百枚の絵画・パリ、ポーズなし
知られている100点の絵画 誰が言う アンリ ド トゥールーズ=ロートレック
ムーラン・ルージュからサイレント・ボックスまで、トゥールーズ・ロートレックはパリをテーブルの高さに描きます。電灯、素早いジェスチャー、そして画家が夜を始めるのを待たなかった人物が描かれています。
アンリ・ド・トゥールーズ=ロートレック(1864-1901)はモンマルトルを彼の天文台にしました:ダンサー、歌手、貴族、従者、売春宿の常連が特異点を失うことなく彼の絵に登場します。ポスターの名声の背後には、恐るべき鋭敏さを持つ画家がいます。
それぞれの絵は特定の場面を開きます 出会い、繰り返し、期待、または人工的な光に驚く顔 ロートレックはほとんど判断しません; 彼は素早く、公正に、そしてパリの夜が舞台でなくなるのに十分な長さに見えます。
アンリ ド トゥールーズ=ロートレック
ムーランルージュ で
人工的な光の下では、顔がマスクのように際立っており、カウンターの視点がラ・グルーとジェーン・アヴリルに目を向けています。メイ・ミルトンの顔の緑がかった色合いは、ナイトライフにほとんど電気のような奇妙さを与えます。
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アンリ ド トゥールーズ=ロートレック
ムーラン 通り の サロン で
女性たちは訪問者の役割を果たさずに赤いベンチで待っています。遺体のフリーズ、沈黙、そして中断された視線により、内部は安易な絵のように美しいものとは程遠い、持続時間の絵になっています。
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アンリ ド トゥールーズ=ロートレック
ムーラン ルージュで踊る
1895 年頃に描かれた「ラ ダンス オ ムーラン ルージュ」は、一瞬のスペクタクルになります。 「ラ ダンス オ ムーラン ルージュ」は、集団のリズムを素面と融合させます。
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アンリ ド トゥールーズ=ロートレック
チルペリックでボレロを踊るマルセル レンダー
マルセル レンダーは、衣装で飽和したステージの中央で際立っており、赤い胴着はアクセサリーや観客の顔に反応します。ロートレックはボレロの動きを主権のある存在に凝縮します。
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アンリ ド トゥールーズ=ロートレック
チャウカオピエロ
Cha-U-Kaoは、だぶだぶのパンツ、黄色の襟、準備ができていない表情でフレームに座っています。音楽ホールの名声は、世俗的なポーズから逃れる率直さで、一時停止で表示されます。
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アンリ ド トゥールーズ=ロートレック
アリスティド ブリュアン
1893 年に描かれた「アリスティド・ブルーアント」は社会的な肖像画になります。 「アリスティド・ブルーアント」は顔を主アクションとして構成します。
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アンリ ド トゥールーズ=ロートレック
ベッドで、彼にキスしてください
逸話や外からの視線なしに、ベッドの狭いスペースで2 人の女性がキスをします。 リネンの白と髪の赤は、親密さが場所の説明よりも価値のある暖かい素材を形成します。
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アンリ ド トゥールーズ=ロートレック
トイレ
後ろから見ると、数枚のマットな飛行機に縮小された部屋で、女性がトイレにもたれかかっている。急降下するフレームとサポートの予備力が、毎日のジェスチャーに静かな記念碑性を与えています。
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アンリ ド トゥールーズ=ロートレック
一人で
遺体はベッドの向こうに横たわり、赤と緑がぶつかり合う部屋で疲労が重かった。短いタイトルはパーティー後の孤独をすべて凝縮している。
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アンリ ド トゥールーズ=ロートレック
三重 で
クリシー通りの人気レストランでは、狭いテーブルがモーリス・ギベールと彼の目の前の赤毛の女性を残酷に近づけています。ボトル、皿、花柄のカーテンが閉じたセッションを構成し、視線のやりとりは意図的に曖昧なままです。
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アンリ ド トゥールーズ=ロートレック
の プライベートルーム
1899 年に描かれた「ル サロン プリヴェ」は、一瞬のスペクタクルになります。 「プライベート ルーム」は、集団のリズムを素面で組み立てます。
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アンリ ド トゥールーズ=ロートレック
黒いボアを持つ女性
1895 年頃に描かれた「黒いボアの女」は親密なシーンになります。 「黒いボアの女」は、作られたポーズを使わずに近接性をフレームに収めます。
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アンリ ド トゥールーズ=ロートレック
ムーラン ルージュにて:カドリーユの始まり
