ラ Eリーダー モネ による
ライラックの下でピンクの女性が本を読んでいます。この穏やかなシーンの背後には、印象派の現代性のほとんどがすでに展開されています。おなじみのモデル、現代的なファッション、そして絵が振動させる光です。
テーブルを特定します
Eリーダーと 春 同じ絵か?
はい. 現在ボルチモアに保存されている作品には英語のタイトルが付けられています 春、 によって翻訳された 春。 フランス語では とも 電子書籍リーダー、座っている女性が持っているオープンブックのために。
ウォルターズ美術館はこの絵の年代を特定しています 1872年 を表すことを示し、 カミーユ モネ、画家、最初の妻、アルジャントゥイユの家の庭のライラックの下で。 1876年の第2回印象派展では、読書する女性を指す、より一般的なタイトルで発表されました。
タイトルのこのシフトは重要です: 絵画は季節のシーン、親密な肖像画、そして同時に屋外の光の研究として読むことができます モネは本の内容を詳しく述べていません; 彼は人間の存在が庭にどのように収まるかを観察します。
構図を読む
5 本の力線が静かに本に向かって導きます
この場面は自然発生的に見えますが、そのバランスは正確です。カミーユを公式肖像画に閉じ込めることなく、身体、枝、ドレス、クリアリングが視線を向けます。
中心から外れた図
カミーユは左半分を占めます;右側の明るい空間が庭に呼吸を可能にします。
の 横本
その明確なページは構成を安定させ、中央の視線を止めます。
の 斜め ドレス
ピンクの生地がキャンバスの底を横切り、読者を花に結び付けます。
ライラックの金庫室
暗い枝は帽子や顔の周りに自然な避難所を形成します。
明確な開口部
右側の太陽の隙間は、厳密な遠近法に頼ることなく奥行きを生み出します。
実際の拡大
4 つの詳細が全体像が何を和らげるかを示しています
これらのトリミングは、作品の高解像度画像から得られます。それらは、素材、輪郭の躊躇、光を構成する溶けないタッチを可視化します。
細心の注意を払った肖像画のないアイデンティティ
カミーユの特徴は読みやすいままですが、モネは写真の正確さを求めていません 顔のピンク、グレー、黄土色が帽子や胴着に反応します モデルは、詳細の蓄積ではなく、その存在によって存在します。
本にはいくつかのタッチで十分です
ページは緑と茶色の影で縁取られた大きな明るい灰色の形です。指は一つ一つ描かれていません。指のリズムは、読書を信頼できるものにし、カミーユの注意をすべて集中させるのに十分です。
ピンクが風景になる
白、藤色、青みがかった灰色とピンクは学術的なモデリングなしで並置されています ライトスポットはドレスを飾るだけではありません: 彼らはあなたが葉と花が布に落ちることによって濾過された光を感じるようにします。
署名は庭に残っています
暗い文字は草や垂直方向のタッチと混ざり合っています モネは別のカルトゥーシュを作成せずにサインします: 画家の名前でさえ絵画の生きている表面に属しています。
モデル が
カミーユ モネ:妻、モデル、そして現代の存在感
カミーユ・ドンシューは、1870年の結婚前にすでにモネのためにポーズをとっていました。アルジャントゥイユでは、彼女のイメージは徐々にサロンの大きな肖像画を離れ、庭、風、そして普通のジェスチャーの中に入ります。
ベンチにいるカミーユ、1873年
1年後 電子書籍リーダー、モネは、同じアルジャントゥイユの世界でカミーユを見つける ドレスと花は現代的なままですが、彼の手に持ったメモは、シーンにより謎の重力を与えます。
風のカミーユ、1875年
ここでの読者の穏やかなポーズは、ドレス、ベール、雲が同じ動きを共有する一瞬の間すぐに捉えられるようになります。
ルノワールはカミーユの読書も描いています
したがって動機はモネだけに属していない。 ルノワールでは、読者は近く、個人化; モネでは、それは庭の空気にもっと収まります。
アルジャントゥイユ、近代的な研究室
工場や鉄道からわずか数分の静かな庭園
モネ家は 1871 年末にアルジャントゥイユに定住しました。この場所には庭園、セーヌ川の岸辺、パリとの迅速な接続が備わっています。また、産業の近代化も進んでいます。 電子書籍リーダー 植物の括弧を表示することを選択します。
