ミラノ ・ ローマ ・ アンボワーズ

レオナルドの生徒たち ワークショップ で

サライク、メルツィ、ボルトラッフィオ、ジャンピエトリーノ: 巨匠のアイデアを描き、コピーし、ポーズをとり、旅し、保存したのは誰ですか?

フランチェスコ メルツィ作とされるレオナルド ダ ヴィンチの肖像画
レオナルドの後期の肖像画、フランチェスコ・メルツィ作とされる。
レオナルドにはメルツィが、サライクにはギュスターヴ モローが伴奏した
ギュスターヴ・モローは、レオナルドがメルツィとサライクに囲まれているところを想像します。
1490年サライクは工房に入ります
v. 1508メルツィがマスターに加わる
1516年フランス旅行
1519年メルツィは書類を受け継ぐ

短い答え

普通の学校というよりも研究室

レオナルドダヴィンチは、フィレンツェの偉大な起業家のモデルに安定した生産的なワークショップを実行していません 彼の側近は彼の動き、彼の保護、そして彼のプロジェクトで変わります 若い画家はモデルをコピーし、バリエーションを実験し、パネルを準備し、マスターの研究を観察し、時には彼の指示の下で作品を実行します。

サライクは非常に長期的な仲間であり、曖昧で画家として理解するのが困難です。メルツィは近年の文化的な助手であり、文字の遺産の守護者です。彼らの周りでは、ボルトラッフィオ、マルコ・ドッジョーノ、ジャンピエトリーノ、チェーザレ・ダ・セストなどがそれぞれレオナルド言語のバージョンを開発しています。

親戚の二人

サライクとメルツィ: 2 つのまったく異なる忠誠心

1 つはほぼ30 年間レオナルドに同行しました; もう1 つは彼の死後の記憶を整理します。

伝統的にサライクとして特定される肖像画、特定について議論
ジャン ジャコモ カプロッティ ・ 1480 年 -1524 年頃

インドシレのサライク

1490 年にレオナルドに入った彼は、「小悪魔」というあだ名「サライク」を受け取りました。 『巨匠の手記』には、彼は泥棒で、嘘つきで、頑固で、貪欲だったが、何十年も側近の中にいたと記されている。

  • アシスタント、仲間と時間厳守マネージャー;
  • 巻き毛の男性のタイプの可能なモデル;
  • 記録するのが難しいペインターの活動;
  • 遺言によりミラノのブドウの木を受け取る。
伝統的にフランチェスコ メルツィと特定されている肖像画で、ボルトラッフィオが描いたもの
フランチェスコ メルツィ ・ 1491/93 年頃 - 1570 年頃

メルツィ、後継者

ミラノの若い貴族であるメルツィは、遅くとも 1500 年代にはレオナルドに加わり、ローマ、その後フランスに同行し、病気の間もレオナルドと一緒に暮らしました。

  • 文化的な芸術家および精密なデザイナー;
  • マスターの故の肖像画のおそらく著者;
  • 原稿や図面の相続人;
  • 未来 の 主催者 絵画論.

ミラノ 軌道

レオナルデスクのサークルを理解するための 6 つの名前

誰もが同じ意味で「学生」であるわけではありません。マスターと直接協力する人もいれば、彼の発明を吸収して自分のキャリアを始める人もいます。

01ジャン ジャコモ カプロッティ

サライグ

1490 年に側近を入力し、まだ子供. possibleモデル若い男性のいくつかのタイプ, 永続的なアシスタント, 遺言でブドウ園の受益者. his絵の活動は、確実に分離することは依然として困難です。

02 にあります学生、助手、相続人

フランチェスコ メルツィ

ミラノの家族の出身である彼は、レオナルドに同行してローマに行き、その後フランスに行き、晩年はレオナルドの世話をし、彼の絵と原稿を受け取りました。その役割は伝達において決定的です。