1895 年頃に描かれた『オー・ムーラン・ルージュ:カドリーユの出発』は、スペクタクルの瞬間となる。 『ムーラン・ルージュにて:カドリーユの出発』は、集団のリズムを素面でフレーミングしている。
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アンリ ド トゥールーズ=ロートレック
フェルナンド サーカスでは、大地主
ライダーは、ライディングマスターの鞭の下で、トラックの周りに投げられた馬上でバランスをとります。アリーナの曲線と動物の動きが、円形のリズムで人物を吸収します。
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アンリ ド トゥールーズ=ロートレック
踊る ジェーン アヴリル
1895 年頃に描かれた「ジェーン・アヴリル・ダンシング」は社会的な肖像画になりました。 「ジェーン・アヴリル・ダンシング」は顔を中心に描いています。
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アンリ ド トゥールーズ=ロートレック
バー で
鈍い光の中でカウンターの周りに 3 人の人物が集まり、ボトルやグラスが奥行きを歌います。ロートレックはコーヒーを絵のように美しい環境とは表現していません。彼は体の間の距離、沈黙、そして深夜の磨耗を思い出します。
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アンリ ド トゥールーズ=ロートレック
ムーラン ド ラ ガレットの一角
ロートレックは、お祭りの夜の輝きを探さずに、ムーラン・ド・ラ・ガレットの一角を観察します。座った人物、立っているシルエット、テーブルは、ボールの命が動きと同じくらい待つことでもある密集した空間に配置されています。
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アンリ ド トゥールーズ=ロートレック
フェルナンド サーカスのライダー
1887 年に描かれた「フェルナンドのカヴァリエール」は、スペクタクルの瞬間になります。 「フェルナンドのサーカスのカヴァリエール」は、集団のリズムを素面で組み立てます。
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アンリ ド トゥールーズ=ロートレック
サーカスの舞台裏
1887 年に描かれた「サーカスの舞台裏」は、一瞬のスペクタクルになります。 「サーカスの舞台裏」は、集団のリズムを素面と組み立てます。
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アンリ ド トゥールーズ=ロートレック
二日酔い
スザンヌ・ヴァラドンは、ボトルとグラスの前に一人で残り、あごを手で支えている。カフェの澄んだ光は、店内の引きこもりと対照的で、風刺画や道徳的な教訓のない、平凡な風景を疲労の肖像画に変えます。
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アンリ ド トゥールーズ=ロートレック
バレエシーン
1886 年に描かれた「バレエ シーン」は、一瞬のスペクタクルになります。 「バレエ シーン」は、集団のリズムを素面で組み立てます。
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アンリ ド トゥールーズ=ロートレック
の ムーア 舞踊
1895 年頃に描かれた「ラ ダンス モーレスク」は、スペクタクルの瞬間になります。 「ラ ダンス モーレスク」は、集団のリズムを素面と組み立てます。
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アンリ ド トゥールーズ=ロートレック
ミス ローイ フラー
1893 年に描かれた「マドモアゼル ロワ フラー」は社会的な肖像画になります。 「マドモアゼル ロワ フラー」は顔を主アクションとして構成します。
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アンリ ド トゥールーズ=ロートレック
ムーラン ルージュで踊る二人の女性
1892 年に描かれた「ムーラン ルージュで踊る二人の女性」は、スペクタクルの瞬間になります。 「ムーラン ルージュで踊る二人の女性」は、集団のリズムを素面で組み立てます。
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アンリ ド トゥールーズ=ロートレック
ムーラン ルージュに到着するジェーン アヴリル
1892 年に描かれた「ムーラン ルージュに到着するジェーン アヴリル」は、壮観な瞬間になります。 「ムーラン ルージュに到着するジェーン アヴリル」は、集団のリズムを禁酒で枠組み化します。
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アンリ ド トゥールーズ=ロートレック
マダム マルト X ジボルドー
マダム マルトは、顔と手に注意を集中させる暗い光の中で、作品や読書に向かって頭を傾けて横顔で捉えています。タイトなフレーミングにより、この静かな存在感に準備ができていない重力が与えられます。
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アンリ ド トゥールーズ=ロートレック
ムーラン ルージュを去るジェーン アヴリル
