1891 -1910 ・ 歌、海岸、そして視線の危険

ウォーターハウスは人魚たちに憂鬱または集団的な存在を与えます。海岸にいる魚の女性とユリシーズへの攻撃は、孤独、歌、脅威の間の魅力を明らかにします。

人魚は古代と中世の伝統に従って形を変えます: ギリシャ人の中の鳥の女性、彼女は徐々にヨーロッパの想像力の中で魚の女性になります ジョン ウィリアム ウォーターハウスはこの二重の記憶を利用しています 1891 年に描かれた『ユリシーズと人魚』では、翼のある生き物が船を取り囲み、船員に傾いていますが、ユリシーズはマストに取り付けられたままです 構図は騒がしく、タイトで物語的です 世紀の変わり目にいくつかのバージョンで開発された『人魚』は、逆に海岸で魚の女性を隔離し、時には竪琴を持って難破した船員のグループの攻撃ではなく、出会いの親密さによって歌が表現されています 吊り下げられた。岩、暗い水、髪、楽器が体と風景を結びつけている。したがって、ウォーターハウスは、ホーマーから受け継いだ集団的危険と、ひれとじの象徴に近い孤独な人物という 2 つの形で同じ魅力の力を取り入れている。 「ジョン・ウィリアム・ウォーターハウスによるサイレン」の選択では、特に『人魚』と『人魚』を比較している。彼の読書では、詳細が好まれています。

ウォーターハウスの人魚は歌う前から危険です。彼女の視線は、背景がまったく示されていない船員、観客、そして水を結びつけます。