03 にあります自律的な肖像画家

ジョヴァンニ アントニオ ボルトラッフィオ

ミラノのサークルで訓練を受けた彼は、レオナルドの教訓(穏やかなモデル、内面のルックス、暗い背景)を個人を特定できるキャリアに変えました。

04 にあります組成物のディフューザー

マルコ ドッジョーノ

レオナルドのモデル、特に最後の晩餐が使用されており、ロンバルディア州の教会やコレクションに巨匠の発明が広まることに貢献しています。

05 にあります大切なコピーイスト

ジャンピエトリーノ

彼の『最後の晩餐』の大型コピーには、オリジナルの壁画から欠けている詳細が残されています。レオナルドの構成を理解するための主要な文書となっています。

06 にありますレオナルド トラベラー

チェーザレ ダ セスト

彼はレオナルドの遺産と他のイタリアの経験を混ぜ合わせています。彼の作品は、「レオナルド主義」が固定された公式ではなく、モバイル言語であることを示しています。

伝統的にメルツィと特定されている肖像画、ボルトラッフィオ作 - フランチェスコ メルツィの作品
ボルトラッフィオによる伝統的にメルツィと特定される肖像画

フランチェスコ メルツィ

アンブロジアーナ図書館のこのシートは、伝統的に若いフランチェスコ・メルツィの肖像画として識別されています。これは、以前に彼の伝記に掲載されていたレオナルドの肖像画に代わるものです。

伝統的な肖像画、アイデンティティについて議論 - サライクの作品
伝統的な肖像画、アイデンティティについて議論

サライグ

サライクの肖像画は予約なしで受け付けられません。この再現された画像は、確実性としてではなく、伝統的な識別として提示されることがよくあります。

青年の肖像 - ボルトラッフィオの作品
青年の肖像

ボルトラッフィオ

ボルトラッフィオは、レオナルドの穏やかなモデリングと心理的集中を個人的で自律的な言語に変換します。

三人の大天使 - マルコ ドッジョーノの作品
三人の大天使

マルコ ドッジョーノ

輪郭の鋭さと対称的な構成は、レオナルド風の語彙のより明確で装飾的な流用を示しています。

聖ヒエロニムス - チェーザレ ダ セストの作品
聖 ヒエロニムス

チェーザレ ダ セスト

チェーザレは、レオナルドから受け継いだタイプと、機械的な模倣から遠く離れた旅行中に得た経験を組み合わせています。

聖カタリナ - ベルナルディーノ ルイーニの作品
聖カタリナ

ベルナルディーノ ルイーニ

ルイーニは文書化されたアシスタントというよりも信者のものです。彼の穏やかな人物は長い間、レオナルドの作品と混同されてきました。

ワークショップ で

レオナルドのアイデアがいくつかの絵画になる方法

技術的な分析により、孤独な天才のロマンチックなイメージが実験的で分散された制作のイメージに置き換えられました。

1

段ボールとプロット

等身大の図面をいくつかのパネルに移すことができました。プロトタイプは完成した絵画とは独立して流通しました。

2

同時バリアント

レオナルドが構図を観察して修正している間、数人の学生がさまざまな解決策を試しました。

3

マスターによる介入

作品の大部分はアシスタントによって実行され、その後レオナルドから変更、アドバイス、または仕上げを受けることができます。

4

形成コピー

顔、ジェスチャー、または作品全体を取り上げることで、モデリング、トランジション、視線の構築を学ぶことができました。

5

再利用モデル

レダ、紡錘を持つ聖母、聖ヨハネ、聖アンナは、孤立したオリジナルではなく、イメージの家族になります。

6

引越しアトリビューション

洗浄、反射法、材料分析により、絵画が「レオナルド」から「ワークショップ」に、またはその逆に移動する可能性があります。

名前 レオナルドとの関係 特別な強さ 1519 年以降
サライグ 1490 年以来の仲間 存在、可能なモデル、ワークショップ ミラノに戻り、1524年に死去
メルツィ 故助手兼相続人 描画、絵画、分類 論文を保存し整理します
ボルトラッフィオ ミラノ第一円 肖像画とモデリング 1516年以前の自治的なキャリア
マルコ ドッジョーノ 弟子であり放送作家 記念碑的なコピー 組成物を伝播します
ジャンピエトリーノ ロンバード サークルの画家 忠実なレプリカ 失われた詳細を保持します
チェーザレ ダ セスト コスモポリタン フォロワー スタイルの合成 レオナルドをミラノから放送します