1892 年に描かれた「ムーラン ルージュを去るジェーン アヴリル」は、スペクタクルの瞬間になります。 「ムーラン ルージュを去るジェーン アヴリル」は、集団のリズムを素面で組み立てます。
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アンリ ド トゥールーズ=ロートレック
ラ グール アン アルメ
ラ グーリュは、ムーラン ルージュを出て遊園地で演奏した後に採用した東洋風の衣装であるアルメを着てここでポーズをとっている。 1895年に大きく見えたパネルに描かれたこの神経質な肖像画は、あまりスターを捉えていない 彼女のキャラクターを再発明するアーティストとして勝利を収めました。
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アンリ ド トゥールーズ=ロートレック
ムーラン ルージュに入るラ グール
1895 年頃に描かれた「ムーラン ルージュに入るラ グール」は、スペクタクルの瞬間になります。 「ムーラン ルージュに入るラ グール」は、集団のリズムを素面で枠組み化します。
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アンリ ド トゥールーズ=ロートレック
ムーラン ルージュの英語
1892 年に描かれた「ムーラン ルージュのイギリス人」は、スペクタクルの瞬間になります。 「ムーラン ルージュのイギリス人」は、集団のリズムを素面で組み立てます。
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アンリ ド トゥールーズ=ロートレック
エリゼ モンマルトルの仮面舞踏会
1887 年に描かれた「エリゼ モンマルトルの仮面舞踏会」は、一瞬のスペクタクルになります。 「エリゼ モンマルトルの仮面舞踏会」は、集団のリズムを素面と結びつけます。
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アンリ ド トゥールーズ=ロートレック
医療訪問
健康検査中にシャツを持ち上げる2人の女性。ロートレック氏は、ほとんど記録的な断酒で手順、待機、脆弱性を観察している。
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アンリ ド トゥールーズ=ロートレック
女は髪をやる 髪をとかす奴
1895 年頃に描かれた「女性は髪をとかす 髪をとかす人」は親密なシーンになります。 「女性は髪をとかす 髪をとかす人」は、作られたポーズを使わずに近接性を演出します。
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アンリ ド トゥールーズ=ロートレック
ストッキングを引っ張る女性
1895 年頃に描かれた「ストッキングを引く女性」は親密なシーンになります。 「ストッキングを引く女性」は、決められたポーズをとらずに近接性を演出します。
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アンリ ド トゥールーズ=ロートレック
ベッドが
1892 年に描かれた「ベッド」は親密なシーンになります。 「ベッド」は、作られたポーズを使わずに近接性をフレームに収めます。
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アンリ ド トゥールーズ=ロートレック
二人の友人
1894 年に描かれた「レ ドゥ アミー」は、一瞬のスペクタクルになります。 「レ ドゥ アミー」は、集団のリズムを素面と組み立てます。
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アンリ ド トゥールーズ=ロートレック
の ソファ
1894 年に描かれた「ル ソファ」は親密なシーンになります。 「ル ソファ」は、作られたポーズを使わずに近接性をフレームに収めます。
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アンリ ド トゥールーズ=ロートレック
食堂にいる女性たち
1894 年に描かれた「These Ladies in the Refectory」は親密なシーンになります。 「These Ladies in the Refectory」は、作られたポーズを使わずに近接性をフレームに収めます。
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アンリ ド トゥールーズ=ロートレック
後ろから半裸の女2 人 ムーラン通りの家
1894 年に描かれた「後ろから二人の半裸の女性。ムーラン通りの家」は、壮観な瞬間になります。 「後ろから二人の半裸の女性。ムーラン通りの家」は、集団のリズムを素面で組み立てます。
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アンリ ド トゥールーズ=ロートレック
ベッドを作る二人の女性
1891 年に描かれた「ベッドを作る二人の女性」は親密なシーンになります。 「ベッドを作る二人の女性」は、決められたポーズをとらずに近接性を演出します。
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アンリ ド トゥールーズ=ロートレック
鏡の前にいる女性
1897 年に描かれた「鏡の前の女性」は親密なシーンになります。 「鏡の前の女性」は、作られたポーズなしで近接性を囲みます。
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アンリ ド トゥールーズ=ロートレック
