、コンデ美術館、シャンティイ城で、番号DE 32 で保管されている。 大きな茶色の紙に、座っている人物が鑑賞者の方へ胸像を向けている。 手が前景を横切り、髪が笑顔をフレーム化し、フレーミングはすぐにルーヴル美術館のモナ・リサの記憶を取り入れている。
しかしこのオブジェは絵画ではなく即興の習作としてそれ自体を表しているのではありません。 である レポートカード : 塗装パネルに組成物を伝えることを目的としたスケール図面 その輪郭はステッチされています これらの穿孔を通して粉末を通過させることによって - の技術 スポルヴェーロ - ワークショップでは新しいメディアでメインラインを再現できます。
2017 年にC2RMFで行われた研究はこの機能を確認しました コンデ美術館は今日、段ボールがレオナルドのワークショップで制作された絵画の決まり文句として機能したと指定しています この材料機能はファイルの最も安全な手の問題です 誰がデザインし、トレースし、取り上げ、このシートを完成させたのか?
名前前にオブジェクトを読みます
4 つの物質的な手がかりが、段ボールの生涯を物語っています
あらゆる細部がワークショップの機能に応答します。したがって、私たちは孤独な天才が署名した自律描画というロマンチックな考えに抵抗しなければなりません。
組み立てられた大きな紙
72.4 × 54 cm の形式は、縦長パネルの形式に近いです。スケールは小さなスケッチのスケールではありません。構図を転送するために設計されたインストール ツールに対応します。
黒い石、石炭、そして光
このモデルは、柔らかい黒と鉛白のハイライトで構成されています。顔は体の特定の領域よりも微妙な仕上げを受けており、この違いが連続介入の仮説を養います。
本当に鋭い輪郭
穿孔は装飾的ではありません 彼らはラインの一部が転送に使用されたことを証明します したがって、段ボールは集合的な製造ラインで循環し、おそらくいくつかの塗装画像を生み出しました。
単純な二重ではなく、繰り返される公式
親族関係の懸念は、視線のポーズ、フレーミング、手、正面性をもたらします。しかし、裸のモナ リザは、風景、衣服、社会的アイデンティティを金星に近い理想的な人物に置き換えています。
モナリザが2つ?
同じ視覚記憶、異なる状態
何が結びつき、何が分離するのか
- レイアウト体の途中に姿を現し、腕を折り、見る人の方を向いた視線。
- 寸法幅はほぼ同一:シャンティで54cm、ルーブル美術館で53.4cm.
- 機能ルーヴル美術館の絵画はポプラに描かれた肖像画です。シャンティイの葉は転写の道具です。
- アイデンティティリサ・ゲラルディーニは『モナ・リサ』のためにしっかりと記録されています。裸の人物はむしろ理想的に美しいです。
- 帰属絵はレオナルドによるものです 段ボールは確かにその軌道に属していますが、手の分割については議論が続いています。
インタラクティブアトリビューションフォルダ
何が確立されているか、可能性が高く、あるいは開いているか
8 つの引数をフィルタリングします。 serious 帰属は決して単一の「家族の類似性」に依存しません: それは材料、技術、年表、来歴、図面の品質を組み合わせます。
8 つの引数が表示されます.
設立
1.キャリーオーバーカードです
ステッチされた輪郭と実験室分析は、決まり文句による使用を示しています。したがって、この作品は単純な後期コピーでも、孤立したアマチュアシートでもありません。
制限: この機能は木炭を保持していた人を識別するには十分ではありません。設立
2.スタジオペインティングに使用されました
コンデ美術館は、段ボールをレオナルドの工房で制作された絵画と物質的に結びつけています。オブジェクトは、グラフィック袋小路ではなく、一連のバージョンのマトリックスです。
このリンクは、存在しない署名よりも確実に制作コンテキストを確立します。強いインデックス
3. 構成はレオナルドに依存します
ハンドシステム、バストの回転、観客との関係は、非常に認識可能なレオナルド的な発明を取り上げます。隣接する次元はこのつながりを強化します。
デザインの親子関係は、自動的に完全なサイン実行を意味するものではありません。強いインデックス
4.顔は目覚ましい品質を実現します
少なくともリバイバルでは、マスターによる介入を支持して、移行、抑制された笑顔、雰囲気のある顔の統一がしばしば呼び起こされてきました。
体はより不均一に見えます: 段ボールはいくつかのキャンペーンまたはいくつかの手を保つことができます。
強いインデックス
5.16 世紀から有名なイメージ
いくつかの古い絵画版は、このモチーフが急速に普及したことを証明しています。サライの目録には、おそらく彼の手による絵画である「裸のモナ・リサ」について言及されています。
サライクで目録に記載された作品は、シャンティイボックスでは確実に特定できません。
オープンクエスチョン
6.ローマ、1513 年ごろ -1516 年?
1514年から1516年の年代測定と提案されたローマの文脈では、このイメージはラファエロの知的領域における中半身の裸体と古代の美しさに関する研究の中に位置づけられています。
処刑場所はおそらくあり、現代のアーカイブには記録されていません。
オープンクエスチョン
7.原画はどこにある?
サライク、ヨース・ヴァン・クリーブ、その他の信奉者のバージョンは、権威あるプロトタイプを示唆しています。紛失したか、未完成のままだったか、共有ボックスとして以外には存在しなかった可能性があります。
現存する絵画は今日、レオナルドのオリジナルとして全会一致で受け入れられていません。
オープンクエスチョン
8.本物の肖像画か、理想のヴィーナスか?