手を見てください

工房作品を見るための5つの作品

完全なクリック可能な画像: ポートレート、コピー、バリエーション、独立した作品により、マスターへのさまざまな程度の近さが明らかになります。

01伝統的にサライクと特定されている肖像画で、レオナルド ダ ヴィンチの工房に関連した作品です拡大する 杩
レオナルドの学校・識別について説明しました

伝統的にサライクとして認識されている肖像画

サライクの肖像画としてよく使用される画像は、特定の文書ではありません。伝記写真としてではなく、伝統的な帰属と識別として見る必要があります。

02 にありますフローラ、レオナルド ダ ヴィンチの工房に関連した作品拡大する 杩
フランチェスコ メルツィ ・ 16 世紀 前半

フローラ

笑顔、穏やかな変化、そして人物と植物の関係がレオナルドの宇宙を拡張し、メルツィのきれいな手を明らかにします。

03 にあります青年の肖像、レオナルド ダ ヴィンチのスタジオに関連した作品拡大する 杩
ジョヴァンニ アントニオ ボルトラッフィオ・1491年頃

青年の肖像

ボルトラッフィオは、レオナルドのミラノの軌道で学んだ心理的集中とモデリングを自律的なポートレートに変換します。

04 にありますプラド モナリザ、レオナルド ダ ヴィンチの工房に関連した作品拡大する 杩
レオナルドの工房・1507/8 -1513/16

の プラド モナリザ

基礎となるデザインは、ルーヴル美術館のオリジナルのいくつかの段階を踏襲しています。したがって、このコピーは、彼の『モナ・リサ』の開発中に、巨匠の近くに描かれました。

05 にあります最後の晩餐、レオナルド ダ ヴィンチの工房に関連した作品拡大する 杩
1520 年頃のジャンピエトリーノ ・ のコピー

最後の晩餐

このコピーは大規模に作られており、ミラノの壁画で失われた詳細を保存し、オリジナルの発明を読むのに役立ちます。

師匠の死後

メルツィは書類を保存し、その後全体が分散します

フランチェスコ メルツィによるフローラ
ヴァプリオ ダッダ ・ 1519 年以降

リビングワークショップからアーカイブまで

レオナルドはメルツィに彼の本、楽器、図面、原稿を遺贈しました。彼はそれらを主題ごとに分類し、特定のシートに注釈を付け、未来を構成することを目的とした文章を抽出しようとします 絵画論。 この作品がなければ、レオナルドの思想のさらに大きな部分が消え去っていたかもしれない。

メルツィの死後、論文はあまり監視されなくなりました。シートは贈られ、販売され、カットされ、または再組み立てされます。彫刻家ポンペオ・レオーニは大規模なコレクションを制作しています。アンサンブルはその後、ミラノ、マドリッド、パリ、イギリスに伝わります。ロイヤル・コレクションには現在、この歴史から 600 近くの図面が保存されています。

絵画の伝達は別の道をたどります。コピー、亜種、レオナルドの顔が倍増します。この豊富さは、現代のカタログが「レオナルド」、「レオナルドの工房」、「レオナルドの円」、「フォロワー」という用語を慎重に使用している理由を説明しています。

よくある質問

レオナルドの生徒たち

レオナルド ダ ヴィンチの最高の生徒だったのは誰ですか?

問題は基準に依存する。 メルツィは最も近い晩年の協力者であり、知的継承者であった。ボルトラッフィオは、ミラノ側近の中で最も熟練した画家の一人とみなされることが多い。

サライクは洗礼者聖ヨハネのモデルでしたか?

これは一般的な仮説であり、彼女の美しさと絵の中の巻き毛の若い顔の説明によって促進されています。しかし、この表でサライグを確実に特定できる文書はありません。

フランチェスコ メルツィは作品を描きましたか?

はい。いくつかの絵画、特にフローラの作品とされています。彼はデザイナー、コピーリスト、新聞の主催者でもあり、おそらくレオナルドの有名な後期の肖像画の著者でもありました。

プラド モナリザはサライグによって描かれたのでしょうか、それともメルツィによって描かれたのでしょうか?

プラド美術館は、これをレオナルドが認可し監督した工房の作品として分類している。たとえサライクとメルツィが提案されたとしても、個々の著者は確実に特定されていない。

なぜこれほど多くの作品がワークショップによるものなのでしょうか?

生産は集団的であったため、モデルが流通しており、マスターはさまざまな程度に介入することができました。文書は稀であり、技術的な分析により帰属が変わり続けています。

レオナルドの原稿はどうなった?

メルツィは 1519 年にそれらを継承し、それらを分類しようとして、メモの一部を絵画論に使用しました。彼の死後、全体は徐々にヨーロッパのコレクションに分散していきました。

0 マク テケル .

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