タバコを吸う女性
1890 年に描かれた「タバコを吸う女性」は親密なシーンになります。 「タバコを吸う女性」は、作られたポーズなしで近接性を囲みます。
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アンリ ド トゥールーズ=ロートレック
ベッドに座っている女性
1897 年に描かれた「ベッドに座る女性」は親密なシーンになります。 「ベッドに座る女性」は、捏造されたポーズなしで近接性を枠組み化します。
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アンリ ド トゥールーズ=ロートレック
シャツをまくり上げる女性
1901 年に描かれた「シャツを丸める女性」は親密なシーンになります。 「シャツを丸める女性」は、捏造されたポーズを使わずに近接性を枠組み化します。
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アンリ ド トゥールーズ=ロートレック
ソファに横たわる裸の女性
1897 年に描かれた「ソファに横たわる裸の女性」は親密なシーンになります。 「ソファに横たわる裸の女性」は、作られたポーズなしで近接性を演出します。
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アンリ ド トゥールーズ=ロートレック
裸 赤毛 女性 しゃがむ
1897 年に描かれた「裸の赤毛の女性のしゃがみ」は親密なシーンになります。 「裸の赤毛の女性のしゃがみ」は、捏造されたポーズなしで近接性を枠組み化します。
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アンリ ド トゥールーズ=ロートレック
ストッキングを引っ張る女性
1894 年に描かれた「ストッキングを引く女性」は親密なシーンになります。 「ストッキングを引く女性」は、決められたポーズをとらずに近接性を演出します。
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アンリ ド トゥールーズ=ロートレック
女性 カーリング
1875 年に描かれた「ウーマン カーリング」は親密なシーンになります。 「ウーマン カーリング」は、作られたポーズを使わずに近接性をフレームに収めます。
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アンリ ド トゥールーズ=ロートレック
着席した女性
1897 年に描かれた「座っている女性」は親密なシーンになります。 「座っている女性」は、作られたポーズを使わずに近接性をフレームに収めます。
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アンリ ド トゥールーズ=ロートレック
横顔の女性
1895 年頃に描かれた「横顔の女性」は親密なシーンになります。 「横顔の女性」は、作られたポーズを使わずに近接性をフレームに収めます。
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アンリ ド トゥールーズ=ロートレック
手袋をした女
1895 年頃に描かれた「手袋をした女」は親密なシーンになります。 「手袋をした女」は、作られたポーズを使わずに近接性を表現します。
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アンリ ド トゥールーズ=ロートレック
石のヘルメットまたは黄金のヘルメット
1890 年に描かれた「石または黄金の兜」は社会的な肖像画になります。 「石または黄金の兜」は顔を主アクションとして構成します。
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アンリ ド トゥールーズ=ロートレック
ビッグ マリア、モンマルトルのヴィーナス
1884 年に描かれた「ラ・グロス・マリア、ヴェニュス・ド・モンマルトル」は社会的な肖像画になります。 「ラ・グロス・マリア、ヴェニュス・ド・モンマルトル」は顔を主アクションとして構成しています。
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アンリ ド トゥールーズ=ロートレック
「イン モンルージュ」 - ローザ ラ ルージュ
1886 年に描かれた「ア モンルージュ」 - ローザ ラ ルージュは社会的な肖像画になります。 「イン モンルージュ」 - ローザ ラ ルージュ」は顔を主アクションとしてフレーム化します。
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アンリ ド トゥールーズ=ロートレック
The Laundress
1880 年に描かれた「ラ ブランシシューズ」は親密なシーンになります。 「ラ ブランシシューズ」は、作られたポーズなしで近接性をフレームに収めます。
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アンリ ド トゥールーズ=ロートレック
鏡の前で自画像
若い画家は鏡の前で自分自身を表現し、視線はまっすぐですが、体は距離を置いています。暗い範囲、むき出しの壁、そして顔の率直さは、貴族の理想化を拒否します。
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アンリ ド トゥールーズ=ロートレック
カルメン ゴーダン
