1474年～1519年頃 ・ 視線、室内楽、風景

ジネヴラ・デ・ベンシ、白貂を持つ貴婦人、美しい鉄工、モナ・リサは、レオナルドが女性の肖像画を精神的、空間的、雰囲気のある存在にどのように変えているかを示しています。

Leonardo da Vinci's female portraits cover a decisive evolution. Ginevra de' Benci, painted in Florence, stands out in front of the juniper tree which plays on her first name and identity; the reverse combines mottom and emblems. 「エルミン」の女性は、セシリア ガレラーニを表し、リンクされたルドヴィック スフォルツァ:若い女性と動物の関節の動きは、存在感を感じさせるオフカメラにラ ベル フェロニエール、伝統的にアイデンティティの確実性なしに命名された、パラペット、ジュエリーと横向きの視線を使用して、より堅い距離を確立するラ ベル フェロニエール、伝統的にアイデンティティの確実性なしに命名された、パラペット、ジュエリーと横向きの視線を使用して、より堅い距離を確立するラ ベル フェロニエール、伝統的にアイデンティティの確実性なしに命名された、パラペット、ジュエリーと横向きの視線を使用して、より堅い距離を確立するラ ベル フェロニエール、 限界ではなく これらの作品は特定の社会的文脈で依頼されましたが、レオナルドはランクの目録を超えています セレクション「レオナルド・ダ・ヴィンチによる女性の肖像」では、特にベンシとレディによるジネヴラの肖像とエルミーヌとの比較が取り上げられており、彼の読書では数字が好まれています。

レオナルドでは、女性の肖像画は止まりません。目、手、動物、風景が動きを長引かせ、フレームが閉じることはありません。