岡山 - 京都、1745 -1820 ・ 南画、秦と内部の風景

ほとんど失われた村、秋の山々、凍った雲に濾過された雪:玉堂は、乾いた線、沈黙、覆いの音楽のように風景を構築します。

浦上玉堂は1745 年生まれ、1820 年没 池田遺領分家の仕え武士、次第に詩、書、画、特に琴を好み、七弦の唐人ツィターを以て名画家を採り、四十九にて職を離れ、その後息子春琴、朱琴と旅して京都に居を構える 彼の保存画のほとんどは晩年のものである 秋の山々の孤村では、小さな住居がレリーフの下からほとんど消え、あたかも人間の滞在が風景のリズムの休憩にすぎないかのように、秋の山々の人里離れた村では、小さな住居がレリーフの下からほとんど消え、あたかも人間の滞在が風景のリズムの休憩にすぎないかのように、秋の山の人里離れた村では、小さな住居がレリーフの下からほとんど消え、あたかも人間の滞在が風景のリズムの休憩にすぎないかのように、秋の山の人里離れた村では、小さな住居がレリーフの下からほとんど消え、あたかも人間の滞在が風景のリズムの休憩にすぎないかのように、秋の山の人里離れた村では、小さな住居がレリーフの下からほとんど消え、あたかも人間の滞在が休憩にすぎないかのように、秋の山の人里離れた村では、小さな住居がレリーフの下からほとんど消え、あたかも人間の滞在が休憩にすぎないかのように、小さな住居がレリーフの下からほとんど消えていく 寸法は約133.5×56.2cmです。ドライで繰り返され、変調されたタッチは、岩、雪、雲が決定的輪郭によって決して分離されない冬の宇宙を構築します。小説家の川端康成はこの作品を所有し、賞賛しました。玉堂では、筆の繰り返しが音楽フレーズのように機能します。限られた数のジェスチャーが強度の増加を生み出します。 「浦上玉堂」の選択は、特に、秋の山の孤立した村と、凍った雲に覆われた雪を比較しています。その読み方は空間を好みます。

玉堂は秦を弾きながら山を描きます。タッチが戻り、変化し、乾いて、最終的には彼女の周りのすべての沈黙を振動させます。