カルメン・ゴーダンの赤い髪は、青白く閉じた顔とは対照的に、肖像画の焦点となる。ロートレックは、彼の控えめさを消すことなく、路上で遭遇するこのモデルを現代的な存在にしています。
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アンリ ド トゥールーズ=ロートレック
アーティストのスタジオにいるカルメン ゴーディン
1888年に描かれた「アーティストのスタジオのカルメン・ゴーディン」は社会的な肖像画になります。 「アーティストのスタジオのカルメン・ゴーディン」は顔を主アクションとしてフレーム化します。
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アンリ ド トゥールーズ=ロートレック
カルメン
1884 年に描かれた「カルメン」は社会的な肖像画になります。 「カルメン」は顔を主アクションとして構成します。
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アンリ ド トゥールーズ=ロートレック
バスティーユにて(ジャンヌ ヴェンツ)
1895 年頃に描かれた「バスティーユのそば(ジャンヌ ヴェンツ)」は、現代生活のしぐさとなった。 「バスティーユのそば(ジャンヌ ヴェンツ)」は、しぐさを単純化することなく枠付けしている。
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アンリ ド トゥールーズ=ロートレック
アルフレッド ラ ギーニュ
1895 年頃に描かれた「アルフレッド・ラ・ギーニュ」は社会的な肖像画になりました。 「アルフレッド・ラ・ギーニュ」は顔を主アクションとして構成しています。
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アンリ ド トゥールーズ=ロートレック
アルベール (ルネ) グルニエ (1858-1925)
1887 年に描かれた「アルベール(ルネ) グルニエ(1858-1925)」は社会的な肖像画になります。 「アルベール(ルネ) グルニエ(1858-1925)」は顔を主アクションとしてフレーム化します。
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アンリ ド トゥールーズ=ロートレック
ジェーン アヴリル、肖像画
1891 年に描かれた「ジェーン・アヴリル、肖像画」は社会的な肖像画になります。 「ジェーン・アヴリル、肖像画」は顔を主アクションとして構成します。
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アンリ ド トゥールーズ=ロートレック
ピアノのディハウさん
1890年に描かれた「ピアノのマドモアゼル・ディハウ」は社会的な肖像画になります。 「ピアノのマドモアゼル・ディハウ」は顔を主アクションとしてフレーム化します。
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アンリ ド トゥールーズ=ロートレック
ピアノのマダム ミシア ナタンソン
1897年に描かれた「ピアノの上のマダム・ミシア・ナタンソン」は社会的な肖像画になります。 「ピアノの上のマダム・ミシア・ナタンソン」は顔を中心に描いています。
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アンリ ド トゥールーズ=ロートレック
劇場でのマダム タデ ナタンソン(ミシア ゴデブスカ、1872-1950)
1895 年に描かれた「劇場のマダム・タデ・ナタンソン(ミシア・ゴデブスカ、1872-1950)」はスペクタクルの瞬間となる。 「劇場のマダム・タデ・ナタンソン(ミシア・ゴデブスカ、1872-1950)」は集団のリズムを素面で枠組み化する。
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アンリ ド トゥールーズ=ロートレック
スザンヌ ヴァラドンの肖像
スザンヌ ヴァラドンは、モンマルトルの単純な女性型としてではなく、芸術家および対話者として登場します。胸像の落ち着いた構造は、その権威をすべて視線と頭の傾きに任せています。
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アンリ ド トゥールーズ=ロートレック
モーリス ジョワイアン
1895 年頃に描かれた「モーリス ジョヤン」は社会的な肖像画になりました。 「モーリス ジョヤン」は顔を主アクションとして構成します。
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アンリ ド トゥールーズ=ロートレック
ポール ルクレール
1895年頃に描かれた「ポール・ルクレール」は社会的な肖像画となった。 「ポール・ルクレール」は顔を主アクションとして構成している。
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アンリ ド トゥールーズ=ロートレック
ルイ ブーグレ
1895 年頃に描かれた「ルイ ブーグレ」は社会的な肖像画になりました。 「ルイ ブーグレ」は顔を主アクションとして構成しています。
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アンリ ド トゥールーズ=ロートレック
ポール セスカウ氏の肖像(ポール セスカウ氏のしょうぞう)
「ポール セスカウ氏の肖像(ポール セスカウ氏の肖像)」にて.
