1886 -1905 ・ 音色、心理学、現代の存在の区分

点描の肖像画は、別々のタッチで存在感を構築します。肌、衣服、背景は、光学的な厳密さ、モデルの特徴、装飾的なアラベスクの間の並置された色から生まれます。

1880 年代にスーラとシニャックが新印象派を発展させたとき、色の分割は、当初は風景や屋外の風景に特に適しているように見えましたが、肖像画はすぐに実験の重要な分野を提供します パレット上に顔料を完全に混合するのではなく、画家たちは視線が遠くに集める独特の色調の点や小さなタッチを配置します この方法は実行を遅らせ、セッションを変えます: 顔の自発性は系統的な表面によって再構築されなければなりません テオ ファン リッセルベルゲは、この振動の中で類似性と心理を維持することに優れています エミール フェルハーレンの肖像画 またはイルマ セーテの同調顔、衣服、発光環境.ヤン トゥーロップは、トーンの分割をより曲がりくねった象徴主義的なラインと関連付けます.フェリックス フェネオンの有名な肖像画では、ポール シニャックは、エンブレムに向かってデバイスを押します:穏やかなプロフィール、花と抽象的なスパイラルは、彼の特徴と同じくらい批評家を定義します.点描の図形は、したがって、半音階のフィールドから決して孤立していません.したがって、背景は、気質、ソーシャルネットワークまたは装飾的な現代性を表現することができます.女性読書、歩行、作業またはポージングはまた、動きが日常生活の中で肖像画をどのように広げるかを示しています.このようにして、関係技法としての点描を明らかにします:各タッチは残ります 独特ですが、その人物は彼らの相互作用を通じてのみ現れます。 「肖像画と点描人物」の選択は、特にマリー・ジャネット・ド・ランジュの肖像画とエミール・ヴェルハーレンの肖像画を比較しています。彼の読書には空間が好まれます。

点描の肖像画では、遠くから類似性が生じます。自律的な色が協力し、特異な外観が現れます。