アーティストの家
ジャンが庭で遊んでいる間、カミーユが戸口に現れます。家庭空間はすでにそれ自体が絵画の主題になりつつあります。
マネのまなざし、1874年
マネはカミーユとジャンの近くにモネの絵を見せています。庭園は家族、社交性、仕事の場所であると同時に。
パレットとしての庭
花、家、人物は、読者のドレスを通るものに匹敵するカラフルなタッチによって表現されています。
庭の外側の風景
道路、ボート、煙突は、この田園地帯がすでにパリとつながる近代的な郊外であることを思い出させます。
カミーユは庭のシルエットになります
その後数年間、彼の姿は葉、花、空気の変化にさらに溶け込みました。
パリからボルチモアへ
印象派の偉大なネットワークを横断する来歴
ウォルターズ美術館、ボルチモア
作品には 37.11 という番号が付けられています。博物館ファイルには現在、未公開であることが示されています。したがって、訪問前にそのステータスを確認する必要があります。
デュラン=リュエルと最初の市場
商人のポール デュラン=リュエルはおそらくこのタイトルでモネから直接購入しただろう ピンク色の図.
エルネスト オシェデ コレクション
コレクターはこの絵画を入手しましたが、1878 年の販売中に散逸してしまいました。
メアリー カサット
アメリカの画家兼コレクターである彼は、印象派が初期に大西洋を越えて流通したことの表れであるこの作品を所有しています。
ヘンリー ウォルターズ
ヘンリー・ウォルターズは、ボルチモアのコレクションとしてジョージ・a・ルーカスを通じてこの絵を購入しました。
美術館の入り口
ヘンリー ウォルターズの遺産がもたらします 春 現在彼の名前が刻まれているパブリックコレクションに収蔵されています。
比較して理解する
カミーユの 3 つの顔、3 つの異なる距離
モデルの正体は変わりませんが、吸収された場面、近い肖像画、家族の年代記など、絵画の機能は変化します。
よくある質問
10 の回答でモネのEリーダー
モネの『読者』の本当のタイトルは何ですか?
ウォルターズ美術館はこの作品をこのタイトルで保存しています 春、 または 春。 フランス語の名前 電子書籍リーダー 中心的なモチーフを説明し、読書する女性に関連した展覧会のタイトルを思い出します。
モネはいつラ リズーズを描きましたか?
1872年、モネ家がパリ北西郊外のアルジャントゥイユに定住した直後。
描かれている女性は誰ですか?
ウォルターズ美術館の通知には、クロード・モネの最初の妻であり彼の主要なモデルの一人であるカミーユ・モネ、旧姓ドンシューが特定されています。
シーンはどこで行われますか?
アルジャントゥイユの実家の庭の薄紫色の下。モネは、すでに鉄道と産業が目印となっている都市に植物の間奏を描いています。
カミーユ モネは何を読んでいるのか?
本のテキストやタイトルは特定できません。モネは、読書内容よりも、吸収されたジェスチャーやページの明確な形式に興味を持っています。
ドレスはなぜピンク?
この色はカミーユのモダンでエレガントな存在感を裏付けると同時に、フィルターをかけた光の下でモネが白、藤色、グレー、ピンクを振動させることを可能にします。
Eリーダーはもう印象派ですか?
はい、目に見えるタッチ、野外光、そして現代的な主題によって。 1874年の第一回印象派展より2年先行したが、1876年の第二回展で展示される予定である。
テーブルの寸法は?
キャンバス上の油彩は高さ 50 cm、幅 65.5 cm です。その水平的な形式は、近くて静かなシーンの印象を強化します。
ラ リズーズは今日どこですか?
ボルチモアのウォルターズ美術館では、在庫番号 37.11 で展示されています。現在、美術館の記録には展示されていないことが示されています。旅行前に確認してください。
メアリー カサットがその絵を所有していましたか?
はい、ウォルター家の出自には、1903年にヘンリー・ウォルターズが購入する前の1889年頃のメアリー・カサットについて言及されています。
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