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アンリ ド トゥールーズ=ロートレック
エミール ベルナールの肖像
1885 年に描かれた「エミール・ベルナールの肖像」は社会的な肖像画となる。 「エミール・ベルナールの肖像」は顔を主たるアクションとして枠付けしている。
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アンリ ド トゥールーズ=ロートレック
マルロメ城のリビングルームにいるアデール ド トゥールーズ=ロートレック伯爵夫人
1883 年に描かれた「マルロメ城のリビングルームにいるアデール・ド・トゥールーズ=ロートレック伯爵夫人」は社会的な肖像画となる。 「マルロメ城のリビングルームにいるアデール・ド・トゥールーズ=ロートレック伯爵夫人」は顔を主たるアクションとしてフレーミングする。
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アンリ ド トゥールーズ=ロートレック
馬に乗ったトゥールーズ=ロートレック伯爵
1883 年に描かれた「馬に乗ったトゥールーズ=ロートレック伯爵」は社会的な肖像画になります。 「馬に乗ったトゥールーズ=ロートレック伯爵」は顔を主アクションとしてフレーム化します。
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アンリ ド トゥールーズ=ロートレック
ザ ジョッキーズ
馬とその騎手は斜めに発進し、地形を切り裂きます。シルエットは速度を保つために省略されています。世俗的な主題は動きと筋肉の緊張の研究になります。
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アンリ ド トゥールーズ=ロートレック
アマゾン
1899 年に描かれた「アマゾン」は中断された動きになります。 「アマゾン」は動物の軌跡をはっきりと囲みます。
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アンリ ド トゥールーズ=ロートレック
ホワイトホース「ガゼル」
1881 年に描かれた「ル シュヴァル ブラン "ガゼル"」は、中断された動きになります。 「ル シュヴァル ブラン "ガゼル"」は、動物の軌跡をはっきりと囲みます。
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アンリ ド トゥールーズ=ロートレック
ザ クルーマスター
1882 年に描かれた「甲板長」は吊り下げられた動きになります。 「甲板長」は動物の軌跡をはっきりと囲みます。
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アンリ ド トゥールーズ=ロートレック
いいですね、プロムナード デ ザングレを思い出してください
ニースの遊歩道は、シルエット、車、そして通りすがりの優雅さのパレードのように捉えられています。オープンスペースは、キャバレーだけでなく通りの社会情勢にも気を配るロートレックを明らかにしています。
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アンリ ド トゥールーズ=ロートレック
漁船
1880 年に描かれた「フィッシング バーク」は、一瞬のスペクタクルになります。 「フィッシング ボート」は、集団のリズムを素面で組み立てます。
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アンリ ド トゥールーズ=ロートレック
マルロメ 庭園 の アデール ド トゥールーズ ロートレック 伯爵夫人
若いトゥールーズ=ロートレックは、マルロメの家庭菜園で母親のアデル ゾエ タピエ ド セレランを表しています。そのほぼメダルを獲得したプロフィールとベンチの角度は、それでも活気に満ちた白人によって活気づけられた構図を安定させます ドレスと花。博物館は、この光がまだ印象派に大きく負っていることを強調していますが、幾何学的な構造はシルエットに対するロートレックの注意をすでに示しています。
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アンリ ド トゥールーズ=ロートレック
セレラン の ヤング ルーティ
ロートレックがまだ10 代の頃にセレイランで描かれたこの肖像画は、家族の財産という田舎の世界にいる若いルーティを示しています。 直感的なポーズ、作業服、そしてまだ伝統的な造形は、段階を明らかにしています リアリズムに注意を払って学ぶ。この作品が重要なのは、この作品がモンマルトルに先立つからです。この作品は、個人、その外見、社会環境に対する関心が非常に早くから形成されていたことを示しています。
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アンリ ド トゥールーズ=ロートレック
花瓶に入ったスミレの花束
この小さな静物画は、ロートレックの形成期に属します。 タイトなスミレ、暗い花瓶、そして説明のつかない背景は、紫、緑、茶色のアコードに注意を集中させます。これを行うキャバレーからはほど遠い 評判によれば、この絵は絵画素材に対する彼の忍耐強い研究と、逸話のない控えめなモチーフに視覚的な重みを与える彼の能力を明らかにしています。