モナリザという名前にもかかわらず、ルーヴル美術館は、リサ・ゲラルディーニの肖像画がもう1枚見られる可能性は低いと考えています。モチーフは人間化されたヴィーナスに近く、当時フランス美術で実り豊かでした。
歴史的なタイトルは、モデルの同一性を保証することなく、正式な比較を維持できます。イメージのファミリー
段ボールは単一の絵画を証明しません: それはワークショップを明らかにします
モチーフは旅をし、素材を変え、他の視覚文化に適応します。これらの作品は交換可能ではありません。これらは、発明がどのようにして集合的なレパートリーになり得るかを示しています。
カラフルバージョン あり
レオナルド ダ ヴィンチ コレクション に
Monna Vanna Nuda - Joos van Cleve
この塗装バージョンは、裸のモナ リザの公式を彩ります。明るい肌の色調、透明なベール、暗い背景により、このモデルはシャンティのボール紙とは大きく異なる存在感を示します。
ヨース ファン クレーブと北部
レオナルディアンのポーズはイタリアを越えて広まります。ヨース・ファン・クレーベでは、パターンはより正面的で、よりカラフルで、より貴重になります。
塗装 版 ・ 16 世紀イタリア語の変種
ジェスチャー、ベール、風景、ジュエリーは絵画によって異なります。フレームワークの永続性は、共通のマトリックスの役割を裏付けています。
ワークショップ と フォロワー ・ 16 世紀ラファエロ:ローマの比較
ラ フォルナリーナ これはコピーではありませんが、肖像画、理想的、官能的な存在感の間の、体の中央にある女性のヌードの現代の成功に光を当てています。
視覚的 コンテキスト ・ ローマクルーエ:フランスの後世
フランスでは、裸の肖像画が宮廷のより物語的な流れで展開されます。その関係は、観客を見る人物の曖昧な力にあります。
後世・1571年頃批判年代学
ローマの工房から研究室まで
レオナルドはジュリアン・デ・メディチに仕えてローマに滞在しました。このシートの日付は通常 1514 年から 1516 年です。
学生の持ち物の中には「裸のモナ・リサ」が登場し、おそらく絵画と思われる。
王子は当時レオナルドのものと考えられていたこのボール紙を非常に高値で入手し、サンクトペテルブルクの絵画と比較した。
コンデ美術館は、用益権と厳格な保存規則に従って、オマールのコレクションを受け取ります。
イメージングと材料分析により、紙、ハイライト、ステッチ、ボール紙の使用状況を再評価します。
モノグラフ展では、この作品をコピー、ルネッサンスのヌード、スタジオの練習に重ねて展示します。
評決、一言一句
今日、どのような帰属を書くことができますか?
異なる定式化では同じことは言えません。以下の表は、発明、製造、実行を区別しています。
| 製剤 | 彼女が言うこと | 評価 |
|---|---|---|
| 「レオナルド ダ ヴィンチより」です | 図面の本質的な全体はマスターの手の中にあります。 | 可能ですが、実証されていません |
| 「レオナルドのワークショップ」です | この作品は、彼に直接関係する発明に従って、彼の労働環境で制作されました。 | 最強の定式化 |
| 「レオナルドとワークショップ」です | マスターは、共有実行を使用して特定の領域を設計または引き継いだでしょう。 | 合理的な仮定 |
| 「レイトコピー」 を | シートはワークショップでは機能しない後部の模倣になります。 | ステッチと分析によって矛盾します |
| 「リサ ゲラルディーニの肖像」です | この人物はルーヴル美術館の絵画と同じ女性を表しています。 | サポートされていない;金星のタイプである可能性が高くなります |
ソースとメソッド
さらに進むために相談するための指示
この記事の結論は、博物館のカタログ、技術研究、シャンティ展の出版物を支持するものです。
ビジュアルクレジット: carton de Chantilly, photography Shonagon, CC BY-SA 4.0, via Wikimedia Commons; Joos van Cleve, Raphael and Francois Clouet, reproductions of works in the public domain via Wikimedia Commons.ヒーローはオリジナルの編集イラストであり、コンデ美術館に保管されているシートは再現されていません。
よくある質問
裸のモナ リザが6つの答えで
仮説を確信に変えることなく、簡単に答えます。
裸のモナ リザはレオナルド ダ ヴィンチ作ですか?
彼女はしっかりと彼女のワークショップに属し、それにリンクされている発明を取ります レオナルドによる直接介入は、特に最高級の領域では可能ですが、完全にサイン実行は実証されていません。
なぜモナ ヴァンナと呼ばれるのですか?
モナ・ヴァンナは、「裸のモナ・リサ」家に付けられた使用称号です。彼は、彼女がリサ・ゲラルディーニを代表していることを証明することなく、自分のポーズと笑顔によってモナ・リサのイメージを近づけています。
キャリーオーバーカードって何?
これは、構図を転写するために使用される本格的な図面です。輪郭をステッチし、ペイントする予定のパネルに線を配置するために粉末化することができます。
C2RMFの分析は何を示しているのでしょうか?
彼らは、段ボールの物質性、そのハイライト、その穿孔、そしてマスターのワークショップで生産された絵画の決まり文句としての使用を確認します。
該当する原画はありますか?
現存する絵画はレオナルドのオリジナルであると満場一致で認められておりません。しかし、いくつかの古いバージョンは、共通のプロトタイプとモチーフの普及を証明しています。
裸のモナ リザを見る場所はどこですか?
ダンボールはシャンティイ城のコンデ美術館に属しています。その脆弱性と保存規則は、そのプレゼンテーション条件に影響を与える可能性があります。訪問前に博物館のプログラムを確認する必要があります。
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