1870 -1918 ・ ロシア帝国、革命、公式および批評家の肖像画

イリヤ・レーピンで歴史と権力を探る:国家会議、上院議員、貴族、ボリシェヴィキはロシアの顔、儀式、矛盾を鮮明に明らかにする。

イリヤ レーピンは、抽象的なシンボルのシリーズとしてではなく、人間の行動のセットとして歴史にアプローチします 過去のシーンでは、力が一見、中断されたジェスチャーまたは群衆で読むことができます 19 世紀の終わりに、彼の肖像画と集団構成の熟練は、彼のキャリアの中で最も壮観な委員会につながりました: 1901年5月7 日の国務院の厳粛なセッション、機関の100 周年を祝って 巨大なキャンバスは、ニコライ2 世の周りに80 人以上の高官を集めて1903 年に完成しました ボリス クストディエフとイワン クリコフの助けを借りて、巨大なキャンバスは、ニコライ2 世の周りに80 人以上の高官を集めて完成 巨大なキャンバスは、ボリス クストディエフとイワン クリコフの助けを借りて、1903 年に完成、巨大なキャンバスは、ニコライ2 世の周りに80 人以上の高官を集めて完成 1 各人が識別可能なままになるように アレクサンドル ボブリンスキー伯爵、フョードル ターナーと他のメンバーの独立した肖像画は、公式機能と個々の性格の間のこの緊張を保持しています 1917 年の革命後、高齢の画家はペナテスに残りました ボリシェヴィキでは、彼は新政権の暴力と徴発に苦い気持ちで応答します: 表現力豊かな風刺画は皇帝の儀式を置き換えます これらの作品は一緒に一貫したプロパガンダを形成していませんが、ロシアの力、その華やかな、その俳優とその破裂についての長い検討の選択「イリヤ レーピンの歴史と力」は、特にボリシェヴィキと議定書セッションを比較しています 国務院。その読み方は絵を描くことに有利です。

レーピンは抽象的なマスクを権力から取り除き、施設は身体、顔、虚栄心、疲労、そして人間の決断に満ちた部屋となる。