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アンリ ド トゥールーズ=ロートレック
ワークショップでは、モデルのインストール (アルフレッドスティーブンスによるL'Atelierの後)
ロートレックはここで、ポージングセッションに専念したアルフレッド スティーブンスの作曲を取り上げています。この主題により、彼はモデル、画家、アクセサリー、スタジオスペースの関係を観察することができますが、アーティストの言語によって自分の言語を測定することもできます 認識されました。したがって、コピーは単純な作業ではありません。これは、彼のパリでのトレーニングと、パフォーマンス ショーの舞台裏で高まる彼の関心を記録しています。
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アンリ ド トゥールーズ=ロートレック
フレデリック ウェンツ
フレデリック ウェンツはフェルナン コルモンの工房でロートレックに師事していた。 この肖像画は、世俗的な兆候ではなく、同志の物理的な存在を支持している: 胸像を閉じ、抑制された表現と低侵襲の背景 この経済 画家とモデルの個人的な関係を強調します。また、ロートレックが、パリの絵のように美しいタイプのボヘミアに変えることなく、親しい人々を個性化する方法をどのように知っていたかを示しています。
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ジャンヌ ヴェンツの肖像
フレデリック ウェンツの仲間であり、スザンヌ ヴァラドンの友人であるジャンヌ ウェンツは、美術館がルネサンスの肖像画にハイライトを当てたポーズで横顔で登場します。 ロートレックはまだ22歳ですが、すでに装飾を簡素化しています 顔の輪郭と髪のコントラストにすべての力を与えます このように絵画は、学術的な参照と芸術家の輪の親密な観察を結びつけます。
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アンリ ド トゥールーズ=ロートレック
フランソワ ガウジの肖像
トゥールーズ出身の画家で、コルモン校のロートレックの同級生であるフランソワ ゴージも、彼の最初の伝記作家の一人でした。彼の肖像画は英雄的なポーズも壮観な設定も求めていません。顔、見た目、そして暗い衣装で十分です 存在を定義する。この抑制は、ロートレックが完全に世間に認められる前に、ロートレックを取り巻く工房の友情を証明する価値をこの絵に与えています。
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アンリ ド トゥールーズ=ロートレック
白いブラウスの赤毛
赤い髪と白いブラウスは、物語の設定を必要とせずにこの肖像画を構成しています モデルは、後ろから見て横顔で見て、視聴者に提供するのではなく、それ自身の存在に吸収されたタイトなフレーミング 一見単純な研究を、ロートレックのモンマルトルシーンで不可欠となる 3 つの要素であるシルエット、色、心理的距離に関する研究に変換します。
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アンリ ド トゥールーズ=ロートレック
電子書籍リーダー
読者はダンスホールの騒ぎから遠く離れた、静かな集中力に捕らえられます。ロートレックは、サポートに呼吸を与え、実行を加速する高度に希釈されたペイントであるエッセンスを使用しています。オープンエリアと ソフトアウトラインは未完成の仕事を知らせません: 彼らは態度に目を集中します したがって、この作品は、毎日のジェスチャーを心理的な肖像画に変える彼の才能を明らかにします。
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アンリ ド トゥールーズ=ロートレック
Fourcade さん
銀行家のアンリ フルカードが前景を占め、ロートレックのいとこであるガブリエル タピエ ド セレランがシルクハットをかぶって遠くに現れます。 MASP は、距離とスケールの間で計算されたこの緊張を主張しています。 フルカードのようです ほぼ絵の外です。驚くほどモダンなフレーミングは、モデルを取り囲む場所の社会的なアニメーションを保ちながら、モデルに強い存在感を与えます。
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アンリ ド トゥールーズ=ロートレック
ピンクのストッキングを履いたシッティングダンサー
ダンサーはパフォーマンスではなく、着席して、衣装だけでステージの輝きを保つ休息の時間に表示されます。ピンクのストッキングは、脚や疲れた姿勢に向かって視線を導く半音階のアクセントになります。 ロートレックはまさにスペクタクルのこの側面、つまり、感傷的な理想化なしに観察される、公のパフォーマンスとプライベートなリラクゼーションの間の専門団体に興味を持っています。
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アンリ ド トゥールーズ=ロートレック
犬を連れた女性
