1863 -1912 ・ 電力、作業場、都市生活

アルマ・タデマは、大理石、物体、光を通してローマを具体的なものにします。皇帝、職人、アマチュア、商人は、文書化された古代に住んでいますが、現代の目のために設計されています。

1863 年にイタリアを旅行した後、ローレンス アルマ=タデマは関心をメロヴィング朝から地中海古代に移した。 ポンペイ、ナポリの博物館、考古学的写真、そして彼自身の物品コレクションは、彼が自由に再利用したアーカイブを構成する。 ローマはしたがって遺跡として現れない:それは人が住む都市になる。 『ローマ皇帝』(クロード)では、権力は単純な英雄的な肖像画ではなく、グループ、建築、政治的余波を通して読まれる。 『アグリッパ』の聴衆は、単純な英雄的な肖像画ではなく、グループ、建築、政治的余波を通して読まれる。 『アグリッパ』の聴衆は、上司へのアクセスを描く:クライアント、使用人、大理石、深さが社会階層を組織する。 『ローマの陶工とローマの工房』は移動する 作品、オブジェクトや画像の取引に注意 ローマのアマチュアがアルマ-タデマ古代に投影することを可能にします ビクトリア朝のコレクターは、作品を調べ、切望します フラワーマーケットは、最終的に色、想像香水、都市活動を紹介する有名になった名人芸で描かれた大理石は、光と社会構造の両方に役立つ: ベンチ、ステップ、欄干は、人々の間の距離を規制します このように、この考古学的ローマは、ロンドンの洗練された鏡のままです 選択 "ローレンスアルマ-タデマの古代ローマ" 特に、ローマ皇帝 (クラウディウス) - ローレンスアルマとAn Audienceアグリッパ - ローレンスアルマ彼の 読書は作曲を好みます.

アルマ・タデマは、誰もいない記念碑のようにローマを訪れるわけではありません。社会がその対象物にどのように住んでいるかを示すために、ワークショップ、観客、市場を再開します。