女性と彼女の小さな犬は、衣服の優雅さが顔の表情と同じくらい重要である二重の肖像画を形成します ロートレックは空間を単純化し、シルエット、手、動物のために最も正確なアクセントを予約します タブローはパリ社会に関する研究に属しており、モデルを風刺画に還元することなく、洞察力を持って外見のコードを観察しています。
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アンリ ド トゥールーズ=ロートレック
ジュスティーヌ デュール
「庭の女」というタイトルでも知られるこの肖像画は、ジュスティーヌ デュールを、自由なタッチで処理された植物の前に置いています。厚紙は絵の具の下で知覚可能なままであり、全体に明るい速度を与えます。その起源、 1959 年にフランスのコレクションに入る前に松方コレクションを通過したことも、トゥールーズ・ロートレックの作品が初期に国際的に流通したことを思い出させます。
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アンリ ド トゥールーズ=ロートレック
グルネルではアブサンを飲む人
ガラスの前に座っている一人の女性は、道徳的な物語というよりも、都会の孤立状態を体現している ロートレックは、壮大な逸話を避けている:テーブル、後退した姿勢、不在の視線は、持続時間を知覚できる主題 アブサンはパリの現代的な想像力に属していましたが、ここの画家はスキャンダルではなく人物に注意を払い、真剣に観察しています。
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アンリ ド トゥールーズ=ロートレック
ルイ パスカル
ルイ パスカルはロートレックの幼なじみで、フォンタネス高校で出会った。 1893 年の肖像画は、この古代の親しみやすさを、シルエットと衣服の非常に制御された構造と関連付けています。モデルの態度から気をそらすものは何もありません :画家はステータスではなく、キャラクターを復元します このように作品は、モンマルトルのイメージによって覆い隠されることが多い、彼の制作の親密な側面に属しています。
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アンリ ド トゥールーズ=ロートレック
メイ ベルフォート
アイルランドの歌手メイ ベルフォートは、しばしば黒猫を抱いた少女のような服装でパフォーマンスを行った。この絵の中で、ロートレックは、衣装、ジェスチャー、色のコントラストによって構築されたステージのアイデンティティを、なしで捉えています 有名なポスターを再現するだけです。この絵は、彼がどのようにして絵画観察から広告イメージに移行したかを理解するのに役立ち、同時にパフォーマーのすぐに認識できる特異点を保持します。
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アンリ ド トゥールーズ=ロートレック
の モディスト
モデルは、帽子屋として識別ルイーズブルエダンガンです. 、ロートレックは、アクセサリーの蓄積によって彼の職業を説明していません: 彼は最初に存在感を構築します, 顔のおかげで, ヘアスタイルと背景の断酒. dated 1900, この作品は画家の晩年のもので、健康状態が悪化しているにもかかわらず、彼の肖像画が正確で注意深く、強調されていないことを示しています。
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アンリ ド トゥールーズ=ロートレック
エミリー
メトロポリタン美術館は、エミーリーをレースの世界からインスピレーションを得た一連のシーンに配置しています。ロートレックは、前景の女性の渦巻くシルエットと、彼女の後ろに騎乗する馬の間に機知に富んだ平行線を作り出します。 碑文はこの絵をエミーリに捧げており、エミーリの身元は不明のままである。この視覚的なつながりは、競馬場のアニメーションを短く記憶に残るイメージに凝縮している。
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アンリ ド トゥールーズ=ロートレック
市軍曹の娘
当時の一般的な語彙から借用したタイトルは、ロートレックが世俗的な装飾なしで表す若い女性を指定しています。 厚紙の緊密なフレーミングと迅速な処理により、顔に即時、ほぼ即時的な存在感が与えられます 会話型。この絵は、芸術家が現代パリについての見方、つまり社会的アイデンティティ、そして何よりも各モデルの還元不可能な外観を注意深く観察した時代のものです。
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アンリ ド トゥールーズ=ロートレック
フォレストさんの庭に座っている、耳の聞こえないベルトとして知られる傘を持った女性
Berthe la Sourdeは、モンマルトルのロートレックの隣人であるFather Forestの庭でポーズをとっています 傘、プロファイル、葉の塊は、モデルが明確に個別化されたままである屋外研究を組織するこれらのセッション、そのロートレック ユーモラスに彼の「衝動」と呼ばれるこの作品により、彼は印象派の風景を完全に取り入れることなく自然光を体験することができました。この人物は依然として絵画の真の中心です。
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0 マク テケル .